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SANCHEZ NORIEGA, Jose Luis. Universo Almodovar. Estetica de la pasion en un cineasta posmoderno.

SANCHEZ NORIEGA, Jose Luis. Universo Almodovar. Estetica de la pasion en un cineasta posmoderno. Madrid: Alianza, 2017.

Enciclopedia Almodovar. Asi tambien podria haberse denominado este excelente libro que ahora resenamos. No es que su titulo no sea pertinente, en absoluto: es perfecto, el mas idoneo para entender ese mundo propio, ese "universo" inconfundible plasmado por Pedro Almodovar desde sus primeras peliculas. Lo que quiero decir es que la concepcion del libro responde a una idea enciclopedica, de sistematizacion de conocimientos. Y Universo Almodovar es probablemente la monografia mas totalizadora de las numerosas aparecidas hasta la fecha sobre el director manchego, desde hace varias decadas el mas internacional de los cineastas espanoles, e incluso de mayor exito en el extranjero que en nuestro pais. Almodovar es, con sus virtudes (su perfeccion visual, su imaginacion, su potenciacion expresiva del lenguaje audiovisual) y sus defectos (sus altibajos narrativos, su tendencia al subrayado y a explicarlo todo, sus dialogos demasiado literarios), uno de los mejores exponentes de la cultura espanola contemporanea.

Jose Luis Sanchez Noriega es, a su vez, uno de los grandes especialistas (entre otras materias) en cine espanol de la democracia, como lo atestiguan sus numerosas publicaciones o la direccion de un I+D sobre el cine de la primera era socialista. Por otro lado, es uno de los grandes divulgadores actuales de la Historia del Cine, y ya cuenta en su haber con un excelente Diccionario tematico del cine (Catedra, 2004). Por eso era uno de los autores idoneos para abordar una filmografia tan compleja como esta, de la que ha salido airoso con absoluta brillantez. Un libro de casi una decada de gestacion, madurado lentamente, meditado, pensado y reflexionado hasta el extremo, lo cual se nota indudablemente en su impecable resultado.

Almodovar es un autor. Es decir, es uno de esos directores que tienen un estilo definido, perfectamente reconocible casi en cada uno de sus planos. Es mas, es de los pocos que ha conseguido crear un adjetivo, la mejor constatacion de la existencia de un mundo propio, tanto en tematica como en estilo. De manera que lo almodovariano se viene a unir a lo chaplinesco, lo bunuelesco, lo fordiano, lo felliniano, lo viscontiano o lo pasoliniano, por citar algunos de las mas celebres adjetivaciones de cineastas. Y Universo Almodovar viene a ser la guia perfecta para desentranar sus claves esteticas, para entender en profundidad lo que significa el adjetivo almodovariano, convertido casi en categoria estetica. Al mismo tiempo, Almodovar es un director cuya obra casi interesa mas como conjunto que por piezas individualizadas. En ese sentido, es un cineasta en la linea de Jean-Luc Godard o, algo menos, Woody Allen: incluso teniendo peliculas que se aproximan a la redondez, la mejor manera de entender su mundo viene a ser una especie de "montaje" o collage de momentos senalados, ya que en cualquiera de sus titulos son capaces de lo mejor y de lo peor, de destellos geniales junto a momentos flojos. Y sin duda la propia estructura de este libro se revela idonea por la condicion de collage que toda enciclopedia tiene.

La introduccion es una clara exposicion de los propositos de Sanchez Noriega, y constituye una excelente guia para la lectura del volumen. Ante todo, tiene mucho de humilde declaracion de principios: pretende ayudar al lector-espectador en la comprension de Almodovar sin constrenir su libertad, es decir, evitando un excesivo dirigismo interpretativo. Tambien realiza un buen ejercicio de sintesis posibilista: reconoce que cualquiera de las entradas podria haber tenido el doble de extension, pero tras su lectura se piensa sobre todo que, ademas de que nada sobra, casi nada falta.

Como el mismo propone en esa introduccion, las distintas entradas, planteadas de modo transversal, pueden agruparse en siete grandes bloques, que transcribimos por su interes y por contener todos los campos del libro:

--la personalidad del cineasta: Almodovar (actor), Almodovar (autoficcion), Almodovar (creador), Almodovar y el cine, cortometrajes, El Deseo.

--las peliculas: breve analisis [mas las fichas tecnicas y sinopsis argumentales] de los 20 largometrajes y tres cortometrajes [los editados, pues los 13 primeros no pueden verse actualmente].

--la forma filmica: arte, canciones, carteles, comedia, creditos, dialogos, ficcion, finales, generos, espacios, estetica, inicios de ficcion, intertextualidad, mascara, melodrama, musica, nombres, cine posmoderno, simbolos, titulos, teatro.

--el mundo del cine: actrices, Luis Bunuel, cameos, chicas Almodovar, cine en el cine, cine citado, Rainer W. Fassbinder, Paul Morrissey, John Waters.

--identidad, genero y sexualidad: deseo, hombres, homosexualidad, identidad, incesto, lesbianismo, mujeres, prostitucion, sadomasoquismo, sexo, transexualidad, voyerismo.

--temas centrales de la filmografia: crimen, cuerpo, drogas, enfermedad, escritores, espectaculo, madre, Madrid, medicinas, medicos, muerte, padre, profesiones, religion, suicidio, tauromaquia.

--cultura y sociedad: animales, comida, cultura popular, discapacidades, familia, fotografia, hermanos, movida madrilena, periodismo, objetos, publicidad, pueblo, sociedad, television.

Como puede comprobarse, la voluntad de exhaustividad es considerable, y nada se queda en el tintero (si acaso, algo de informacion sobre el proceso creativo de cada pelicula y datos sobre los estrenos internacionales). Todos los campos son interesantes, y suelen responder a un esquema similar: tras una breve introduccion sobre el concepto en general, pasa a abordarlo en la obra de Almodovar, con ejemplos de las peliculas perfectamente explicados y que resultan sumamente ilustrativos. Obviamente, no todas las entradas tienen la misma extension. Unas son breves (en torno a una pagina), mientras que otras se extienden por varias paginas, erigiendose en los principales nudos discursivos sobre el sistema estetico del cineasta. Es el caso, por ejemplo, de los dedicados a la estetica (especialmente clarificador, al abordar aspectos tan esenciales de la forma almodovariana como la idea de artificio), a los generos, a las referencias cinefilas, a la intertextualidad, a las canciones y la musica, al cine posmoderno, a la sexualidad, a la identidad o a las mujeres.

Hablaba antes de la voluntad de no dirigir en exceso las interpretaciones del lector. Obviamente, Sanchez Noriega no esta contra la interpretacion como el famoso ensayo de Susan Sontag; al contrario, el libro esta repleto de interpretaciones pertinentes y atinadas, nunca gratuitas, siempre bien fundamentadas. Pero ante todo son sugerencias que no tratan de imponerse, abarcando a su vez una amplia diversidad de ellas, y recogiendo multitud de propuestas realizadas por otros estudiosos, a los que Sanchez Noriega trata en todo momento con el maximo respeto, sabiendo escucharles y comprender sus criterios. Tambien es admirable la puesta al dia metodologica, especialmente constatable en los campos dedicados a la sexualidad, en los que recoge las mas recientes teorias sobre las identidades de genero, un asunto capital en la obra de Almodovar desde sus inicios.

Pero, por otro lado, la coherencia en aplicar esa voluntad no dirigista produce algun exceso aseptico. Asi, pese a su deseo de esclarecer la forma y el contenido almodovarianos (cosa que consigue con creces), el autor se resiste a hacer una clasificacion cualitativa de esta filmografia. Porque, pese a que cualquiera de sus filmes es un buen exponente de lo que es el cine de Almodovar, considero que no pueden equipararse los logros de ?Que he hecho yo para merecer esto?, La ley del deseo, Mujeres al borde de un ataque de nervios, La flor de mi secreto, Todo sobre mi madre (que es, curiosamente, a la que menos espacio analitico dedica en su entrada, la unica descompensacion en todos los campos sobre peliculas), La piel que habito o Julieta (por citar algunas de sus peliculas mas redondas), con los de Kika o Los amantes pasajeros, dos de sus titulos menos defendibles para quien esto escribe (pues incluso sus primeras peliculas casi se defienden solas por su "frescura", mientras que en el fondo sigamos siendo incapaces de distinguir en su cutrez la autoconciencia de los errores de principiante). Tampoco encontramos un encendido elogio de peliculas imperfectas pero altamente reivindicables, como en mi caso sucede con Matador, la injustamente gran olvidada casi siempre que se habla de Almodovar, cuando fue realmente la primera en que demostro que era un gran creador de imagenes (aunque, por supuesto, el libro le dedica toda la atencion que se merece y desmenuza a la perfeccion, como hace con todas ellas). Sin embargo, todo eso no es tanto el resultado de un "sindrome de Estocolmo" casi inevitable en cualquier estudio en profundidad de un artista, como una especie de autocensura fruto de un excesivo pudor, de una medida autocontencion a la hora de valorar el corpus abordado para no influir mas de la cuenta en la percepcion del espectador, al que, sencillamente, da las claves adecuadas para entender a Almodovar. Una determinacion, en suma, que incluso se revela admirable viniendo de un critico tan clarividente como siempre ha demostrado ser Sanchez Noriega. Por eso, el libro consigue a la perfeccion su proposito: la profunda comprension por parte del lector de la obra de Almodovar como conjunto, dejando en sus manos la decision de cuales son sus obras maestras y sus peliculas menores. Y tambien, no lo olvidemos, consigue algo realmente modelico para cualquier historiador del arte: explicar con desapasionamiento una estetica de la pasion que le apasiona. No es un trabalenguas, es la pura verdad.

Por otro lado, Sanchez Noriega logra la gran aspiracion de todo estudioso en humanidades: conjugar profundidad con claridad, con un estilo impecable de escritura, de manera que es un libro de grata y amena lectura. Lo ideal, como el mismo advierte en la introduccion, es la lectura casual y desordenada, como en cualquier enciclopedia o diccionario. Sin embargo, como es logico, no es el orden que he debido seguir para la confeccion de esta resena, que ha sido el alfabetico. Pues bien, al igual que Rayuela, da igual el orden en que se lea, pues el goce con su lectura es el mismo: enorme. Y que mejor se puede decir de un ensayo que sea gozoso, cuando es a lo que todo estudio debe aspirar, aunque por desgracia no todos lo consiguen, menos aun en un mundo academico que peca demasiadas veces de acartonamiento. Se une a su contenido una magnifica, muy cuidada y bien ilustrada edicion, aunque hubiera sido de desear la colocacion de los pies de fotos bajo estas, y no al final del texto, lo que siempre dificulta su consulta.

Por todo ello, Universo Almodovar es, desde su aparicion, una obra de referencia, ineludible, el libro perfecto que todo amante, o al menos interesado, en el cine de Almodovar (y en el septimo arte en general) obligatoriamente debe poseer. Ademas, por su concepcion y por abordar la obra de un artista en plena madurez personal y creativa, resultaran inevitables las nuevas ediciones que iran incluyendo las proximas peliculas del director. Como toda buena enciclopedia, ira creciendo y enriqueciendose con los anos, y le auguramos y deseamos el enorme exito de publico que se merece.

Una obra, en suma, que no es otro libro del monton, sino todo sobre Almodovar, culminado con la perfeccion del mejor matador. Un libro que sera la mejor educacion para quien se encuentre entre tinieblas ante la obra del manchego, desvelando la flor de su secreto, sus laberinticas pasiones. Un libro para amantes de lo prohibido, deseable por ley y que se disfrutara no de forma pasajera, sino con ansia antropofaga, al borde del ataque de nervios, haciendo temblar nuestras carnes, abrazando y atando la piel que habitamos. Un libro que habla con nosotros con rumor de tacones lejanos y sobre el que se querra volver una y otra vez. Un libro escrito para merecer esto: lo mejor. Y si no, que se lo pregunten a Salome, a Kika o a Julieta ...

http://dx.doi.org/10.5209/ANHA.61630

Francisco GARCIA GOMEZ

Universidad de Malaga

fjgarcia@uma.es
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Author:Garcia Gomez, Francisco
Publication:Anales de Historia del Arte
Article Type:Resena de libro
Date:Jan 1, 2018
Words:2132
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