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VANGUARDIAS HISTORICAS E IMAGENES EN MOVIMIENTO.

HISTORICAL AVANT-GARDES AND MOVING IMAGES

LAS relaciones entre vanguardias historicas e imagen en movimiento no solo fueron una constante a lo largo de buena parte de los movimientos pictoricos (cubismo, futurismo, expresionismo, surrealismo), sino un campo de investigacion en continua revision que comenzo con la reflexion de los propios autores implicados en el proceso vanguardista. Es sintomatica la labor teorica avanzada por cineastas, escritores y pintores en torno al cine y que no puede dejar de vincularse con las practicas artisticas que ellos mismos emprendian. Como apunta una de las contribuciones, "el cine, en este sentido, no solo supone una forma de ejecutar un trabajo sino de justificar unos principios teoricos bajo la ejemplificacion de la creacion filmica" (Gomez Alonso, 2017).

La teoria del cine y la historia del arte no han dejado de producir desde entonces una abundante bibliografia. ?A que se debe esa constante vuelta a las vanguardias desde los estudios academicos? Posiblemente porque se trate de uno de los periodos que mejor explique el llamado cine expositivo, a traves de la introduccion de pantallas y proyecciones en los museos y muestras del arte actual (cubos blancos). Quiza tambien porque se restauran peliculas o se recuperan autores desatendidos que renuevan un panorama que se pensaba agotado. Cineastas menores, cinematografias experimentales de paises perifericos, escritos vanguardistas sobre cine rescatados de revistas minoritarias; todo este corpus hace pensar que la vanguardia cinematografica de entreguerras sigue aportando nuevos entendimientos.

El monografico que aqui se presenta supone un acercamiento a algunas de las escuelas cinematograficas de las vanguardias historicas, siempre en contacto con la experimentacion plastica, y tiene por objeto revisar algunos de los casos paradigmaticos que las definieron. Mientras dos articulos tratan cuestiones de fondo, el resto se centra en diferentes autores, obras o tendencias de la vanguardia cinematografica. Maria solina Barreiro aborda los fenomenos de la historicidad y la originalidad en el cine de vanguardia de los anos veinte, y propone una categorizacion del tratamiento temporal (reversible, dislocado, proyectado, intenso, circular, anulado, mecanizado), que ha subvertido la concepcion lineal del tiempo cinematografico. En 'Transversalidades pintura-cine', Ricardo Gonzalez Garcia estudia el concepto de lo pictorico, basandose en la experiencias filmicas de artistas plasticos. Eva Gomez Montero se adentra en las practicas y poeticas surrealistas por parte de una defensora de la "cinegrafia integral" como es Germaine Dulac, una cineasta revalorizada en recientes monografias. Raquel Sarda y Vicente Alemany localizan los elementos simbolicos habidos en La sangre de un poeta (Jean Cocteau, 1930), que identifican con el mito de Orfeo. Gomez Alonso indaga en el efecto impresionista, presente en El hundimiento de la casa Usher (Jean Epstein, 1928). El termino impresionismo fue aplicado al cine tanto por realizadores (Delluc, Dulac) como criticos (Moussinac, sadoul) a partir de unos rasgos visuales que el autor analiza en la pelicula. Cierra el numero Ricardo Roncero, que examina una de las corrientes mas innovadoras de la vanguardia filmica--el cine abstracto (absolute film)--y sus analogias con los valores musicales y cromaticos.

Se produce ademas una feliz coincidencia. Al tiempo que se publica el numero de index.comunicacion se exhibe en CaixaForum Madrid la muestra Arte y cine. 120 anos de intercambios (hasta el 20 de agosto de 2017), comisariada por Dominique Paini a partir de los fondos de la Cinematheque Francaise. Ciertamente, exposicion y catalogo sirven de complemento e ilustracion a buena parte de los temas que suscita el presente monografico, especialmente las salas dedicadas a los anos veinte y treinta.

Alfonso Puyal Sanz | puyal@ccinf.ucm.es | Universidad Complutense de Madrid
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Author:Puyal Sanz, Alfonso
Publication:Index.comunicacion
Article Type:Report
Date:Jul 1, 2017
Words:662
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