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Mujeres directoras de cine: un reto, una esperanza.

FEMALE MOVIE DIRECTORS: A CHALLENGE, A HOPE

1. Cine, genero y educacion.

Debemos comenzar subrayando la importancia del cine como agente socializador de gran potencia, porque muestra modelos de comportamiento, produce reacciones, transmite creencias, valores, ... Precisamente esa vision socializadora esta en la base para que algunos autores hablen de las peliculas como pedagogias publicas (Morduchowicz et al, 2004). Durante algun tiempo se le considero como el maximo exponente de la huida de la realidad. Sin embargo, son muchas las personas que ahora lo consideran como testigo del mundo y, en ese sentido, se convierte en un espejo donde mirar la realidad social (Nunez, 2009). Por eso nos sigue pariendo de indudable valor estrategico analizar el cine desde una perspectiva de genero por lo que supone en el fomento de una formacion (en el sentido mas hondo de la palabra) mas igualitaria entre hombres y mujeres.

2. ?Directoras de cine visibles?: algunos puntos para la reflexion.

Partimos de la consideracion de que el cine tradicionalmente ha tenido como protagonista principal al hombre y ha relegado a papeles secundarios a la mujer, adjudicandole roles menores, concediendole poco poder de decision dentro del discurso o estando, en muchos casos, de verdadero "adorno". (Aguilar, 1998; Nunez y Loscertales, 2005; Guarinos, 2008). Sirva como ejemplo representativo y simbolico la existencia de la denominacion "Chica Bond". Las palabras tienen una carga ideologica y de representacion social indudables; asi pues, es mas que significativo el uso de dicho termino y senala muy bien a la sociedad donde vivimos (Nunez, 2008). A la vez, la presencia femenina en la industria ha estado practicamente vinculada a la interpretacion o a otras actividades como son la peluqueria, el maquillaje o el vestuario. Frente a ello, los hombres se han hecho cargo de las diferentes areas relacionadas con la direccion, bien artistica o tecnica (Cruzado, 2006; Arranz et al, 2008).

En la literatura podemos encontrar un termino para senalar esta situacion de discriminacion laboral que afecta a las mujeres: son los denominados guetos de terciopelo. Por guetos de terciopelo se entiende esos sectores laborales y profesionales que se feminizan y acaban considerandose trabajos aptos para mujeres. Esto conlleva un peligro real: la reduccion salarial y la rebaja del prestigio profesional. En Medicina existen unos sectores feminizados: la pediatria, los analisis clinicos y la medicina de familia frente a unos sectores masculinizados (las cirugias). Alvarez (2008) trata el concepto y lo aplica a las empresas audiovisuales en un interesante estudio.

Refiriendonos a la direccion de trabajos, tenemos que reconocer que el poder en el cine, de hecho, ha sido de los hombres. No solo porque sean mas visibles, mas conocidos, ... sino que, precisamente por serlo, les ha resultado mas facil conseguir quien produzca su proyecto. Como hemos dicho en otro momento (Nunez et al, 2007) los estereotipos prejuiciosos sobre la capacidad de liderazgo de las mujeres o sobre su falta de ambicion han sido determinantes barreras que han funcionado haciendo percibir mayor riesgo subjetivo a aquellas personas que tienen en sus manos la capacidad para decidir si financiarles o no esos proyectos.

Resulta menos complicado acordarse de nombres de directores de peliculas que de nombres de directoras. Son escasos todavia los titulos de los que "ellas" son responsables que logren tener una buena financiacion, lo que afecta tambien a la promocion. La consecuencia es que pocas peliculas consiguen entrar adecuadamente en el mercado y, por lo tanto, pocas realizadoras son conocidas. Y si no se es una persona conocida se complica la obtencion de financiacion, volviendo todo al principio. De hecho, no son pocas las directoras que han podido estrenar su proyecto porque tambien lo han producido.

Si miramos el panorama lationoamericano, podemos traer a colacion las reflexiones de Ramirez (2009) quien nos recuerda las duras y directas palabras de Mayra Vilasis, directora cubana ya fallecida: <<es mas facil para una mujer en Cuba ser piloto de avion que directora de cine>>. Tambien nos recuerda que Carolina Nicola es un ejemplo de cineasta cubana que ha logrado poner en marcha un proyecto; eso si, con sus propios recursos economicos. Se trata de la pelicula Asi de simple, estrenada en 2007. El panorama es tan desolador que Vega (2000) toma como un exito que entre 1980 y 1999 se hayan estrenado en Mejico 26 peliculas dirigidas por mujeres. Claro que parte que desde 1900 a 1980, se logran exhibir 14. Con esa medida, todo un exito la decada de los ochenta y noventa (!!).

Haciendo un repaso por los listados de personas premiadas en los Oscar de Hollywood y, especificamente, los que se dan dado a la Mejor Direccion, podemos comprobar que nunca lo ha ganado una mujer, y solo en tres casos han conseguido estar nominadas: Lina Wertmuller, por su pelicula Siete bellezas (1975); Jane Campion, directora de El Piano (1993) y Sofia Coppola por Lost in traslation (2003). Otra norteamericana cuya trayectoria profesional esta plagada por la valoracion del publico es Nancy Meyers (directora de Cuando menos te lo esperas, estrenada en 2000); sin embargo, en cuanto a reconocimientos oficiales solo ha conseguido estar nominada al Mejor Guion por la pelicula La recluta benjamin (1980). Pero no ha habido mucho mas hasta febrero de 2010, primera vez que una mujer lo consigue en 82 ediciones, nos referimos a Kathryn Bigelow.

Centrandonos en el cine espanol, sirvan estos datos como muestra: en 2006 se produjeron 140 peliculas, de ellas, solo 6 fueron dirigidas por mujeres (4,3%). En 2007 se produjeron 172, de ellas, solo 9 son dirigidas por mujeres (5,2%). Por este motivo, el Gobierno Espanol se ha comprometido, a traves de la Vice-Presidenta Fernandez de la Vega y dentro del I Encuentro Internacional de Mujeres del Audiovisual, organizado por CIMA (Asociacion de Mujeres Cineastas) y celebrado en diciembre de 2008 en Madrid, a impulsar al maximo medidas de genero en este sector. Por todo ello, nos parece interesante hacer visible, mostrar, senalar de manera grafica pero clara, a esas mujeres que han conseguido en nuestro pais romper el techo de cristal (1) en el cine llegando a dirigir peliculas porque, seguramente sin quererlo, se han convertido en "modelos" a seguir para otras. Entendemos que "nombrar" es hacer visible. Esa sentencia que mantiene que lo que no se nombra no existe se confirma de tal manera que cuando alguien no quiere, por ejemplo, asumir una dura enfermedad como el cancer, obvia nombrarlo y opta por una huida fantastica de la realidad hablando de "una cosa mala". Haciendo esta idea extensible, consideramos que es fundamental mostrar el trabajo de estas mujeres e, incluso, senalar sus nombres , porque existen. Lo que pasa es que en mucho de los casos son grandisimas desconocidas para la ciudadania, y no solo la propia realizadora, sino el trabajo mismo. De ahi el interes. Pongamos algunos ejemplos. ?Reconocemos a Emma Cohen como directora de cine?. Si alguien la recuerda es por ser actriz; incluso por su papel de Gallina Caponata en la version espanola de Barrio Sesamo (1979 y 1980). Aunque, sin duda, lo mas probable es que se la reconozca como la pareja de Fernando Fernan Gomez. Sin embargo dirigio la no desdenable cifra de cinco largos: La plaza (1976), Queria dormir en paz (1977), Cuentos eroticos (1979), Y yo que se (1979) y El septimo dia de sol (1980).

?Que recordamos de Ana Mariscal? Posiblemente su trabajo como actriz. Sin embargo, y como ya senalamos en otro momento (Nunez, 2008), es un caso atipico del cine espanol porque es una de las pocas mujeres que consiguio dirigir diez peliculas. Alguna de ellas son: Segundo Lopez, aventurero urbano (1953), El camino (1963) o El peinecillo (1968). Eso si, ella, como otras de epocas anteriores, deben mostrar un talento especial para hacer posible la pelicula. Ese talento tiene nombre de productora, que es la unica manera de conseguir financiacion: la propia. En concreto funda la productora Bosco Films. Su primera pelicula trato de retratar el chabolismo de los alrededores de Madrid y no se pudo estrenar durante el franquismo.

Irene Cortesana ha sido la primera mujer que dirige un largometraje en nuestro pais. Lo consigue en 1921 con la pelicula Flor de Espana o la leyenda de un torero. Y en una epoca convulsa, Rosario Pi logra estrenar dos largos: El gato montes (1935) y Molinos de viento (1937) y Margarita Aleixandre dirige La gata (1957), con el apoyo de su productora Nervion Films. Sin embargo, sus nombres se desvanecen a la vez que no es dificil rescatar de la memoria colectiva el nombre de directores de cine espanol a los que, sin duda, se les considera "clasicos": Luis Bunuel, Juan Antonio Bardem, Antonio Isasi-Isasmendi, Jose Ma Forque o Luis Garcia-Berlanga.

Cuando se intenta conseguir informacion sobre "directores/directoras" de cine espanol, el buscador Google ofrece, como primer registro, una pagina que se anuncia con cincuenta directores (www.galeon.com/cerpleg). Muy interesante comprobar que en dicha pagina aparecen 48 hombres (Almodovar, Amenabar, Aranda, Camus, Chavarri, de la Iglesia, Erice, Garci, Gimenez-Rico, Trueba, Uribe, Olea, Suarez, etc.) y dos mujeres (Bollain y Miro). Un 4,1% que no responde a la realidad pero si manifiesta la "consideracion social" que se concede a las mujeres directoras, es decir, practicamente ninguna. Es verdad que esta es la pagina de "un particular", pero un estudio realizado por SigmaDos en 2007 revela que los directores de cine espanol mas conocidos por la ciudadania son: Almodovar, Amenabar, Garci, Trueba y Berlanga, por ese orden.

No obstante, la sensibilidad hacia el liderazgo femenino y el poder va llegando, con mas fuerza a las pantallas, aunque algunas de estas directoras no quieran hablar de cine de mujeres o de hombres sino de cine bueno o malo. Porque, ademas, las mujeres que toman decisiones como realizadoras ponen una mirada diferente empezando por la eleccion del tema y de los personajes. Parece menos probable que una directora utilice a una mujer como objeto del discurso y a un hombre como sujeto. Las mujeres directoras buscan nuevas formas de representacion porque esten hartas de verse mal representadas (Carmi-Vela, 2005). De todas maneras debemos reconocer que en algunos casos ocurre que son las propias mujeres las que se "autocensuran" a la hora de dar el salto a la direccion de peliculas y lo hacen por un estricto sentido de la responsabilidad. Esta decision, responsabilidad que no siempre nos beneficia, ha sido denominado en la literatura como techo de cemento. En muchos casos, las mujeres renuncian al ascenso, a tener poder ejecutivo, y lo hacen no por miedo o por incompetencia sino por exceso de celo (quieren hacer muy bien su trabajo dentro y fuera de casa). En otros casos como una medida de autoproteccion. La exigencia (y la autoexigencia) de "ser perfectas" en todas las facetas vitales (como profesionales, madres, esposas, administradoras del hogar o mujeres) resulta agotadora y puede conducirlas (conducirnos) a renunciar o a perder una adecuada calidad de vida.

La propia Angeles Gonzalez-Sinde lo senalaba en su participacion en una Mesa Redonda sobre Mujeres creadoras, dentro de las actividades del Festival de Cine Europeo de Sevilla en 2008. Y lo decia asi: <<las mujeres se lo piensan mas que los hombres. Ese caracter reflexivo a veces juega a favor de las mujeres pero a veces juega en contra>>.

Sin duda, las mujeres nos hemos acostumbrado a exigirnos demasiado a nosotras mismas. Pero la propia sociedad exige mucho a las mujeres. Como hemos dicho en otro momento, pasar por un examen permanente es una condicion que se ha impuesto el genero femenino y que esta incorporada de manera inconsciente en la sociedad, esta en el imaginario colectivo. La infalibilidad se ha convertido en una obligacion de la que esta salvado el hombre. Las mujeres seguimos respondiendo de manera refleja a muchos siglos de reprobacion y de censura sobre lo que sentimos o sabemos. Y ello contribuye a perpetuar una elevada autoexigencia personal y profesional. La severidad de la sociedad hacia las acciones profesionales y familiares de las mujeres nos llevan a actuar exigiendonossiempre mas y viviendo con culpa los posibles errores (Nunez y Loscertales, 2004). Es verdad que, en mas ocasiones de las debidas, se suele renunciar al poder ejecutivo porque resulta muy "culpabilizante" y estresante conciliar las vidas familiar, laboral, personal o social. Son diferentes las investigaciones latinoamericanas y europeas que demuestran que el estado civil, la edad y la situacion reproductiva se constituyen en un elemento de relevancia para las trayectorias profesionales de las mujeres. Se llega a observar una alta proporcion de solteras y divorciadas entre las que desempenan cargos directivos y, a la vez, un bajo numero de mujeres que son madres (Arango, 1998; Delfino, 2005, entre otros).

Chinchilla et al (2005), despues de entrevistar a 145 ejecutivas, concluyen que el criterio que mas condiciona la toma de decisiones de las directivas es el equilibrio entre la vida personal/familiar y profesional. El 68% de estas mujeres consideran muy importante poder conseguirlo antes de decidirse a promocionar. Igualmente, para la mayoria de estas mujeres, la prioridad maxima es su propia descendencia; despues quedan la pareja, la familia y ... en cuarto lugar se encontraria el proyecto profesional. Es mas, los datos demuestran que las mujeres que estan en puestos de direccion suelen renunciar a su baja maternal, a la que indudablemente tienen derecho. En cambio, el 12% de los directivos varones la estan tomando. La explicacion que ofrecen las autoras antes mencionadas es que a las mujeres les preocupa las repercusiones laborales de estas bajas. Todo lo contrario pasa con el hombre. Para ellos, el hecho de atender a su descendencia, y que la empresa lo conozca, supone un extra de reconocimiento social.

Pues estos mismos argumentos, e incluso amplificados, estan detras de muchas mujeres que, aun teniendo cualidades tecnicas e ideas creativas, postergan sus proyectos audiovisuales o (simplemente) no los acometen. Ines Paris subrayaba que <<la conciliacion es objetivamente dificil>>, refiriendose al mundo cinematografico. Estas manifestaciones las hacia en el II Festival de Cine de Cuenca, al que fue invitada para hablar de "?Por que no hay mas mujeres directoras de cine?". Son muchas las que sienten la dificultad. Angeles Gonzalez-Sinde cuando se subio a recoger su "Goya" a la Mejor Direccion Novel en 2004, aludio de manera explicita y clara a la conciliacion y, en concreto, se refirio a la gestion del tiempo diciendo: <<con un horario imposible (si quieres dirigir una pelicula) apenas puedes estar con tus hijos.>> En ese mismo acto, Bollain recogia el "Goya" a la Mejor Direccion y acuno la estatuilla homenajeandose por su reciente maternidad.

Proponemos un estudio centrado en la direccion de largometrajes exhibidos en salas de cine, excluyendose los cortometrajes. Dicha exclusion tiene que ver con las limitaciones propias de una investigacion pero, en ningun caso, por considerar al metraje como indicativo de calidad. No consideramos de primera (al largo) o de segunda (al corto). De hecho, son muchos los cortometrajes dirigidos por mujeres que han obtenido reconocimiento oficial. Por ejemplo, la sevillana Isabel Lucina Gil Marquez consigue el 2008 el Goya al Mejor Corto Documental con su cinta Un hombre feliz. O la vasca Isabel Herguera, quien fue nominada a los Premios Goya de 2006 por su cortometraje de animacion La gallina ciega. Este corto obtuvo el Primer Premio del X Festival Internacional de Cortometrajes de Siena y el Primer Premio en la 3a edicion de los Premios Tiflos de Cortometrajes de la ONCE. De la misma manera, no consideramos las peliculas hechas para television (tv movies) sean menos importantes que las realizadas para ser exhibidas en la "pantalla grande". Simplemente limitamos los criterios de analisis. Asi pues, el criterio de base ha sido identificar las peliculas realizadas por mujeres, peliculas de produccion espanola y que se han estrenado (las fechas son las del estreno). Hacemos un recorrido por los ultimos veinte anos: desde 1989 hasta 2009 (veinte anos de cine dirigido por mujeres). Tambien esta limitacion de fechas nos impide incluir a otra directora importante, nos referimos a Cristina Andreu, cuyo largo Brumal se estreno en 1988. Por ultimo, debemos decir que nos han servido de fuente principal los anuarios del cine espanol publicados por el Ministerio de Cultura y la Guia del Audiovisual en Andalucia (Fundacion AVA). Ambos documentos recogen el listado de largometrajes producidos en Espana y Andalucia, respectivamente, y ofrecen los datos organizados por anos.

La idea que nos mueve es reconstruir la historia de mujeres que han estado, y estan, ejerciendo el poder, tomando decisiones, liderando el cine espanol y que han conseguido romper barreras. Porque hasta este momento, la evidencia ha marcado, con una especie de gusto amargo, una historia contada de manera incompleta y parcial. Nuestro objetivo es, por tanto, ayudar a hacer visible lo invisible. Las mujeres directoras de cine en Espana existen, como el Sur y son, sin duda, inteligentes, valientes, decididas, emprendedoras, creativas, ingeniosas, ..., de las que se debe aprender. Por ese motivo entendemos que tiene sentido especial nombrarlas creando para ello una ficha de analisis que incluyen datos basicos de formacion y de desarrollo laboral, premios recibidos y otros datos de interes de cada una de ellas y el nombre y caracteristicas de sus cintas. El objetivo general, pues, se concreta en dos: a) conocer quienes son las mujeres que lideran el cine espanol ejerciendo el poder, tomando decisiones y rompiendo barreras economicas, de gestion o de credibilidad, ... y b) conocer las caracteristicas de sus trabajos.

3. Directoras del cine espanol: mostrando talentos.

?Que mujeres han dirigido cine en Espana desde 1989 hasta 2009? Muestro, a continuacion, el listado de nombres propios y de peliculas realizadas:

-Ana Belen (Ma Pilar Cuesta Acosta): Como ser mujer y no morir en el intento (1991)

-Oliva Acosta: Reyita, el documental (2008)

-Roser Aguilar: Lo mejor de mi (2008)

-Arantxa Aguirre Carballeira: Hecuba, un sueno de pasion (2006)

-Monica Agullo Laguna: Tengo una casa (1996) y Juego de luna (2001)

-Mercedes Afonso Padron: El amor se mueve (2008)

-Mercedes Alvarez: El ciego gira (2004)

-Marta Arribas Velasco: El tren de la memoria (2005)

-Dunia Ayaso: Perdona bonita, pero Lucas me queria a mi (1996), El grito en el cielo (1998), Descongelate (2003), Los anos desnudos. Clasificada S (2008)

-Marta Balletbo-Coll: Costa Brava (1995); Sevigne (2005)

-Cecilia Bartolome: Lejos de Africa (1996)

-Iciar Bollain Perez-Minguez: Hola, ?estas sola? (1995), Flores de otro mundo (1999), Te doy mis ojos (2003), Mataharis (2007)

-Irene Cardona: Un novio para Yasmina (2008)

-Isabel Coixet: Cosas que nunca te dije (1996), A los que aman (1998), Mi vida sin mi (2002), La vida secreta de las palabras (2005), Elegy (2008)

-Judith Colell: El dominio de los sentidos (1996) , Nosotras (2000), 53 dias de invierno (2007)

-Ana Diez: Arder eta yul (1989), Todo esta oscuro (1997), Algunas chicas doblan las piernas cuando hablan (2001)

-Daniela Fejerman: A mi quien me manda meterme en esto (1997), A mi madre le gustan las mujeres (2002), Vamos a dejarlo (2003), Semen, una historia de amor (2005).

-Patricia Ferreira: Se quien eres (2000), El alquimista impaciente (2002), Para que no me olvides (2005)

-Mireia Gabilondo: Ensename el camino, Isabel (2006)

-Yolanda Garcia Serrano: Amor de hombre (1997), Km 0 (2001), Hasta aqui hemos llegado (2002)

-Isabel Gardela: Tomandote (2000), Collage (2008) D

-Angeles Gonzalez-Sinde: La suerte dormida (2003), Una palabra tuya (2008)

-Chus Gutierrez: Subset (1992), Sexo oral (1994), Alma gitana (1995); Insomnio (1998), Poniente (2002), El calentito (2004),Retorno a Hansala (2008)

-Ione Hernandez Saenz: Uno por ciento, esquizofrenia (2006)

-Arantxa Lazkano: Los anos oscuros (1993)

-Eva Lesmes: Pon un hombre en tu vida (1996), El palo (2001), La noche del escorpion (2002)

-Maria Lidon Ibanez (Luna): Stranded (Naufragos) (2002), My Gun (2002) Yo, puta (2003), Moscow zero (2007)

-Belen Macias: El patio de mi carcel (2008)

-Laura Mana: Sexo por compasion (2000), Palabras encadenadas (2002), Morir en San Hilario (2005)

-Maria Miro: Los baules del retorno (1995), Cayuco (2008)D

-Pilar Miro Moreno: Beltenebros (1991), El pajaro de la felicidad (1993), Tu nombre envenena mis suenos (1996), El perro del hortelano (1996)

-Josefina Molina Reig: Esquilache (1989), Lo mas natural (1990), La Lola se va a los puertos (1993)

-Mercedes Moncada Rodriguez: El inmortal (2005)

-Julia Montejo: Sin retorno (2002)

-Silvia Munt Quevedo Elena Dimitrievna Diakonova (Gala) (2003), Pretextos (2008)

-Maitena Muruzabal: Navegando voy (2007)

-Nuria Olive-Belles : El dominio de los sentidos (1996)

-Ines Paris Bouza : A mi quien me manda meterme en esto (1997), A mi madre le gustan las mujeres (2002), Semen, una historia de amor (2005), Miguel y Willians (2007)

-Dolors Payas: Em dic Sara (1997)

-Teresa de Pelegri : Seres queridos (2004)

-Dacil Perez de Guzman: Los gitanos, herreros de Triana (2003)

-Ana Ma Perez de la Puente: El tren de la memoria (2005)

-Sivia Quer: Febrer (2006)

-Gracia Querejeta : Viaje del agua (1990), Una estacion de paso (1992), El ultimo viaje de Robert Ryalands (1996), Cuando vuelvas a mi lado (1999), Hector (2004), Siete mesas de billar frances (2007)

-Maria Ripoll: El dominio de los sentidos (1996) , Lluvia en los zapatos (1998), Utopia (2003), Tu vida en 65'(2006)

-Azucena Rodriguez Poveda : Entre rojas (1994), Puede ser divertido (1995), Primarias (1998) , Atlas de geografia humana (2007)

-Maname Rodriguez : Juego de cafe (1990), Retrato de una mujer con hombre al fondo (1997) , Solo yo se tu nombre (2001), Un cuento para Olivia (2008)

-Mireia Ros : La monos (1996), Juntos (1999) , El triunfo (2006)

-Pilar Ruiz Gutierrez : Los nombres de Alicia (2006)

-Ana Simon Cerezo: Carino, he enviado los hombres a la Luna (1997)

-Pilar Sueiro: Cuando el mundo se acabe, te seguire amando (1998), Dogma: La otra mirada (2007)

-Helena Tabernas : Yoyes (2000), Extranjeras (2003), La buena nueva (2008)

-Mar Targarona : Muere, mi vida (1996) - Pilar Tavora: Yerma (1999), Brujas (2008)

-Rosa Verges i Comas: Boom, boom (1990), Souvenir (1994), Tic tac (1997), Iris (2004)

-Nuria Villamazan Martin : Monos como Becky (1999), Antonio Machin, toda una vida (2001)

4. Radiografia de 20 anos de cine dirigido por mujeres.

Podemos decir, por tanto, que en 20 anos de cine en Espana las 56 directoras anteriores han conseguido exhibir 122 peliculas. Unas cintas que se han distribuido de la siguiente manera a lo largo de los anos:

-De 1989 a 1993 se han exhibido 13 filmes.

-De 1994 a 1998, se estrenan 32, un considerable incremento comparado con ellas mismas no con lo que pasa en el cine espanol.

-De 1999 a 2003, se ha exhibido 34 peliculas y se mantiene la participacion de mujeres detras de la camara.

-De 2004 a 2008, se estrenan 42 peliculas. Asi que aunque se produce un ligero aumento, no se produce el verdadero salto cualitativo que una sociedad supuestamente igualitaria requiere.

Asi pues, la evolucion por lustros ha sido la siguiente. (Grafico 1)

De todas maneras, y aunque la evolucion es positiva, no deja de ser inquietante que de 1999 a 2008 se hayan exhibido 1256 peliculas y que de ellas solo 83 hayan sido dirigidas por mujeres (6,6%).

La inmensa mayoria de estas mujeres solo ha conseguido sacar a la luz dos largos durante estos ultimos veinte anos estudiados (es el resultado de aplicar la media entre 122 peliculas y 56 directoras). Aunque si aplicamos la moda y no la media, el resultado es el de 1 pelicula, porque son 24 las que solo logran firmar uno. Aparecen como una gran excepcion una cineasta que ha conseguido sacar a la luz seis proyectos (Gracia Querejeta) y otra con siete (la andaluza Chus Gutierrez). Bien es cierto que, tambien la mayoria, han realizado otros proyectos: nos referimos a cortometrajes, largometrajes o series para television (tv movies) o anuncios publicitarios. Evidentemente han estado dentro de la industria, no se han estado paradas, pero las oportunidades para sacar un filme comercial no han sido muchas. En el siguiente grafico da cuenta de lo que decimos:
Grafico 2: Numero de mujeres directoras/ no de titulos dirigidos.

1 titulo    24
2 titulos   10
3 titulos    8
4 titulos   11
5 titulos    1
6 titulos    1
7 titulos    1

Nota: Tabla derivada de grafico de barra.


Un dato revelador es el numero de mujeres cineastas que financian sus propios proyectos: 12 de las 56 cuentan con productora propia. Ya deciamos en las primeras paginas que uno de los problemas con los que se encuentran estas mujeres (incluso podriamos afirmar que las mujeres en general) es encontrar financiacion para sus proyectos. Pero como las mujeres que llegan a puestos de direccion son, necesariamente, resolutivas y creativas (ademas de valientes), resuelven/ afrontan el problema asumiendolo en su totalidad. En esta linea se expresa Pilar Aguilar cuando afirma que: "Se parte con una desigualdad brutal. Las directoras que ya han demostrado solvencia, que tienen numerosas peliculas, que han recibido premios y con un publico solido, cada vez que presentan un nuevo proyecto a los productores, estos las racanean y las ningunean. A igual exito de taquilla, ellas van a tener mas problemas de financiacion que ellos para el siguiente proyecto cinematografico" (palabras extraidas de la entrevista que la sociologa e investigadora Pilar Aguilar concede a la Revista El Mercurio Digital el 23 de marzo de 2008). Y el problema no es nacional sino internacional (lo cual lo agrava). Miriam Ruiz (2002) senala lo siguiente:

A la hora de buscar los escasos recursos economicos para filmar, ellas pasan a un segundo plano. Para hacer una pelicula se escoge a los hombres primero y algunas mujeres con renombre internacional.

Muy interesante, de mas calado de lo que en un principio puede parecer y aplicables tambien al mundo cinematografico, son las consideraciones de Soledad Perez Rodriguez (2) quien senala que <<las mujeres no solo queremos la mitad del poder sino la mitad del presupuesto.>> No se trata solo de <<llegar>> a puestos de decision, sino de hacerlo en las mejores condiciones. Y las mejores condiciones incluyen disponer de una financiacion adecuada.

Estas directoras han sido premiadas por sus trabajos; en concreto, el 87,5% de ellas ha obtenido alguna distincion profesional. Tengo la impresion de que cuando una mujer "se mueve" en territorios muy masculinizados (como es el caso de la industria cinematografica), tiene que ser especialmente buena para sobrevivir (para no morir en el intento). En el grafico 3 que exponemos, se muestran los premios obtenidos relacionados con sus largometrajes.

Asi pues, en las 23 ediciones de los Premios Goya, en tres ocasiones una mujer ha sido premiada como Mejor Directora y en otras tres como Mejor Directora Novel. En dos ocasiones ha sido premiada una pelicula dirigida por una mujer. Bien es cierto que el reconocimiento se hace mas importante cuando hablamos de nominaciones: se han producido 15 a Mejor Direccion o Mejor Direccion Novel. Lo que si podemos sostener, como puede verse, es el reconocimiento internacional (que no es poco pero que no es suficiente).

Utilizan diferentes generos cinematograficos para contar sus historias. El mas representado en el drama, que supone el 53% del total. Pero tambien encontramos que se encuentran comodas en la comedia (el 25,7%), con los documentales (el 13%), con el thriller (el 6%) o con la ciencia ficcion (2%). Las proporciones de generos cinematograficos se mantienen si comparamos la decada primera (1989-1998) con la segunda (1999-2008). Sin embargo, en lo que si se produce un salto cualitativo es en el documental. De tal manera que en la primera decada supone el 6,7% mientras que en la segunda supone el doble (17%).

Los temas abordados se pueden resumir en tres: politicos, sociales y personales (pero con clara repercusion social). Entre otros, se afronta el problema del terrorismo (con peliculas como Arder eta yul o Yoyes) o del franquismo (con Entre rojas o Los anos oscuros); de la inmigracion (por ejemplo con Flores de otro mundo, Retorno a Hansala, o Cayuco), de la prostitucion (con Yo, puta), la violencia machista (Te doy mis ojos). Se habla de las enfermedades mentales (Uno por ciento, esquizofrenia) o de los derechos de la infancia (El secreto mejor guardado). Y junto a estos temas, otros que afectan, que inquietan o importan a mucha gente: las inquietudes profesionales (Poniente) o el sexo, los suenos y los deseos mas terrenales (con Sexo oral, Lo mas natural, Tomandote o Nosotras). La mayoria de las veces son temas tratados desde el mas sano e inteligente sentido del humor (Carino, he enviado a los hombres a la Luna, Sexo por compasion o A mi madre le gustan las mujeres) En cualquier caso lo que logran mantener es una mirada donde la sensatez, con un punto de rebeldia y valor, juega sus bazas de manera contundente.

Por otra parte, resulta muy interesante observar a quien se le concede protagonismo. Analizando una a una las carteleras de las peliculas, hemos ido consignando la persona que aparece como primer/a protagonista. Pues bien, encontramos que es una mujer (en el 60% de las ocasiones) la que consta como primera protagonista. Se rompe y se invierte con las directoras una tendencia del cine espanol, en general, que situa a los personajes masculinos como los grandes protagonistas en el 62% de los casos, dato que corroboraba Arranz et al en su trabajo de 2008.

5. Conclusiones.

Asi pues, la foto-finish del cine espanol dirigido por mujeres en estos ultimos veinte anos (1989-2009) es la siguiente:

-Destacan 56 cineastas que han exhibido 122 cintas.

-Logran su mayor produccion en el quinquenio 2004-2008, aunque no deja de representar un escaso 7% del total del cine espanol.

-La mayoria solo consigue financiar una pelicula y, en un porcentaje nada desdenable, la produccion es propia o de bajo presupuesto. Son muy pocas las que consiguen exhibir mas de tres.

-A pesar de estar en una situacion de partida desventajosa, han conseguido reconocimiento publico y notorio, especialmente a nivel internacional. Los siguientes titulos son algunos ejemplos: Lluvia en los zapatos (de Maria Ripoll), Seres queridos (de Teresa de Pelegri), Em dic Sara (de Dolors Payas), El inmortal (de Mercedes Moncada), Naufragos (de Maria Lidon) Retorno a Hansala (de Chus Gutierrez), Amor de hombre (de Yolanda Garcia Serrano), Para que no me olvides (de Patricia Ferreira), Sevigne (de Marta Balletbo-Coll), Te doy mis ojos (de Iciar Bollain); El cielo gira (de Mercedes Alvarez), Perdona bonita, pero Lucas me queria a mi (de Dunia Ayaso), Las cosas que nunca de dije (de Isabel Coixet), Navegando voy (de Maite Muruzabal) o El tren de la memoria (de Marta Arribas y Ana Perez).

-Utilizan diferentes generos cinematograficos para contar sus historias. De manera significativa utilizan el drama, aunque este presente, tambien, la comedia. Y le dan un sentido diferente a esta, porque la plantean desde la ironia y la critica. En los ultimos anos estan utilizando el genero documental.

-No solo se mueven por intereses comerciales sino sociales: los temas que suelen abordar tienen un trasfondo politico o social: terrorismo (con peliculas como Arder eta yul o Yoyes) o del franquismo (con Entre rojas o Los anos oscuros); de la inmigracion (por ejemplo con Flores de otro mundo, Retorno a Hansala, o Cayuco), de la prostitucion (con Yo, puta), la violencia machista (Te doy mis ojos), derechos de la infancia (El secreto mejor guardado). Y, junto a ellos, hablan de los deseos mas terrenales como el sexo (con Sexo oral, Lo mas natural; Tomandote, Nosotras, Carino, he enviado a los hombres a la Luna, Sexo por compasion o A mi madre le gustan las mujeres). En cualquier caso lo que logran mantener es una mirada sensata, con un punto de rebeldia, sentido del humor y valentia.

-Rompen e invierten la tendencia del cine espanol (del cine en general) en cuanto a protagonismo: concediendole liderazgo argumental a las mujeres frente a los hombres.

Fecha de recepcion: 18-03-10

Fecha de revision: 31-03-2010

Fecha de aceptacion: 20-04-10

Fecha de publicacion: 01-07-10

6. Referencias bibliograficas

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Trinidad Nunez Dominguez

mtnunez@us.es

Universidad de Sevilla(Espana)

NOTAS

(1) La expresion "techo de cristal" se usa de manera simbolica para expresar esas barreras que aunque son invisibles que impiden que muchas mujeres, con sobrada capacidad personal y profesional, alcancen posiciones de responsabilidad y decision en su ambito laboral. Son barreras que no se ven (porque no son ni legales ni morales), pero que estan presentes. Entendemos que el "techo de cemento" es un efecto secundario de uno de los estereotipos prejuiciosos que recaen sobre las mujeres y que logramos delimitar en otro estudio (Loscertales y Nunez, 2002): Las mujeres pueden salir al mundo publico siempre que no abandonen el mundo privado que es el que les corresponde "naturalmente". Esta creencia asumida y trabaja en el inconsciente colectivo es paralizante, aunque tambien es autoprotectora. Quiza el matiz negativo esta en entender como algo normal y aceptable tener multiples responsabilidades. Porque ello puede tener consecuencias no deseables a nivel bio-psico-social como, por ejemplo, llegar antes al agotamiento o al estres.

(2) Soledad Perez Rodriguez es la Directora del Instituto Andaluz de la Mujer y pronuncia estas palabras en su agradecimiento a la Asociacion Sevillana de la Prensa que premia al Instituto por sus veinte anos de andadura en defensa de las mujeres y de una sociedad mas justa. Dia del Patron de la Prensa (enero de 2009).
Grafico 1. Evolucion del numero de peliculas dirigidas por
mujeres por lustros (1989-08).

1989-1993   13
1994-1998   32
1999-2003   34
2004-2008   42

Nota: Tabla derivada de grafico de barra.

Grafico 3. Mujeres directoras/ premios obtenidos

Goya Mejor Direccion        3
Goya Mejor Dir. Novel       3
Goya Mejor Pelicula         2
Nominaciones Goya Mejor
  Direccion                 9
Otros Premios Nacionales   24
Otros Premios Intern.      37
Premios de publico         17

Nota: Tabla derivada de grafico de barra.
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Author:Nunez Dominguez, Trinidad
Publication:Pixel-Bit, Revista de Medios y Educacion
Date:Jul 1, 2010
Words:6539
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