The music library of Francesco Viani (1809-1877): the reconstruction of a gift to the "Paganini" conservatory of Genoa.
IntroductionIn his historical reconstruction of the music library of the Conservatory "Nicolo Paganini" in Genoa (1), Salvatore Pintacuda states that on 13 June 1907 the music collection belonging to Francesco Viani was given by his son Felice to the Municipal Music School (today the "Paganini" Conservatory) of Genoa. With the exception of a few notes in his introduction, Pintacuda almost entirely excludes the Viani Collection from his catalogue of the old heritage of the Paganini library published in 1966 (2). The reason for this exclusion is possibly to be found in the consistency of the Viani Collection, largely rich in music manuscripts and editions dating back to the first half of the nineteenth century, while Pintacuda's catalogue--with several exceptions--does not go beyond 1800.
Thanks to archival findings in the Municipal Archive of Genoa, it is now possible to trace not only the historical circumstances of the gift but also the personality of the donor, Francesco Viani (1809-1877). The discovery in the "Paganini" library of the deposit inventory (3), although not exhaustive, has made it possible to almost completely reconstruct the Viani Collection, scattered among the various units in the library, and for the most part without sign of ownership. Only a part of the Viani Collection has maintained its original location: these are the miscellaneous volumes which gather printed or manuscript opera excerpts, in full or vocal score. In the old shelfmarks, organised by Lorenzo Parodi (1856-1926), at that time music librarian-teacher of music history (4), the name of the donor was included in the library's shelfmark. The dispersion of part of the Viani Collection among other library collections is not surprising, given the circumstances that the musical Liceo and its library had to face during World War II. According to Pintacuda, the library was repeatedly moved, with the aim, as much as it was possible, to protect this ancient collection (5).
On 6 June 1907, thirty years after his father's death, Felice Viani, Francesco Sr.'s son, through his son, the lawyer Francesco Jr., (6) offered the Municipal Council his music collection:
Onorevole Signor Sindaco, Il compianto mio Avv. patrono [sic], di cui porto il nome, valente quanto modesto cultore dell'arte dei giorni, ha radunato una ricca biblioteca musicale (oltre 150 volumi). Interpellato il signor Direttore del Civico Istituto di Musica [Giovanni Battista Polleri, 1855-1923], se tale biblioteca potrebbe riuscire all'Istituto medesimo dono utile e gradito, egli, dopo esame, rispose in senso affermativo. Ond'e che a nome di mio padre ne faccio all'on. Giunta all'anzidetto scopo formale offerta, esprimendo soltanto il desiderio, pel caso che il dono venga accettato, che la biblioteca sia allogata in apposito scaffale, portante il nome del compianto mio avo. In attesa di cortese riscontro, La prego, Sig. Sindaco, di gradire i miei ossequi Devotissimo Avv. Francesco Viani (7). [Honorable Mayor, my late attorney, and Patron [sic], for whom I am named, and a modest valiant lover of today's art, brought together a rich music library (over 150 volumes). When asked of the Director of the Civic Institute of Music [Giovanni Battista Polleri, 1855-1923], if such a library might be useful to the Institute, he, upon examination, replied in the affirmative. So then, on behalf of my father, I make to the above-mentioned director, a formal offer [of the collection], only expressing a desire, if the gift is accepted, that the library house it in a special bookshelf, bearing the name of my late grandfather. Waiting for your kind reply, I beg you, Mr Mayor, please accept my most devoted regards Avv. Francesco Viani]
The Council immediately accepted the gift; on 20 June 1807, it was determined that suitable bookcases in which to house the music library should be purchased (8).
Francesco Viani, Sr.
According to an old Italian tradition, two names are recurrent in Francesco Viani's family: Felice and Francesco, which alternate from generation to generation. In the case of the Viani family, not just the same name, but also the career was transmitted to descendants. Francesco Viani Sr.'s father, Felice, owned a business that dealt with the production and trade of silk (9). This trade was bequeathed to the eldest son Francesco who, as we shall see, handled it together with his musical activity, and also, above all, with his role as a public administrator of the Municipality of Genoa.
Francesco Viani Sr. was born in Genoa on 4 June 1809. He was the son of Felice Viani and Maria Storace. The birth certificate, in French--the Repubblica of Genoa at that time was part of the French Kingdom--records that on 3 August 1809 Felice Viani, son of the late Francesco, a forty-year old silk merchant (thus born in 1769), residing in Genoa, Sauli Square, (in the Molo district), declared before two witnesses the birth, on the previous 4 June, of a son who was given the name of Francesco Tommaso Michele (10).
Between 1829 and 1830 Francesco Viani studied harmony and counterpoint under the guidance of Giovanni Serra, as documented in his counterpoint exercises in manuscript held by the "Paganini" Conservatory in Genoa and part of his bequest to the library (11).
Giovanni Serra (1787-1876), composer, violinist, friend of Nicolo Paganini (who often cites him in his letters), orchestra leader of the "Carlo Felice" Theatre before Angelo Mariani, and also director of the Genoese Civic Music Institute (today the State Conservatory) from 1852 to 1872 (12), was one of the leading personalities among the musicians in Genoa in the first half of the nineteenth century. Vincenzo Bellini (1801-1835), in one of his letters to Francesco Viani sent from Milan (13), sine datum but probably written between 1828 and 1829, as well as announcing the restitution, through a banker, of the sum he owed him, mentions Giovanni Serra: "Mi ricordi al suo bravo maestro Serra, ed a tutta la fam.a Onetto". Bellini met Giovanni Serra when he was first violin and conductor for the first performance of his opera, Bianca e Fernando, which had inaugurated the new Carlo Felice Theatre in Genoa in 1828 (14).
Viani, whose life was devoted to his own town as a public administrator, turned out to be a generous donor of important historical items, as we shall see.
Some of the works by Vincenzo Bellini, in printed or manuscript copies, are included in the music collection belonging to Francesco Viani: of course we find excerpts from Bianca e Fernando in the Genoese version and the earlier Neapolitan version, Bianca e Gernando. (15)
In his youth, Francesco Viani was a composer as well; a few manuscripts (some autograph) of opera, other vocal works, and piano compositions are part of his legacy. In his collection, we find manuscript score excerpts from his opera, Luigi Fiesco, to a libretto by Lazzaro Damezzano (16), as well as the cavatina "Fin ch'io rimanga in vita" from L'Alessandro nelle Indie (1831) to a text by Pietro Metastasio, the arietta da camera "Destra adorata e cara", two excerpts from the opera Il proscritto di Messina (1832) to a libretto by Felice Romani (17), and some piano variations. Perhaps his duties as municipal administrator dating back from the middle of the century, and his work commitments in his father's commercial firm during his mature years, discouraged Francesco Viani from undertaking public musical activity; however, even in the 1850s, Angelo Mariani, in an original autographed dedication of a printed music edition, calls him 'Maestro'. If we consider his extensive music library, it is highly probable that Francesco Viani directly practised music, although privately.
In a register of the population of Genoa compiled during the 1871 census (18), Francesco Viani appears as a resident of Genoa, residing in Famagosta Street, civic number 2, floor 4, flat n. 9, district of Pre, parish of San Tommaso, along with his wife, Parodi Dionisia (born in Genoa in 1820), his unmarried brother Giovanni Battista (born in 1824, and thus fifteen years younger than him), and a young handmaid (born in 1857, at that time only fourteen years old). The profession of the head of the family (Francesco Viani) as recorded in the census is silk merchant (negoziante di seta), while his younger brother is simply stated as "owner". His son Felice does not appear to reside with the family.
Francesco Viani kept a low profile within the Genoese musical community. This cannot be said in regard to his administrative roles, for which we have more detail: in 1846 he was decurion (decurione) of the general Council in Genoa (19), and in this capacity he dealt with public education. In 1847 he was a member of the Genoese deputation to support the construction of a railway, and in addition councilor of the Chamber of Commerce and member of the Edili (Building) Department. Between 1850 and 1863, Francesco Viani was municipal councilor. In this capacity, as well as being the deputy mayor of Genoa and a member of the Theatre and Music School Commission, he had an active role both in the transformation of the private music school founded and managed by Antonio Costa (at its founder's death in 1849) into a Civic Music Institute (today the "Paganini" Conservatory), and in the creation of a Civic Theatres Orchestra in 1850. The three Genoese musical institutions, the Civic Music Institute, the "Carlo Felice" Theatre, and the Civic Orchestra, from the middle of the nineteenth century to at least 1879 (20), formed a unique musical cultural entity under the administration of the Municipality of Genoa. With regard to the Genoese Civic Theatres Orchestra, there is evidence that Francesco Viani and the orchestra's most famous conductor, Angelo Mariani (1821-1873) knew each other: this can be proven by the dedications of Angelo Mariani to Viani on a some of his own musical editions (now in Viani's library) "in segno di rispettoso affetto e stima", or also "All'esimio dilettante di musica Signor Francesco Viani l'Autore in pegno di stima" (21).
From 1852 to his death in 1873, Angelo Mariani was first violin and principal conductor of the Genoese Civic Orchestra; several documents are available today in the Historical Archive of the Municipality concerning his residence in Genoa. Therefore, Mariani and Viani are connected to each other not only by the presence of these dedications, but also by their respective institutional roles: Mariani as employee of the municipality of Genoa, Viani as deputy mayor and member of the theatres commission.
The reading of the Processi verbali del Consiglio Comunale di Genova, published annually and available at the Historical Archive of the Municipality of Genoa (22), helps to shed light on the history of the Civic Institute founded by Antonio Costa, during its delicate transition from private to public music school. The report on the Music Institute enables us to observe the role played by delegates of the theatres and Music Institute commission, and particularly by Francesco Viani himself in his role as deputy mayor, in the financial evaluation of the private property of the Costa heirs and the subsequent payment of the due amount to Costa's widow for the sale of furniture, administrative equipment, printed and manuscript music, musical instruments, and part of the school outfit. Regarding the equipment, music books, and musical instruments, a committee was asked to estimate and determine its value. It was conducted by the music publisher Francesco Artaria (1801-1857) of Milan, the composer and future director of the music school, Placido Mandanici (1798-1852), and the composer and musician Carlo Andrea Gambini (1819-1865). Furthermore, from the report we know that the Impresario of the "Carlo Felice" Theatre, Francesco Sanguineti, who led ad interim the music school after the death of its founder, while awaiting a decision about the Costa school, asked to continue to manage the school himself; whereas the invitation from the Municipality to Carlo Andrea Gambini to lead the new Civic Music School was refused by Gambini himself, because of the need to follow his career outside of Genoa (23). Nonetheless, we have proof from the report that the original music library owned by its founder, Antonio Costa, is currently kept in the music library of the "Paganini" Conservatory as part of its historical collections, most likely just those items with labels bearing the name of the former school of music. Although a number of printed editions and manuscripts of solfeggi and singing methods bears the label of the former music school of Genoa, at present very few manuscripts contain provenance information leading back to Antonio Costa (24), who, in his capacity as Inspector of the "Carlo Felice" Theatre of Genoa, could have brought to the school manuscript and printed librettos, as well as music manuscripts of operas copied from the originals kept in the theatre itself. In addition to issues related to the acquisition of Antonio Costa's private music school by the Genoa Municipality, as found in the Processi verbali del Consiglio Comunale di Genova ("Minutes of the Municipality Council of Genoa"), we can also establish important details on the organisational structure and relationship between the Civic Music School and the Civic Orchestra as summarised by Francesco Viani on 10 July 1850 at point ten on the agenda (25):
Il sig. Vice Sindaco Viani in nome delle due Commissioni riunite de' Teatri, e dell'Instituto di Musica, ha letto un rapporto col quale si ricorda avere questo Consiglio fino del 28 dicembre p. p. deliberato che l'Instituto di Musica, prossimo a sciogliersi per la morte del suo fondatore, sarebbe d'ora in poi, mantenuto a carico del Civico Erario assegnandogli la somma di Ln. 6000, e venne contemporaneamente stabilito che il deposito di musica ed altri oggetti di mobiglia al defunto [Antonio Costa] appartenenti sarebbero a benefizio dell'Instituto medesimo comprati, il cui prezzo dietro estimo fu in seguito stabilito in Ln. 10,081.14. [...] E il suddetto rapporto viene terminato colle seguenti conclusioni: 1. Che la dotazione dell'Instituto Civico di Musica, sia stabilita in annue Ln. 10 mila. 2. Che l'inventario ed estimo della musica, strumenti musicali e mobili ascendente a Ln. 10,081.14 sia accettato dalla Civica Amministrazione, ed il Sindaco per conto [p. 160] di questa autorizzato a stipularne il relativo atto d'acquisto dalla vedova Costa alle condizioni accennate nella Polizza di nomina dei periti e nella lettera della suddetta signora Costa del 1.[degrees] luglio p. p. 3. Che sia nominata una Commissione speciale permanente presieduta dal Vice Sindaco Delegato ai Teatri, coll'incarico d'invigilare l'Instituto di Musica e provvedere al buon andamento dello stesso, rivederne i Regolamenti, e proporvi quelle riforme che si ravviseranno necessarie. 4. [...]. Prosegue la discussione, quindi si mettono ai voti le quattro proposizioni come stanno scritte nel rapporto, e tutte furono approvate [...]. Dopo di che l'adunanza si e sciolta verso la mezza notte (26). [Mr. Vice-Mayor Viani in the name of the two merged Commissions, that is, the Theatres, and the Institute of Music, read a report in which he remembers that this Council, since Dec. 28, resolved that the Institute of Music, following the death of its founder, would from now on, be the responsibility of the Municipal Treasury, assigning it the sum of Ln. 6000, and it was simultaneously established that the music store, furniture, and other items belonging to the deceased [Antonio Costa] would benefit the Institute, whose price upon valuation was later established as Ln. 10.081.14. [...] And that the relationship is terminated based on the following conclusions: 1. That the supplies of the Civic Institute of Music, is established in annual Ln. 10 thousand. 2. That the inventory and valuation of music, musical instruments, and furniture upwards of Ln. 10.081.14 is accepted by the Municipal Administration, and the Mayor on behalf [p. 160] of this [Administration] authorized to conclude a purchase contract with the Widow Costa to conditions mentioned in the appointment of policy experts and in the letter dated 1. July p. p. of the afore-mentioned lady Costa. 3. That should be appointed as a special standing committee chaired by Deputy Mayor Delegate to Theatres, be entrusted to the superintendent of the Institute of Music and provide for the good performance of the same, revise the Regulations, and offer those reforms that are necessary. 4. [...]. The discussion continued, the four propositions as they are written in the report were brought to a vote, and all were approved [...]. After that the meeting adjourned towards the middle of the night].
On 21 March 1855, Francesco Viani was elected a member of the committee "to draw up draft regulations for the Civic Orchestra pension funds" ("per formare il progetto di Regolamento per la cassa delle pensioni dei Professori dell'Orchestra Civica") (27).
The councilor and deputy mayor Francesco Viani was not only involved in choices about the music institutions of Genoa, but he also dealt with culture in a wider sense: the establishment and regulation of schools, civic library, university, etc (28). He was also a member of the theatre commission, as part of his institutional charge; the latter had the task of deciding whom to sign up and what to perform, and which academies be authorised at the request of the impresario or others in the civic theatres of Genoa. In the handwritten directories preserved in the Historical Archive of the Municipality of Genoa (29), compiled by the impresarios Michele Canzio (1788-1868) and Francesco Sanguineti (1803-1874), he appears to be deputy mayor in charge of the Genoa theatres commission between 1850 and 1856.
At the turn of the twentieth century, the decision by Francesco's son Felice, together with his son Francesco Jr., to donate the music library belonging to Francesco Viani Sr. to the Civic Music Institute of Genoa (today the "Paganini" State Conservatory), after the establishment of a music librarian position, is in harmony with the life choices of the owner, described by his grandson as a modest man, but also munificent, as we will see.
As a testimony to Francesco Viani's generosity, we can cite another example of his patronage, one that is not related to music. According to the Processi verbali of 7 July 1862 (30), Viani, who the following year would give up his position at the Municipality of Genoa, gave his hometown an antique Roman inscription, found in an area north of the town, the ancient Libarna, on the Roman Via Postumia, as explained in the following letter to the Mayor of Genoa:
Illustrissimo Signor Sindaco, Possessore di una Iscrizione Romana (scoperta nei ruderi dell'antica Libarna esistenti fra Arquata e Serravalle Scrivia) che ebbi la buona ventura, or fa qualche tempo, di salvare dal pericolo in cui stava di venire adoperata qual materiale da costruzione, pensai non poterla a miglior tutela affidare che a quella di codesto illustre Municipio, il quale con saggio consiglio ha teste deliberato di collocare nell'atrio del Palazzo Comunale molte antiche Iscrizioni e Patrii Monumenti. Mi rivolgo pertanto alla S.V. Illustrissima pregandola a voler anteporre i suoi buoni uffici affinche l'onorevole Consiglio Comunale si compiaccia accogliere benignamente l'offerta ch'io ardisco fargli di questo Monumento antico e dargli luogo fra gli altri sovraccennati.--Se, come spero, vorra il Consiglio accettarla, io me ne terro onoratissimo. [...] Della S. V. illustrissima Genova, addi 7 Luglio 1862 Dev.mo [...] e Collega Francesco Viani. [Illustrious Mr. Mayor, I am the Owner of a Roman Inscription (discovered in the ruins of Libarna between Arquata and Serravalle Scrivia), and had the good fortune, some time ago, to save it from the danger of becoming building material, I thought that to be able to better protect it, I should entrust it to this illustrious municipality, who with wise counsel has just now decided to place in the atrium of the Palazzo Comunale many old Inscriptions and Native Monuments. I therefore appeal to Your Lordship, begging to preface your good offices so that the honorable City Council will look kindly on the offer. I venture to give you this ancient monument, and ask that it be placed among the other artifacts. If, as I hope, the Council will accept this offer, I would be most honored. [...] Your Most Illustrious Lordship, I remain your devoted colleague, Francesco Viani Genova, 7 July 1862].
Underneath Viani's letter, we find the positive response by the Municipality: "Il Consiglio accetta con grato animo il dono e incarica il Sindaco di fare al donatore i dovuti ringraziamenti" ("The Council accepts the gift with gratitude and instructed the mayor to give the donor due thanks"). The inscription of the Roman era, donated by Francesco Viani, remains unidentified (31).
On 1 April 1877, Francesco Viani died at the age of sixty-seven and ten months (32). In the death record, it was noted that he was still residing with his wife in the Salita Famagosta 9, and was cited as owner and merchant.
Francesco Viani's Music Library: Reconstruction and Contents
The rediscovery of a music library, one owned by a private citizen, gives not only a new cultural profile in relation to the choices of musical sources inside the collection, but it also offers new historical patterns and perspectives on the environment in which the collection was created, connections that are not usually visible through an Online Public Access Catalogue (OPAC).
Even individual sources, if seen in their original context, offer further connections and historical interpretations. It is similar to studying an archival unit taken as a whole, or conversely, seeing the same sources but incorporated among different shelfmarks and places.
Despite its brevity, the deposit inventory of the Viani Collection made it possible to reconstruct the vast majority of the entire music collection donated at the very beginning of the twentieth century by Felice Viani. At present, it is not possible to identify some bibliographic units from the Viani Collection, in particular those listed in the Supplemento to the inventory, since their description is insufficient and concise.
Even today, the spine of many books have a label with numbers corresponding to those in the original inventory of the Viani Collection; they too were helpful to restore the entire gift in the absence of ownership notes. Many manuscripts show their provenance from the Viani Collection by virtue of the owner's signature on the title page or engraved on the bindings. Sometimes we find the owner's signature even on prints, such as Tatton Jean Latour's La Cocarde blanche (33). Furthermore, we can document the presence of music items surely coming from the Viani Collection, but not included in the original inventory (34).
The inventory lists one hundred and fifty-four units, including a few unnumbered ones, added at the end in the Supplemento. Actually, the number of bibliographic units is higher because forty of these volumes are miscellaneous ones; that is, they contain up to two dozen manuscript and printed music editions, dating from the first quarter of the nineteenth century, bound together into one volume. The total extent of the Viani Collection--including the individual manuscripts or printed units bound together--would amount to more than five hundred musical documents, dating mostly from the first half of the nineteenth century. However, we find other musical editions from the previous century: for example, the printed editions of Le sorcier by Francois Andre Danican Philidor, published by Le Clerc in Paris in 1764, or Hippolite et Aricie by Jean Philippe Rameau, published in 1738 by Le Clerc, or even Egidio Romualdo Duni's Les deux chasseurs (Paris: chez l'Auteur, 1763), or Duni and Jean Louis Laruettes's Le docteur Sangrado (Lyon: chez Mrs Les Freres Legoux, [1758]), which in Pintacuda's catalogue still have the old pre-war shelfmark Coll. Viani (35). They are particularly relevant, and at the same time demonstrate Viani's passion for collecting music, as evidenced by his acquisition of music manuscripts with notes of the previous owners.
As it is evident from the entire inventory, Viani's music collection consists, in this order and with descending numbers of items, primarily of operas (or operas excerpts) in printed or manuscript vocal scores, or full opera scores (manuscripts), sacred music, vocal chamber music, and piano music. Among the opera composers, we find those who were more representative of the first half of nineteenth century: Saverio Mercadante, Giacomo Meyerbeer, Gaetano Donizetti, Vincenzo Bellini, and of course Gioachino Rossini. The part of Viani's collection devoted to Verdi's operas is small: only sixteen bibliographic units, including ten vocal scores dating from 1842 to 1849, in addition to the Messa di requiem and the vocal chamber arias. Noteworthy are four extracts from the first printed edition of Verdi's Oberto, published in 1839 by Giovanni Ricordi.
One of the later editions in the Viani Collection is Drames liturgiques du Moyen Age by Charles Edmond Henri de Coussemaker, published in Paris in 186136. There are also some major opera composers, for example, Mozart, and minor ones, for example, Francesco Morlacchi, Carlo Coccia, Alessandro Nini, the Genoese composer Francesco Gnecco, and moreover comic operas by Luigi Ricci, etc.
As a whole the collection is not generally linked to contemporary opera performances in the theatres of Genoa: however, there are some interesting manuscript opera excerpts, from Rossini's Tancredi, among others, whose manuscript reports on the title page a performance at the Theatre Sant'Agostino in Genoa in 1814. Furthermore, a miscellaneous volume (shelfmark: C. 3. 11. 1-12), collecting printed first editions, is directly or indirectly tied up, (with the exception of the last two pieces) to the first opening of the "Carlo Felice" Theatre in Genoa in 1828: indeed the first eight excerpts are from Vincenzo Bellini's Bianca e Fernando, the first opera performed at the new "Carlo Felice" Theatre, or from the previous Neapolitan version Bianca e Gernando, while two excerpts are from Il Colombo by Francesco Morlacchi, the latter also included in the inaugural season of the theatre.
Even the opera manuscripts in full orchestral score in the Viani Collection were almost all performed in Genoa in the early nineteenth century (including Mozart's Don Giovanni). Conversely, we find several early nineteenth century first music printings of opera excerpts, vocal scores of course, never performed in Genoa before the twentieth century, such as Mozart's Clemenza di Tito. The Ricordi printed editions date back to the period between 1810 and 1850, and some are extremely rare.
Sacred music by Joseph Haydn, Nicolo Jommelli, Ludwig van Beethoven, as well as two manuscript anthologies of sacred music by Luigi Cherubini (37) can be found in Francesco Viani's library. The three great composers of the first Viennese School--Mozart, Haydn, and Beethoven--are equally represented with some manuscript and printed sources. Among Beethoven's manuscripts included in Viani's collection, there are some instrumental chamber compositions, as well as the music to his oratorio Cristo all'oliveto (Christus am Olberge), with the text translated into Italian.
With regard to Mozart, in Viani's collection can be found the Fantaisie et Sonate pour le forte piano KV 475 and KV 457 (London: Longman and Broderip, [1790?]) [RISM M6825], which is quite rare in Italy and abroad. In addition, there is a copy of the manuscript to an apocryphal Mozart Sonata in C minor, actually by Anton Eberl (1765-1807), the Derniere Grande Sonate de Mozart, quite well-known all over Europe. Conversely, there are few anonymous manuscripts: almost all of them attributed to their composers thanks to existing resources (38), such as the anonymous Cavatina di Enrico included in an anthology, shelfmark C. 3. 34, which is actually an excerpt from La rosa bianca e la rosa rossa by Johann Simon Mayr. In most cases the miscellaneous volumes, subsequently bound together, include separately either printed editions or manuscripts; one exception is a large mixed volume with shelfmark D. 3. 50 (1-24).
The absence of "light" music, or Salonmusik is meaningful: the collection has little Fantasie, Parafrasi, instrumental potpourris, etc. In reality, it is a "serious" collection, gathered by an Italian collector and connoisseur with a deep knowledge of contemporary music. Viani still remains a mysterious and austere music lover. The half parchment binding and blue covers with golden engraving of part of his collection proves, as well as the owner's financial resources, the care and attention given to these printed and manuscript copies. On the cover, we find a label with the name of the owner engraved on it, followed by a number. The bookbinding was completed with a certain attention to the contents: manuscripts and printed editions, originally separated, were organised together according to composer, genre, size, or even by the same printer, etc. Some volumes do not match the above description: for instance, two remarkable miscellanies, with the same red binding, gather manuscripts dated from 1790 to 1814 (the years between the end of the ancient Republic of Genoa and the French and Napoleonic period). Inside these anthologies, at the bottom right of the title page of some manuscripts, we find the name of an eponymous owner, Annetta Cesena nee Viani. The latter is remembered by local historians as a friend of the poet and writer Ugo Foscolo (1778-1827), one of his supposed lovers, as well as being an amateur singer herself, at around the time of the famous poet's stay in Genoa in 1799 (39). Angelo Petracchi, in one of his poems, describes Annetta with these words: "Se canta, canta al cuore" ("if she sings, she sings to the heart") to which he adds: "Dotta, in ballo seducente" ("she dances seductively") (40).
The volumes cited above, containing miscellanies of musical manuscripts, include excerpts of operas in full score: as I noted, in the title page of a few of them is noted the Genoese performance. One example among the manuscripts owned by Annetta Viani is the recitative and cavatina "Ah non v'e pieta" with music by Sebastiano Nasolini (ca. 1768-1798 or 1799), cantata dalla Sig.ra Giuseppa Grassini nella Semiramide (41); on the title page the name of the owner is indicated twice with a dedication: A Mad.me Cesena (To Madame Cesena), and a date in the same hand partially erased. As shown by the distinctive handwriting, the manuscript was perhaps copied in Genoa by the theatre copyist Federico Taccoli, and probably referred to one of the Genoese performances of La Semiramide by Nasolini (Carnival, 1803?), featuring contralto Giuseppa Grassini (1773-1850). Another Semiramide, that is, the recitative and duet "Ombra temuta e cara", from La morte di Semiramide by Giovanni Battista Borghi (1738-1796), performed in Genoa in the Carnival season of 1792, bears the signature of Annetta Viani Cesena (42). Other ownership notes by Mrs Viani Cesena are found in music manuscripts by Giovanni Paisiello, Vincenzo Federici, Giuseppe Farinelli, and Johann Simon Mayr.
It is not currently possible to provide any documentary evidence regarding family connections between Annetta, most likely a mistress of Ugo Foscolo, and Francesco Viani, the former owner of some of the manuscripts at the "Paganini" Conservatory. Annetta Viani Cesena's ownership notes are not the only ones discovered within the Viani Collection which arouse interest as a demonstration of the acquisition of music documents previously owned by others: there is also that of Victoire Quartara, whose name is engraved in gold letters on the red cover of two miscellaneous manuscript volumes belonging to the Viani Collection (43), as well as that of Carlo Cambiaggio (1798-1880), whose connection to the collection can be established.
At Serravalle Scrivia (quite close to the ancient Roman town of Libarna), Francesco Viani probably owned property or a dwelling (44). A reference to the town of Serravalle is found on the title page of one of Viani's manuscripts: this is the Terzetto nell'Opera L'inganno felice del celebre M[degrees] Rossini MDCCCXXIII [1823] (45). On the top left we find the signature of its previous owner, "Cambiaggi Carlo", and on the bottom right: "Ad uso de' Dilettanti di Serravalle". Cambiaggio was a famous basso buffo singer, a librettist, as well as an impresario, in other words, a major figure in the musical theatre of the time. He sang in several performances of Rossini's L'inganno felice. We can only assume that Francesco Viani had come into possession of this manuscript through an acquaintance with Cambiaggio himself. Viani was deputy mayor and a member of the theatre commission in 1852, 1853 and in 1855 when--in the same years--Carlo Cambiaggio had been part of the singing company at the "Carlo Felice" Theatre in Genoa during the Autunno season and, in 1855 only, during of Carnival too (46). However, there is another interesting coincidence that links Viani and Cambiaggio: the latter was the son of a silk merchant just like Viani, and, for a while, in addition to the study and practice of music, he had devoted himself to that business (47).
We should add Margarita Pallavicini to the list of previous owners found inside the Viani Collection, who remains unidentified. Her name appears in the manuscript of a duet, "Ebben per mia memoria", from Rossini's La Gazza ladra; this duet is bound in a miscellaneous volume containing manuscript and printed theatre music, as number 108 in the Viani Collection inventory. A monogram "M.P.P." is engraved on the cover, and probably linked to the same name (48).
One manuscript in the Viani Collection, designates Costanza Monti Perticari (1792-1840) as the author of the poetic text to the Gioachino Rossini composition, "Laude a Maria Vergine SS.ma". The manuscript is bound inside a miscellaneous volume of printed vocal compositions also by Rossini, as well as Francesco Florimo (1800-1888), and Vincenzo Bellini (49). The manuscript is only four pages long, in upright format, with the following title: Laude a Maria Vergine Ssma/posta in musica dal Cav.re Gioacchino Rossini il 20 Marzo 1850, con parole della Sig.ra [Costanza] Monti/vedova Perticari, e dedicata al suo amico ab.te Gordini di Firenze. As we can see, the composition was written by Rossini ten years after the death of Costanza Monti Perticari. The scoring is for vocal quartet (soprano, alto, tenor, and bass) and piano, and is in F major. The textual incipit is: "Salve, o Vergine Maria/Salve, o Madre, in ciel Regina". The entire text follows on page 4, preceded by the poet's name: "Parole della Signora Monti, vedova Perticari" (50). Viani bound Rossini's manuscript composition together with other printed sacred and secular works by the same composer (his Stabat mater, Fede, speranza e carita, and Soiree musicale), and with the Ore musicali by Florimo (51), as well as the scena and aria "Quando incise su quel marmo" by Bellini published by Giovanni Ricordi in 1835. As already pointed out by Chiara Agostinelli in her monograph on the daughter of Vincenzo Monti, the text by Costanza Monti Perticari had been repeatedly printed, before Rossini's composition, particularly in 1823 and in 1839 (52).
Scholars have already reported on the relationship between Rossini and Costanza Monti Perticari, (53) of which a few andecdotes are known. Even though Rossini most likely derived his text from a printed edition, this is an additional link between the two. Giulio Perticari and his wife Costanza Monti hosted Rossini in Pesaro in 1818, on the occasion of a performance of La Gazza ladra, and Rossini also knew Costanza's father, the poet and writer Vincenzo Monti (1754-1828) (54).
Among Rossini's first editions printed by Ricordi, we find the celebrated duetto "Dunque io son duetto nel Barbiere di Siviglia del Sig: Maestro Giovacchino Rossini" (Milano: Giovanni Ricordi, [1816 or 1817?]), plate number 267 and, at the bottom left, another handwritten number: 889 (55). The publisher's name appears on a stamp. This is probably the earliest printed edition by Ricordi of Rossini's duetto, while the handwritten plate number refers to the first official Ricordi printed edition of 1820, in Ricordi's chronological-numerical catalogue, plate number 267 refers to another edition by Mozart (56). Was the above mentioned duetto published during the Milanese performances of Rossini's Barbiere in April 1817? Actually, in the libretto of Rossini's Barbiere performed at the Re Theatre, Giovanni Ricordi is mentioned as the "owner of the music and copyist" (57).
Thanks to Viani's gift the music library acquired some of the rarest pieces of music currently owned by the "Paganini" Conservatory in Genoa. As previously mentioned, the collection actually consists of dozens of music scores, including most of the main music genres of the nineteenth century, of which only a few have been reported on here. In the field of music printing, the numerous editions from the first twenty years of Giovanni Ricordi's publishing activity are remarkable. The manuscripts are neat and accurate copies. The beautiful and elegant bindings, together with the condition of manuscripts, prove the passion and care of the music collector Francesco Viani, as well as his vast knowledge of musical culture. Further investigation may lead to an increased understanding, and corrections to the list of volumes belonging to Viani Collection.
The following Appendix lists the original inventory of the Viani Collection, including the concordances with current shelfmarks in the "Paganini" Conservatory, when known. Some records, particularly those at the end of the inventory, due to their extreme brevity, do not allow a reliable identification with existing books, or manuscript and printed music. Whenever possible, the original list of the Viani Collection has been completed with the composer's name and surname (the original has only the latter), short title, place and publisher (always absent), and plate number (only for printed opera full scores). The publishing dates of Ricordi's printed music have been inferred from the important online resource Catalogo numerico Ricordi, available online at http://www.ricordicompany.com/it /catalog/search (accessed 16 December 2016).
The first number in the left column of the Appendix matches that of the manuscript inventory of the Viani Collection. A dash (-) indicates the absence of a number. The third column lists current shelfmarks, in addition to the item inventory numbers, when known. The penultimate column possibly refers to Salvatore Pintacuda's catalogue (1966) or Giorgio Piumatti's catalogue (1975). The last column on the right lists the bibliographic ID numbers of the OPAC SBN (Online Public Access Catalog of the Italian National Library Service).
Carmela Bongiovanni is music librarian and professor of music bibliography at the "Paganini" Conservatory of Genoa. An earlier version of this essay was presented at the Nineteenth Colloquium of Musicology of the "Saggiatore musicale", Bologna, 20-22 November 2015. Thanks are due to the staff of the Historical Archive and of the Archive of Population of the Municipality of Genoa for their assistance in this research.
Appendix
This Appendix is a reconstruction of Viani's music
library donated to the "Paganini" Conservatory of
Genoa in 1907, according to the original inventory
and with a final addendum and supplement.
N. List of authors Shelfmarks in
(followed by I-Gl (and
title, place number of the
and publisher current library
of the printed inventory)
edition) [N.
1-56: Complete
piano-vocal
scores; all
printed
editions]
1 Vincenzo A. 3. 1. 1-16
Bellini. La (Inv: 1; 36879-36893)
Straniera
(Milan:
Ricordi,
[1829]), plate
4022 [sixteen
excerpts,
piano-vocal
reduction by
Luigi Truzzi,
the fourth
excerpt
published by
Bertuzzi
(1830)]
2 Vincenzo A. 3. 2 (Inv.: 2)
Bellini. Il
pirata (Milan:
Ricordi,
[1828]), plates
3364-3494
3 Vincenzo A. 3. 3 (Inv.: 3)
Bellini.
Beatrice di
Tenda (Milan:
Ricordi,
[1833]), plates
6950-6970
4 Vincenzo A. 3. 9 (Inv.: 4)
Bellini. I
Montecchi e
Caputeti
(Milan:
Ricordi,
[1830]), plates
5224-5235
5 Vincenzo A 3. 11 (Inv.: 5)
Bellini. I
Puritani,
piano-vocal
score by
maestro
Tadolini
(Milan:
Ricordi,
[1835]), plates
8551-8577
6 Vincenzo A 3. 10 (Inv.: 6)
Bellini. La
Sonnambula,
reduction by
M.[degrees] Truzzi
(Milan:
Ricordi,
[1831]), plates
5271-5288
7 Vincenzo A 3. 12 (Inv.: 7)
Bellini. Norma
(Milan:
Ricordi,
[1832]), plates
5900-5901-5902
8 Domenico L. 3. 34. 1
Cimarosa. Gli (Inv.: 11546)
Orazi (Paris:
Chez Mme Ve.
Launier,
[1828-1853?]),
piate 3261;
bound with:
Gioachino
Rossini.
Tancredi
(Paris: Veuve
Launer,
[1842?]) (see
n. 41)
9 Pietro Combi. A 3. 6. (Inv.: 10)
Ginevra di
Monreale
(Milan:
Francesco Lucca
[1839?]),
plates
2250-2262
10 Pietro Antonio A 3. 8 (Inv.: 11)
Coppola.
Giovanna 1. di
Napoli (Milan:
Francesco
Lucca,
[1842-1845]),
plates
3717-3747
11 Pietro Antonio A 3. 7 (Inv.: 12)
Coppola. La
pazza per amore
(Milan:
Francesco
Lucca,
[1835?]),
plates
1121-1125
12 Gaetano H. 5. 34 (Inv: 14434)
Donizetti.
Linda di
Chamounix
(Paris:
Schonenberger,
[18..]), piate
1148
13 Gaetano A 3. 15 (Inv.: 13)
Donizetti. Anna
Polena (Milan:
Ricordi,
[1831]), plates
5130-5241
14 Gaetano A 3. 14 (Inv.: 14)
Donizetti.
Lucia di
Lammermoor
(Milan:
Ricordi,
[1837]), plates
10076-10094
15 Gaetano A 3. 13 (Inv.: 15)
Donizetti. Don
Pasquale
(Milan:
Ricordi,
[1843]), plates
13900-14504
16 Gaetano A 3. 20 (Inv. 16)
Donizetti.
Parisina
(Milan:
Ricordi,
[1835]), plates
7000-7017
17 Gaetano H. 5. 33 (Inv.: 14433)
Donizetti.
L'Elisir
d'amore (Paris:
Marquerie
freres, 1838)
18 Gaetano A 3. 19 (Inv.: 17)
Donizetti.
Lucrezia Borgia
(Milan:
Ricordi,
[1834]), plates
7400-7420
19 Carlo Andrea non c'e [handwritten
Gambini. annotation of 1910s]
Cristoforo
Colombo
(ode-sinfonia)
20 Giacomo L. 3. 8 (Inv.: 17405)
Meyerbeer.
L'etoile du
Nord
opera-comique
en trois actes
(Paris: Brandus
et Dufour,
[1855?])
21 Giacomo A. 3. 18 (Inv.: 18)
Meyerbeer.
Roberto il
diavolo [...]
recata in versi
italiani da A.
C. Siena
(Milan:
Giovanni
Ricordi,
[1843]), plates
14181-14225
22 Giacomo H. 5. 31 (Inv.: 14431)
Meyerbeer. Gli
Ugonotti, new
Italian
traduction by
P. Perego
(Milan:
Francesco
Lucca, [1856]),
plate 10046
23 Saverio A. 3. 17 (Inv.: 19)
Mercadante. Il
giuramento
(Milan: Gio.
Ricordi,
[1838]), plates
9927-9947
24 Saverio L. 3. 7 (Inv. 17404)
Mercadante.
Elisa e Claudio
(Paris:
Marquerie
freres, 1842),
plate 15
25 Saverio A. 3. 16 (Inv. 20)
Mercadante. La
vestale (Milan:
Ricordi,
[1840]), plates
12151-12249
26 Saverio A. 3. 23 (Inv.: 21)
Mercadante. II
bravo (Milan:
Ricordi,
[1839]), plates
11376-11405
27 Wolfgang --
Amadeus Mozart.
Le nozze di
Figaro (Paris:
Marquerie
freres, [18..])
28 Wolfgang H. 5. 32.2
Amadeus Mozart. (Inv.: 34645)
Il flauto
magico (Paris:
Launer,
[18..]), plate
V.L. 3282
29 Wolfgang --
Amadeus Mozart.
Don Giovanni
(Milan: Tito di
Gio. Ricordi,
[1861]), plates
31163-31192
30 Otto Nicolai. A. 3. 25 (Inv.: 22)
Il templario
(Milan:
Francesco
Lucca,
[1839?]),
plates
2455-2474
31 Alessandro A. 3. 24 (Inv.: 23)
Nini. La
marescialla
d'Ancre (Milan:
Ricordi,
[1839]), plates
11587-12296
32 Alessandro A. 3. 22 (Inv.: 25)
Nini. Cristina
di Svezia
(Milan:
Ricordi,
[1840]), plates
12376-12398
33 Alessandro A. 3. 21 (Inv.: 24)
Nini. Virginia
(Milan: Lucca,
[1843]), plates
4050-4068
34 Giovanni A. 3. 29 (Inv.: 26)
Pacini. Saffo
(Milan:
Ricordi,
[1842]), plate
13388
35 Giovanni H. 5. 32. 1
Paisiello. Nina (Inv.: 14432)
(Paris: V.e
Launer,
[18..]), plate
V.L.3347
36 Federico Ricci, A. 3. 28 (Inv.: 27)
Corrado
d'Altamura
(Milan:
Ricordi,
[1842]), plates
13401-13417
37 Federico Ricci. A. 3. 27 (Inv.: 28)
La prigione
d'Edimburgo
(Milan:
Ricordi,
[1839]), plates
10845-10875
38 Gioachino M. 3. 2. 1-2
Rossini. (Inv.: 18075-34502)
L'italiana in
Algeri (Paris:
Launer,
[1841]), plate
3238; Gioachino
Rossini. Il
turco in Italia
(Paris: Launer,
[1842?])
39- Gioachino A. 3. 31 (Inv.: 29)
39bis Rossini. La H. 5. 29 (inv.: 14429)
gazza ladra
(Leipzig:
Breitkopf &
Hartel, [ca.
1819]), plate
3158
Gioachino
Rossini. La
gazza ladra
(Paris:
Marquerie
freres,
[1845-1852?])
40 Gioachino H. 5. 28 (Inv.: 14428)
Rossini. Mose
in Egitto
(Paris:
Marquerie
freres,
[1841-1842])
41 Gioachino L. 3. 34 (Inv.: 17431)
Rossini.
Tancredi
(Paris: Veuve
Launer,
[1842?])
42 Gioachino A. 3. 30 (inv.: 30)
Rossini. Otello
(Milan:
Ricordi,
[1824]), plates
341-1853
(scattered)
43 Gioachino A. 3. 26 (Inv.: 31)
Rossini. La
cenerentola
(Milan:
Ricordi,
[1826]), plates
358, 2956-2981
44 Gioachino B. 3. 1 (Inv.: 32)
Rossini.
Guglielmo Tell
(Milan:
Francesco
Lucca,
[1845?]), plate
3001
45 Gioachino B. 3. 2 (Inv.: 33)
Rossini. Il
barbiere di
Siviglia
(Milan:
Ricordi,
[1814-1820?]),
plates 164,
420, 668, 829,
etc.
46 Gioachino C. 5. 51 (Inv.: 1103)
Rossini.
Zelmira (Paris:
Schlesinger,
[1823-1824]),
plate 147
47 Giuseppe Verdi. B. 3. 3. (Inv.: 34)
I Lombardi alla
prima crociata
(Milan:
Giovanni
Ricordi,
[1844]), plates
14531-14555
48 Giuseppe Verdi. B. 3. 5 (Inv.: 35)
Giovanna di
Guzman (Milan:
Tito di Gio.
Ricordi,
[1855]), plates
28116-28150
49 Giuseppe Verdi. B. 3. 6 (Inv.: 36)
Attila (Milan:
F. Lucca,
[1846]), plates
5901-5920
50 Giuseppe Verdi. B. 3. 7 (Inv.: 37)
Luisa Miller
(Milan:
Ricordi,
[1849]), plates
22191-22214
51 Giuseppe Verdi. B. 3. 8 (Inv.: 38)
Macbeth (Milan:
Ricordi,
[1847]), plates
19621-19643
52 Giuseppe Verdi. B. 3. 9 (Inv.: 39)
IMasnadieri
(Milan:
Francesco
Lucca, [1847]),
plates
6531-6535
53 Giuseppe Verdi. B. 3. 10 (Inv.: 40)
Giovanna d'arco
(Milan:
Ricordi,
[1845]), plates
17171-17191
54 Giuseppe Verdi. B.3. 11 (Inv.: 41)
Emani (Milan:
Ricordi,
[1844]), plates
16221-16223
55 Giuseppe Verdi. B. 3. 4 (Inv.: 42)
1 due Foscari
(Milan:
Ricordi,
[1844]), plates
16797-16801
56 Giuseppe Verdi. B. 3. 12 (Inv.: 43)
Nabucodonosor
(Milan:
Ricordi,
[1842]), plates
13806-13810 [N.
57-66:] Sacred
compositions
piano or
organ-vocal
scores [printed
and
manuscripts]
57 Giuseppe Verdi. H. 5. 46 (Inv.: 14447)
Messa da
requiem (Milan:
Ricordi,
[1875?]), plate
44004
58 Gioachino H. 5. 37 (Inv.: 14437)
Rossini. Messa
solenne (Milan:
Ricordi,
[1869?]), plate
41310
59 Gioachino B. 5. 37A (Inv.: 288)
Rossini. Stab B. 5. 37. B-F
at Mater per (Inv.: 38833-38839)
due Soprani,
Tenore e Basso
e Coro a
quattro o
cinque voci,
[..]
piano-vocal
score (Milan:
Ricordi,
[1841]), plates
13376-13385.
The bound
volume also
contains:
Gioachino
Rossini. La
fede, la
speranza, la
carita tre cori
religiosi a tre
voci di donna
con
accompagnamento
di Pianoforte
(Milan:
Ricordi,
[1844]; Laude a
Maria Vergine
Ssma, MS;
Soiree musicale
ossia Raccolta
di otto Ariette
e quattro
duetti (Milan:
Ricordi,
[1835]);
Francesco
Fiorimo. Ore
musicali ossia
raccolta di
pezzi per canto
e pianoforte
(Naples: E.
Girard,
[18..]);
Vincenzo
Bellini. Scena
ed aria Quando
incise su quel
marmo per voce
di Contralto
con accomp.to
di Piano Forte
(Milan:
Ricordi,
60 Alexandre- H. 5. 25 (Inv.: 14425)
Etienne Choron.
Collection des
pieces de
musique
religieuse
(Paris: chez
Nicon-Choron et
Cameaux,
[1839?])
61 Ruggero Manna. G. 2. 2. 1
De profundis (Inv.: 12878)
(full
orchestrai
score) (Milan:
Gio. Canti,
[1850?])
62 Franz Joseph B. 3. 15 (Inv.: 44)
Haydn. Le sette
ultime parole
di G. C. (full
orchestrai
score) MS,
[1830-1840?]
63 Wolfgang B. 3. 16 (Inv.: 45)
Amadeus Mozart.
Messa di
requiem del
celebre W. A.
Mozart, (full
orchestral
score), MS,
[1830-1840?]
64- Luigi B. 3. 17-18
64bis Cherubini. (Inv.: 46-47)
Musica sacra 1[degrees]
e 2[degrees] volume
(orchestral
score MS)
65 Nicola B. 3. 19 (Inv.: 48)
Zingarelli.
Nove strofe
alle tre ore
dell'Agonia di
G. C.
(orchestrai
score MS)
66 Niccolo (old mark: Coll. Viani
Jommelli. Missa II 66)--(Inv.: 12131)
pro dejunctis
(orchestrai
score MS)
[N. 67-78]
Operas and
oratorios in
full vocal-orchestral
scores
67 Franz Joseph B. 3. 13 (Inv.: 49)
Haydn. La
Creazione--Oratorio
(MS),
[1830-1840?]
68 Ludwig van B. 3. 14 (Inv.: 50)
Beethoven.
Cristo
all'Oliveto
(MS),
[1830-1840?]
Johann Simon
Mayr. La rosa
rossa (MS),
[1830-1840?]
69- Nicola D. 3. 38-39
69bis Zingarelli. (Inv.: 863-864)
Gerusalemme
distrutta (MS,
a copy from
Giovanni
Battista
Cencetti's
archive, 2
volumes,
[1800-1810?])
70 Johann Simon HH. 1. 6
Mayr. Elisa
(MS)
71- Johann Simon D. 7. 37-38
71 bis Mayr. L'amor
coniugale (MS),
2 volumes
72- Gioachino B. 3. 20-21
72bis Rossini. Mose (Inv.: 51-52)
in Egitto (MS),
[1820-1840?], 2
volumes
73- Vincenzo A. 3. 45 (Inv.: 8)
73bis Bellini. La
Straniera (MS),
[1829-1835?] (2
volumes)
74- Domenico B. 3. 22-23-24
74bis- Cimarosa. Il (Inv.: 53)
74ter matrimonio
segreto (MS),
[1820-1840?], 3
volumes
75- Saverio B. 3. 25-26 (Inv.: 56)
75bis Mercadante. La
Zaira (MS),
[1820-1840?], 2
volumes
76- Wolfgang B. 3. 27-28 (Inv.: 58)
76bis Amadeus Mozart.
Don Giovanni
(MS),
[1810-1840?], 2
volumes
77 Egidio Romualdo F. ANT. NN. 4 [olim:
Duni. Les deux Coll. Viani IV. 77
chasseur et la (S. 4)] (Inv.: 43986)
laitiere
(Paris: chez
l'Auteur,
[1763?])
(printed
edition)
78 Francois-Ancire F. ANT. NN. 6 [olim:
Danican V. IL 18 (S. 4)]
Philidor. Le (Inv.: 13806)
Sorcier (Paris:
Le Clerc,
[1764?])
(printed
edition)
Orchestral
music
79 Ludwig van H. 5. 30.1-2
Beethoven. (Inv.: 14430; 43568)
Sinfonie 3. e
5. (full
scores) (Paris:
Marquerie
Freres,
1840-1841)
Music theory
80 Louis Adam. F. ANT. NN. 11
Sistema [olim: VI 1.25]
armonico per il (Inv.: 13375)
piano forte ad (Inv.: 17842)
uso del Liceo
musicale di
Parigi
(Firenze:
Giuseppe
Lorenzi,
[1820?])
81 Bonifazio S. 2. 40 (Inv.: 43709)
Asioli.
Trattato
d'armonia
(Milan:
Giovanni
Ricordi, 1814)
82- Bonifazio G. 4. 41. (Inv.: 24435)
82bis- Asioli. Il
82ter maestro di
composizione,
ossia seguito--del
trattato
d'armonia opera
postuma (Milan:
Giovanni
Ricordi
[1836]), piate
5947 [etc.]
83 Charles Edmond H. 5. 27 (Inv. 14427]
Henri de
Coussemaker.
Drames
liturgiques du
Moyen Age
(Paris:
Librairie
Archeologique
de Victor
Didron, [1861])
84 Felix Clement. (Inv.: 9512)
Histoire
generale de la
musique
religieuse
(Paris : Adrien
Le Clerc,
[1861?])
85 Caldo C. 6. 42 (Inv.: 1233)
Gervasoni. La
scuola della
musica in tre
parti divisa
(Piacenza: dai
Torchi di
Niccolo Orcesi,
1800)
86 Carlo C. 6. 43 (Inv.: 1234)
Gervasoni.
Esempi dalla
scuola della
musica
(Piacenza: dai
Torchi di
Niccolo Orcesi,
1800)
87 Stanislao olim V. IL 30 (S. 6)
Mattei. Pratica [E ANT. NN. 10]
d'accompagnamento (Inv.: 13380)
sopra bassi
numerati e
Contrappunti a
piU voci
(Bologna:
presso
Cipriani,
[1824])
88 Nicolo P. 7. 2. (?)
Eustachio
Cattaneo.
Frusta musicale
[...] (Milan:
Luigi di
Giacomo Pirola,
(1836)
89 Annuario dei P. 7. 3 (?)
teatri di
Genova (Genova:
Pratili Pagano,
1844)
90 Fedele D. 3. 25 (Inv.: 852)
Fenaroli.
Trattato di
basso continuo
con bassi
numerati, (MS)
[1830-1850?]
91 Anton Reicha. 0. 2. 62
Trattato della (Inv.: 24431)
melodia, voi.
2. [IV],
(Milan:
Ricordi,
[1841])
92 Angelo Morigi. H. 2. 25. 2
Trattato di (Inv.: 43686)
contrappunto H. 2. 25. 2 bis
fugato (Milan: (Inv.: 43698)
Ricordi,
[181.]) [The
bound volume
also contains:
Angelo Moiigi.
Esempi del
trattato di
contrappunto
fugato (Milan:
Ricordi, [ca.
1815])
93 Maurizio H. 2. 25.1
Sdorati. (Inv.: 43685)
Progetto di
riforma
musicale ossia
dissertazioni
artistiche
(Genoa:
fratelli
Pagano, 1844)
94 Luigi Felice C. 4. 40 (Inv.: 915)
Rossi. Metodo
di lettura
musicale (Parte
2.
Insegnamento)
[Luigi Felice
Rossi, Metodo
pratico per
l'insegnamento
simultaneo del
canto corale
(Torino:
Giudici e
Strada,
[1865?]) Piano
solo--Studies
and Fantasias
[printed
editions]
95 Johann Baptist D. 3. 36. 1-4 (Inv.: 860;
Cramer. Studio 42309-42310)
per il forte-
piano in 42
esercizi
numerati in
tutti i tuoni
[...] Lib. 1.
[-2.] (Milan:
Ricordi,
[1818?])
[followed by
books 3. and
4.]
96 Pezzi per piano S. 2. 39. 1-8
di Cramer, (Inv.: 43710-43717)
Moscheles,
Herz, Hummel,
Czerny [IV].
Contents:
Johann Baptist
Cramer.
Introduzione e
rondo (Milan:
Lucca,
[1826?]); Ignaz
Moscheles.
Rondo
capriccioso
(Milan: Lucca,
[1829?]); Henri
Herz. Grandes
variations
(Milan: Lucca,
[1826?]);
Johann Nepomuk
Hummel. Trois
amusements en
forme des
caprice op.
105. n. 1: A la
Suisse (Milan:
Lucca,
[1826?]); Trois
amusements en
forme des
caprice op.
105. n. 2: A
VAutrichenne
(Milan: Lucca,
[1826?]; La
bella
capricciosa
polonaise
(Milan:
Ricordi,
[1825]); Carl
Czerny. Rondo e
tema con
variazioni op.
110, voi. 1
(Milan; Lucca,
[1828]); Carl
Czerny. Rondo e
tema con
variazioni op.
110, voi. 2
(Milan; Lucca,
[1828])
97 Pezzi per piano 5. 2. 37. 1-8
di Moscheles, (Inv.: 43718-43725)
Kalkbrennet;
Mattei,
Mercadante, Karr, Rossini
[IV]. Contents:
Ignaz
Moscheles.
Impromptu
martial (Milan:
Lucca, [1828]);
Friedrich
Kalkbrenner.
Rondo sur un
theme favori de
M.r Bischop
(Milan: Lucca,
[1826?]);
Giovanni
Francesco
Mattei.
Introduzione e
variazioni
sulla romanza
Dolce suono
lusinghiero
nell'opera
Tebaldo e
Isolina del
sig. m.o
Morlacchi
(Milan:
Ricordi,
[1825]);
Saverio
Mercadante.
Sinfonia
carateristica
[!] nell'opera
I due Figaro
ridotta per
piano forte
(Milan: Lucca,
[1828?]); Ignaz
Moscheles.
Rondino (Milan:
Lucca,
[1828?]); Henry
Carr. Fantaisie
sur les motifs
de Mahomet 2.
intercales dans
le Siege de
Corinthe
(Milan:
Ricordi,
[1826]);
Gioachino
Rossini. Aria
nell'atto terzo
dell'opera
L'assedio di
Corinto (Milan:
Ricordi,
[1826]);
Terzetto
nell'atto terzo
dell'opera
98 Pezzi per piano F. ANT. NN. 9.1-5
di Cantili, (olim: V. II. 34--S. 6.)
Petroli, (Inv.: 43980-43985)
Rossini,
Mozart, Sterkel
[IV]. '
Contents: Choix
desplus
heureuses
Pensees
Musicales de
Rossini
arranges en
Caprice pour le
piano ... par
Gustave Candii
(Milan:
Ricordi,
[1824]);
Giuliano
Petrali.
Variazioni per
piano forte
composte sopra
un tema tratto
dall'opera
Eduardo e
Cristina del
M.o Rossini
(Milan:
Giuseppe
Antonio
Carulli,
[1824?]);
Gioachino
Rossini. Miei
rampolli, aria
nell'opera
della
Cenerentola
(Paris: Carli,
[182-]);
Wolfgang
Amadeus Mozart.
Three sonatas
for the
harpsichord or
piano forte
with an
accompaniment
for violin [K.
378-379-380]
(London:
Longman and
Broderip,
[1790?]); A
complete
register of all
the new musical
publications
imported from
different parts
of Europe
(London:
Longman and
Broderip,
1786); Johann
Franz Xaver
Sterkel. A
favorite
concerto for
the harpsichord
99 Sinfonie D. 3. 27. 1-8
Bellini, Mayer, (Inv.: 858;
Morlacchi, 42271-42277)
Pacini,
Rossini,
Schira,
Baruzzi, Mozart
[piano solo
reduction].
Contents:
Vincenzo
Bellini. Gran
Sinfonia
nell'opera
Bianca e
Ferdinando
(Milan:
Bertuzzi,
[1828]); Johann
Simon Mayr.
Sinfonia
nell'opera
Medea in
Corinto
(Naples:
Girard,
[18..]);
Francesco
Morlacchi.
Sinfonia
nell'opera
Donna Aurora
(Milan:
Giovanni
Ricordi,
[1822]);
Giovanni
Pacini.
Sinfonia nel
Falegname di
Livonia (Milan:
Ricordi,
[1819]);
Gioachino
Rossini.
Sinfonia nella
grand'opera
L'assedio di
Corinto (Milan:
Luigi Bertuzzi,
[183.]);
Vincenzo
Schira. Danza
popolare del
ballo
Buondelmonte
[S.I.: s.n.,
186.]; Tito
Baruzzi.
Introduzione
variazioni e
polacca sopra
il tema della
cavatina (Ah
come
nascondere)
(Milan:
100 Sinfonie C.3.3. 1-11
ioobis Ricordi, (Inv.: 789;
Rossini, 37869-37878)
Mercadante C. 3. 26. 1-8
Vaccai, Pacini, (Inv. 817;
Morlacchi, 38182-38188)
Meyerbeer,
Latour, Mozart,
Boyle, etc.
[piano solo
reduction].
Contents: [C.
3. 3. 1-11] Tre
pot-pourri per
il forte-piano
sopra de' temi
di Rossini,
Mozart,
Meyerbeer;
Weber e
Spontini
(Milan: Gio.
Ricordi,
[1823]);
Gioachino
Rossini. Gran
Sinfonia
nell'opera
Eduardo e
Cristina
(Milan:
Ricordi,
[1820]);
Sinfonia
nell'opera La
pietra del
paragone
(Milan:
Ricordi,
[1812]);
Saverio
Mercadante.
Sinfonia
nell'opera
Bidone
abbandonata
(Milan:
Ricordi,
[1823]);
Sinfonia
nell'opera
Elisa e Claudio
(Milan:
Ricordi,
[1822]); Nicola
Vaccai. Se
Romeo t'uccise
un figlio
cavatina
nell'opera
Giulietta e
Romeo (Milan:
Ricordi,
[1825]);
Giovanni
Pacini.
Sinfonia
nell'opera La
sposa fedele
(Milan:
Ricordi,
[1821]);
Francesco
Morlacchi.
Sinfonia
nell'opera
Gianni di
Parigi (Milan:
Ricordi,
[1820]);
Giacomo
Meyerbeer.
Sinfonia
nell'opera Emma
di Resburgo
(Milan: Ricordi
[1820]). [C. 3.
26. 1-8]
Gioachino
Rossini. Nella
grand'opera
Semiramide
[...] sinfonia
ridotta per
forte-piano
solo (Milan:
Ricordi,
[1825]); Teco
resto in te
rispetto aria e
finale 2.do
nell'opera
Bianca e
Falliero,
ridotta per
pianoforte
(Milan:
Ricordi,
[1826]);
Saverio
Mercadante.
Tacete coro
nell'opera
Elisa e Claudio
[per cembalo
solo] (Milan:
Ricordi,
[1822]);
Francesco
Royle.
Variazioni per
piano forte
sopra un motivo
della Vestale
(Milan: Ricordi
[1826]); Jean
Tatton Latour.
La Cocarde
blanche
divertissement
pour le
pianoforte avec
accomp.t de
flute ad
libitum (Milan:
Various authors
piano-vocal
scores [printed
editions except
n. 120 MS]
101 Pacini C. 3. 2. 1-8
Morlacchi (Inv.: 788; 37862-8)
Mercadante
Rossini Paer.
Contents:
Giovanni
Pacini. Qual
linguaggio?
Qual baldanza?
duetto per
canto e
pianoforte
nell'opera II
Barone di
Dolsheim
(Milan: Ricordi
[1818]); In
quel cor
confido e spero
gran duetto
nell'opera II
Barone di
Dolsheim
(Milan:
Ricordi,
[1818])
Francesco
Morlacchi.
Eccellenza se
sapesse duetto
nell'opera
Gianni di
Parigi (Milan:
Ricordi,
[1818]);
Saverio
Mercadante. Se
mi fai piU lo
stordito aria
nell'opera
Elisa e Claudio
(Milan:
Ricordi,
[1823]);
Gioachino
Rossini. Duetto
All'idea di
quel metallo
nell'opera il
Barbiere di
Siviglia
(Milan:
Ricordi,
[1820]); Di
capricci di
smorfiette
duetto nella
Matilde (Milan:
Ricordi,
[1825]); Ah!
perche scena ed
aria nell'opera
Matilde Milan:
Ricordi,
[1825]);
Ferdinando
Paer. Quel
102 Rossini, C. 3. 1. 1-8
Mercadante, (Inv.:787;
Pacini, Vaccai. 37848-37854)
Contents:
Gioachino
Rossini. Parlar
spiegar non
posso duetto
nel
grand'oratorio
UMose (Milan:
Ricordi,
[1819]); Deh ti
ferma grande
scena ed aria
nell'opera La
Semiramide
(Milan:
Ricordi,
[1823]); La
calunnia e un
venticello aria
nel Barbiere di
Siviglia
(Milan:
Ricordi,
[1820]); Dunque
io son duetto
nel Barbiere di
Siviglia
(Milan:
Ricordi,
[1816?]);
Saverio
Mercadante.
Dove mai dove
trovarlo duetto
nell'opera
Elisa e Claudio
(Milan:
Ricordi,
[1821]);
Giovanni
Pacini. Vorrei
ne so
spogliarmi
duetto
nell'opera
Isabella ed
Enrico (Milan:
Ricordi,
[1825]);
Squarciami il
core o barbaro
duetto
nell'opera
L'ultimo giorno
di Pompei
(Milan:
Ricordi, [1826-
27]); Nicola
Vaccai. Scena e
duetto La
riposa il mio
103 Rossini, Vaccai C. 3. 14. 1-13
Contents: (Inv.: 800;
Gioachino 38021-38032)
Rossini.
Quartetto di
tanti regi e
popoli
nell'introduzione
di Semiramide
(Naples: G.
Girard, [after
1809]); La dal
Gange a te
primiero
terzetto
nell'Opera La
Semiramide
(Milan:
Ricordi,
[1824?]), piate
2022;
Semiramide Ah
quel giorno
ognor rammento
scena e
cavatina
(Milan:
Ricordi,
[1824]); Coro e
cavatina Bel
raggio
lusinghiero
dell'opera
Semiramide
(Milan:
Ricordi,
[1825]); In si
barbara
sciagura gran
rondo
nell'opera La
Semiramide
(Milan:
Ricordi,
[1823]); Se la
vita ancor t'e
cara rec.vo e
duetto
nell'opera La
Semiramide
(Milan:
Ricordi,
[1824]); La
speranza aria,
nell'opera La
Semiramide
(Milan:
Ricordi,
[1824?]);
Semiramide
L'usato ardir
terzetto per
due soprani e
basso (Milan:
Ricordi,
[1826]); No
Matilde non
morrai duetto
nell'opera II
Corradino ossia
Matilde di
Chabran (Milan:
Ricordi,
[1822]); Ah se
de mali miei
scena e duetto
nel Tancredi
(Milan:
Ricordi,
[1819]);
Recitativo e
romanza
nell'opera
Otello (Milan:
Ricordi,
[1824]); La
Donna del lago
Aurora ah
104 Rossini, C. 3. 13. 1-9
Pacini, (Inv.: 799;
Morlacchi. 38013-38020)
Contents:
Gioachino
Rossini.
Cavatina Di
piacer mi balza
il cor
nell'opera La
Gazza ladra
(Milan:
Ricordi,
[1817]);
Giovanni
Pacini. Quando
o cor a te
ridenti
cavatina
nell'opera Gli
Arabi nelle
Gallie (Milan:
Ricordi,
[1828]); Se mal
si esprime il
labbro duetto
nell'opera Gli
Arabi nelle
Gallie (Milan,
Ricordi,
[1827]); Non e
ver cavatina
nell'opera Gli
Arabi nelle
Gallie (Milan:
Ricordi,
[1827]); Va
menzogner
duetto
nell'opera Gli
Arabi nelle
Gallie (Milan:
Ricordi,
[1827]);
Oppresso dal
duolo scena e
rondo
nell'opera Gli
Arabi nelle
Gallie (Milan:
Ricordi,
[1828]); La mia
destra duetto
nell'opera Gli
arabi nelle
Gallie (Milan:
Ricordi,
[1827]); Ove
alberga
cavatina
nell'opera Gli
arabi nelle
Gallie (Milan:
Ricordi,
[1828]);
Francesco
Morlacchi.
Venga ciascun
qual fulmine
105 Mandanici, C. 3. 6. 1-16
Fioravanti, (Inv.: 792;
Verdi, 37908-37922)
Donizetti,
Campana.
Contents:
Placido
Mandanici. Un
Artista qual mi
vanto sortita
di Calambrogio
[nell'opera II
Buontempone]
(Milan:
Ricordi,
[1841]);
Mangiar e
bevere recit.vo
e canzone
[nell'opera II
Buontempone]
(Milan:
Ricordi,
[1841]); La sua
diletta
immagine
cavatina
[nell'opera II
Buontempone]
(Milan:
Ricordi,
[1841]; Amo e
sperai di
vincere rec.o e
cavatina
[nell'opera II
Buontempone]
(Milan:
Ricordi,
[1841]); Voi,
Signor, voi
ricco siete
aria finale
[nell'opera II
Buontempone]
(Milan:
Ricordi,
[1841]);
Vincenzo
Fioravanti.
Bella sorgea la
rosa cavatina
[from II
Ritorno di
Columella dagli
studi di Padova
(Milan: F.
Lucca,
[1843?]); Piano
piano ad uno ad
uno terzetto
[from: Il
Ritorno di
Columella dagli
studi di
Padova] (Milan:
F Lucca,
[1843?]); Con
queste mani
istesse duetto
ridotto da
Carlo
Cambiaggio
[from II
Ritorno di
Columella dagli
studi di
Padova] (Milan:
F. Lucca,
[1843?]);
Giuseppe Verdi
Son io stesso!
... a te
davanti scena e
terzetto [from
Oberto conte di
S. Bonifacio]
(Milan:
Ricordi,
[1839]); 10.
Horror del
tradimento
scena ed aria
[from Oberto
conte di S.
Bonifacio]
(Milan:
Ricordi,
[1839]); Ciel
che feci!
Romanza [from
Oberto conte di
S. Bonifacio]
(Milan:
Ricordi,
[1839]);
Sciagurata! ...
a questo lido
scena e rondo
finale [from
Oberto conte di
S. Bonifacio]
(Milan:
Ricordi,
[1839]);
Gaetano
Donizetti. Da
quel di che
t'incontrai
scena e duetto
]) [from Linda
di Chamounix]
(Milan:
Ricordi,
[1842]); Tutto
or morte aria
dal Marin
106 Gaetano C. 3. 5. 1-13
Donizetti. (Inv.: 791;
Excerpts from 37896-37907)
operas.
Contents:
Torquato Tasso
[...] Duetto
"Quando alla
notte bruna"
(Milan:
Ricordi,
[1833]); Rec.vo
e Duetto Chiedi
all'aura
lusinghiera
Nell'opera
L'Elisire
d'amore (Milan:
Ricordi,
[1832]); Rec.vo
e Duetto Voglio
dire nell'opera
L'Elisire
d'amore (Milan:
Ricordi,
[1832]); Scena
e Duetto Dillo
... io tei
chieggo in
merito
nell'opera
Parisina
(Milan: Ricordi
[1835]); Scena
e Romanza Sogno
talor di
correre
nell'opera
Parisina
(Milan:
Ricordi,
[1835]); Ree.0
e Quartetto A
che vieni
nell'opera
Parisina
(Milan:
Ricordi,
[1835]); Duetto
Non e ver non e
quel tempio
nell'opera
Gemma di Vergy
(Chiasso: dalla
stamperia
FEuterpe
Ticinese,
[18..]), piate
121; Scena,
Terzetto, e
Quartetto "Non
fuggir"
nell'opera
Gemma di Vergy
(Milan:
Ricordi,
[1835]); Marino
Falliero [...]
Tu non sai, la
nave e presta
duetto (Milan:
Ricordi,
[1835]); Marino
Falliero [...]
Se pur giungi a
trucidarlo
duetto (Milan:
Ricordi,
[1835]); Atto
II.0 Aria
finale Dio
tremendo
onnipossente
nell'opera U
Diluvio
Universale
(Milan:
Ricordi,
[1833]); Ah!
Perfida duetto
[...] per la
sua opera II
Diluvio
107 Ricci, C. 3. 4. 1-18
Marliani, (Inv.: 305;
Rossini, 37879-37895)
Mercadante,
Bono Idi,
Meyerbeer.
Contents: Luigi
Ricci. Eran due
or sono tre
[...] Non
morrai duetto
per canto e
piano forte
(Milan: Epimaco
e Pasquale
Artaria,
[1834?]); Eran
due or sono tre
[...] Cosi
avvezzo e alla
sciagura duetto
per canto e
piano forte
(Milan: Epimaco
e Pasquale
Artaria
[1834?]); Marco
Aurelio
Marliani. Il
Bravo [...] Nel
folto della
notte duetto
per canto e
piano forte
(Milan:
Ricordi,
[1835]); Il
Bravo [...]
Odiare io non
potrei duetto
per canto e
pianoforte
(Milan:
Ricordi,
[1834]); Luigi
Ricci.
Un'avventura di
Scaramuccia
[...] Coro e
cavatina "Son
Tomaso
Scarafaggio"
(Milan:
Ricordi,
[1834]);
Un'avventura di
Scaramuccia
[...] "La scena
e un mare
instabile"
(Milan:
Ricordi,
[1834]);
Un'avventura di
Scaramuccia
[...]
Recitativo e
terzetto che
fai con questo
arnese (Milan:
Ricordi,
[1834]);
Un'avventura di
Scaramuccia
[...] Recit.vo
e duetto "Se
vuoi far la
banderuola"
(Milan:
Ricordi,
[1834]);
Terzetto "Vedi
quell'uom?"
nell'opera
Chiara di
Rosenbergh
(Milan:
Ricordi,
[1831]);
Gioachino
Rossini
Terzetto Ah
vieni nel tuo
sangue
nell'opera
Otello (Milan:
Ricordi,
[1824]);
Saverio
Mercadante.
Coro di
Maliarde
nell'opera
Ismalia (Milan:
Ricordi,
[1832]); Scena
e duetto
Accogli, o
freddo sasso
nell'opera
Ismalia (Milan:
Ricordi,
[1832]); Uggero
il danese: Io
custode alla
sua tenda
duetto per
canto e piano
forte (Milan:
Epimaco e
Pasquale
Artaria
[1834?]);
Recitativo e
duetto Traditor
paventa
nell'opera
Gabriella di
Vergy (Milan:
Ricordi,
[1833]); Scena
e duetto Oh
giorno felice,
nell'opera
Gabriella di
108 Pacini, Carafa, D. 3. 50 (1-24)
Rossini, (Inv.: 816;
Meyerbeer, 43237-43239;
Carlini, Orland 43158-43177)
(miscellaneous
volume includes
twenty-four
compositions
both MSS and
printed).
Contents:
Giovanni
Pacini. Ah se
del caro
Principe, duet
[from Vallace,
o sia L'eroe
scozzese]
(Milan:
Ricordi,
[1821]);
Michele Carafa.
Mendace fu il
labbro, duet
[from II
sacrificio
d'Epito]
(Milan:
Ricordi,
[1820]);
Gioachino
Rossini. Se non
mi inganna il
cuore, duet MS
(from
L'occasione fa
il ladro)-,
Sappi che un
rio dovere,
duet [from
Bianca e
Falliero]
(Milan:
Ricordi,
[1820]); Vorrei
che il tuo
pensiero, duet
MS [from
Otello] ;
Michele Carafe.
0 dell'empireo,
duet [from II
sacrificio
d'Epito]
(Milan:
Ricordi,
[1820]);
Giacomo
Meyerbeer. Ah
tu non sai,
cavatina and
duet [from
Margherita
d'Anjou]
(Milan:
Ricordi,
[1821]); Luigi
Carlini. Di
sollevarmi al
soglio, duet
[from Solimano
2.] (Milan:
Ricordi,
[1820]);
Gioachino
Rossini. E ben
per mia
memoria, duet
MS [from La
gazza ladra]-,
Vivere io non
potro, duet
[from La donna
del lago]
(Milan:
Ricordi,
[1820]);
Ferdinando
Orlandi. Al
pensar che in
tua difesa,
duet [from
Rodrigo di
Valenza]
(Milan:
Ricordi,
[1820]);
Stefano Pavesi,
lo ti vidi
t'ammirai, duet
MS [from La
festa della
rosa]-,
Gioachino
Rossini. Oh
mattutini
albori, act 2.
recitative and
duettino [from
La donna del
lago] (Milan:
Ricordi,
[1820]); Oh
quanto son
grate le pene
d'amore, duet
(Milan:
Ricordi,
[1821]);
Saverio
Mercadante.
Amor gli acuti
strali,
terzetto [from
L'apoteosi
d'Ercole]
(Milan:
Ricordi,
[1820]);
Gioachino
Rossini. Voi la
sposa? duet MS
[from
L'occasione fa
il ladro];
Michele Carafe.
Teneri voti e
puri, canon
[from II
sacrificio
d'Epito]
(Milan:
Ricordi,
[1820]);
Saverio
Mercadante. 0
Madre a tuoi
piedi, duet MS
[from
L'apoteosi
d'Ercole];
Johann Simon
Mayr. E'
deserto il
bosco intorno,
duet MS [from
La rosa bianca
e la rosa
rossa];
Gioachino
Rossini. Cielo
il mio labbro
ispira,
quartetto [from
Bianca e
Falliero]
(Milan:
Ricordi,
[1820]);
Giacomo
109 Rossini, C. 3. 9. 1-16
Donizetti, (Inv.: 795;
Coccia, 37948-37962)
Coppola, L
Rossi.
Contents:
Gioachino
Rossini.
Introduzione
nell'opera La
Semiramide
(Milan:
Ricordi,
[1824]);
L'Italiana in
Algeri papataci
che mai sento,
terzetto
(Milan:
Ricordi,
[1829]);
Quartetto con
cori a voci
sole [from Mose
in Egitto] Dio
possente in
pace e in
guerra (Milan:
Ricordi,
[1835]);
Gaetano
Donizetti.
Quella vita a
me funesta
terzetto [from
Maria Stuarda]
(Milan:
Ricordi,
[1835]);
Belisano,
tragedia lirica
Recito e duetto
Quando di
sangue tinto
(Milan:
Ricordi,
[1836]);
Belisario A si
tremendo
annunzio
introduzione e
aria (Chiasso:
Euterpe
Ticinese, [dopo
il 1836]);
Belisario Se
vederla a me
non lice rec.vo
e duetto
(Milan:
Ricordi,
[1836]);
Belisario
Eterno Iddio
scena e
terzetto
(Milan,
Ricordi,
[1836]); Callo
Coccia. E
infierir cosi
potete scena e
duetto
nell'opera
Caterina di
Guisa (Milan:
Ricordi,
[1833]); Deh un
accento scena e
duetto
nell'opera
Caterina di
Guisa (Milan:
Ricordi,
[1833]); Pera
chi vuol
turbarla scena
e duetto
nell'opera
Caterina di
Guisa (Milan:
Ricordi,
[1833]); Pietro
Antonio
Coppola. Forse
in deserti
inospiti scena
e cavatina
[from Gli
Illinesi]
(Milan: E
Lucca,
[1836?]); Padre
io l'era scena
e duetto [from
Gli Illinesi]
(Milan: E
Lucca,
[1836?]); Tu li
rammenti! e
110 Mercadante, C. 3. 8. 1-17
Coccia, Nini, (Inv.: 794;
Donizetti, 37932-37947)
Auber.
Contents:
Saverio
Mercadante. Un
nume, un nume
vindice rec.vo
e terzettino
nell'opera
Elena da Feltre
(Milan:
Ricordi,
[1839]); Il mio
sangue i giorni
miei duetto
nell'opera
Elena da Feltre
(Milan:
Ricordi,
[1839]);Ahi
dura terra
quintetto con
cori nel finale
2. nell'opera
Elena da Feltre
(Milan:
Ricordi,
[1839]); Orgia
eseguita da il
signor Rubini
(from I
briganti)
(Milan: E Lucca
[1837?]); I
briganti n. 10
Fra nembi
crudeli (Milan:
E Lucca,
[1837?]); Deh
risparmia ch'io
racconti
nell'opera I
briganti e
duetto (Milan:
F. Lucca,
[1837]); Carlo
Coccia. Pace ad
un'anima da La
Solitaria delle
Asturie romanza
(Milan:
Ricordi,
[1838]); Vedi?
le morte
vittime da "La
solitaria delle
Asturie"
quintetto con
cori nel Finale
I (Milan:
Ricordi,
[1838]);
Alessandro
Nini. Languente
afflitto un
esule scena e
romanza [from
Ida della
Torre] (Milan:
Ricordi,
[1838]); Quando
quelVuom,
quell'unico
scena e
cavatina
(Milan:
Ricordi,
[1838]); Non
sai tu che un
solo istante
scena ed aria
[from Ida della
Torre] (Milan:
Ricordi,
[1838]); E tu
pur leggi o
barbaro
quartetto da
Ida della Torre
(Milan:
Ricordi,
[1838]); Uno
sguardo di
fidanza scena
coro religioso
e preghiera
(Milan:
Ricordi,
[1838]);
Gaetano
Donizetti.
Nelle camere
soletta duetto
[...] nella sua
opera L'ajo
nell'imbarazzo
(Milan:
Ricordi,
[1837]); Come
un asino,
maestro, le
lezioni ho ben
studiate duetto
[from L'ajo
nell'imbarazzo]
(Milan:
Ricordi,
[1837]); Si del
chiostro
penitente scena
111 Rossini, C. 3. 7. 1-10
Bellini, (Inv.: 793;
Mercadante. 37923-37931)
Contents:
Gioachino
Rossini. Che
veggo oh del
scena e duetto
nell'Assedio di
Corinto (Milan:
Luigi Bertuzzi,
[1828]);
Sorgete in si
bel giorno
cavatina nella
grand'op.a
l'Assedio di
Corinto (Milan:
Luigi Bertuzzi,
[1828?]);
Vincenzo
Bellini. Coro
Marcia ed aria
Si vincemmo
nell'opera Il
Pirata (Milan:
Ricordi,
[1828]); Il
Pirata: Tu
m'apristi in
cor ferita
recitativo e
duetto (Milan:
Ricordi,
[1827]); Vieni
cerchiam pei
mari scena e
terzetto [from
II Pirata]
(Milan:
Ricordi,
[1827]) Tu
vedrai la
sventurata
nell'opera II
Pirata (Milan:
Ricordi,
[1827]);
Gioachino
Rossini. Mose
in Egitto. A
rispettarmi
apprenda aria
(Florence:
Lorenzi,
[1810?]); La
pietra del
paragone Conte
miose l'eco
avesse duetto
(Milan:
Ricordi,
[1819]);
Saverio
Mercadante. Nel
lasciar le
natie sponde
cavatina
nell'opera
Donna Caritea
(Milan:
Ricordi,
[1826]); Addio
felici sponde
112 Pacini, C. 3. 12.1-11
Persiani, (Inv.: 798;
Bellini, 38003-38012)
Coccia,
Rossini.
Contents:
Giovanni
Pacini. Ah si e
ver Aria
nell'opera II
talismano
(Milan:
Ricordi,
[1829]);
Giuseppe
Persiani. Son
io son io quel
barbaro scena
ed aria
nell'opera II
solitario
(Milan:
Ricordi,
[1829]);
Vincenzo
Bellini. Io
trovero
nell'Asia
duetto
nell'opera La
Zaira (Milan:
Ricordi,
[1829]); Carlo
Coccia. Mentre
Francesco
faceva il brodo
duetto nell'op.
Carlotta e
Werther (Milan:
Ricordi,
[1828]);
Gioachino
Rossini.
Zelmira che
vidi amici
cavatina
(Florence:
Giuseppe
Lorenzi,
[182.?]);
Perche mi
guardi duetto
nell'opera
Zelmira (Milan:
Ricordi,
[1822]); In
estasi di gioia
duetto
nell'Opera
Zelmira (Milan:
Giovanni
Ricordi,
[1822]);
Gugliemo Teli
Non fuggir
duetto (Naples:
Girard,
[18..]);
Guglielmo Teli
Si Varcati tu
strappi
all'anima scena
e duetto
(Naples:
Girard,
[18..]);
Guglielmo Teli
Pel nostro amor
113 Bellini, C. 3. 11. 1-12
Morlacchi, (Inv.: 797;
Mercadante 37992-38002)
Vaccai.
Contents:
Vincenzo
Bellini. Gran
scena ed aria
"Beh non ferir
deh sentimi"
nell'opera
Bianca e
Fernando
(Milan:
Bertuzzi,
[1828?]); Tutti
siam coro scena
ed aria [from
Bianca e
Fernando]
(Milan:
Bertuzzi,
[1828?]);
Bianca e
Fernando. A
tanto duol
quest'anima
cavatina
(Milan:
Bertuzzi,
[1828?]);
Rec.vo e
romanza Sorge o
Padre e la
figlia rimira
nell'Opera
Bianca e
Fernando
(Milan:
Bertuzzi,
[1828?]); Allor
che notte
avanza. Scena
ed aria Atto 2[degrees]
Sc. 3.a [from
Bianca e
Gernando]
(Naples:
Calcografia e
Copisteria de'
Reali Teatri,
[1830?]);
Estinto! che
ascoltai! aria
[from Bianca e
Gernando]
(Naples:
Calcografia e
Copisteria de'
Reali Teatri,
[1830?]); Da
gelido sudore
... scena e
cavatina di
Bianca e
Gernando
(Naples:
Calcografia e
Copisteria de'
Reali eatri,
[ca. 1830]);
Recti, e duetto
No ... mia
suora, piU non
sei [from
Bianca e
Fernando]
(Milan:
Ricordi,
[1828]);
Francesco
Morlacchi. Ei
verra,
compagni, il
giuro scena e
cavatina,
nell'opera II
Colombo (Milan:
Bertuzzi,
[1828]); Mentre
corri o
sciagurato
scena e duetto,
nell'opera II
Colombo (Milan:
Bertuzzi,
[1828]);
Saverio
Mercadante
Quando saprai
chi sono duetto
114 Nini, Pacini, C. 3. 10. 1-19
Ricci, (Inv.: 796;
Imperatori, 37963-37980)
Gabussi.
Contents:
Alessandro
Nini. Scena e
duetto finale
dell'atto 1.
Ah! se per me
nell'animo
[nella
Margherita di
York] (Milan:
Ricordi,
[1841]); Un
presagio il piU
fatale scena ed
aria nella
Margherita di
York (Milan:
Ricordi,
[1841]);
Giovanni
Pacini. Pria
ch'io lasci
questa terra
aria finale
nell'opera
L'Ebrea dramma
lirico (Milan:
Giovanni
Ricordi,
[1845]); In
quel di
clemente il
cielo scena ed
aria nell'opera
l'Ebrea dramma
lirico (Milan:
Giovanni
Ricordi,
[1845]); Un
addio, un solo
addio aria
dall'opera
L'uomo del
mistero (Milan:
F. Lucca,
[1843]); Madre
o tu che in del
respiri aria
finale
dall'opera
L'uomo del
mistero (Milan:
Lucca, [1843]);
Ah dovunque il
passo io movo
scena ed aria
[from L'uomo
del mistero]
(Milan: E
Lucca, [1843]);
Chi sei tu? che
vuoi? che
chiedi scena e
duetto [from
Maria regina
d'Inghilterra]
(Milan:
Ricordi,
[1843]); Altro
da te non
chiedo scena e
duetto [from
Maria regina
d'Inghilterra]
(Milan:
Ricordi,
[1843]); In
quel volto
accolse il
cielo aria
[from Maria
regina
d'Inghilterra]
(Milan:
Ricordi,
[1843]); La
vita ! io la
detesto duetto
nell'opera
Maria regina
d'Inghilterra
(Milan:
Ricordi,
[1843]); Mi
parve il del
funereo recit.o
e romanza [from
La fidanzata
corsa] (Milan:
Ricordi,
[1843]);
Introduzione
dell'opera gli
Arabi nelle
Gallie ossia Il
Trionfo della
fede (Milan:
Ricordi,
[1827]); Luigi
Ricci. Che
l'antipatica
vostra figura
duetto
nell'opera
Chiara di
Rosemberg
(Chiasso:
L'euterpe
ticinese,
[1834?]); Callo
Imperatori. Pur
fra Vombre a me
sorride rec.vo
ed aria [from
Bianca di
Belmonte]
(Milan,
Ricordi,
[1843]);
Federico Ricci.
Mal celar
sperasti ree.
vo e duetto
[from
Vallombra]
(Milan:
Ricordi,
[1843]);
D'inclito sposo
un pargolo
rec.vo e
115 Saverio C. 3. 17. 1-17
Mercadante (Inv.: 803;
[opera 38045-38060)
excerpts].
Contents: Si
d'amore d'amore
insano cavatina
[from II
reggente]
(Milan: E
Lucca, [1844]);
Della notte i
rai lucenti
ballata
nell'opera II
reggente
(Milan: E
Lucca, [1844]);
Nuova ferita,
cruda, profonda
aria ne Il
Reggente
(Milan, E
Lucca, [1844]);
Si perversa a
piedi miei
duetto ne il
Reggente
(Milan: E
Lucca, [1844]);
E'forza e forza
estinguere aria
finale
nell'opera II
reggente
(Milan: E
Lucca, [1844]);
In solitaria
valle coro
nell'opera Le
due illustri
rivali (Milan:
E Lucca,
[1839]); 0 tu
che un padre in
lagrime scena e
preghiera ne Le
due illustri
rivali (Milan:
Lucca, [1839]);
In terra ci
divisero
romanza
nuovamente
composta
nell'opera Le
due illustri
rivali (Milan:
Ricordi,
[1840]);
Alvaro! eccoli
oh rabbia
terzetto [from]
Le due illustri
rivali (Milan:
E Lucca,
[1838?]); A
qual sangue un
digiunai
terzetto [from]
Le due illustri
rivali (Milan:
E Lucca,
[1838?]); Ah!
Si tua cara
voce scena e
duetto Le due
illustri rivali
(Milan: E
Lucca,
[1838?]); Leggo
gia nel vostro
cor scena e
duetto Le due
illustri rivali
(Milan: Lucca,
[1839?]); Sorte
avversa in suo
rigor scena e
romanza da Le
due illustri
rivali (Milan:
Lucca,
[1839?]); Quel
celeste tuo
sembiante scena
ed aria
nell'opera Le
due illustri
rivali (Milan:
E Lucca,
[1839]); Ha
steso la notte
il negro suo
velo coro di
proscritti
[from II
proscritto]
(Milan:
Ricordi,
[1842]); Son
del tuo volto
immagini scena
e cavatina
nell'opera II
proscritto
116 Donizetti, C. 3. 16. 1-13
Mazzucato, (Inv.: 802;
Rossini, 38033-38044)
Coccia, Vaccai,
Pacini.
Contents:
Gaetano
Donizetti.
(Ecco
l'indegno!)
Appressati
terzetto, [from
Roberto
Devereux]
(Naples: Guard,
[18..]); Fotse
in quel cor
sensibile scena
e cavatina
nell'opera
Roberto
Devereux
(Milan: E
Lucca, [1837]);
Il vero intesi?
scena e duetto
[from] Roberto
Devereux
(Novara: Soc.
Calcografica
Musicale,
[18..]); Noi
sai che un nume
vindice duetto
nell'opera
Roberto
Devereux
(Milan: F.
Lucca, [1839]);
lo ti diro fra
gli ultimi
singhiozzi
scena ed aria
nell'opera
Roberto
Devereux
(Milan:
Ricordi,
[1838]); Vivi
ingrato a lei
d'accanto scena
ed aria finale
[from Roberto
Devereux]
(Milan: E
Lucca, [1839]);
Alberto
Mazzucato. Son
la misera
orfanella
seguito
nell'introduz.
e canzone
[from]
Esmeralda
(Milan:
Ricordi,
[1838]);
Abbandonata o
misera scena e
terzetto [from
Esmeralda]
(Milan:
Ricordi,
[1838]); Febo
qual turbamento
aria finale
nell'Esmeralda
(Milan:
Ricordi,
[1838?]);
Gioachino
Rossini.
Quartetto Cielo
il mio labbro
ispira
nell'opera
Bianca e
Falliero
(Milan:
Ricordi,
[1820]); Carlo
Coccia. Con la
fronte al suol
prostrata scena
e preghiera
[from] La
solitaria delle
Asturie (Milan:
Ricordi, 1840);
Nicola Vaccai.
Ah se tu dormi
svegliati
scena, aria e
duetto
117 Pacini, C. 3. 15. 1-15
Rossini, (Inv.: 801;
Bellini, 37551-37564)
Mercadante,
Ricci,
Meyerbeer,
Donizetti,
Gnocco.
Contents:
Giovanni
Pacini. Come
sembravami
cavatina
nell'opera La
sposa fedele
(Milan:
Ricordi,
[1819]);
Gioachino
Rossini. Ecco
ridente il
cielo
nell'opera 11
barbiere di
Siviglia
(Florence:
Giuseppe
Lorenzi,
[1820?]);
Vincenzo
Bellini. Norma
tragedia lirica
rec.vo e duetto
In mia man
alfin tu sei
(Milan:
Ricordi,
[1832]); Rec.vo
ed aria finale
"Qual cor
tradisti"
eseguita dalla
celebre
cantante
signora G.
Pasta (Milan:
Ricordi,
[1832]);
Cavatina "Se
Romeo"
nell'opera 1
Caputeti e
Montecchi
(Milan:
Ricordi,
[1830?]);
Saverio
Mercadante. Da
un cuor che va
mancando scena
e duetto
nell'opera I
Normanni a
Parigi (Milan,
E Lucca,
[1833?]);
Preghiera e
duetto [Cielo
fa grazia ai
gemiti]
nell'opera I
Normanni a
Parigi (Milan:
F. Lucca,
[1833?]); Ah
non mai, non
mai scoperto
scena e duetto
nell'opera I
Normanni a
Parigi (Milan:
Ricordi,
[1832]); Luigi
Ricci. Morto il
Duca? scena e
duetto
nell'opera II
Sonnambulo
(Milan:
Ricordi,
[1830]);
Giacomo
Meyerbeer.
Scena e
cavatina Queste
destre
l'acciaro di
morte
nell'opera II
crociato in
Egitto (Milan:
Ricordi,
[1825]);
Gaetano
Donizetti. Le
diro cosi a
quattr'occhi
duetto
nell'opera
L'Ajo
nell'imbarazzo
(Milan:
Ricordi,
[1826]);
Giovanni
Pacini. Lungi
dal caro bene
cavatina
nell'opera La
sposa fedele
(Milan:
118 Meyerbeer; C. 3. 19. 1-6
Coccia, (Inv.: 804;
Donizetti, 38069-38073)
Rossini.
Contents:
Giacomo
Meyerbeer.
Valtz infernale
Demoni fatali
[from Roberto
il diavolo]
(Milan:
Ricordi,
[1832]); Carlo
Coccia. Chi
miro Terzetto
nell'opera
Edoardo in
Iscozia (Milan:
Ricordi,
[1831]);
Gaetano
Donizetti.
Murena...il
genitori scena
e terzetto
finale
nell'opera
L'esule di Roma
(Milan:
Ricordi,
[1828]); rii.
se orror di te
non hai scena,
duetto e
terzetto finale
nell'opera
Fausta (Milan:
Ricordi,
[1832]);
Terzetto
Questa, ingrato
e la tua fede
nell'opera
Fausta (Milan:
Ricordi,
[1832]);
Gioachino
Rossini. Ergi
ornai la fronte
altera Finale
primo
nell'opera La
Semiramide
119 Saverio C. 3. 18. 1-9
Mercadante. (Inv.: 805;
[Excerpts from 38061-38068)
Zaira].
Contents: Spari
dagli occhi il
pianto scena e
cavatina
(Milan: F.
Lucca, [1831];
Duetto V'ha
riscatto per
Zaira? (Milan:
F Lucca,
[1831]); Scena
e terzetto Cari
oggetti in seno
a voi (Milan:
F. Lucca,
[1831]);
Duettino segui,
deh segui a
piangere
(Milan: F.
Lucca, [1831]);
Io trovero
nell'Asia scena
e duetto
(Milan: F
Lucca, [1831]);
Scena ed aria
Che non tentai
per vincere
(Milan: F
Lucca, [1831]);
Scena e
duettino
D'immenso
amorio t'amo
(Milan: E
Lucca, [1831]);
Scena ed aria
Che barbaro
strazio (Milan:
E Lucca,
[1831]); Scena
e quintetto
Reggi i passi
miei (Milan: E
Lucca, [1831])
120 Rossini, L. 5. 2. 1-6
Meyerbeer, (Inv.: 17841;
Mercadante, 41272-41276)
Mayr. Contents:
Gioachino
Rossini.
Duettino Vorrei
che il tuo
pensiero nel
dramma Otello
(Milan: Ricordi
[1817]);
Giacomo
Meyerbeer.
Ravvisa qual
alma duetto
finale
nell'opera II
crociato in
Egitto (Milan:
Ricordi
[1824]);
Gioachino
Rossini. Bella
immago degli
Dei scena e
duetto nella
grand'opera La
Semiramide
(Milan: Ricordi
[1823]);
Adelaide di
Borgogna: occhi
miei piangeste
assai cavatina
(Milan: Ricordi
[1819]);
Saverio
Mercadante. Che
mai sento?
rec.vo e
terzetto
nell'opera
Bidone
abbandonata
(Milan: Ricordi
[1823]); Johann
Simon Mayr. Per
pieta deh! non
lasciarmi
duetto nella
Ginevra di
Scozia
(Florence: lit.
Cipriani,
[1820-1826])
Pull
orchestral-
vocal scores
[MSS] [with a
few piano-vocal
scores all
reported]
121 Paisiello, C. 3. 20. 1-10
Mayr, Tarchi, (Inv.: 806;
Sarti, 42580-42588)
Jommelli.
Contents:
Giovanni
Paisiello. 0
momento
fortunato
duetto
nell'opera La
Nina Pazza per
Amore; Johann
Simon Mayr.
Duetto per
pieta deh! non
lasciarmi
nell'opera
Ginevra di
Scozia; Scena e
duetto Dunque
dirai [from
Lodoiska];
Pietosa ai miei
lamenti
recitativo con
strumenti e
polacca [from
Lodoiska];
Giovanni
Paisiello. Non
temer bell'idol
mio [from II
Demofoonte];
Lontana da te
canzone e cori
nell'opera La
Nina pazza per
amore; Angelo
Tarchi. Ah che
mi manca
l'anima [...]
nell'opera
intitolata II
Disertore;
[Giuseppe
Giordani detto
Giordaniello?].
Sedecia
[recitativo
Infelice dove
sono questo e
il mio regno e
l'aria Or che
presso a voi
gia sono cari
figli];
Giuseppe Sarti.
Ah che mi manca
l'anima duetto;
Niccolo
Jommelli.
Pupille
122 Rossini, C. 3. 31. 1-8
Pavesi, (Inv.: 820;
Nasolini, Mayr, 42740-42746)
Borghi,
Paisiello,
Asioli,
Calegari.
Contents:
Gioachino
Rossini. Ah se
de mali miei
duetto
nell'opera II
Tancredi;
Stefano Pavesi.
Duetto Io ti
vidi t'ammirai
del Sig.r
Maestro Pavesi
nell'opera La
Festa della
Rosa;
Sebastiano
Nasolini. Ah
non v'e pieta
recitativo con
stromenti [...]
nella
Semiramide:
Johann Simon
Mayr. Terzetto
nell'opera La
rosa bianca e
la rosa rossa;
Giovanni
Battista
Borghi. La
morte di
Semiramide
[...] Ombra
temuta e cara
recitativo con
strumenti, e
duetto;
Giovanni
Paisiello.
Questo e dunque
il loco usato
scena, ed aria
nell'opera
intitolata la
Pazza per
amore;
Bonifazio
Asioli. La
tempesta
cantata
coll'accompagnamento
di Forte Piano;
Antonio
Calegari. Scena
e preghiera Deh
Pietoso a Voti
123 Mayr, Pavesi, C. 3. 32.1-12
Federici, (Inv.: 821;
Rossini, Cimar 42747; 42749-42758)
osa, Farinelli,
Asioli.
Contents:
Johann Simon
Mayr.
Recitativo e
duetto Dunque
dirai nella
Lodoviska;
Pietosa a miei
lamenti
cavatina nella
Lodoviska;
Stefano Pavesi.
Credi che la
sol forza scena
e duetto
nell'opera
Elisabetta
d'Inghilterra;
Vincenzo
Federici.
Duetto Dille
che l'aure io
spiro
nell'opera di
Castore e
Polluce;
[Joseph Weigl].
"Tu riposi io
veglio e peno"
[from II rivale
di se stesso];
Gioachino
Rossini.
Cavatina Di
tanti palpiti
nell'opera II
Tancredi;
Domenico
Cimarosa. Pria
che spunti in
del l'aurora
dal Matrimonio
segreto;
Giuseppe
Farinelli.
Duetto nella
farsa della
Pamela;
Domenico
Cimarosa. ["Deh
ti conforta"]
Duetto nel
Matrimonio
Segreto;
Giuseppe
Farinelli. ["Se
questo mio
sembiante"]
Aria nella
farsa della
Pamela;
Bonifazio
Asioli. Duetto
["Perche
vezzosi rai"];
Domenico
124 Lanza, C. 3. 23.1-11
Guglielmi, (Inv.: 809;
Traetta, 42711-42720)
Sacchini,
Perotti, Colla.
Contents:
Giuseppe Lanza.
Il Telemaco
aria ["Odi il
suono
lusinghiero"];
Alessio Prati.
Qual gel di
morte io sento
duetto; Pietro
Alessandro
Guglielmi. Vaga
mano sospirata
terzetto;
[Anonymous].
"Quello sdegno
e quel rigore
quello sguardo
e quel
sospiro";
[Anonymous],
"Scordarmi
vorrei si
tenero ardore";
Tommaso
Traetta. Aria
con sinfonia
["Son regina e
son amante"
from La Bidone
abbandonata] ;
Antonio
Sacchini. Aria
["L'onda che
mormora tra
sponda e
sponda"];
Tommaso
Traetta. Se
vedi il mio
tesoro [from
Solimano];
[Anonymous],
Aria alto solo
con sinfonia
[from Fra i due
litiganti il
terzo gode, "E'
destin troppo
infelice Tesser
nata"];
Giovanni
Domenico
Perotti. Rec.vo
e rondo
Serenate il
mesto ciglio
[from Zemira e
Gandarte] ;
Giuseppe Colla.
Aria "Caro
padre a me non
125 Pacini, Mayr, D. 3. 37. 1-9
Farinelli, (Inv.: 816; 42311-8)
Zingarelli,
Contents:
Giovanni
Pacini. Cara
adorata
immagine;
Gioachino
Rossini.
Cavatina Elena!
Oh tu, ch'io
chiamo, [from]
La donna del
lago; Johann
Simon Mayr.
Recitativo e
duetto Parto ti
lascio oh Dio,
[from]
Lodoiska;
Duetto Parto se
vuoi mia vita
[from]
Lodoiska;
Giuseppe
Farinelli. Ah
signor voi non
vedete,
terzetto [from
La locandiera];
Nicola
Zingarelli.
Sposo adorato
aspetta, [from]
Giulietta e
Romeo; Johann
Simon Mayr.
Cavatina
["L'aura natia
pur dunque"]
nell'opera
intitolata La
rosa bianca e
la rosa rossa;
Qua sospiro la
rise
Meyerbeer]. Il
piacer la gioia
scende con
accompagnamento
d'arpa,
transcription
for S, harp
[from Emma di
Resburgo]
126 Pacini, C. 3. 22.1-12
Mercadante, (Inv.: 808;
Vaccai, 42605-42615)
Rossini,
Millico,
Farinelli.
Contents:
Giovani Pacini.
Scena, e
cavatina Chi sa
dir se in
queste sponde
nell'opera La
Schiava in
Bagdad; Coro e
cavatina con
cori "Come
provar
quest'anima"
nell'opera "La
Schiava in
Bagdad" [piano-
vocal score];
Saverio
Mercadante.
Recit.vo e
duetto "Vanne!
Se alberghi in
petto"
nell'opera
Andronico
[piano-vocal
score];
[Gioachino
Rossini],
[from] Demetrio
e Polibio.
Questo cor ti
giura amore
[duet] [piano-
vocal score];
[Saverio
Mercadante],
[from] Nicotri.
Deh! seconda
amica sorte
[cavatina]
[piano-vocal
score];
[Gioachino
Rossini]. [from
Armida. 'Amor
possente nome"
Scena e duetto]
[piano-vocal
score] ; Nicola
Vaccai. Duetto
["Si ch'io
t'amo o mio bel
sole"]
nell'Opera "La
pastorella
feudataria"
[piano-vocal
score];
Gioachino
Rossini, [from
Italiana in
Algeri] Se
inclinassi a
prender moglie
duetto [piano-
vocal score];
Giovanni
Pacini. Aria
Era notte scura
scura eseguita
nell'opera "Il
Barone
Dolsheim";
Gioachino
Rossini. Aria
nell'opera il
Tancredi
[piano-vocal
score];
Giuseppe
Millico. Dodici
canzonette con
l'accompagnamento
dell'arpa del
Sig.r Giuseppe
Millico;
Giuseppe
127 Mosca, C. 3. 21. 1-6
Morlacchi. (Inv.: 807;
Contents: 42589-42593)
Giuseppe Mosca.
Quando al
Marzial
periglio scena,
ed aria
nell'opera I
pretendenti
delusi;
Francesco
Morlacchi.
Scena, coro, ed
aria Oh Sposa!
Oh figlia!
nell'opera
Tebaldo, e
Isolina;
Cavatina
Tebaldo ["Or tu
sopra ogni lode
illustre
cavalier" from:
Tebaldo e
Isolino]; Scena
ed aria Isolino
[from Tebaldo e
Isolino];
[Giovanni
Pacini], Duetto
Savoiardo e
Michelone
["Ella dunque
si rammenta di
suo Padre"]
[from La sposa
fedele]; ["Oh
una ghironda oh
caro il mio
paese"]
recitativo e
aria "Il
Savoiardo, il
Savoiardo chi
vuol sentire"
[from La sposa
fedele]
128 Gioachino (no shelfmark)
Rossini, Coro e
duetto del
Turco in Italia
["Voga voga a
terra, "Bella
Italia alfin ti
miro"]
Supplemento
[Addendum] (1)
129 Mariani-Verdi, C. 5. 50.1-8
Album vocale (Inv.: 1104;
(miscellaneous 35257-35263)
volume).
Contents:
Angelo Mariani.
Il Trovatore
nella Liguria
otto pezzi
vocali in
chiave di sol
con accomp.to
di pianoforte
(Milan: F.
Lucca,
[1853?]); Otto
pezzi vocali
con
accompagnamento
di pianoforte
(Milan:
Ricordi,
[1856]); Liete
e tristi
rimembranze
(Milan:
Ricordi,
[1855]);
Rimembranze del
Bosforo quattro
pezzi vocali
con
accompagnamento
di pianoforte
(Milan:
Ricordi,
[1852]);
Giuseppe Verdi.
6 Romanze con
accomp.to di
pianoforte
(Milan: F.
Lucca, [1845?])
130 Francesco C. 3. 30 (Inv.: 810)
Viani. Studi di
contrappunto,
MS. Contents:
Bassi tratti
dagli Studi del
P. Mattel e
posti a 3 reali
da F.co V.ni e
corretti dal
Prof. Giov.
Serra
Francesco Libretto: M. 2. 9
Viani. Luigi Music: H. 2. 9,
Fiesco, full H. 2. 1, G. 1. 26
orchestral-
vocal score and
parts MSS,
libretto MS by
Lazzaro
Damezzano
Francesco C. 3. 25. 1 (Inv.: 818)
Viani. Cavatina C. 3. 25. 2-9
Fin ch'io (Inv.: 42722; 42728;
rimanga in vita 42731-6)
dall'Alessandro
nelle Indie
dell'Abbate
Pietro
Metastasio, MS
autogr. 1831
[bound with the
following MSS
(C. 3. 25. 2-
9) owned by
Viani but not
listed:
Gioachino
Rossini. Gran
Sinfonia
nell'opera
Otello; Jan
Ladislav
Dussek. Six
variations pour
le fortepiano;
Pezzi scelti
del ballo
tragico La
Vestale
inventato
dalsig.
Salvatore
Vigano; Franz
Joseph Haydn.
Suonata per
clavicembalo
con violino
obbligato [H.
XV, 3];
Anonymous. N[degrees]
2. Valtz [for]
flauto;
Fragments MSS
[6 pp.];
Waltzer; 9.
[Luigi Ricci?].
Introduzione
atto 1.
Scaramuccia
(only 2 parts)
Giovanni --
Battista
Martini. Messa
di requiem MS
Felice De --
Giardini. Aria,
partitura
orchestrale MS
Francesco --
Morlacchi. Aria
finale nel
Colombo
(orchestrai
score, MS)
Giuseppe --
Farinelli. Aria
nell'opera La
locandiera
(orchestrai
score, MS)
Giovanni --
Paisiello.
Canzone
(orchestrai
score, MS)
Giovanni --
Paisiello.
Scena and duet
(orchestrai
score, MS)
Vincenzo --
Bellini.
Introduction
Norma
Domenico --
Cimarosa. Duet
from II
Matrimonio
segreto
Johann Simon --
Mayr. Duet from
Ginevra di
Scozia
Paquale Bona, --
Metodo per la
divisione
(Milan:
Ricordi)
Ignaz Pleyel. --
Petits airs et
rondes
(clavecin et
violon)
stampato
(Paris)
Bonifazio M. 2. 14. 1
Asioli. (Inv: 12645)
Osservazioni
sul
temperamento
proprio
degl'istromenti
stabili (Milan:
dalla stamperia
di Paolo Emilio
Giusti [...] a
spese di
Giovanni
Ricordi, 1816)
Notizie sulla P. 4. 13. 3 (Inv: 13969)
fondazione del
Teatro Carlo
Felice e sua
descrizione
ortografica
(Genova: Nicola
Faziola, 1856)
Antonio M. 2. 14. 3
Cortesi. Oreste (Inv.: 12647)
(ballo tragico)
libretto
[inside the
cover there is
a different
ballet libretto
without title
and with the
following cast:
Ranas-Righini,
Mirza-
Monticini,
Padmani-
Stefanini,
Achebar-Mosso,
Oriei-Belloni,
Urazeb-BassL
The scene is in
Cananor, town
on the coast of
Malabar]
Mors et vita --
(libretto)
Domenico M. 2. 14. 7.
Ronzani. (Inv.: 12650)
Salvator Rosa
(mime action)
libretto
(Torino:
Giuseppe
Fodratti,
[1855])
Felice Romani. M. 2. 14. 5
La felicita (Inv.: 12648)
cantata
(libretto)
(Genoa:
Giovanni
Ferrando, 1942)
Felice Romani. M. 2. 14. 8
Colombo (Inv.: 12651)
(libretto)
(Genoa: Iitog.
and Tipogr.
Ponthenier,
1828)
Giovanni --
Arcangelo
Gambarana. II5
maggio di
Manzoni, with
guitar
accompaniment
by G.
Bacigalupo
Christoph --
Willibald
Gluck. Coro
edAria
nell'Orfeo
(printed
edition)
Antoine G. 2. 4. 2
Frederic
Gresnick.
Quando sara
quel di
nell'Alceste
(London:
Longman and
Broderip,
[17..])
Antoine G. 2. 4. 3
Frederic
Gresnick. Alia
["Scherza il
nocchier
talora"] from
Alceste
(London:
Longman and
Broderip, 1786)
Volumes left
out of the
inventory, but
surely part of
Viani's gift
[Piano-vocal C. 3. 27. 1-7
scores, MSS].-- (Inv.: 811)
On the cover:
Francesco Viani
8. Contents:
Saverio
Mercadante.
Recit.vo e
duetto "E fia
ver?"
Nell'Elisa e
Claudio; Duetto
se un istante
Nell'Elisa e
Claudio; Qui
fra voi
Nell'Elisa e
Claudio; Soave
immagine
nell'Andronico;
Gioachino
Rossini. Duetto
Un segreto
nella
Cenerentola;
Francesco
Morlacchi.
Recit.vo e
Romanza Caro
suono
lusinghier Nel
Tebaldo e
Isolina;
Francesco
Viani. Arietta
per Camera
"Destra adorata
e cara"
[Piano vocal C. 3. 28.1-9
scores, MSS].-- (Inv.: 812)
On the cover:
Francesco Viani
13. Contents:
Nicola Vaccaj.
Sinfonia
nell'opera "La
pastorella
feudataria";
Saverio
Mercadante.
Recitativo e
aria nell'opera
"La Nitocri";
Michele Carata.
Cavatina Amor
fortuna, e pace
nell'Opera
Adele di
Lusignano;
Giovanni
Pacini. Vedo
alfin l'augusto
tempio cavatina
nell'opera "I
riti d'Efeso";
Gioachino
Rossini. Ah! Si
per voi gia
sento cavatina
nell'opera
"Otello";
Saverio
Mercadante. Ah!
Si posso ai
figli ancora
nell'Opera
"Elisa e
Claudio";
Duettino
nell'opera
Donna Caritea;
Giovanni
Pacini. Deh!
Fermate! Duetto
nella Sposa
fedele;
Gioachino
Rossini. D'un
bell'uso di
Turchia duetto
nell'opera II
Turco in Italia
[Piano-vocal C. 3. 29. 1-8
scores, MSS].-- (Inv.: 813)
On the cover:
Francesco Viani
18. Contents:
Gioachino
Rossini. Aria
Largo al
Factotum della
citta
nell'opera II
Barbiere di
Siviglia;
Duetto Bella
immago degli
Dei nell'Opera
la Semiramide;
[Ebben a te
ferisci compi
il voler from
La Semiramide];
[Serbami
ognorsi fido il
cor gli affetti
from: La
Semiramide];
[Saverio
Mercadante.
Miseri figli
ah! Voi dormite
from Elisa e
Claudio];
[Cessa una
volta o barbaro
from Elisa e
Claudio]; [Vivi
superbo, e
regna from:
Didone
abbandonata];
[Giovanni
Pacini. Su
questa man
concedi ch'io
versi from
L'Ultimo giorno
di Pompei]
[Piano-vocal C. 3. 33. 1-6
scores, MSS].-- (Inv. 814)
On the cover:
Francesco Viani
17. Contents:
Giacomo
Meyerbeer, from
II crociato in
Egitto, Scena e
rondo Ah! ch'io
l'adoro ancor;
Cavatina e
duetto con cori
I doni
d'Elmireno;
Duetto "Va va
gia varcasti
indegno";
Quartetto e
Quintetto "Oh
cielo
clemente";
Romance e
terzetto
Giovinetto
cavalier; ["Si
mel credi" from
L'esule di
Granata]
[Opera C. 3. 34. 1-10
overtures etc., (Inv.: 815;
piano reduction 42760-42768)
or piano solo,
MSS]. Contents:
Saverio
Mercadante.
Sinfonia
nell'opera
Nitocri;
Gioachino
Rossini.
Sinfonia
dell'opera
Italiana in
Algeri; Gran-
Sinfonia
Nell'opera
Aureliano in
Paimira;
Sinfonia
nell'Opera La
Cenerentola;
Gran Sinfonia
Nell'Opera La
Zelmira;
Giacomo
Meyerbeer.
Sinfonia
dell'opera
Costanza e
Romilda; [Anton
Aberl].
Dentiere grande
sonate de
Mozart pour
Piano-Forte;
Johann Simon
Mayr. Sinfonia
nell'opera La
rosa Bianca, e
la rosa rossa;
[Johann Simon
Mayr]. Cavatina
di Enrico [La
rosa Bianca e
la rosa rossa];
[Anonymous].
Tema con
variazioni per
Pianoforte;
[Johann Simon
Mayr]. Cavatina
di Enrico [La
rosa bianca e
la rosa rossa]
[Opera C. 3. 35. 1-3
ensembles, (Inv.: 42806-8)
piano-vocal
scores, MSS].
Contents:
Giacomo
Meyerbeer.
Terzetto Quel
parlar
quell'aria
incerta
nell'opera
Margherita
d'Anjou;
Gioachino
Rossini. Nuovo
Terzetto Pria
svenar con
ferme ciglia
nell'opera
Maometto
secondo [1826]
Egidio Romualdo Coll. Viani IL 3 (S. 2)
Duni, Jean
Louis Laruette.
Le docteur
Sangrado (Lyon:
chez Mrs Les
Freres Legoux,
1758)
N. Reference to BID of the OPAC
the pages of SBN
Pintacuda's (opac.sbn.it)--
(1966) or Union Catalogue
Piumatti's of Italian
(1975) libraries
catalogues
1 -- LI GO138950
LIG0143264
LIG0143267
MUSO189689
LIG0143270
MUS0191704
LIG0143273
LIG0143275
LIG0143277
LIG0143279
LIG0143282
RMR0265562
LIG0143286
LIG0143289
LIG0143292
LIG0143296
2 -- MUS0276384
3 -- MUS0276768
4 -- MUS0276446
5 -- MUS0276332
6 -- MUS0276350
7 -- MUS0276442
8 -- MUS0266522
9 -- MUS0259744
10 -- MUS0259801
11 -- MUS0259798
12 -- UBO 1565756
13 -- MUS0260681
14 -- MUS0260438
15 -- MUS0260586
16 -- MUS0259382
17 -- MUS0260369
18 -- MUS0260453
19 -- --
20 -- CFI0578430-
MUS0266999
21 -- MUS0267066
22 -- LIG0079330
23 -- MUS0266472
24 -- BVE0311672
25 -- LO 10462350
26 -- MUS0266433
27 -- MUS0265266
28 -- MUS0258829
29 -- MUS0261999
30 -- MUS0276790
31 -- MUS0276818
32 -- LO 10713761
33 -- MUS0276525
34 -- BVE0313573
35 -- LO 10527680
36 -- MUS0261729
37 -- MUS0261776
38 -- UBO1398041
MUS0267522
39- -- MUS0261120
39bis LO11279210
40 -- MUS0259991
41 -- MUS0267573
42 -- LO 11050931
43 -- MUS0265972
44 -- MUS0261076
45 -- MUS0265838
46 -- URB0629402
47 -- MUS0261246
48 -- MUS0258796
49 -- MUS0261621
50 -- MUS0260958
51 -- MUS0261172
52 -- LO 10616435
53 -- MUS0265928
54 -- LO 11345595
55 -- LO 10330224
56 -- MUS0260950
57 -- TO00556524
58 -- LO 10485860
59 -- 1) BVE0278012
2) MUS0227605
4) MUS0222874
5) LIG0178591
6) MUS0276837
60 -- MUS0235651
61 -- MUS0244725
62 -- LIG0243378
63 -- LIG0243377
64- Pintacuda, 146-147. LIG0243068
64bis LIG0243008
65 -- LIG0243003
66 -- --
67 -- LIG0147849
68 -- LIG0147855
69- Pintacuda, 459 LIG0241839
69bis
70 Pintacuda, 305 LIG0248256
71- Pintacuda, 303 --
71 bis
72- -- LIG0242984
72bis
73- -- LIG0243380
73bis
74- -- LIG0242986
74bis-
74ter
75- -- LIG0242988
75bis
76- -- LIG0242999
76bis
77 Pintacuda, 26 MUS0240998
78 Pintacuda, 44 MUS0225315
79 -- MUS0242090
MUS0242169
80 MUSO 102752
81 -- LO1E031487
82- -- MUS0094145
82bis-
82ter
83 -- LIG0247790
84 -- --
85 Pintacuda, 63 UBOE028212
86 Pintacuda, 63 UBOE028215
87 Pintacuda, 63 MUS0255463
88 Pintacuda, 62 --
89 Pintacuda, 62 --
90 -- LIG0240289
91 -- VEA0178330
92 Pintacuda, 63-64 LO 10518484
NAPEO14474
93 Pintacuda, 64 UBO 1397410
94 -- RAV0269963
95 -- 1-2) MUS0112627
3) LIG0240379
4) LIG0240380
96 -- 1) MUS0112672
2) MUS0093203
3) LIG0248690
4) LIG0248691
5) MUS0315663
6) MUS0073731
7) VEA0684909
8) VEA0684911
97 -- 1) MUS0194609
2) MUS0114342
3) MUS0090033
4) MUSO 120038
5) MUS0093206
6) MUS0115488
7) MUS0060558
8) MUSO189556
98 1) MUS0183252
2) LIG0250800
3) LIG0250801
4) LIG0250807
5) LIGE008343
6) MUS0131664
-- --
99 -- 1) MUS0176429
2) MUS0292814
3) MUS0106967
4) MUS0263055
5) MUS0087967
6) TOO 1877207
7) MUS0270432
8) MUSO 107361
100 -- 1-3): VEA0713416
ioobis 4) MUSO 173007
5) LIG0166092
6) MUSO 179085
7) MUSO 115722
8) MUS0097841
9) MUSO 104416
10) UGO 166100
11) MUS0117294
12) MUS0257653
13) MUS0176983
14) MUS0115726
15) MUS0186554
16) MUS0156079
17) MUS0103560
18) UGO 169130
19) MUS0094509
101 -- 1) MUS0263191
2) MUS0263194
3) MUS0263543
4) VEA0987288
5) MUSO165638
6) MUS0260012
7) MUS0260022
8) MUS0264863
102 -- 1) MUS0312473
2) MUS0258890
3) MUS0192013
4) UGO 166049
5) MUS0257520
6) MUS0262900
7) MUS0264794
8) MUS0292924
103 -- 1) CFI0596784
2) LI G0170144
3) MUS0258844
4) URB0664657
5) MUS0314391
6) MUS0258903
7) MUSO 168086
8) MUS0258917
9) MUS0260008
10) MUS0267593
11) MUS0259627
12) MUS0260985
13) MUS0265026
104 -- 1) MUS0277362
2) MUS0263212
3) VEA0987900
4) MUS0263218
5) MUS0263215
6) MUS0263211
7) VEA0987902
8) MUS0263217
9) MUS0265091
105 -- 1) LI GO 167167
2) UGO 167169
3) LI GO167330
4) VEA0728448
5) LI GO167346
6) LI GO167357
7) MUS0258474
8) MUS0263449
9) LI GO167366
10) LIGO167370
11) LIGO 167378
12) LIGO 167383
13) LIGO 167387
14) LIGO 167391
15) LIA0149185
16) LIGO 167395
106 -- 1) MUS0259059
2) RAV1556800
3) LI G0166102
4) CFI0590575
5) CFI0745038
6) RMR0266427
7) CFI0590326
8) LI G016610
9) UGO 166108
10) UGO 166109
11) MUS0261256
12) VEA0725907
13) RMR0101121
107 -- 1) MUS0263880
2) MUS0261834
3) UGO 166814
4) RAV0267932
5) MUS0314998
6) VEA0723941
7) CFI0600986
8) MUS0279089
9) MUS0261831
10) CFI0606850
11) MUS0266748
12) LIG0166831
13) LIG0166833
14) MUS0266812
15) MUS0266810
16) MUS0267336
17) MUS0292604
18) UBO3925240
108 -- LIG0246600
1) MUS0293605
2) MUS0265068
3) LIG0246601
4) MUS0265965
5) LIG0246608
6) MUS0265069
7) MUS0267022
8) MUS0262140
9) LIG0246668
10) MUS0261194
11) MUS0266829
12) LIG0246689
13) MUS0260980
14) MUSO 180384
15) MUS0260952
16) LIG0246695
17) MUS0265070
19) LIG0246699
18) LIG0246696
19) LIG0246699
20) MUS0292578
21) MUS0267029
22) MUS0266830
23) MUS0257462
24) MUS0267023
109 -- 1) MUS0259442
2) MUS0260196
3) UGO 167401
4) MUS0260389
5) MUS0260724
6) MUS0260737
7) MUS0260849
8) MUS0260727
9) MUS0069157
10) MUS0069159
11) MUS0267677
12) VEA0722665
13) LIG0167406
14) MUS0167031
15) LIG0167408
16) MUSO 187787
110 -- 1) MUS0266425
2) MUS0266424
3) MUS0266428
4) LIGO167134
5) CFI0592093
6) MUS0263040
7) MUSO192929
8) MUSO187622
9) LIGO 167138
10) LIG0167143
11) MUSO 172354
12) LI G0167148
13) UGO 167151
14) MUS0261288
15) MUS0261293
16) LI G0167154
17) MUS0261442
111 -- 1) MUS0060657
2) MUS0260034
3) MUS0060674
4) MUS0276361
5) LIG0167161
6) LI GO 167163
7) MUS0259980
8) MUS0259608
9) MUS0264658
10) MUS0264154
112 -- 1) MUS0264341
2) MUS0260250
3) MUS0276872
4) MUS0213694
5) MUS0267547
6) MUS0267555
7) MUS0267550
8) MUS0260925
9) MUS0260880
10) MUS0260916
11) MUS0260905
113 -- 1) LI G0170110
2) MUS0286058
3) MUS0276492
4) RMR0282661
5) MUS0286089
6) MUS0286087
7) LIG0170120
8) RMR0267262
9) MUS0253486
10) MUS0295443
11) MUS0264182
12) MUS0262801
114 -- 1) UGO 167413
2) UGO 167417
3) MUS0263022
4) MUS0263021
5) UGO 167421
6) UGO 167424
7) UGO 167426
8) MUS0263079
9) UGO 167428
10) RMR0266009
11) MUS0263092
12) MUS0263010
13) MUS0099537
14) LIG0167443
15) MUS0263388
16) VEA0984572
17) VEA0984571
18) VEA0976467
19) VEA0976486
115 -- 1) RMR0266018
2) LIG0170530
3) LIG0170531
4) LIG0170533
5) UGO 170534
6) LIGO170535
7) CEI0593273
8) MUS0266432
9) VEA0985536
10) VEA0985524
11) MUS0257657
12) MUS0265841
13) MUS0257656
14) VEA0985530
15) LIGO 170540
16) LIGO170539
17) LIG0170542
116 -- 1) MUS0259016
2) VEA0986762
3) MUS0259009
4) LIGO 170504
5) VEA0986735
6) LIG0170506
7) RMR0282112
8) UGO 170513
9) UGO 170515
10) LIG0170616
11) MUS0187612
12) MUS0262811
13) LIG0170523
117 -- 1) MUS0264769
2) UGO 170153
3) MUS0276374
4) MUS0276392
5) CFI0604253
6) UGO 170157
7) MUS0266787
8) LIG0170158
9) UGO 170490
10) MUS0292916
11) MUS0314377
12) MUS0264776
13) MUS0262157
14) MUS0262155
15) MUS0262158
118 -- 1) MUS0257666
2) MUS0267679
3) VEA0988774
4) MUS0259403
5) RMR0282676
6) MUS0168077
119 -- 1) UGO 170629
2) MUS0291627
3) MUS0291629
4) MUS0291626
5) MUS0266637
6) MUS0291624
7) MUS0291628
8) MUS0291625
9) MUS0291631
120 -- 1) MUS0293180
2) MUS0289797
3)MUS0312479
4) MUS0265678
5) MUS0264176
6) LIG0223142
121 -- LIG0243411
122 LIG0244348
123 LIG0244421
124 LIG0243872
125 -- 1) LIG0240389
2) LIG0241727
3) LIG0241728
4) LIG0241733
5) LIG0241735
6) LIG0241804
7) LIG0241813
8) LIG0241824
9) LIG0241836
126 LIG0243713
127 -- LIG0243552
128 -- --
129 -- 1) MUS0236422
2) MUS0236014
3) MUS0285533
4) MUS0236316
5) UGO 105986
130 -- LIG0244340
Piumatti, 47-48
Piumatti, 48: 1) LIG0244116
only C. 3. 25. 1 2) LIG0244120
3) LIG0244136
4) LIG0244146
5) LIG0244149
6) LIG0244151
7)-
8) LIG0244154
9) LIG0244157
-- --
-- --
-- --
-- --
-- --
-- --
-- --
-- --
-- --
-- --
-- --
-- REAF000003
-- LIG0241802
-- --
-- --
-- MUS0029986
-- TO00777629
(2 items)
-- MUS0325284
-- --
-- --
Pintacuda, 32 MUS0275826
Pintacuda, 32 LIG0246718
Piumatti, 48 (only LIG0244158
the composition by
F. Viani).
-- LIG0244193
-- LIG0244318
-- LIG0244671
-- 1) LIG0244768
2) LIG0244770
3) LIG0244773
4) LIG0244778
5) LIG0244780
6) LIG0244785
7) LIG0244848
8) LIG0244851
9) LIG0244892
10) LIG0244903
-- 1) LIG0244918
2) LIG0244924
3) LIG0244928
Pintacuda, 26-27 MUS0241009
(1.) The Supplemento (Addendum) is in a later hand (probably
that of Lorenzo Parodi, music librarian and teacher of music
history from 1906 to 1926 at the Genoese music conservatory.
The Supplemento does not indicate the entire library of
Francesco Viani; indeed a few volumes were left out of
the inventory.
(1.) Salvatore Pintacuda, Il Conservatorio di musica "Nicolo Paganini" di Genova: storia e documenti dalle origini ai giorni nostri (Genova: Liguria edizioni Sabatelli, 1980), 86.
(2.) Genova biblioteca dell'Istituto Musicale "Nicolo Paganini": Catalogo del fondo antico, ed. Salvatore Pintacuda (Milano: Istituto Editoriale Italiano, 1966).
(3.) The deposit inventory has the following title page: Catalogo speciale delle Collezioni musicali del Cav. M[degrees] Francesco Viani donate al Civico Istituto di Musica dal di lui figlio Felice Viani Anno 1907 accettate dalla Giunta Municipale nella seduta del 13 giugno 1907.
(4.) Lorenzo Parodi was professor of music history and librarian from 1906 to 1926; Salvatore Pintacuda, Il Conservatorio di musica "Nicolo Paganini di Genova: storia e documenti dalle origini ai giorni nostri (Liguria: Sabatelli, 1980), 87, 140.
(5.) Ibid., 50-55. On the events relating to Italian libraries during World War II, see Andrea Paoli, 'Salviamo la creatura': protezione e difesa delle biblioteche italiane nella seconda guerra mondiale, with essays by Giorgio De Gregori and Andrea Capaccioni, introduction by Mauro Guerrini (Roma: AIB, 2003) and Le biblioteche e gli archivi durante la seconda guerra mondiale: il caso italiano, ed. Andrea Capaccioni, Andrea Paoli, and Ruggero Ranieri (Bologna: Pendragon, 2007).
(6.) Francesco Viani, Jr (Genoa, 1861-Serravalle Libarna, 1943), nephew of the owner of the music library and his eponymous, was a lawyer and president of Catholic associations. See Giovanni Battista Varnier, "Francesco Viani", Dizionario storico del movimento cattolico in Italia 1860-1980 (Torino: Marietti, 1981-1984), vol. III/2: Le figure rappresentative, M-Z, 892.
(7.) Historical Archive of the Municipality of Genoa, "Giunta Municipale", Verbali, 2. quarter of 1907, 543: here is preserved the typed copy of the letter of the gift of the musical collection owned by Francesco Viani Sr. The act is n. 74.
(8.) Historical Archive of the Municipality of Genoa, "Giunta Municipale", Verbali, 2. quarter of 1907, 829-830. On p. 830: "La Giunta delibera di autorizzare la spesa di L. 75 occorrente per la provvista di uno scaffale in cui allogare convenientemente e in conformita del desiderio espresso del donatore, le opere musicali donate dal signor Felice Viani alla biblioteca del Civico Istituto di Musica N. Paganini, prelevando detta somma dal fondo in bilancio all'articolo 184 lett. d. per l'Istituto di musica".
(9.) Genoa was renowned for its production and commerce of silk in past centuries. See Arte e lusso della seta a Genova dal '500 al '700, ed. Marzia Cataldi Gallo (Torino: Umberto Allemandi, 2000); Marzia Cataldi Gallo, "Tessuti genovesi: seta, cotone stampato e jeans", Storia della cultura ligure 2, ed. Dino Puncuh (Genova: Societa Ligure di Storia Patria, 2004), 297-334.
(10.) Historical Archive of the Municipality of Genoa, "Registro delle nascite", 1809, at n. 1210.
(11.) Bassi tratti dagli Studi del P Mattei e posti a 3 reali da F.co V.ni e corretti dal Prof. Giov. Serra cominciati 1829 in agosto, shelfmark: C. 3. 30 (inv.: 810). Below in the same manuscript: Bassi del Sig. M[degrees] Gio. Serra Posti a 4. Reali da Franco Viani e dal sud.o corretti 1830.
(12.) About Giovanni Serra, see Salvatore Pintacuda, Il Conservatorio di musica "Nicolo Paganini" di Genova: storia e documenti dalle origini ai giorni nostri (Genova: Liguria edizioni Sabatelli, 1980), 2-35; Niccolo Paganini, Epistolario, vol. I, 1810-1831, ed. Roberto Grisley. L'Arte Armonica (Roma: Skira, 2006).
(13.) The letter was auctioned by Christie's in Rome in 1998 (along with another Bellini letter to the same Francesco Viani), and is still available on the site of the auction house, http://www.christies.com, accessed 16 December 2016.
(14.) Convegno di studi sull'opera "Bianca e Fernando" di Vincenzo Bellini, Genova, Palazzo Spinola, 10-11 novembre 1978, ed. Carlo M. Rietmann (Genova: Amministrazione Provinciale, Assessorato alla Pubblica Istruzione e Cultura, [1980]). In another letter to Francesco Florimo, written from Genoa, on 24 March 1828, Bellini quoted Serra as the "p.mo Violino"; see Vincenzo Bellini, Epistolario, ed. Luisa Cambi (Milano: Mondadori, 1943), 68. Bellini, in another letter to Florimo, dated 2 April 1828 (Ibid., 71) states: "il p.mo violino Sig.r Serra il quale essendo bravissimo contrapuntista, ed essendo un criticone, che non puo sentir nominare Rossini ed altri maestri, con la mia musica se ne va in estasi; dice che e ragionata, piena di Filosofia, e questa sua idea, essendosi formata da che vide de' pezzi del Pirata, adesso si e fortificata con quest'opera, ed in Genova mi chiamano de' fortunati per aver contentato Serra".
(15.) See the Appendix.
(16.) The handwritten libretto by Lazzaro Damezzano in the library of the "Paganini" Conservatory (M. 2. 9) was published as Appendix III in Armando Fabio Ivaldi, "Gian Luigi Fieschi: fra dramma e melodramma", La montagna tosco-ligure-emiliana e le vie di commercio e pellegrinaggio: Borgo Val di Taro e i Fieschi, Atti del Convegno, Borgo Val di Taro, 6 giugno 1998, ed. Daniele Calcagno (Borgo Val di Taro: Comune, 2002), 654-670.
(17.) A bibliographic description of the music manuscripts by Francesco Viani preserved in the library of the Conservatory in Genoa may be found in Giorgio Piumatti, Catalogo delle opere di musicisti liguri esistenti presso la biblioteca del Conservatorio di musica "Nicolo Paganini" di Genova (Genova: ERGA, 1975), 47-50.
(18.) Historical Archive of the Municipality of Genoa, Citta di Genova, Registro di popolazione Vico chiuso Falamonica, vol. 64, fasc. 1.
(19.) About the Corpo Decurionale of Genoa, see Liana Saginati, "L'archivio storico del Comune di Genova: fondi archivistici e manoscritti", Atti della Societa Ligure di Storia Patria, n.s., XVII (XCI), fasc. 2 (1977), 649-667. On p. 651: "Con le Regie Patenti del 30 dicembre 1814 e 31 luglio 1815 l'Amministrazione della citta fu affidata ad un Corpo Decurionale composto di 80 membri divisi in due Classi, una di nobili e l'altra di possidenti, professionisti e negozianti, con a capo due Sindaci e furono stabiliti il regolamento economico e le attribuzioni dei vari uffici. Il Corpo Decurionale [...] [p. 652] duro in carica fino a tutto il 1848. Con la legge del 7 ottobre 1848, sostituita poi il 23 ottobre 1859 dalla nuova legge sull'ordinamento comunale e provinciale,--venivano istituiti i Consigli Comunali [...]".
(20.) Maria Rosa Moretti, "Vita e cultura musicale a Genova e in Liguria", in Storia della cultura ligure, ed. Dino Puncuh (Genova: Societa Ligure di Storia Patria, 2005), 4:379-470, at 435.
(21.) Angelo Mariani, Il Trovatore nella Liguria: otto pezzi vocali in chiave di sol con accomp.to di pianoforte (Milano: F Lucca, [1853?]), and Otto pezzi vocali con accompagnamento di pianoforte (Milano: Ricordi, [1856]): shelfmark C. 5. 50. 1-2.
(22.) This is just one of the libraries and archives that preserve the periodical. For other libraries, see http://opac.sbn.it, accessed 16 December 2016.
(23.) This is a summary of the Processi verbali del Consiglio Comunale di Genova nella sua tornata di primavera 1850 (Genova: dalla Regia Tipografia di Giovanni Ferrando, [1850]), 161-164. See also Salvatore Pintacuda, Il Conservatorio di musica "Nicolo Paganini" di Genova: storia e documenti dalle origini ai giorni nostri (Genova: Liguria edizioni Sabatelli, 1980), 30, 32.
(24.) One of these is Fedele Fenaroli, Basso continuo numerato con tutte le spiegazioni ed esempi analoghi, manuscript in I-Gl, shelfmark D. 3. 51. See http://opac.sbn.it, accessed 16 December 2016, BID LIG0246961.
(25.) Processi verbali del Consiglio Comunale di Genova nella sua tornata di primavera 1850, 159-160.
(26.) The above report was also presented and signed among others by the deputy mayor Francesco Viani. It is entitled Rapporto al Consiglio Comunale sull'Istituto di Musica, fatto dalle Commissioni riunite dei Teatri e dell'Istituto medesimo and is published in the Processi verbali del Consiglio Comunale, 161-164.
(27.) Processi verbali del Consiglio Comunale di Genova [1854], 848.
(28.) For example, on 20 January 1852, Francesco Viani pointed out the necessity of a financial intervention by the government to found new teaching posts at the local University, and especially professorships in seamanship and nautical astronomy. On 26 January 1853, Francesco Viani contributed--as responsible for public education--to the settlement of the civic library staff and the approval of the Genoese "Berio" Civic Library's regulation.
(29.) Historical Archive of the Municipality of Genoa, Amm.ni XIX/I, folder 1205.
(30.) Processi verbali [1862], 174.
(31.) It was not mentioned among hundreds of Roman inscriptions from the Ligurian territory; see Angelo Sanguineti, "Iscrizioni romane della Liguria", Atti della Societa Ligure di Storia Patria 3 (1865), n. 2 (digitised online); Ada Bettini, Bianca Maria Giannattasio, Anna Maria Pastorino, and Luigina Quartino, Marmi antichi delle raccolte civiche genovesi (Pisa: Pacini, 1998).
(32.) Historical Archive of the General Registry Office of Genoa; courtesy of the registrar, Elisabetta Gnecco.
(33.) Tatton Jean Latour, La Cocarde blanche: Divertissement pour le piano-forte avec accomp.t de flute ad libitum compose par T Latour (Milano: chez Jean Ricordi, [1823]).
(34.) I listed them at the end of the inventory in the Appendix.
(35.) Genova biblioteca dell'Istituto Musicale "Nicolo Paganini", ed. Salvatore Pintacuda, 26-27. The printed edition of Le Docteur Sangrado by Duni and Laruette is not included in the inventory of the Viani Collection.
(36.) Charles Edmond Henri de Coussemaker, Drames Liturgiques du Moyen Age (texte et musique) (Paris: Librairie Archeologique de Victor Didron, [1861]), shelfmark: H. 5. 27.
(37.) These last two were included in the printed catalogue Genova biblioteca dell'Istituto Musicale "Nicolo Paganini", ed. Salvatore Pintacuda, 146-147.
(38.) In addition to the musical incipit search in OPAC RISM (http://www.opac.rism.info [accessed 16 December 2016]), the music incipit search now available in the Italian OPAC SBN is quite useful.
(39.) Mario Scotti, "Foscolo, Ugo", Dizionario biografico degli italiani, 49 (1997), http://www.treccani.it /enciclopedia/ugo-foscolo_(Dizionario-Biografico), accessed 16 December 2016; Adolfo Bassi, Armi e amori nella giovinezza di Ugo Foscolo (Genova: Studio Editoriale Genovese, 1927), 110-111 and 122-123; Nora Cozzolino,"Poeti lirici e civili in Genova nei primi del 1800", Giornale storico e letterario della Liguria, n. s., 6 (1930): 43-63, at 51-52.
(40.) Angelo Petracchi, Galleria ligure di Angelo Petracchi (Genova: Stamperia della Gazzetta Nazionale, 1799). On Angelo Petracchi, see Edoardo Villa, "La letteratura dell'eta giacobina e napoleonica", La letteratura ligure. L'Ottocento (Genova: Costa & Nolan, 1990), 11-132, at 50.
(41.) Shelfmark: C. 3. 31. 3.
(42.) Shelfmark: C. 3. 31. 5.
(43.) These are the miscellaneous volumes C. 3. 31. and C. 3. 32, with red binding; a few musical manuscripts within the miscellanies bear the name of Annetta Viani Cesena.
(44.) A letter by Francesco Viani to the Municipality of Genoa, dated 31 October 1846 and preserved at the Historical Archive of the Municipality of Genoa, was written from Serravalle (today in the Piemonte Region, province of Alessandria). The letter is part of a folder titled "Scuola di Metodo".
(45.) Shelfmark: C. 3. 35. 35.
(46.) Roberto Iovino, Ines Aliprandi, Sara Licciardello, and Katia Tocchi, Ipalcoscenici della lirica: cronologia dal Falcone al nuovo Carlo Felice (1645-1992) (Genova: Sagep, 1993), 103-106.
(47.) Enza Venturini, "Cambiaggio, Carlo", Dizionario Biografico degli Italiani, 17 (1974), http://www.treccani .it/enciclopedia/carlo-cambiaggio, accessed 16 December 2016.
(48.) Shelfmark: D. 3. 50. Another owner whose unidentified signature has been found in some music manuscripts in the Viani Collection (for example, La Gerusalemme distrutta by Zingarelli), and even in other music collections in the "Paganini" Conservatory Library, is Angela Ceronio.
(49.) Shelfmark: B. 5. 37.
(50.) On Vincenzo Monti's daughter, in addition to Giuseppe Izzi, "Monti, Costanza", Dizionario biografico degli italiani, 76 (2012), http://www.treccani.it/enciclopedia/costanza-monti_(Dizionario_Biografico), accessed 16 December 2016, see the important monograph by Chiara Agostinelli, "Per me sola". Biografia intellettuale e scrittura privata di Costanza Monti Perticari. La ricerca letteraria, 7 (Roma: Carocci, 2006).
(51.) Francesco Florimo, Ore musicali, ossia Raccolta di pezzi per canto e per pianoforte composti e dedicati alla signora contessa Elisa di Suchtelen nata Lanskoy (Naples: B. Girard, [1835?]).
(52.) Chiara Agostinelli, "Per me sola", p. 123, note 32: the first edition of the Perticari's hymn was printed at Lugo, by Melandri, in 1824, with the title A nostra donna, written "per una festa religiosa" and "poi piu volte ristampato in rivista, ad esempio nel 'Teatro universale. Raccolta enciclopedica e scenografica', VI, 1839, p. 253". In the latter publication the poem has the following title: Canzone a Maria Vergine. I compared the text with that set to music by Rossini in his Laude. Rossini's work has some slight differences; besides he did not set the second part of the refrain to music.
(53.) Paolo Fabbri, Rossini nelle raccolte Piancastelli di Forli (Lucca: Libreria musicale italiana, 2001), XXXVIII. Here Fabbri quotes Filippo Mordani, Della vita privata di Giovacchino Rossini. Memorie inedite, ed. Romualdo Cannonero (Imola: Ignazio Galeati e figlio, 1871) (new edition slightly changed: 1874). The remembrances of Mordani are frequently quoted by modern scholars. In addition to the above, see Giuseppe Radiciotti, Gioacchino Rossini: vita documentata, opere ed influenza su l'arte (Tivoli: Arti Grafiche Majella di Aldo Chicca, 1928, 1:55) where the author states that Rossini knew the Perticari in 1818 when he came to Pesaro to conduct La Gazza ladra. On p. 56: "Amiche ed ammiratrici, piU che protettrici, di Gioacchino Rossini furono veramente Costanza Monti, figlia del gran poeta e moglie del noto letterato Giulio Perticari, e la cognata di lei, Violante Perticari, sposatasi al conte Francesco Ciacchi". Some letters were written by Rossini to Costanza Monti's husband. See, for example, Gioachino Rossini, Lettere e documenti, vol. I: 29 febbraio 1792-17 marzo 1822, ed. Bruno Cagli e Sergio Ragni (Pesaro: Fondazione Rossini, 1992). The letter n. 140 on p. 300 is important: dated at Bologna, the 16 May 1818, it was written by Rossini to Perticari. In the Post Scriptum he adds: "Circa poi alla gentile offerta che mi fa della sua Casa se dovessi sentire il mio cuore L'abbraccerei con trasporto ma la discretezza e la ragione non mi permettono assolutamente ch'io Le rechi tal disturbo". Conversely Rossini accepted the kind offer of Giulio Perticari, and at his home he met Costanza Monti.
(54.) Moreover, the libretto of Il Barbiere di Siviglia printed for the Pesaro performance in 1818 is dedicated to Costanza Monti Perticari. See the record in the OPAC SBN (MUS0000917).
(55.) Shelfmark: C. 3. 1. 4.
(56.) "Catalogo numerico Ricordi", http://www.ricordicompany.com/it/catalog, accessed 16 December 2016.
(57.) See the digital copy of the libretto (Milano: dai tipi di Gio. Bernardoni, 1817), preserved in Milan, Nazionale Braidense Library (shelfmark: Racc. Dramm. 6115/19). On Giovanni Ricordi's early years, see Bianca Maria Antolini, "Ricordi", Dizionario degli editori musicali italiani 1750-1930, ed. Bianca Maria Antolini (Pisa: ETS, 2000), 286-313.
 Printer friendly
 Cite/link
 Email
 Feedback
| |
| Author: | Bongiovanni, Carmela |
|---|---|
| Publication: | Fontes Artis Musicae |
| Article Type: | Essay |
| Geographic Code: | 4EUIT |
| Date: | Jan 1, 2017 |
| Words: | 18073 |
| Previous Article: | 'I begin writing, and then have second thoughts': Shostakovich and the sketches for the eighth symphony. |
| Next Article: | Columbia University Libraries' Rare Book & Manuscript Library (RBML). |
| Topics: | |