Printer Friendly

Pelicula "Cenizas" y su analisis desde una perspectiva cinematografica y sicologica/Movie "Cenizas" and its analysis from una cinematographic and sicological perspective/Filme "Cenizas" e sua analise a partir de uma perspectiva cinematografica e sicologica.

1. Introduccion

El presente informe expresa una investigacion en curso que aborda las dinamicas de fomento a la produccion cinematografica en Ecuador, correlacionando factores especificos surgidos durante la epoca del gobierno de Rafael Correa (2007-2017) y la institucionalidad generada por el CNCINE (Consejo Nacional de Cinematografia del Ecuador), a partir de los productos y resultados fruto de este apoyo. Esta revision se enmarca dentro del fortalecimiento desde el sistema publico, que se rige de acuerdo al articulo 18 del Reglamento de la Ley de Fomento del Cine Nacional:
Los recursos del Fondo de Fomento Cinematografico seran destinados
mediante concurso publico a apoyar, ofrecer creditos o premiar la
escritura, preproduccion, produccion, postproduccion, coproduccion y
exhibicion de obras cinematograficas ecuatorianas y otras actividades
como publicaciones, festivales, muestras, talleres de capacitacion y
becas de estudio que contribuyan a fortalecer la cultura
cinematografica de la sociedad ecuatoriana (1).


En la actualidad, el ICCA (Instituto de Cine y Creacion Audiovisual) sigue con este trabajo, que expresa en su mision: "Fomentar la creacion cinematografica y audiovisual ecuatoriana, y controlar tecnicamente la circulacion de los contenidos audiovisuales para la promocion y difusion nacional e internacional de producciones diversas, en el marco del ejercicio de la soberania cultural y del buen vivir" (2).

Gracias a este marco general, se observa un crecimiento en las ofertas filmicas presentadas en las carteleras de los cines comerciales del pais. En efecto, durante el ano 2018 se presentaron 10 largometrajes de ficcion en generos como drama, comedia, terror, thriller, stoner y biografico. Conviene subrayar que algunas de estas cintas consiguieron recursos propios para ser realizadas, como es el caso de las peliculas "La Dama Tapada" y "Minuto Final", con un corte mas comercial y sin la pretension unicamente de presentar una propuesta artistica, en muchos casos intimista, como sucede con el filme "Cenizas", el cual es objeto de este estudio.

Estas producciones cinematograficas ecuatorianas estan relacionadas con el denominado 'cine emergente', entendido por Pazmino (2017) como el registro sistematico de imagenes en movimiento a ser proyectadas hacia audiencias locales o regionales, en el cual se recurre a formas de produccion limitadas y modestas, y a diversos topicos de interes social (Tabla 1). Esta forma particular de produccion hace posible llevar a cabo rodajes en tiempo record.

Dentro de la investigacion adelantada, se presenta aqui el estudio del filme: "Cenizas", segundo largometraje del director ecuatoriano Juan Sebastian Jacome. Esta cinta, que se estreno en Ecuador el 15 de junio de 2018, si bien previamente habia realizado una gira de festivales, entre los que se destacan el Miami Film Festival y el IFF Panama, es un caso relevante pues conto con el apoyo economico del ICCA y del Programa Ibermedia (3).

Ademas, su revision permite resaltar que el drama social que plantea la pelicula no es ajeno a la realidad que se vive en el contexto ecuatoriano y latinoamericano actual. Esto porque la investigacion en curso que adopta una mirada desde la sicologia como variable central, que, por un lado, ayuda a evidenciar lo que sucede o pudo haber sucedido para que se generara el contexto del filme, y que por otra parte permite dar una explicacion al accionar de los principales personajes. De esta forma, los limites de la investigacion se circunscriben a este contexto de interpretacion y abordaje en el caso de "Cenizas", a la vez que sirven como un aporte, pues es importante mencionar que no existen investigaciones sobre el cine ecuatoriano desde una perspectiva sicologica, por lo se constituye en una primera exploracion y acercamiento al tema.

2. Marco conceptual

2.1. Una mirada desde la sicologia

2.1.1. Teoria del apego

La teoria del apego comenzo a esbozarse alrededor de los anos 40 con su fundador John Bowly. Sin embargo, fue enlos anos 70 cuando sus planteamientos generaron importancia en los estudios de salud mental de los ninos. Al respecto es importante senalar que esta teoria tiene un trasfondo en comun con S. Freud, ya que los dos autores parten del concepto de psiquismo, el cual esta relacionado con las carencias afectivas (Mendiola, 2008).

Con este antecedente es importante conocer y resumir someramente los principales tipos de apego: apego seguro, en el que el nino se siente seguro con su madre o tutor; apego evitativo, en el que los ninos no muestran malestar al estar lejos de ella (o el), y apego ambivalente, en el que el nino protesta energicamente por la separacion y no llega a calmarse (Galan, 2010).

2.1.2. Perfil de un acosador

Cualquier tipo de violencia, incluido el acoso sexual, puede afectar gravemente el desarrollo de la personalidad. En este sentido, y aludiendo especificamente a lo que sucede en el ambito familiar, la Organizacion Panamericana de la Salud (OPS) define 'violencia' como toda accion u omision ejercida por algun miembro de la familia -en relacion de poder- que perjudique el bienestar, la integridad fisica o psicologica, la libertad y el derecho al pleno desarrollo de algun otro miembro de la misma (4).

Sobre el acoso y la violencia sexual, Diaz (2011) plantea que en algunos casos proviene de los restos evolutivos grabados en nuestra psique, mientras que en otros obedeceria a trastornos de la personalidad o a determinadas condiciones sociales. De este modo, se considera que la personalidad narcisista (amor patologico por uno mismo) y la reactancia (impulso a desafiar las normas) son rasgos caracteristicos de los violadores.

Asi tambien, y segun la persona que ha sido violentada, la UNICEF ha clasificado a la violencia intrafamiliar en tres grandes grupos. En el segundo de ellos se encuentra el maltrato o abandono infantil, que se evidencia si las victimas son ninos o ninas y adolescentes de hasta 18 anos, y en el que las formas de violencia pueden abarcar maltrato sicologico o emocional, negligencia, abandono y/o abuso sexual. A este ultimo se lo puede definir como cualquier clase de practica sexual con un nino, nina o adolescente, por parte de un adulto, sea este un familiar o cuidador que tenga una posicion de autoridad o poder sobre el menor (Forero, Araujo R., Godoy D. y Vera R, 2010, pp.104-105).

2.1.3. Salud mental en desastres naturales

Las respuestas ante el estres se relacionan con un mecanismo de supervivencia y alivio de la tension emocional. Estos mecanismos, a su vez, estan relacionados con la 'resiliencia', entendida como la capacidad de resurgir de la adversidad, adaptarse, recuperarse y volver a una vida significativa y productiva (Rodriguez, 2006).

El impacto psicosocial que generan los eventos viene dado por la naturaleza de los mismos, asi como por las caracteristicas de la personalidad del individuo y su entorno. Desde esta logica, los eventos inesperados son los que mayor carga generarian, ya que no dan el suficiente tiempo para desarrollar estrategias de prevencion individuales o colectivas.

2.2. Una mirada desde la cinematografia

El analisis de la cinta ecuatoriana "Cenizas" se deriva del proyecto de investigacion "Cine de Ficcion Ecuatoriano (estrenos 2018)" del grupo GIDIC (5), el cual consiste en recopilar informacion basada en observaciones para posteriormente interpretar sus significados a la luz de los contextos culturales, ideologicos y sicologicos de la realidad ecuatoriana. Este enfoque busca construir nuevos conocimientos y explicaciones en torno al cine nacional. Ademas, al valerse de entrevistas focalizadas a los realizadores de las peliculas, otorga informacion relevante que puede ser analizada y contrastada con los mensajes elaborados para la audiencia.

En decadas pasadas, en America Latina se desarrollaron varios intentos para incorporar la lectura critica de los medios de comunicacion y sus mensajes. El objetivo inicial era dar cuenta de la influencia ideologica que los productos publicitarios, las peliculas, los programas de television y otros productos culturales ejercen en los espectadores. De esta manera tambien se develaban los valores y las formas de socializacion que surgen desde lo cotidiano y desde las mismas estructuras sociales, economicas y culturales.

Segun Carmona (2010) se deberia considerar a los filmes como apartados textuales que se pueden deconstruir para un analisis -en este caso academico-enfocado en las estructuras narrativas o no narrativas. En otras palabras, en la medida que los espectadores identifiquen distintos elementos en las peliculas (comportamiento, lexico, vestuario, etc.) se convertiran en entes activos y reflexivos en busca de significados. A esto, el autor agrega:

Podemos definir la actividad denominada "comentario textual filmico" como el conjunto de operaciones realizadas sobre un objeto "film" con el fin de describir su modo de funcionamiento estructural y el significado que sirve de base para su articulacion como tal objeto..., cuando el film es abordado desde el punto de vista del espectador o espectadora concretos en una situacion concreta (Carmona, 2010:45).

Asi, el espectador puede identificar los elementos 'sintagmaticos' (codigos estandar del lenguaje filmico, como planos, tiros de camara, movimientos, etc.) correlacionandolos con la parte 'paradigmatica' de la pelicula (estructura narrativa) para identificar un sistema narrativo que pretende dar significado a lo expuesto por el director de la obra. Este analisis conjuga dos aspectos: reconocimiento y comprension.

3. Metodologia

El estudio se baso en un analisis filmico cualitativo a partir del cual se elaboraron descripciones tanto de los elementos de la pelicula como de los preceptos sicologicos que se enmarcan en el contenido de la misma.

Con este proposito se realizo una revision bibliografica de un conjunto de temas que se relacionan con el desarrollo del filme y que, a su vez, se vinculan con la realidad sociocultural donde la pelicula tuvo lugar: Quito y la zona del volcan Cotopaxi. En la busqueda de referencias teoricas y metodologicas se priorizo a los tres elementos sicologicos ya mencionados: el apego, la salud mental en desastres naturales y el perfil de un acosador, los cuales estan presentes en un gran numero de escenas.

Para complementar y enriquecer las descripciones, especialmente desde el punto de vista cinematografico, se realizo una entrevista semiestructurada con el autor de la obra, el cineasta ecuatoriano Juan Sebastian Jacome. El cuestionario abordo aspectos relacionados a la creacion de la pelicula, el trabajo actoral y el contexto social, entre otros. La entrevista se realizo de manera personal en un set universitario de television, instancia en la que se aplico dicho instrumento y en la que se obtuvo informacion de primera mano que sirvio para articular la investigacion y otorgarle visos de interes al analisis

Las descripciones se construyeron en torno a cuatro categorias: 'ficha tecnica', 'sinopsis', 'estructura' y 'lectura del filme'. Las tres primeras corresponden a elementos de la pelicula, mientras que la ultima ('lectura del filme') refiere a los marcos sicologicos y cinematograficos comentados mas arriba, subdividiendose en dos tipos de lecturas: 'cinematografica' y 'sicologica'.

4. Resultados y discusion

4.1. Ficha tecnica

4.2. Sinopsis

Caridad no ha hablado con su padre en anos, no lo ha hecho desde que el dejo el hogar bajo una ola de sospechas y acusaciones. Pero eso cambia cuando un volcan vecino despierta con una explosion de cenizas y Caridad se encuentra aislada y atrapada en la zona de riesgo. Sin mayor opcion, ella contacta a su padre y confronta las emociones que reprimio durante tantos anos.

"Cenizas" es un drama intimista y el segundo largometraje del director Juan Sebastian Jacome. Esta obra examina a una familia en crisis, ambientando su historia bajo la penumbra amenazante de un desastre natural. Junto a Samanta Caicedo, quien interpreta a Caridad, y a Diego Naranjo, quien actua como Galo, Jacome retrata los instantes y las sensaciones que llevan a una mujer a enfrentar un tema tabu que fue enterrado durante muchos anos (6).

4.3. Estructura de la pelicula

4.3.1. Acto I

- Inicio.

- Crisis por desastre natural:

1. Erupcion del volcan Cotopaxi, caida de ceniza.

2. Caridad busca desesperadamente algo en una caja. Encuentra un numero telefonico escrito en un papel.

3. Decision de la llamada telefonica.

- Primer punto de giro:

4. Pedido de ayuda al usuario de ese numero telefonico.

4.3.2. Acto II

- Desarrollo.

- Caridad sale de su zona de confort:

5. Caridad llega a una casa antigua.

6. Tiene un sentimiento de dolor por lo que no sabe si ingresar o no.

7. Conoce a la nueva esposa de su padre.

8. Caridad ingresa a la cocina.

9. Caridad no acepta la bebida que le ofrecen.

10. Galo, el padre de Caridad, la lleva a un sofa para que pase la noche.

11. Caridad dialoga con su padre sobre su novio de Espana.

- Conflicto interno:

12. Caridad informa que se va a casa de su amiga.

13. El padre pregunta a Caridad sobre su hermana.

14. Caridad no responde las llamadas de su hermana que supuestamente vive en Colombia.

15. Caridad se encuentra con su abuela que ahora esta muy anciana.

16. Caridad le cuenta a su padre que esta embarazada.

17. El padre y Caridad van a un pequeno restaurante.

18. El padre ve la foto de la hermana de Caridad en el perfil de una llamada mientras ella va al bano.

19. Caridad se enoja y arroja el telefono.

20. Galo indica a Caridad los dibujos que ella hacia cuando era nina.

- De regreso en su zona de confort (pese a la condicion de desastre):

21. Galo se encuentra con el novio de Caridad.

22. El novio de Caridad pelea con Galo y le propina un golpe.

4.3.3. Acto III

- Climax:

23. Galo ingresa a la casa de Caridad.

24. Caridad pregunta a Galo sobre la situacion de su hermana.

25. Galo culpa a la hermana de lo sucedido.

- Final:

26. Galo y Caridad regresan a la ciudad.

27. En posicion de derrota se visibiliza un conflicto aparentemente solucionado.

4.4. Lecturas del filme

4.4.1. Lectura cinematografica

La produccion ecuatoriana "Cenizas" es un drama intimista que fue creado en dos fases por su director. La primera fue hace mas de una decada, entre los anos 2005 y 2006, cuando se concibio la idea de la historia: una relacion entre padre e hija que no se han visto desde hace anos. Esta idea se plasmaria en el transcurso de un solo dia. Como comenta el mismo Jacome (entrevista personal, junio de 2018), esta experiencia entre los dos personajes se enfoca en una relacion que nunca tuvieron y en los motivos de su separacion.

La segunda parte estuvo inspirada en la erupcion del volcan Cotopaxi en el ano 2015. El volcan cobra protagonismo en la historia y es una suerte de personaje omnipresente. Ademas, el evento hace pensar al espectador lo rapido que pueden cambiar las cosas. Los mismos protagonistas de la cinta deben salir de su zona de confort a causa de la emanacion de cenizas. Esta transgresion a la normalidad provocara un descentramiento emocional en Caridad y Galo que los llevara a recordar eventos de violencia intrafamiliar no superados por ambos.

Asi, uno de los simbolismos utilizados es el volcan y su relacion con el acontecimiento de la erupcion, constituyendose en una suerte de olla de presion emocional que se ha ido acumulando durante anos. El evento de la ceniza va agotando la tranquilidad emocional de Caridad, quien esta a punto de estallar con una serie de reclamos hacia su padre. La misma ceniza es un elemento simbolico que representa esa molestia, un malestar que no deja respirar ni ver. Es un velo de la misma realidad que afronta la protagonista frente a su pasado. Es el peso que cargan los personajes y una inconformidad que esta latente, pero que no se puede ir facilmente. En otras palabras, se constituye en la representacion de lo compleja que puede ser la psiquis de una persona.

Para crear la cinematografia adecuada para la pelicula el director se inspiro en dos referentes muy concretos:
La primera vision es saber que es lo que te pide la pelicula. Luz
opaca, tal vez como nublado, nos pedia colores azules por esto de la
relacion... Esta pelicula se trata mucho sobre el silencio, entonces se
trata sobre lo que no se ha hablado y sobre el hermetismo que ha habido
dentro de esta familia. Esos son mis puntos de partida. Ya con esos
elementos yo empiezo a buscar referencias visuales y una referencia muy
importante fue "Azul", del polaco Krzysztof Kieslowski, por los
colores, obviamente por el azul. Tambien nos fuimos mucho por el cine
irlandes. En Irlanda existe este tipo de luz que nosotros buscamos. Tal
vez no es tan natural aqui en el Ecuador, pero si es natural el rato
que empieza a caer ceniza. (J.S. Jacome, entrevista, junio de 2018)


Al ser un drama intimista, la cinta apela a un montaje pausado, con el refuerzo de planos generales que refieren a la idea del evento natural (caida de ceniza). Sin la necesidad de recurrir a una gran cantidad de cambios de planos, la historia se construye con la interpretacion que plasman los actores: sus dialogos y lo que callan forman el sentido del mensaje filmico. La escena mas compleja de la pelicula es la pelea que tienen Galo y el novio de Caridad, Arturo. Segun Jacome fue muy complejo rodarla, ya que el actor se habia incorporado ese dia al rodaje. Ademas, la necesidad de un ambiente nublado, la generacion de ceniza y de una coreografia de pelea hicieron dificil la continuidad visual.

Al ver la pelicula, uno de los aspectos que destaca es la actuacion de Diego Naranjo, quien interpreta a Galo. Jacome (entrevista personal, junio del 2018) comenta que al inicio dudaba de la aparicion del actor en la cinta, por su aspecto pulcro y feliz. En una segunda prueba de casting, Jacome vio el potencial actoral de Naranjo y de ahi en mas se enfocaron en dar con la transformacion fisica y emocional que deberia presentar Galo. Paralelamente, el actor realizo una investigacion de artistas plasticos para referenciar su comportamiento (su personaje era un artista y la caracterizacion debia ser creible).

Una de las lecturas ineludibles de "Cenizas" se relaciona con las perspectivas de genero que aborda la cinta. Al respecto, el director comenta:
(...) obviamente la pelicula trata el tema del abuso sexual y la
violencia de genero, pero de una forma indirecta, o sea, habla de las
victimas indirectas de la violencia de genero. Caridad, en este caso,
es una victima porque fue separada de su padre, nunca entendio el
porque y nunca se le permitio preguntar por que. Entonces,
indirectamente ella es una victima del abuso sexual, una victima del
silencio y una victima de la falta de comunicacion. (J.S. Jacome,
entrevista, junio del 2018)


Dentro de la observacion realizada durante la investigacion, se resalta la experiencia debatida en un cine foro llevado a cabo en la Casa de la Cultura Ecuatoriana, en el que la pelicula se presento a grupos de defensores de los derechos de la mujer y la familia. La receptividad frente al filme no fue la deseada, ya que las representantes de los grupos consideraron que lo idoneo hubiera sido que Galo sea llevado a la justicia por todas las atrocidades cometidas. En ese sentido, este acalorado debate aporto a una lectura de cierre y propuesta de reflexion sobre los casos de violencia intrafamiliar. Si bien la pelicula no los presenta directamente, esto ha provocado la posibilidad de abrir un debate en torno a la impunidad de casos de maltrato en el contexto ecuatoriano.

4.4.2. Lectura sicologica

Es preciso introducirse en esta segunda lectura haciendo referencia a la situacion de la protagonista (Caridad) y a su dinamica familiar desde su infancia temprana. Aunque estos antecedentes no son parte de la trama, se analizara su influencia directa en el desarrollo psicosocial de la protagonista, desde la optica de la teoria del apego. Pese a que el apego se da durante los primeros anos de la vida del infante y se enmarca en la relacion de este con su cuidador o tutor, constituye uno de los indicadores mas certeros del desarrollo de la personalidad del individuo, manifestandose en cambios que operan a nivel estructural, funcional y comportamental (Ferreyros Pena, 2017).

Es importante senalar que estos aspectos sicologicos cumplen tal relevancia que en muchas jurisdicciones se han creado leyes especiales que les brindan cobertura. Como plantea Carvajal (2011), es necesario fortalecer los derechos de los ninos desde su nacimiento, sobre todo en lo que atinge al lazo que se construye con los padres, que es donde se inicia el desarrollo cognitivo, afectivo y emocional que dotara a los infantes de las herramientas para un crecimiento empoderado y seguro hasta la adultez. Haciendo un anclaje con la protagonista del filme, se evidencia que este lazo no se encuentra consolidado y que la pelicula responde a una realidad que se pone de manifiesto en la sociedad ecuatoriana.

A partir de lo anterior puede observarse una ambivalencia en los sentimientos de Caridad (la protagonista) con respecto a su padre (Galo), ya que aun desde el inicio de la trama el sentimiento de seguridad que se supone debe ofrecer una familia no se encuentra fortalecido, por lo que el acercamiento entre padre e hija se da de una forma forzada y solo ante la amenaza de un evento catastrofico.

Ya se ha abordado a la infancia como un aspecto introductorio, pero en este punto es preciso preguntarse que sucede con la vida afectiva y sexual del individuo en su adultez. Como plantea Becerril (2012), la relacion de pareja en la etapa adulta es la imitacion de la relacion entre el nino y su figura de apego. Cada miembro de la pareja se relaciona con el otro en funcion de ese patron -previamente configurado a lo largo de su vida-, aportando a la relacion conductas que han sido aprendidas y desarrolladas durante su historia afectiva. Estas conductas, a su vez, pueden verse reforzadas o disminuidas.

En sintesis, si en la ninez hubo apego seguro, entonces las relaciones en la adultez seran confiadas y positivas. Por el contrario, si el apego fue ansioso, las relaciones seran dependientes y con una continua necesidad de confirmar los afectos. Por ultimo, si el apego fue evitativo, las relaciones seran desconfiadas y distantes.

Por otra parte, al hablar de desarrollo psicosexual siempre se ha considerado a Sigmund Freud como el autor que fundo o dio pie a estas teorias al plantear que el desarrollo y patrones de comportamiento adquiridos en la ninez son cruciales en la maduracion del individuo (Font, 1990). Asi, desde la 'etapa oral' (que se da durante los primeros anos de vida) hasta la 'genital' (que se extiende hasta la muerte y que se constituye como la ultima etapa) ha pasado un largo trecho por el cual se consolidan las conductas aprendidas en la infancia. Estas ultimas, a su vez, garantizarian el exito (o el fracaso) en las etapas venideras (Font, 1990).

En un intento por explicar desde esta perspectiva el perfil de un violador o acosador, que para efectos de este analisis se centra en Galo, el padre de Caridad, se parte de la idea de que la ultima etapa del desarrollo psicosexual ('genital') esta directamente relacionada con el inicio de la pubertad, donde se da un aumento de la vida pulsional que causara en el individuo una conmocion emocional. Esta conmocion puede hacer vulnerable a la personalidad, cuestion que -si no es bien manejada- podria conducir al individuo en direcciones inadecuadas en algunas situaciones psicosociales.

Una violacion es una agresion sexual en la que un individuo mantiene relaciones sexuales no consentidas con otro. Al analizar el perfil de los violadores se estima que, en la mayoria de casos, quienes perpetran la agresion son conocidos o familiares de las victimas (Castillero, 2017), tal como se da a entender en la pelicula. Las secuelas suelen evidenciarse en depresion, ansiedad, dependencia emocional y trastorno de estres postraumatico, siendo este ultimo el mas frecuente. Por otro lado, los violadores tienden a buscar a victimas a las que consideran mas debiles o de las que conocen sus puntos debiles para aprovecharse de ellas. Adicionalmente, los agresores suelen tener sentimientos de inferioridad y frustracion, lo que demuestran en su deseo de dominar al otro. Ademas, no suelen anticipar las consecuencias de sus actos y normalmente evaden su responsabilidad, muchas veces culpando a la victima, tal como sucedio con Galo al culpar a Lisa (hermana de Caridad).

Hay que considerar que los efectos de una violacion crean serias rupturas familiares, mas aun si el agresor tambien es un familiar. En este ultimo caso la ruptura se transforma en una catastrofe que se manifiesta como un rencor recurrente y una necesidad inminente de olvidar o borrar lo sucedido (Urra, 2013), como se hace evidente en la pelicula con el notorio silencio de Lisa -incluso hacia su hermana-. Al ser el padre el agresor, la nina tiene efectos mas duraderos y profundos, pues pierde la confianza en quien deberia representar su proteccion y seguridad.

Por ultimo, otro aspecto importante que se debe analizar es la situacion de crisis en la que se desarrolla la trama de la pelicula, la cual es vivida por Caridad en un momento de vulnerabilidad tanto por su embarazo como por la caida constante de ceniza (J.S. Jacome, junio de 2018). Dicha situacion podria ser una forma sutil de anuncio de un fenomeno natural incontrolable, como lo es la posible erupcion del volcan. Este hecho genera cambios o reacciones en los individuos, los cuales van desde manifestaciones psicosomaticas -como exceso de apetito, problemas digestivos, erupciones cutaneas, nauseas y palpitacioneshasta dificultades de tipo emocional -como estres, irritabilidad, dificultad para concentrarse, problemas laborales y familiares-. Estos cambios o reacciones dependeran del grado de vulnerabilidad de las personas, de su experiencia y del soporte social y familiar con el que cuentan. Tambien estaran en relacion con la naturaleza del fenomeno adverso, pudiendo ser de inicio subito o lento.

Es importante mencionar que, como describe Bambaren (2011), los terremotos o las tentativas de los mismos son los que generan mayores efectos en la salud mental de la poblacion, dada la naturaleza historica de los mismos, asi como por las secuelas fisicas y economicas que dejan.

5. Conclusiones

El autor del filme decide conscientemente colocar a los personajes en una posicion vulnerable frente al contexto de un desastre natural, con lo que hace que afloren en ellos distintos sentimientos que estaban ocultos. Es asi que el manejo del apego y, en este caso, del 'desapego', se evidencia en la ausencia de un figura paterna idonea en la biografia de Caridad (la protagonista) y en la estructura disfuncional de su familia. Pese a que la pelicula no revela la verdad sobre la relacion del padre de Caridad con su otra hija, si deja en entredicho las intenciones del mismo, situacion que haciendo un vinculo con lo que antes se menciono permitio que estos sentimientos en un momento afloraran, generando un sentimiento ligado al conflicto, aun cuando este detonara mucho tiempo despues del desarrollo de los acontecimientos. Una familia disfuncional desestabiliza a sus miembros, dejandolos tambien en una situacion de vulnerabilidad.

Finalmente, y ampliando el analisis, se puede interpretar que Galo (padre de Caridad) abuso o intento abusar de su hija mayor (hermana de Caridad), situacion que el jamas asume, pues no logra identificar ni el hecho ni la posicion o los sentimientos del individuo que sufrio la agresion. Por lo tanto, dicho personaje nunca llega a comprender la reaccion de los demas frente a estos hechos. Si bien el filme no esta basado en una historia veridica, si puede reflejar o graficar una circunstancia no lejana a lo que sucede en la realidad latinoamericana en general y ecuatoriana en particular.

Este tipo de producciones cinematograficas responden a una vision del autor no permeada por influencias y estructuras comerciales, ya que son financiadas por fondos concursables nacionales e internacionales. En este sentido, el director tiene libertad creativa para presentar su obra sin estar condicionado por el mercado cinematografico. Esto impulsa a las producciones a espacios de proyeccion mas selectos, como aquellos que se generan en el marco de los festivales de cine. Con ello la cinta no solo puede alcanzar reconocimiento por parte de la critica especializada, sino tambien captar audiencias en otras latitudes y contextos culturales.

Referencias bibliograficas

Bambaren, C. (2011). Salud mental en desastres naturales. Revista Psicologica Herediana, 6(1), 20-25.

Becerril, E. (2012). Teorias del apego en las diferentes etapas de la vida. Santander: Escuela Universitaria de Enfermeria Casa Salud Valdecilla.

Caballero, I., Hevia, A., Tejeira, G. (productores) & Jacome, J.S. (director). (2018). Cenizas [pelicula]. Ecuador: AbacaFilms.

Carmona, R. (2010). Como se comenta un texto filmico. Madrid: Catedra Signo e Imagen.

Carvajal, M. (2011). El apego como principal factor protector de la primera infancia. Margen: revista de trabajo social y ciencias sociales, (61), 1-5.

Castillero, O. (2017, 07 de enero). Perfil psicologico del violador: 12 rasgos en comun. ?Como es la personalidad de los violadores y como podemos detectarlos? Psicologia y Mente. Recuperado de https://psicologiaymente.com/forense/perfil-psicologico-violador-rasgos Diaz, A. (23 de mayo de 2011). El cerebro depredador. El Mundo. Recuperado de https://www.elmundo.es/elmundosalud/2011/05/20/sexualidad/1305904624.html

Ferreyros Pena, M. (2017). Apego seguro y desarrollo del infante en poblaciones vulnerables. Avances en psicologia, 25(2), 139-152.

Font, P. (1990). Desarrollo psicosexual. Valencia: Instituto de Estudios de la Sexualidad y la Pareja. Recuperado de http://www.bvsde.paho.org/bvsacd/cd90/0301fondes.pdf

Forero, L.C.A., Araujo Reyes, A.P., Godoy Diaz, A.P., Vera Rueda, M.E. (2010). Maltrato infantil y sus consecuencias a largo plazo. MedUNAB, 13(2), 103-115. Recuperado de https://revistas.unab.edu.co/index.php/medunab/article/view/1155

Galan, A. (2010, doc). El apego. Mas alla de un concepto inspirador. Revista de la Asociacion Espanola de Neuropsiquiatria, 30(4), 581-595. Recuperado de http://scielo.isciii.es/scielo.php?script=sciarttext&pid=S0211-57352010000400003

Mendiola, R. (2008). Teoria del apego y psicoanalisis. Peter Fonagy. Editorial Espaxs S.A. (2004), Barcelona. Clinica y Salud, 19(1), 131-134. Recuperado de http://scielo.isciii.es/scielo.php?script=sciarttext&pid=S1130-52742008000100007

Pazmino, A. (2017). Cine emergente en Ecuador: poder y corrupcion. Etica & Cine, 7(3), 63-69.

Rodriguez, J., Zaccarelli Davoli, M., y Perez, R. (Eds.) (2006). Guia practica de salud mental en situaciones de desastres. Washington D.C: Organizacion Panamericana de la Salud.

Urra, J. (2013, marzo-abril ). Abusos y agresion sexual en la familia. Critica. Recuperado de http://www.revista-critica.com/la-revista/monografico/analisis/47-abusos-y-agresion-sexual-en-la-familia

Entrevista: Juan Sebastian Jacome, director filme: "Cenizas, junio 2018

Universidad UTE/ apazmino@ute.edu.ec

mtrodriguezute@gmail.com

jorgee.sanchez@ute.edu.ec

Recibido: 10-07-2018 /Aprobado: 10-02-2019

(1) Recuperado de la web del Observatorio Iberoamericano Audiovisual (http://www.oia-caci.org/es/descaraas/leaislacion/') el 19 de julio de 2019.

(2) Recuperado de la web del ICCA mttp://www.cinevaudiovisual.gob.ec/mision-vision/) el 09 de julio de 2019.

(3) Ibermedia es un programa de estimulo a la coproduccion de peliculas de ficcion y documentales realizados en 21 paises: Espana, Argentina, Bolivia, Brasil, Colombia, Costa Rica, Cuba, Chile, Ecuador, Guatemala, Italia, Mexico, Nicaragua, Panama, Paraguay, Peru, Portugal, Puerto Rico, Republica Dominicana, Uruguay y Venezuela.

(4) Cfr. en la web de la OPS (https://www.paho.ora/hq/?lana=es) el 09 de julio de 2019.

(5) GIDIC (grupo de investigacion de diversidad inclusion y convivencias) con registro numero: GR-CAH-01-2018 de la Universidad UTE que se enfoca en la linea de investigacion sociedad, comunicacion y educacion con expertos en las areas de: movilidad humana, genero, educacion, sicologia y lenguaje audiovisual.

(6) Fuente: http://www.abacafilms.com/esp/peliculas/cenizas/
Tabla 1. Estrenos de cine de ficcion ecuatoriano en el ano 2018

Pelicula                       Genero

"Cenizas"                      Drama
"Verano no miente"             Drama romantico
"Minuto final"                 Thriller
"Agujero negro"                Comedia negra
"No todo es trabajo"           Drama
"J.J. El ruisenor de America"  Drama musical
"La dama tapada"               Thriller de terror
"Proyecto Bullying"            Drama-comedia
"Ecuatorian Shetta"            Stoner
"3-03 Rescate"                 Drama policial

Fuente: elaboracion propia.

Tabla 2. Ficha tecnica "Cenizas"

Funcion                  Nombre(s)

Director                 Juan Sebastian Jacome
Productora ejecutiva     Irina Caballero
Productores              Irina Caballero, Andrew Hevia, German Tejeira
Guion                    Juan Sebastian Jacome
Editores                 Julian Goyoaga, German Tejeira
Direccion de fotografia  Simon Brauer
Musica                   Xavier Muller
Sonido                   Estebanoise Brauer
Diseno de produccion     Emilia Davila
Vestuario                Carmen Davila Falconi
Asistencia de direccion  Carlos Ramirez
Interpretes              Samanta Caicedo, Diego Naranjo,Juana Estrella,
                         Estela Alvarez, Pavel Almeida

Fuente: www.abacafilms.com

Tabla 3. Analisis sicologico del acto I

1  Erupcion del volcan Cotopaxi   Salud mental en desastres naturales
2  Caridad busca algo en la caja  Perfil de un violador
3  Decision de la llamada         Perfil de un violador
   telefonica
4  Pedido de ayuda al             Salud mental en desastres naturales
   usuario del No telefonico

Tabla 4. Analisis sicologico del acto II

 5  Caridad llega a una casa antigua        Teoria del apego
13  El padre pregunta a                     Perfil de un violador
    Caridad sobre su hermana
14  Caridad no responde las                 Perfil de un violador
    llamadas de su hermana que
    supuestamente vive
    en Colombia
15  Caridad se encuentra con su             Teoria del apego
    abuela que ahora esta muy anciana
16  Caridad le cuenta a su padre            Salud mental den desastres
    que esta embarazada                     naturales
17  El padre y Caridad van a un             Teoria del apego
    pequeno restaurante
18  El padre ve la foto de la hermana       Perfil de un violador
    de Caridad en el perfil de una llamada
    mientras ella va al bano
19  Caridad se enoja y arroja el telefono   Perfil de un violador
20  Galo indica a Caridad los               Teoria del apego
    dibujos que ella hacia cuando era nina

Tabla 5. Analisis sicologico del acto III

23  Galo ingresa a la casa de Caridad       Perfil de un violador
24  Caridad pregunta a Galo sobre           Perfil de un violador
    la situacion de su hermana
25  Galo culpa a la hermana de lo sucedido  Perfil de un violador
26  Galo y Caridad regresan a la ciudad     Salud mental en desastres
                                            naturales
27  En posicion de derrota se visibiliza    Perfil de un violador
    un conflicto aparentemente solucionado
COPYRIGHT 2019 Centro Internacional de Estudios Superiores de Comunicacion para America Latina - CIESPAL
No portion of this article can be reproduced without the express written permission from the copyright holder.
Copyright 2019 Gale, Cengage Learning. All rights reserved.

Article Details
Printer friendly Cite/link Email Feedback
Author:Pazmino, Alvaro Javier; Moscoso, Maria Teresa Rodriguez; de Nordenflycht, Jorge Sanchez
Publication:Chasqui: Revista Latinoamericana de Comunicacion
Date:Apr 1, 2019
Words:6156
Previous Article:Uso de las herramientas comunicativas en los entornos virtuales de aprendizaje/Use of communicative tools in virtual learning environments/Uso de...
Next Article:Cartografia del limbo. Devenires literarios de La Habana a Buenos Aires.

Terms of use | Privacy policy | Copyright © 2020 Farlex, Inc. | Feedback | For webmasters