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Sonar en los limites.

SOUNDING THE BORDERS

SOM NOS LIMITES

Un analisis de la historia de la tecnologia muestra que el cambio tecnologico es exponencial, en contraposicion a la vision intuitiva lineal del sentido comun. Asi es que no experimentaremos cien anos de progreso en el siglo XXI; seran mas de 20 000 anos de progreso (al ritmo de hoy). Las "retribuciones", como la velocidad de los chips y la relacion costo-eficiencia, crecen tambien exponencialmente. Hay, incluso, crecimiento exponencial en la rata de crecimiento exponencial. En pocos anos, la inteligencia artificial superara la inteligencia humana, conduciendo a la singularidad, un cambio tecnologico tan rapido y profundo que representa una ruptura en el tejido de la historia de la humanidad. Las implicaciones incluyen la fusion entre la inteligencia biologica y la no biologica, los humanos inmortales basados en software, y niveles ultraelevados de inteligencia que se expandiran hacia fuera en el universo a la velocidad de la luz. (Kurzweil 2004)

Revisemos un proceso mas lento, mas familiar:

Cuando un espermatozoide de mi padre tuvo exito al unirse con un ovulo de mi madre, cruzo una frontera prehumana.

?Que otras fronteras primordiales fueron establecidas y cruzadas por incontables particulas subatomicas a lo largo de milenios para transformarse lentamente en esas formas, espermatozoide y ovulo?

?Como ocurrio el proceso que fusiono por primera vez un espermatozoide y un ovulo? ?Fue un accidente de la improvisacion evolutiva lo que impulso nuestras especies mas alla de la sopa primordial en expansion?

?De que manera la maravillosa union reciproca de un espermatozoide y un ovulo engendro el embrion que se desarrollo en ese ser humano que ahora soy?

La fertilizacion es el proceso por el cual dos celulas sexuales (gametos) se fusionan para crear un nuevo individuo con potenciales geneticos derivados de ambos padres. La fertilizacion cumple con dos propositos separados: el sexo (la combinacion de genes derivados de los dos padres) y la reproduccion (la creacion de nuevos organismos). Entonces, la primera funcion de la fertilizacion es transmitir los genes del padre a su descendencia, y la segunda es iniciar en el citoplasma del ovulo aquellas reacciones que permiten que el desarrollo se lleve a cabo.

Aunque los detalles de la fertilizacion varian de especie a especie, la concepcion en general consiste en cuatro eventos principales:

1. Contacto y reconocimiento entre el espermatozoide y el ovulo. En la mayoria de los casos, esto garantiza que el espermatozoide y el ovulo sean de la misma especie.

2. Regulacion de la entrada del espermatozoide en el ovulo. Solo un espermatozoide fertiliza el ovulo. Esto se logra al permitir que un solo espermatozoide entre en el ovulo, e impida la entrada a todos los demas.

3. Fusion del material genetico del espermatozoide y el ovulo.

4. Activacion del metabolismo del ovulo para iniciar su desarrollo. (Gilbert 2001)
   Me pregunto como sonaria la colision de un esperma y un ovulo.

         ?sera pacifico o violento?

               ?un tintineo fononico (1) cristalino?

                     ?un zuummm (2)?

                          ?un suave mmmmmmmmmm?


?Y si pudiesemos escuchar aquellos procesos naturales subatomicos? ?Que escuchariamos?

?Cuantas fronteras fueron creadas, cruzadas, y sonaron, en el desarrollo del embrion para evolucionar en un feto?

Cuando finalmente deje la comodidad del vientre de mi madre, donde escuchaba el latido de su corazon y los sonidos biologicos de su cuerpo, entre en el mundo y emiti mi primer sonido: un llanto.

El primer llanto parece ser una experiencia universal para todos los seres humanos. Nacer es dejar un mundo, entrar en otro y sonar en la frontera entre la madre y el nuevo mundo.

?Como seria recordar esa sensacion del aire corriendo por los pulmones recien nacidos y saliendo a traves de cuerdas vocales sin estrenar para permitir el primer llanto? ?Como, siendo una nina, senti y oi esa primera actividad sonora fronteriza?

?Puede usted auralizar (3) con su memoria y su oido interno la cualidad y el misterio de su primer sonido?

La palabra "limite" es ambigua en tanto puede ser un sustantivo referido a la linea que divide dos areas geograficas, fisicas, politicas, teoricas o virtuales, o puede ser un verbo. Se puede hablar de bordear a lo largo de los limites entre dos regiones, sistemas o pensamientos diferentes. Un jardin puede estar limitado por una linea de arboles.

Un limite puede ser un cierre decorativo que indique un espacio para un determinado tipo de uso o accion. En mi contexto cultural, un individual en una mesa delimita en ella un lugar para comer. Comer es una experiencia universal para los seres humanos, sin embargo, la indicacion espacial para comer puede diferir considerablemente de una cultura a otra. Ademas, cada cultura tiene diferentes preferencias, costumbres y reglas para la manera de comer, que comer y cuando comer.

Asi, cuando cruzamos esos limites, podemos sentir, o bien la necesidad de imponer nuestras propias preferencias culturales, o bien cambiar nuestro comportamiento por uno mas apropiado para la cultura con la que nos encontramos interactuando.

Tenemos cientos de anos de grabaciones de musica de la mayor parte del mundo, que informan y retan nuestras preferencias, costumbres, reglas e instrumentaciones musicales, asi como los lugares en los que hacemos musica.

?Cuales son nuestras costumbres musicales y de donde se originaron? Las formas mas tempranas de sonar pueden llevarnos a universales que se configuran en la diversidad de formas musicales que hoy disfrutamos. Aunque la creacion musical es universal, las formas de la musica son relativas a sus diversas culturas.

ALGUNOS UNIVERSALES MUSICALES
   Aplausos con las manos
   Patear el suelo con los pies
   Palmadas sobre el cuerpo
   Vocalizaciones emocionales no verbales
   Entonacion vocal o canto
   Los universales basicos del hacer musical han venido del cuerpo.


El surgimiento de la tecnologia en el hacer musical antiguo condujo a la creacion de instrumentos como flautas de huesos, sonajeros de semillas, canas, tambores de hendidura, caracolas, etc. Estos instrumentos son una extension de la vibracion de un cuerpo humano a traves de cuerpos instrumentales. El cuerpo puede estar conectado al instrumento a traves de la boca, las manos o los pies, y puede tambien resonar con los sonidos del instrumento, haciendo borrosa (mas no eliminando) la frontera entre el humano y la tecnologia. Todos los instrumentos, como otras tecnologias (p. ej. la pala mecanica, el computador o el automovil) son extensiones del cuerpo humano, que lo distancian de la expresion directa del sonido, pero permiten formas de musica que van mas alla de lo que es posible con el uso exclusivo de los universales basicos.

Reconocer o volver a las bases corporales de lo sonoro puede permitirnos participar mas plenamente en encuentros musicales interculturales, interespecies y tecnologicos.

?Como, por ejemplo, se relaciona el instrumento musical de su eleccion con su propio cuerpo?

Mi instrumento, el acordeon, tiene canas libres (cuerdas vocales) que vibran en una caja (torso) con aire soplado desde el fuelle (pulmones). Mis dedos escogen las valvulas seleccionadas mediante el teclado, que liberan el aire a traves de las canas seleccionadas. Los musculos de mi antebrazo izquierdo controlan los fuelles y dan forma a los sonidos.

Cuando comence a hacer musica electronica en la decada de 1970, me di cuenta de que los instrumentos electronicos son mas una extension de mi sistema nervioso que del muscular. Mas recientemente, he estado trabajando con una representacion o extension de mi intelecto, usando el computador con mi acordeon. El teclado y el raton del computador han sido obstinados oficiales de aduana en el cruce de esta frontera. En mi investigacion actual, estoy trabajando con un neurocientifico con el fin de encontrar nuevas posibilidades de interfaz para lograr que el instrumento del computador sea una extension mas natural de mi cuerpo.

La red global de musicos creativos de la que disfrutamos hoy, en una conferencia como Visiones Sonoras, es realmente emocionante y nutritiva.

Cada estilo de componer o improvisar presente en esta conferencia observa, se aproxima, crea, o cruza muchas fronteras. Un aumento en la consciencia sobre el sonido, el silencio y lo sonoro, que no juzga, analiza o critica, puede ayudarnos a reconciliar diferencias, fertilizar y fusionar nuevas formas musicales (que pueden carecer de la comodidad de matriz maternal que ofrece la familiaridad) a traves de estas multiples fronteras.
   ?Que sera nuestro llanto de recien nacido?

   Algunas preguntas que considerar:

   ?Como sabe si se esta aproximando a una frontera musical?

   ?Cuando ha cruzado una frontera sin saberlo?

   ?Cuando ha impuesto o creado fronteras musicales?

   ?Las partituras representan acciones que tienen lugar dentro de
   estas fronteras?

   ?Como fueron establecidas estas fronteras y por quien?

   ?Es la improvisacion una manera de abrir esas fronteras?


El avance tecnologico que comenzo hace muchos milenios continua acelerando, evolucionando y definiendo nuevas fronteras, como las que enfrentamos hoy con la perspectiva de la fusion de humanos y computadores. Como mencione antes, todos los instrumentos y maquinas han sido siempre extensiones del cuerpo humano. La fusion de humanos y computadores puede significar el nacimiento de una nueva forma de vida con caracteristicas fisicas y mentales que van mas alla de las capacidades humanas del presente. ?Se convertira algun dia el cuerpo humano en extension de una maquina, como describe Kurzweil?

Claramente, estamos de hecho confiando a las maquinas y a los computadores trabajos que el cuerpo humano no es capaz de hacer. Asi que, queramoslo o no, tal vez hoy estemos siendo parte de otro proceso de nacimiento.

Estas teorias y pensamientos estan ampliamente condenados por el temor, pero es importante ir mas alla del miedo para considerar las implicaciones de sus posibilidades futuras.
   ?Que clase de musica experimentaremos en la era poshumana?

   ?Como funcionara?

   ?Cual sera su funcion?

   ?Como evolucionara?

   ?Como esta evolucionando ahora mismo?

   Estando en camino hacia esta era:

   ?Que cambios estan teniendo lugar ahora que nos den indicios del
   musico poshumano?

   ?Los poshumanos tocaran musica con los humanos (seguramente sus
   habilidades tecnicas sobrepasaran las humanas)?

   ?Sera esta una nueva fusion creativa de formas de hacer musica?

   ?Como sera la "buena musica" para los poshumanos?

   ?Bailaran o cantaran?

   ?Entraran en trance?

   ?Alcanzaran estados poshumanos de consciencia alterada?


He trabajado por muchos anos en lo que he llamado el Sistema de Instrumento Expandido (Expanded Instrument System [EIS]). El desarrollo de este sistema electroacustico comenzo con el delay de la cinta magnetofonica en 1960 y desde entonces ha cruzado la frontera tecnologica analogo-digital, de modo que las entradas fisicas y algoritmicas controlan totalmente el procesamiento digital del sonido.

El EIS recibe, a traves de microfonos o entradas directas, cualquier tipo de sonidos acusticos humanos o animales, asi como senales electronicas, y los reproduce, o bien directamente a la salida analogica (altavoces), o bien indirectamente a los procesadores digitales (software). Este software puede crear multiples voces mediante el uso de delay, modulacion, reverberacion, y otros procesos de modificacion de la senal. Parametros como proporcion de humedad, relaciones de fase, distribucion espacial del sonido y otros afectan esos procesos.

En el estado actual de evolucion del EIS, controlo mas de 85 de estos parametros mediante faders, pedales e interruptores. Tengo "avaricia de controlador" y !siempre quiero mas! Obviamente, no tengo suficientes apendices para controlar cada parametro simultaneamente mientras ejecuto un instrumento acustico. Necesitaria muchas mas manos y pies. Para compensar esta carencia de apendices, uso algoritmos para controlar algunos parametros. Estos aprenden de mi comportamiento e inteligentemente imitan la forma en que controlo el EIS, pero sin la limitacion fisica de un numero finito de apendices.

Tengo plena esperanza de que el EIS se vuelva mas y mas inteligente y autonomo, de modo que algun dia sea capaz de hacer musica que ningun ser humano podria sonar con hacer. Cuando esa frontera sea cruzada (cuando el EIS no sea solo una extension de mi ser, sino la mitad de una fusion reciproca de humano y computador), mi musica sera el llanto de y para la poshumanidad recien nacida.

NOTAS

(1.) Relativo al fonon, que en fisica cuantica podria entenderse como la descripcion de la vibracion especifica de muchas particulas o moleculas en un cuerpo [N. del T].

(2.) Whoosh en el original. Se privilegio el caracter onomatopeyico por sobre la traduccion literal [N. del T].

(3.) La auralizacion es un concepto tecnico del campo de la fisica aplicada a la ingenieria de sonido, acunado en 1990 por Mendel Kleiner, profesor e investigador de la Universidad Tecnologica de Chalmers, en Suecia. Se refiere a la simulacion digital de la calidad acustica de una sala (tamano, resonancia, ecualizacion, espacializacion, etc.) mediante la manipulacion de parametros acusticos de la senal, como reverberacion, amortiguacion, ganancia, tiempo de retraso, paneos, etc., para modelar digitalmente la sensacion de escuchar sonido tridimensionalmente en una sala de dimensiones, forma y materiales determinados, para una posicion especifica del oyente y de las fuentes [N. del T].

REFERENCIAS

Gilbert, Scott F 2001. "Ecological Developmental Biology: Developmental Biology Meets the Real World" Developmental Biology 233 (1): 1-12.

Kurzweil, Ray. 2004. "The Law of Accelerating Returns" En Alan Turing: Life and Legacy of a Great Thinker, editado por Christof Teuscher, 381-416. Berlin: Springer.

Oliveros, Pauline. 2010. "Sounding the Borders" En Sounding the Margins: Collected Writings 1992-2009, editado por Lawton Hall, 167-176. Kingston: Deep Listening Institute

Pauline Oliveros **

Traducido por Juan Gabriel Osuna ***

Disponible en linea: 28 de diciembre de 2018

* Articulo original: Oliveros, Pauline. 2010. "Sounding the Borders" En Sounding the Margins: Collected Writings 1992-2009, editado por Lawton Hall, 167-176. Kingston: Deep Listening Institute.

** Pauline Oliveros (1932-2016) fue compositora y performer, importante pionera en la exploracion del sonido. Entre sus trabajos mas relevantes se destacan Deep Listening Pieces y Sonic Meditations.

*** Compositor y artista sonoro. Maestro en Musica por la Pontificia Universidad Javeriana y magister en Educacion por la misma universidad. Actualmente, es investigador y profesor del Departamento de Musica de esta universidad. ORCID ID 0000-0001-7589-9418
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Author:Oliveros, Pauline; Gabriel Osuna, Juan
Publication:Cuadernos de Musica, Artes Visuales y Artes Escenicas
Date:Jan 1, 2019
Words:2547
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