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Un "Don Giovanni" inolvidable.

[ILUSTRACION OMITIR]

El montaje del Don Ciovanni de Mozart (1756-1791) es casi un milagro; y verlo siempre es una experiencia inolvidable. Opera cumbre del genio de Salzburgo, plena de pasiones: poder, lujuria, odio, ambicion, envidia, muerte, engano ...

Don Ciovanni es un trasgresor social, un lujurioso noble que "solo busca divertirse" a costa de todas y de todos. Personaje parcialmente inspirado en Ciacomo Casanova (1 725-1 798), amigo del autor, y acaso en Mozart mismo. Libreto de Emanuele Conegliano, alias Lorenzo da Ponte (1749-1838), basado en El burlador de Sevilla de fray Gabriel Tellez (15791684), conocido como Tirso de Molina. En esta popular obra, Don Giovanni se topa con el Comendador que le marca claramente los limites, como lo hiciera Leopold Mozart, padre del compositor.

La fascinante historia que Mozart nos cuenta tiene la mejor musica compuesta hasta ese momento.

En el montaje operistico moderno el equilibrio es la clave: cantantes, coro, orquesta, director orquestal, director escenico, ballet, coro, extras, vestuario, maquillaje, iluminacion y escenografia deben equilibrarse en la compleja enramada de la produccion operistica. Si alguno de estos elementos es excesivo o deficiente, demerita el producto final.

La propuesta del Festival de Mexico en el Centro Historico que se presento en el Teatro de la Ciudad (12, 15, 19 y 22 de marzo), fue de luces y sombras: Magnifica la direccion escenica plena de erotismo y plasticidad de Mauricio Garcia Lozano. Debutante como director operistico, tuvo momentos geniales, bellisimos, pero despues abuso de las vueltas del escenario giratorio y de un amontonamiento de camas cual bodega de Dormimundo.

Don Giovanni lo interpreto Christopher Schaldenbrand, sin italianidad en su canto. Con muy poca solvencia vocal abordo un personaje destinado al bajo, o ya concediendo, al bajo-baritono. Vetado para el, un casi tenor. Silbado y abucheado al final. El equilibrio se rompio. ?Que cualidades le vieron a ese cantante los dirigentes de la opera del INBA?

La soprano Rumana Catarina Coresi canto la Donna Anna, personaje que ya le pesa y lo resuelve a base de agudos forzados y estridentes. Protestada tambien.

Lo mejor, el bajo georgiano (exsovietico) Mikhail Kolelishvili, que encarno a Leporello: !Que linea de canto! Sin duda un grande. Nos hizo la noche y que sombra le hizo al pobre de Schaldenbrand.

Los jovenes mexicanos Lucia Salas y Jesus Ibarra, Zerlina y Masetto, respectivamente, muy bien.

Asi como la canadiense Kim McLaren que canto la Dona Elvira. El Comendador fue el bajo brasileno Luis-Ottavio Faria, muy joven para ese personaje, pero de canto impecable.

Raul Hernandez, tenor que encaro al Don Ottavio, se vio en apuros, y es que en Mexico insistimos en cantar a Mozart con un diapason de 440 en vez del 432 del autor, con lo que toda la musica se sube medio tono y resulta muy tirante para los cantantes, que a menudo revientan. En varios teatros del mundo (Festival de Opera de Glyndebourne, Londres) se canta Mozat a 436, y asi los solistas lo hacen comodamente, no se les expone a descalabros, y sobre todo se respeta la voluntad de Mozart. (www.weblaopera.com/articulos/arti52.ht)

El Coro del Teatro de Bellas Artes, avante como siempre. La direccion musical estuvo a cargo del maestro Philip Pickett. Dirigio toda la obra iluminado por un reflector; cantantes en penumbra y el resplandeciendo como un arcangel, ?y eso? En general cumplio, a pesar de que en su impresionante curricula se acredita como un especialista en musica antigua; a la hora de la verdad, no defiende a Mozart y estira el diapason hasta 440 o mas, y la cuerda se rompe por lo mas delgado: la voz del tenor.

Este, tambien, un Don Ciovanni inolvidable.
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Author:Rabago Palafox, Mauricio
Publication:Proceso
Date:Mar 29, 2009
Words:653
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