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Primer encuentro colombiano: de investigadores en cine, breve balance de un asistemre despistado.

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A continuacion expongo brevemente lo que vi y oi en cada una de las jornadas, compuestas por estudios de casos y mesas de trabajo:

PRIMERA JORNADA

Se inicio este evento con un diagnostico del estado del arte de las investigaciones sobre cine en Colombia, con un breve balance de publicaciones aparecidas desde la decada de los sesentas del siglo XX hasta los primeros anos de este nuevo milenio. Cira Mora y Diego Rojas, nos anunciaron que se esta elaborando un "mapa del pais" con respecto a los investigadores y sus perfiles, con el fin de sustentar una bibliografia que contenga informacion basica sobre las pesquisas que sobre el cine colombiano se han realizado, mostrandonos las cifras resultantes de la encuesta efectuada con el observatorio, y que sigue vigente--http://www.unal.edu.co/iie/observatoriodecine.html--para los interesados en entrar en esta base de datos. Francisco Montana presento el Observatorio Latinoamericano de Teoria e Historia del Cine, asegurando que es necesario poner en el espacio academico este tipo de investigaciones sin desligarlas del trabajo creativo, buscando como proposito el trabajo en grupo, algo muy dificil en las artes, pero que podria desarrollarse a partir de nuevos enfoques y proyectos; el profesor Montana afirmo que era necesario una red de investigadores, un punto de encuentro que reuna las diversas fuentes de informacion sobre la tematica, inclusive creando una biblioteca virtual sobre las indagaciones realizadas en Latinoamerica, igualmente fomentando la publicacion de pesquisas sobre el cine colombiano para finalmente lanzar una frase muy interesante: "este es un espacio de encuentro muy nuevo, no debe tener un dueno institucional".

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El primer estudio de caso correspondio a la investigacion de Lucia Victoria Torres titulada Diez peliculas y cinco anos de narrativa en el cine colombiano: una investigacion sobre el impacto de la Ley 814 en el periodo 2005-2009, ganadora de la beca de investigacion en cine del Ministerio de Cultura 2009; este proyecto tiene como auspiciante igualmente la Universidad Pontificia Bolivariana de Medellin, donde su investigadora principal es docente, tiene como particularidad el trabajo en comun con un semillero de investigacion forjado en las entranas de algunos cursos sobre apreciacion cinematografica, con un respaldo profesional muy fuerte, mas una base teorica de algunos textos clasicos, vigentes y necesarios. El objetivo de la propuesta es analizar la narratologia de diez largometrajes colombianos producidos como resultado de la aplicacion de la ley instaurada por el estado para incentivar nuestro cine, la escogencia de esos filmes en palabras de la investigadora, se instauro bajo ciertos parametros donde el aporte de cada uno de los involucrados fue importante, elaborando una ficha tecnica, para pasar un segundo proceso dirigido a entrevistar los directores para corroborar las interpretaciones resultantes de los analisis insertados en las fichas.

Juana Suarez expuso el segundo estudio de caso titulado Escenarios para la investigacion sobre cine colombiano en los programas de cine y en el dialogo global, ganadora igualmente de la beca de investigacion en cine del Ministerio de Cultura 2009. La estudiosa en los ultimos anos ha demostrado con sus pesquisas, ser una vivaz gestora y animadora del analisis de nuestro cine, a partir de su catedra en una universidad norteamericana, y la publicacion de su libro Cinembargo Colombia--investigacion igualmente ganadora de la beca ya mencionada en lineas anteriores en el ano 2006, contenido que ha podido presentar en algunos eventos nacionales e internacionales- por medio de la Universidad del Valle. Su exposicion, bastante analitica, ilustrativa, critica y mordaz, mostro las formas en las que se pueden llevar a cabo algunos procesos para investigar el cine colombiano, con balances dirigidos a las tareas por hacer. Igualmente, nos entrego un cotejo bibliografico sobre lo escrito en nuestro pais con respecto al cine desde diversas parcelas investigativas, y con variados criterios de juicio; tambien nos hablo sobre la situacion de algunas instituciones publicas y privadas relacionadas con el cine, siempre con el tono de dejar dudas, soluciones y problemas a resolver. En resumen, una gran "incitadora intelectual" que deja en el publico cierto aura de aceptacion o reproche.

Encuentros y desencuentros entre el cine colombiano y los espectadores: exhibicion, publicos y procesos sociales, es el titulo del tercer estudio de caso presentado, ganador de la beca de investigacion en cine del Ministerio de Cultura 2009, bajo la autoria de Maritza Ceballos, quien se hizo acompanar del co-investigador Edward Goyeneche. Los objetivos de este proyecto son los de descubrir las rupturas y continuidades de la relacion entre los publicos, el impacto de las peliculas colombianas a partir de los datos entregados por las taquillas y los conceptos de la critica, la percepcion actual que los espectadores tienen del cine colombiano, el concepto de los diversos publicos, y la preferencia de los colombianos por el cine nacional; lo anterior, para buscar elementos de contraste que arrojen resultados que desentranen esa relacion tan trascendental entre lo que se proyectaba en la pantalla y los mensajes que recibian sus emisores. Buscan los responsables de este trabajo, identificar los cambios en el concepto de espectadores, audiencia y publico en diversos momentos historicos, sociales y particulares. Aunque los expositores, dieron pistas de su metodologia de trabajo, y marco teorico, tuvieron una serie de criticas por parte del publico participante del evento, dirigidas a la periodizacion, ya que en ningun momento se observo una explicacion acertada en ese sentido, basica para emprender cualquier investigacion historica, mas, si en sus respuestas se dio a entender que abarcarian el siglo XX, algo imposible de entregar con resultados rapidos ante el tiempo que exige el Ministerio de Cultura para finiquitar el proyecto.

SEGUNDA JORNADA

Luisa Fernanda Acosta expuso el cuarto estudio de caso titulado Cine y culturas populares en Colombia: 1960-2009, proyecto ganador del Concurso Nacional de Investigacion sobre Imagen en Movimiento en Colombia de la Fundacion Gilberto Alzate Avendano 2009. Este interesante proyecto se sustenta segun la profesora Acosta, bajo un analisis del contexto historico seleccionado, basico para comprender el objeto que se busca con la relacion cine y cultura popular, donde las peliculas seran las fuentes primarias bajo las caracteristicas que estas tienen y el universo que se construye desde alli, enfrentado la experiencia personal para identificar las claves simbolicas que estan presentes en las cintas. Por la seguridad de su expositora, y su claridad en los objetivos, metodos y teorias a utilizar para su pesquisa, esta sera una investigacion para tener en cuenta en sus resultados finales cuando sea publicada, basica para nuestra historiografia sobre el cine colombiano.

De la Universidad Autonoma de Mexico nos visito David Wood con el quinto estudio de caso titulado Desde las entranas de la nacion: espacio, raza y modernidad en el cine colombiano. La estructura de analisis de este investigador con respecto a las peliculas que va analizar, se dividiran en cintas silentes, militantes, politicas, de reconstruccion historica y aquellas derivadas de lo que conocemos como cine comunitario; utilizando diversos enfoques de estudio, sobresaliendo los estudios culturales para buscar los impactos y los vinculos con los fenomenos sociales y politicos, posicionando los discursos que surgen para unirlos con los diversos abordajes que poseen las peliculas; este autor nos entrego brevemente algunos comentarios de la peliculas que va analizar entre las que se destacan Alma Provinciana de Felix Joaquin Rodriguez del ano 1926, y el documental de Oscar Campo titulado Noticias de Guerra.

Agarrando Pueblo 30 anos despues: perspectivas desde Cidade de Deus y Rosario Tijeras, se denomino la investigacion de Aaron Lorenz de la Universidad de Indianapolis, Estados Unidos. A traves de algunas escenas de estos tres filmes, el autor amenamente entrego su punto de vista, siendo significativo su metodologia al triangular su analisis, convirtiendose en ejemplo para muchos de los asistentes. Agregando que el vecino de silla--Ramiro Arbelaez--se sintio nuevamente observado por un publico variado -todavia sonriente 30 anos despues-, que lo veia en su papel actoral de periodista, con unos anos menos, y "agarrando pueblo".

La conferencia central de este evento estuvo a cargo de la profesora Ana Maria Lopez, quien se encuentra vinculada a la Universidad de Tulane, Estados Unidos. La charla titulada La investigacion cinematografica en America Latina, fue un interesante balance de las principales obras que han aparecido en algunos de nuestros paises latinoamericanos. Sobre sus reflexiones menciono las siguientes: primero, que en nuestro continente se ha priorizado la produccion, mas no la investigacion cinematografica, ademas de estar concentrada en algunas instituciones, y no abierta a otras; segundo, la relacion entre investigacion y ensenanza; finalmente, abordo la necesidad de reenfocar el encuadre de las investigaciones hacia lo transnacional con la siguiente pregunta: ?Que significa pensar el cine como algo transnacional?

La primera mesa de trabajo titulada Problemas teoricos y esteticos. Investigacion cinematografica: entre los estudios cinematograficos y los estudios culturales, tuvo inicialmente la participacion del critico antioqueno Oswaldo Osorio, quien aboga por superar la descripcion para ir en busca de los estudios transversales donde la academia intervenga para que el cine se convierta en un campo de estudio; ademas de defender una postura encaminada a que si es posible investigar desde la critica cinematografica con un metodo de estilo, mision y mirada cientifica. Jaime Correa nos entrego sus apreciaciones a partir de los estudios culturales y su experiencia como investigador, enfatizando que en Colombia no hay una tradicion de los estudios cinematograficos, y presentando algunas herramientas teoricas que posibilitan llegar a puntos de investigacion e insinuando la necesidad de romper las fronteras de las disciplinas. Por su parte, el profesor brasileno Joao Luiz Vieira, nos dio luces sobre el proceso cinematografico de Brasil, y los semejantes tematicos con respecto a nuestros paises, haciendo enfasis en Colombia y sus asuntos tan comunes como son el narcotrafico, la prostitucion, el desempleo etc., trayendo a colacion nuevamente la necesidad de pasar de proyectos investigativos nacionales a transnacionales, lo que podriamos considerar estudios comparados que integren grupos de trabajo, es decir, encontrar la mirada del otro, del que esta por fuera y con otros ojos descubre y apropia diferentes posibilidades analiticas.

Problemas historicos. ?De que hablamos cuando hablamos de historia del cine?, fue el titulo de la segunda mesa de trabajo que abriria Txomin Ansola Gonzalez de la Universidad del Pais Vasco, hablandonos inicialmente sobre las tensiones interdisciplinares y los diferentes tipos de escritura que se encuentran segun el, en las humanidades, las artes y las ciencias sociales; pasando a contextualizar brevemente el caso espanol y aseverando que esta por explorarse y escribirse la historia del cine en su pais, que ya en si es muy complejo; el resto de su charla estuvo dedicada a presentar su punto de vista sobre los espacios para desarrollar una investigacion historica referente al cine, que en su estudio de caso esta alejada de la mirada panoramica, y enfocada la historia local. Ramiro Arbelaez, venido de la Universidad del Valle y con experiencia en la investigacion historica de nuestras imagenes en movimiento, y con su "alta terquedad" en desentranar algunos asuntos pasados brevemente por el ojo de otros auspiciadores de la historia del cine colombiano, comenzo su exposicion con dos preguntas centrales ?Que historia hemos hecho? y ?Que deberiamos hacer ahora?, para luego decirnos que hemos realizado historia estetica y tecnologica, proponiendo la elaboracion de una historia social como por ejemplo la dirigida a los publicos; a proposito del libro fundacional de la historiografia del cine colombiano de Hernando Martinez Pardo, Arbelaez invita a su actualizacion, complementandola con las diversas fuentes aparecidas desde el ano 1978 hasta nuestro presente, ademas de entregar algunas ideas basicas para afrontar las investigaciones actuales, relatarnos parte de su experiencia con imagenes retratadas de la prensa que sirven para adelantar sus pesquisas, y que sirvieron para los asistentes como ejemplo de las posibilidades que el campo investigativo ofrece.

TERCERA JORNADA

La tercera mesa de trabajo titulada Otros escenarios de la investigacion cinematografica: Procesos curatoriales, investigacion documental y creacion artistica, inicio con la experiencia del investigador y critico cinematografico Pedro Adrian Zuluaga en la curaduria de la exposicion "!Accion! Cine en Colombia" que se organizo en el Museo Nacional de Colombia en el ano 2007, informandonos sobre el relato cronologico elaborado y el tipo de materiales que se ubicaron para los visitantes; igualmente, cabe mencionar dos expresiones muy significativas que en medio de la charla lanzara nuestro conferencista, la primera, al afirmar que alli no se hizo un aporte historiografico; la segunda, ante la pregunta ?que se logro?--hecha por el mismo-, y su respuesta "mucho y nada", que desemboco en una serie de reflexiones sobre la labor que cumple este tipo de espacios en la educacion y apropiacion de quienes participan como receptores del mensaje. El cineasta Luis Ospina entro al escenario para comentarle al auditorio su experiencia en la realizacion del documental En Busca de Maria del ano 1985, asi como su realizacion titulada De la ilusion al desconcierto cine colombiano 1970-1995, una participacion interesante que esbozo los acercamientos y encuentros entre la investigacion historica y el documental, con anecdotas y experiencias valiosas y divertidas. Culmino esta mesa el artista Carlos Santa, quien con su sensibilidad nos entrego algunas reflexiones en torno a su documental titulado "Fragmentos" las imagenes mas bellas del cine colombiano del ano 1999 con la posibilidad de escucharlo y ver en la pantalla del auditorio estos fragmentos diversos en blanco y negro de una Colombia tan cercana y ajena con sus hechos politicos, artisticos, y cinematograficos, donde la sociedad estuvo retratada.

Investigacion y academia: ?La investigacion cinematografica, arte o ciencia?, fue la cuarta mesa de trabajo que tuvo como particularidad la invitacion de un representante de Colciencias, quien explico brevemente los cambios que se estan presentando en esa institucion del estado en lo que se denomina apropiacion social del conocimiento, para involucrar las diversas manifestaciones del arte dentro de las posibilidades que la institucion ofrece en sus planes estrategicos, en donde el cine debe tener un papel sobresaliente a partir de las adaptaciones que se hagan; lo anterior, con un trabajo mancomunado que debe tener de parte del interesado--en este caso los involucrados con la investigacion cinematografica-, un documento o propuesta que entregue las herramientas de insercion en lo que podriamos denominar red social nacional e internacional de ciencia. Lucia Victoria Torres y Ramiro Arbelaez, cada uno desde su experiencia en las respectivas universidades que representan, nos contaron los espacios, medios, formas y caracteristicas en las que la investigacion cinematografica ha sido llevada a cabo, con sus ventajas, aciertos, desaciertos y problemas; reflexiones que aportaron para conocer las diferencias manifiestas entre dos espacios regionales, y sus vinculos minusculos con los temas referentes a la reflexion sobre nuestras imagenes en movimiento.

El evento termino con lo que se denomino Taller de ideas: Herramientas para la formulacion de proyectos de investigacion, con la acertada intervencion de Silvia Arango--decana del Doctorado en Teoria e Historia de la Arquitectura y el Arte de la Universidad Nacional--aportando diversas apreciaciones con respecto a las formas como son presentados los proyectos de investigacion y los errores que se comenten, toda una clase amena, sencilla y placentera que seguro muchos aprovecharon para sus propias ideas investigativas a corto y largo plazo. Finalmente, Juana Suarez nos expreso a traves de unos ejemplos las formas acertadas y equivocadas de presentar un proyecto, ademas de entregarnos una lista de temas por explorar y seguir investigando.

EN CONCLUSION

-El evento proporciono a los nuevos e interesados en entrar al espacio de investigacion cinematografica colombiano, una serie de elementos basicos para aplicar, escuchando propuestas y experiencias significativas que han aportado a un campo relativamente nuevo, que tiene bajo la batuta de algunas instituciones un patrocinio acertado--que podria ser mas--para su desarrollo.

--Para los que estamos inmersos en el campo de investigacion de nuestras imagenes en movimiento, significo la oportunidad para apropiar, aprender y socializar, esperando que mas adelante seamos nosotros los encargados de entregar lo que hemos realizado, ojala bajo la premisa de una convocatoria abierta que seleccione los trabajos a exponer bajo la modalidad de paneles tematicos.

--La posibilidad de asistir en tres dias a un programa tan variado referente a la investigacion cinematografica, y sin ningun costo, es de resaltar y aplaudir; se convierte en un regalo fabuloso que seguro los asistentes supieron aprovechar, y agradecer a partir de diversas formas, tal cual como lo presenta este asistente despistado.

Por Yamid Galindo Cardona--Licenciado en Historia, Universidad del Valle

FOTOGRAFIA: Santiago Lozano. Egresado de Comunicacion Social. Universidad del Valle.

NOTAS

(1.) Igualmente organizaron este evento: Escuela de Cine y Television de la Universidad Nacional de Colombia, la Direccion de Cinematografia del Ministerio de Cultura, y el apoyo del banco de la Republica por medio de la biblioteca Luis Angel Arango.
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Author:Galindo Cardona, Yamid
Publication:Entreartes
Date:Jul 1, 2010
Words:3060
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