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Proyecto Konfort.

Podemos ubicar los origenes de lo que es hoy la musica compuesta y realizada por los mas avanzados medios de la tecnologia, en la decada de los anos cuarenta.

Si bien Filippo Tommaso Marinetti (1876-1944), Francesco Balilla Pratella (1880-1955) y Luigi Russolo (1885-1947), constituyen los primeros antecedentes de una ampliacion radical en la concepcion del arte musical, alla en los inicios del siglo pasado, es con el frances Pierre Schaffer (1910) con quien da comienzo una expansion mas, una renovacion de las filosofias esteticas de la musica actual.

Hacia 1948, en Radio Francia, Schaffer solia coleccionar y explorar con los sonidos ambientales (de la ciudad, asi como los producidos por objetos diversos) empleados en las radionovelas, y para finales de ese mismo ano, llevo a cabo su Concierto de Ruidos con materiales sonoros que, grabados en un disco, tenian la posibilidad de modificar su velocidad original y asi dar por resultado sonidos --ruidos-- inusitados hasta entonces, en un contexto y elaboracion propiamente musical.

De tal suerte, nacio la musica concreta, antecesora inmediata de la musica electronica, que sin soslayar las fuentes de la primera, al contrario, las enriquece al tomarlas y manipularlas para crear nuevos sonidos. Por otra parte, la musica puramente electronica excluye todo elemento sonoro que no sea sintetico.

Al principio, los resultados de sonido considerados primeras obras musicales (electronicas o concretas), frecuentemente eran concebidos, estructurados y desarrollados por el compositor, pero realizados con la asistencia y conocimientos especializados de un ingeniero o tecnico en electronica.

Despues, la evolucion de los equipos desemboco en la construccion de los primeros sintetizadores ideados por Robert Moog (1934) y Donald Buchla (1936).

En Mexico, Carlos Jimenez Mabarak (1916-1994) introdujo la musica concreta en 1960, con su obra El paraiso de los ahogados, para la coreografia homonima de Guillermina Bravo (1920); y el ingeniero Raul Pavon (1931) creo antes que Moog y Buchla, el Omnifon, primer .sintetizador mexicano.

Hasta antes de la aparicion de esas corrientes y esteticas musicales, la creacion de este arte consistia exclusivamente en "inventar" nuevos lenguajes y formas de organizacion de la materia prima; despues, el compositor tuvo tambien la opcion de inventar la propia materia prima, en donde --logica y necesariamente--, el ruido y el silencio adquirieron personalidad musical relevante, tanta como los sonidos de los instrumentos convencionales.

Hoy, con el uso de la computadora, los sintetizadores, y una gran variedad de equipos perifericos para generar, procesar y modificar el sonido, asi como para estructurar discursos diferentes, el compositor tiene ante si una cantidad de posibilidades cuyo unico limite son su imaginacion y capacidad.

Discos Konfort es una nueva etiqueta en Mexico que inicia con dos producciones discograficas que aun no se distribuyen comercialmente: Minimas texturas (Konfort 001) y Maximas texturas (Konfort 002).

El material reunido en los dos CD, de jovenes musicos, no consiste sino en distintas tendencias, semejantes (o mismos) sonidos y equipos, asi como resultados similares, no obstante la aparente variabilidad de sus postulados.

Por su instrumental, genericamente es facil ubicarla toda dentro de la musica techno, con ciertas influencias (evidentes, o a veces no tan explicitas), provenientes de musicas mas light y suaves como el new age, o la musica disco de los setenta, solo que aqui la frivola repeticion mediante el empleo de loops, parece ser gene medular y determinante de un camino que, por ya andado, se vuelve esteril (musicalmente) paso a paso y sobre las mismas pisadas.

Por principio, toda musica es valida en sus propios terminos y Para sus propios objetivos; esta es una manifestacion de jovenes para jovenes, en la que Discos Konfort y Grabaciones del Cuarto Blanco han aceptado y tomado el riesgo de grabar una musica ritmicamente encuadrada de manera totalizadora (y limitante), en compas de cuatro cuartos, acordes y giros armonicos elementales, y de casi nula imaginacion en las construcciones melodicas y formales. En todo caso, el color instrumental de algunos pasajes se vuelve luz en tal contexto.

En el concierto de presentacion que tuvo lugar en el X Teresa Arte Actual en dias pasados, la incapacidad de los musicos para balancear tanto la sonorizacion como la estructura --y duracion en tiempo real-- de las piezas, evidencio y comprobo la inaplazable necesidad de realizar algunos estudios musicales que les permitan orientar sus inquietudes artisticas para "armar" mejor sus trabajos musicales, y no convertirse en simples y malos epigonos.

Asi mismo, hace falta documentarse para no explorar lo explorado y pretender que se ha innovado cada sonido; al mismo tiempo, con pleno conocimiento de causa --saber acerca de ataques y articulaciones, envolventes y decaimientos, modulaciones de frecuencia, etcetera--, entregar a sus escuchas un producto artistico de mejorada calidad, puede ser un objetivo util.
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Title Annotation:TA: music; TT: konfort project.; musica
Author:Soto Millan, Eduardo
Publication:Proceso
Article Type:Articulo Breve
Geographic Code:4E
Date:Oct 13, 2002
Words:868
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