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Photomechanical Methods Applied to Engraving in Ramon J. Freire's Work/Procedimientos fotomecanicos aplicados al grabado en la obra de Ramon J. Freire.

Introduccion

Descubri a Ramon J. Freire (Ecija, Sevilla, 1980) cuando ingreso como profesor en la Facultad de Bellas Artes de Cuenca en el ano 2010 y, a lo largo de todos estos anos, me ha ofrecido la oportunidad de asomarme a su trastienda creativa. De este modo he podido conocer algunos de los entresijos que se encuentran contenidos en su obra artistica en el ambito del grabado: disciplina en la que se ubica su dominio.

Se puede llegar a valorar el lugar que ocupa la obra creativa de Freire desde multiples cauces. Los mas directos son aquellos que corresponden con exposiciones, catalogos y contextos artisticos donde la versatil manifestacion del grabado y la estampacion tienen lugar ya que su obra se encuentra presente en vertientes tan amplias como la litografia, la serigrafia, el aguafuerte, el litoofset, la tampografia, el grabado calcografico o la ilustracion digital, entre otros, sin olvidar, por supuesto, el aspecto fundamental--y objeto de este articulo--como es el grabado con fotopolimeros. Frente a esta linea directa que suele identificar autor con obra advertimos otro cauce mas enrevesado que ofrece, no obstante, una apreciacion mucho mas rica y profunda de nuestro autor. Se trata de un camino intrincado donde se amalgama la relacion ensenanza-aprendizaje con actividades de gestion y divulgacion cultural de un modo constante, y respondiendo a un leitmotiv cuya secuencia en bucle es formacion-investigacion-creacion.

Consideramos preciso revelar los principales puntales en los que este leitmotiv toma base. El origen parte de su formacion desarrollada en la Facultad de Bellas Artes de Granada donde ingreso en 2002. La misma universidad en la que obtendria anos mas tarde, en 2011, el titulo de Doctor Europeo por su tesis titulada Plancha de fotopolimero y positivos autograficos. Se trata de un documento inedito cuya esencia se encuentra pendiente de ser publicada en fechas muy proximas en formato de libro. Este profundo estudio al que hemos tenido acceso representa, sin duda alguna, la piedra angular de una investigacion que habra de encontrar desde entonces permanente reflejo tanto en su condicion de futuro docente como de creador artistico. Cabria destacar la influencia que tuvo para esta la estancia que llevo a cabo en Finlandia entre 2008 y 2010. Aquella experiencia le permitio exponer e intercambiar metodologias de trabajo con artistas y docentes vinculados a la universidad de Jyvaskyla como Erkki Vainikkaka, Urpo Kavala o Annika Waenerberg, entre otros. Respecto a su creacion con fotopolimeros se debe senalar que es fruto directo de una investigacion personal que escudrina nuevas tecnicas, materiales y soportes. Ello genera una sinergia productiva que toma presencia en muestras tanto nacionales como internacionales. Entre ellas, podriamos destacar algunas como pueden ser su participacion en 2007 en el proyecto europeo CALVINO recogido bajo el epigrafe Cities Acquiring Live and Variableldentities Nourish Oneness; su exposicion individual en 2010 en Akron, Ohio, titulada Printmaking Exhibition; su participacion en exposiciones colectivas como Kalevala Granaina (2011) realizada en The Museum Centre of Turku, Finlandia; la exposicion internacional e itinerante por distintas ciudades estadounidenses y europeas titulada Monumental Ideas in Miniature Books II (2011); o mas reciente, su presencia en SNAP, celebrado en Bentlage en 2015 (Aspinwall, 2016).

Nuestro articulo tiene por objeto acercar al publico al artista que es Ramon J. Freire incidiendo en los aspectos metodologicamente mas innovadores presentes dentro su obra grafica en el ambito del grabado en hueco con fotopolimeros, ya que es uno de los investigadores pioneros en Espana que mas profusamente han indagado en este ambito creativo.

1. Investigar, formar, divulgar y crear

Freire cuenta en su haber con un buen numero de publicaciones divulgativas que reiteran las dos cualidades de la fortaleza del grabado para ser un arte vigente a traves del paso del tiempo: "Su capacidad de mutacion y su poder de reproduccion" (Freire, 2015a:92). Comprometido con el avance tecnologico, reconoce el importante papel que desempenan los sistemas educativos o talleres como lugares a los que parecen haber sido relegadas la tecnicas tradicionales y de las cuales es firme defensor (Freire, 2015b:198). Esa actitud formativa integral la ha desarrollado a traves de los numerosos talleres y conferencias que ha impartido como una forma complementaria de compartir su investigacion y conocimiento con fotopolimeros. Por otra parte, y en el ambito concreto de la divulgacion del grabado en hueco con fotopolimeros en un contexto internacional--sin redundar nuevamente en su trabajo desarrollado en Finlandia--, podriamos citar su labor realizada en la universidad de Huafan en Taipey (Taiwan) o el Corkprinter de Irlanda.

En 2006 inicio una investigacion con los procedimientos sobre fotomecanica en grabado que desde entonces no ha dejado de crecer. La notoriedad de su investigacion le permitio en 2009 firmar un acuerdo de colaboracion con la multinacional japonesa Toyobo, la cual puso a su disposicion planchas de fotopolimeros producidos por esta con el objeto de testar sus cualidades como soporte creativo ante multiples variables. De este modo, su obra ha investigado soportes como acetatos, policarbonatos graneados, sustratos de poliester, poliester graneado, papel poliester mate y cristal graneado, entre otros. Sobre ellos ha experimentado ampliamente con medios secos--dibujos secos, lapices y crayones litograficos, lapices de grafito, china maker, rotuladores, estilografos, boligrafos, diluyentes o solventes sobre medios secos--, y con medios de dibujo liquidos--soluciones al agua partiendo de acrilicos, aguadas, emulsiones polimericas como Johnson Klar Polish o Golden Acrilics GAC, temperas o gouache, tinta china, tinta opacadora, Tusche litografico, acuarela de grafito, productos Lascoux y goma laca, entre otros--.

Freire reconoce, no obstante, que el perfil formativo de un creador que ubique su trabajo en este entorno concreto del grabado no debe descuidar areas del conocimiento vinculadas a la fotografia, la fotomecanica y la informatica (Freire, 2011:95). Por otra parte, el ejercer como docente en una Facultad de Bellas Artes le ha brindado la oportunidad de conjugar la docencia con la creacion artistica y la investigacion. Tanto sus escritos como su metodologia de trabajo expresan esa condicion de formacion e investigacion continua, requisito de la practica artistica. Por ello considera el grabado con fotopolimeros una tecnica en continua evolucion donde la busqueda y estudio de nuevos materiales juega un papel determinante. Su obra expresa que el correcto saber utilitario de los medios, las tecnicas y los materiales, siempre en permanente evolucion, precisa estar conjugado con el pensamiento creativo. Los procedimientos metodologicos propios del grabado con fotopolimero inciden en esta condicion de emancipacion del discurso tecnico en virtud del discurso creativo representando un claro ejemplo su libro de artista Drawing for Yves (Freire, 2013) (Figura 1). En este sentido Freire ha expresado: "Si bien al grabado se le vine asociando historicamente a un discurso tecnico aferrado a complejos sistemas de aprendizajes de cara al artista, hoy en dia podemos hablar de un medio donde el discurso creativo prevalece por encima de todo" (2016:17).

2. El fotopolimero como libertad creativa

Su investigacion con fotopolimeros se encuentra motivada por la busqueda de procesos de grabado que eliminen o disminuyan a la minima expresion la toxicidad de los mismos. El fotopolimero se adecua perfectamente a este objetivo por cuanto requiere tan solo luz y agua para atacar y constituir la matriz. La matriz, de este modo, libera el acto creativo y asi la imagen a realizar se puede plasmar directamente sobre un soporte bien transparente o translucido cuyo valor grafico sera fielmente recogido por dicho fotopolimero. Llegamos a traves de ello a una simbiosis perfecta entre las disciplinas del dibujo y el grabado, como representa la obra recogida en el proyecto Kalevala (Velez & Waernerberg, 2010). Una vez liberado el artista de las estrictas condiciones tecnicas y conocimientos previos que hasta ese momento le exigian la preparacion de la matriz, es la pulsion creativa el unico limite con el que se encuentra a la hora de proyectar una imagen que inmediatamente es susceptible de ser ejecutada en la matriz de una forma, ademas, relativamente economica. De esta manera, el fotopolimero ofrece una hibridacion grafica que permite conjugar naturalezas tan diversas como representan la fotografia, la imagen analogica, digital, autograficas, etc. En relacion con ello, destacamos dos de sus proyectos: Suomenlinna y Arquitectura urbana, ambos presentados en 2011.

2.1 Proyecto Suomenlinna

Este proyecto lleva por titulo el nombre que recibe el conjunto de las seis islas de Helsinki sobre las cuales se construyo una fortaleza defensiva. Surgio motivado por la estancia de tres meses que realizo como artista invitado dentro del proyecto HIAP. Su propuesta proyecta su vivencia personal en aquel sugerente lugar. Aquella experiencia fue interpretada a traves de una serie de nueve grabados realizados en hueco mediante plancha de fotopolimero a partir de un positivo digital de naturaleza fotografica (Figura 2 y Figura 3). La mancha de la imagen estampada en papel BFK Rives de 300 gramos ocupa 38 x 28 cm en algunas obras mientras que en otras es un poco menor, 28 x 34 cm. El artista nos confiesa en conversaciones que el color "negro azulado casi aterciopelado con el que se caracterizan estas estampas, quieren mostrar la frialdad y peculiaridad de los multiples rincones que ofrecia aquel maravilloso e historico lugar".

2.2 Proyecto Arquitectura Urbana

La arquitectura y la ciudad es un tema en continuo progreso en la obra de Freire. Dos referentes son claves en el devenir de esta linea de trabajo: el impacto que le causo la ciudad de Urbino (Italia), durante su estancia de un mes con motivo de su participacion en el proyecto europeo Calvino, y la lectura del texto Las ciudades invisibles de Italo Calvino. Este proyecto se inicio con la representacion de escenas urbanas de la ciudad de Granada (Figura 4, Figura 5 y Figura 6) a traves del grabado en fotopolimero a partir de un positivo autografico que estampa en papel BFK Rives de 300 gramos ocupando la mancha una superficie vertical de 56 x 48 cm o en su version apaisada de 48 x 56 cm.

Conclusiones

Freire es un artista pionero en Espana en la investigacion con fotopolimeros para su aplicacion creativa al ambito del grabado. Su obra es una expresion directa de su investigacion experta sobre nuevas tecnicas y materiales. Su discurso declara la emancipacion de la creatividad sobre las rigideces tecnicas inherentes a los medios de estampacion mas tradicionales sin menosprecio alguno a estos ultimos. Consecuentemente, su investigacion con los nuevos materiales se realiza con profunda minuciosidad, control, rigor y estudio de todos sus parametros tecnicos: metodos de aplicacion del grano al soporte de la trama, curvas de reproduccion, ganancia de punto, porcentajes imprimibles, densidad, tiempos de exposicion, secado y postexposicion, entre otros (Figura 7 y Figura 8). Este dominio tecnico es rasgo distintivo en su obra practica. Esta cubre todos los espectros de aplicacion de tramas de aguatinta, tanto en aquellas generadas digitalmente--bien estocasticas, bien en tramas aleatorias pixeladas--, como las generadas manualmente. Su metodologia de trabajo reivindica una relacion interdisciplinar; su obra autografica permite observar la simbiosis entre las disciplinas del dibujo y el grabado mientras que su obra a partir de positivos digitales nos hace valorar la importancia fundamental de disciplinas de la imagen tecnica: fotografia, fotomecanica e infografia.

Referencias

Aspinwall, Ann (2016) SNAP. [Catalogo del 3rd International Printmaking Symposium "Kunstraum Druckgrafik: Printmaking in Other Forms of Art]. Bentlage: Edition&Verlag Kloster Bentlage. ISBN: 978-3-939812-45-6.

Freire, Ramon J. (2011) Plancha de fotopolimero y positivos autograficos. Tesis doctoral no publicada. Departamento de Dibujo de la Facultad de Bellas Artes Alonso Cano, Granada, Espana.

Freire, Ramon J. (2015a) "Evolucion tecnica del sello postal desde el reinado de Isabel II a la II Republica". In Navarro, Guillermo. Autorretratos del Estado (I). El sello postal de Isabel II a la II Republica. Cuenca: Servicio de Publicaciones de la Universidad de Castilla-La Mancha. ISBN: 978-84-9044-166-4.

Freire, Ramon J. (2015b) "Evolucion tecnica del sello postal desde 1975 hasta 2015". In Navarro, Guillermo. Autorretratos del Estado (III). El sello postal de la Transicion y la Democracia. Cuenca: Servicio de Publicaciones de la Universidad de Castilla-La Mancha. ISBN: 978-84-9044170-1.

Freire, Ramon J. (2016) "Piramide Siete 2: Muestra de Poema-Artefacto". In Eye Music [catalogo]. Cuenca: Fundacion de Cultura Ciudad de Cuenca.

Velez, Manuel & Waernerberg, Annika (2010) Mito, imagen, idea. Kalevala granaina. [Catalogo de la exposicion celebrada en el Museum of Central Finland del 27/11/2010 a 6/2/2011y South Carelia Art Museum del 12/02 al 3/04/2011]. Granada: Universidad de Granada. ISBN: 978-84-338-5133-8.

JAVIER ARIZA POMARETA, Espana, artista visual, sonoro y profesor universitario.

Artigo completo submetido a 28 de maio de 2017 e aprovado a 15 julho 2017

AFILIACAO: Universidad de Castilla-La Mancha (Espana), Facultad de Bellas Artes, Departamento de Arte, Area de Dibujo, Grado de Bellas Artes. C/ Santa Teresa de Jornet, s/n CP: 16071, Cuenca, Espana. E-mail: javier.ariza@uclm.es

Caption: Figura 1. Ramon J. Freire, Drawing for Yves, 2013. Grabado en hueco mediante planchas de fotopolimero y positivo autografico sobre papel Zerkal Intaglio de 250 gr, 10 x 13 x 2,5 cm. Edicion de 10 ejemplares. Fuente: cortesia del artista.

Caption: Figura 2. Ramon J. Freire, Suomelinna 9, 2011. Grabado en hueco mediante planchas de fotopolimero y positivo digital sobre papel BFK Rives de 300 gr, 38 x 28 cm. Fuente: cortesia del artista.

Caption: Figura 3. Ramon J. Freire, Suomelinna 7, 2011. Grabado en hueco mediante planchas de fotopolimero y positivo digital sobre papel BFK Rives de 300 gr, 38 x 28 cm. Fuente: cortesia del artista.

Caption: Figura 4. Ramon J. Freire. Proceso de dibujo de un positivo autografico sobre plancha de fotopolimero, 2011. Fuente: cortesia del artista.

Caption: Figura 5. Ramon J. Freire, San Justo y Pastor, 2011. Grabado en hueco mediante planchas de fotopolimero y positivo autografico sobre pape BFK Rives de 300 gr, 56 x 48 cm. Fuente: cortesia del artista.

Caption: Figura 6. Ramon J. Freire, Memorias, 2011. Grabado en hueco mediante planchas de fotopolimero y positivo autografico sobre pape BFK Rives de 300 gr, 56 x 48 cm. Cortesia del artista.

Caption: Figura 7. Ramon J. Freire. Proceso de testado de tramas. Cortesia del artista.

Caption: Figura 8. Ramon J. Freire. Testado de procedimientos de dibujo autografico. Cortesia del artista.
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Title Annotation:2. Artigos originais/Original Articles
Author:Pomareta, Javier Ariza
Publication:Estudio
Date:Jan 1, 2018
Words:2336
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