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Metodologia para la confeccion de un Sistema de Informacion Historico Fotografico para la historia local en Extremadura. El ejemplo de Los Santos de Maimona.

Methodology for the preparation of a photographic historical information system for local history in Extremadura. The example of Los Santos de Maimona

Sumario. 1. Introduccion. 2. Recursos metodologicos para la confeccion del sistema de informacion. 3. El ejemplo de los oficios en las fotografias de Los Santos de Maimona. 4 Conclusiones. 5 Referencias Bibliograficas.

1. Introduccion

El presente trabajo demuestra la importancia que tiene la fotografia para el analisis de la historia local y como, sometiendola a un tratamiento adecuado, se convertira en un documento esencial para cualquier tipo de estudio.

Son varias las causas que han hecho posible que nos decantaramos por un articulo de esta naturaleza. Por un lado nuestro interes hacia la historia local. Como mas abajo tendremos ocasion de analizar, la fotografia es un documento de enorme valor para llevar a cabo configuraciones reflexivas sobre la microhistoria, esto es, la intrahistoria de los pueblos que representan fielmente el devenir del tiempo y sus estructuras. Otra de las causas has sido la recuperacion del patrimonio fotografico (Castellano Gamez, 1996: 90), en ocasiones perdido y otras abandonado y disperso (4) (Benavides Solis, 1995: 32), esperando tratamientos de caracter documental (5) (Cerda Dias, 2000: 369) que posibiliten la recuperacion para todos (6). En tercer lugar, la inexistencia de trabajos de este tipo en Extremadura, como veremos en el siguiente apartado. Y, por ultimo, la consideracion de la fotografia como un documento social, dado que a partir de ella podemos obtener resultados sobre acontecimientos sociales, politicos, culturales, etc.

Todo ello nos ha llevado a plantearnos los siguientes OBJETIVOS:

1. El primero consiste en crear un corpus documental fotografico, mediante la localizacion y recuperacion de todas las fotografias relacionadas con una cuestion determinada de la historia. En nuestro caso seran fotografias de los oficios que se realizaban en Los Santos de Maimona en el s. XX, a las que, posteriormente, someteremos a una descripcion documental, con la que obtengamos todos los datos de interes que puedan contener.

2. El segundo objetivo ha sido elaborar un Sistema de Informacion Historico Fotografico (SIHF) que nos permita trabajar con dichos documentos, utilizando para ello una serie de tecnicas documentales que cataloguen las fotografias. A continuacion, se han almacenado en un gestor documental automatizado (que veremos mas adelante) que nos facilita la recuperacion de las mismas mediante el empleo de las tecnologias de la informacion y la comunicacion.

3. Y el tercer, y ultimo, objetivo analizar historicamente a partir de las fotografias; este ha sido posible gracias al gestor documental creado ad hoc.

El eje que vertebra el analisis presentado es la creacion de un Sistema de Informacion Historico (SIH). Son numerosos los autores que definen estos sistemas (Moreiro Gonzalez, 1995: 137), (Codina Bonilla, 1994: 433), (Ruiz Rodriguez, 1995: 103-184), (Garcia Marco, 2017).Un SIH puede ser considerado como un instrumento operativo que convierte los documentos historicos (en nuestro caso las fotografias historicas), debidamente conservados, en informacion y que, como resultado de los diferentes tratamientos documentales, son utilizados por el investigador para la produccion de nueva informacion.

Como paso previo a la realizacion del estudio que acabamos de plantear, ha resultado imprescindible llevar a cabo un analisis sobre distintos aspectos de interes; en concreto, sobre la situacion de la fotografia en Extremadura y la importancia de la historia local.

Se han analizado las fuentes documentales fotograficas existentes en la region, asi como el metodo de trabajo que utilizan. Paralelamente, se ha realizado un estudio sobre la bibliografia existente en esta materia.

A continuacion, mostramos una tabla con algunas de las Unidades de Informacion extremenas que disponen de fondos fotograficos (tabla 1), y que nos han servido para confeccionar nuestro SI.

A partir de esta realidad, se ha constatado no solo la escasez de organismos publicos con documentos fotograficos, sino tambien la carencia de un organismo central que gestione estos documentos; a todo ello, se le une la dispersion de fondos fotograficos en manos de instituciones y particulares. Otra de las cuestiones que se evidencia es que existe un desierto normativo que impide regular estos archivos, ademas de la ausencia de herramientas especificas para trabajar con las fotografias. Por lo tanto, observamos una falta de reconocimiento de la imagen como documento historico.

En cuanto a la bibliografia existente en Extremadura, se observa que algunos escritores han intentado hacer una historia de la fotografia (Cano Ramos, 2014), como es el caso de Matilde Muro (Muro Castillo, 2000), (Muro Castillo, 2009) o de Antonio Regalado (Regalado Guareno, 2013); otros han utilizado la fotografia para argumentar y complementar trabajos de diversas tematicas (7), como Angel Manuel Felicisimo Perez (8) (Felicisimo Perez; Cuartero Saez, 2018); o bien, utilizan la imagen como argumento principal en sus estudios, tal y como refleja Jose Soto Vazquez (9) (Soto Vazquez, 2011: 5-52), (Soto Vazquez, 2009: 245-263) o Antonio Navarreno Mateos (Navarreno Mateo; Perez Rodriguez, 1985).

Al margen de estos autores, tambien existen catalogos de fotografias que estarian mejor en el apartado de fuentes documentales que en el de bibliografia; tal es el caso del de la Diputacion de Badajoz sobre Fernando Garrorena Arcas o exposiciones fotograficas (10); o libros con fotografias de las obras de autores que han sobresalido en diversas areas del conocimiento (pintores, escultores, etc.), como es el caso de los hermanos Tinoco (11).

Llegados a este punto, se ha considerado imprescindible analizar la importancia de la historia local, ya que la fotografia es un instrumento para el analisis de la misma.

No es necesario indicar que la historia local resulta ser imprescindible para entender quienes somos, asi como para vaticinar nuestro futuro. Conocer y transmitir la historia de un pueblo nos ayudara a percibir los rasgos que nos identifican y nos hacen diferentes de los demas (12) (Pacheco Valero, 2003). Nos permitira posicionarnos ante el mundo y tener una identidad cultural propia. Paralelamente, sera posible visualizar los paralelismos existentes entre los fenomenos nacionales, regionales y locales (Lacomba, 2008), permitiendo mostrar los matices o excepciones que existen en nuestra localidad con respecto al resto de la comunidad o nacion (Serna; Pons, 1993: 131).

Para analizar la historia local es importante entrar en contacto directo con todo tipo de documentos, monumentos y otras fuentes de conocimiento historico. En nuestro caso concreto, la utilizacion documental de las fuentes graficas (fotografias) ha permitido conocer en profundidad un aspecto determinado de la historia.

Se ha tratado la fotografia como una fuente documental de primer orden. Y esto, unido a la recuperacion de aspectos cotidianos (Diaz Barrado, 1998: 41) de la localidad, ha posibilitado conocer a fondo la historia local a traves de ella (Lara Lopez, 2005: 2).

En definitiva, se apuesta por la utilizacion de la fotografia como principal fuente de informacion documental (Bayod Camarero, 2005: 2) para el estudio de la historia local, complementandola con el resto de soportes documentales.

2. Recursos metodologicos para la confeccion del sistema de informacion

A continuacion se exponen cuales son los recursos metodologicos que se han utilizado para la confeccion del SIHF. Para ello, en la figura 1 representamos la metodologia empleada. Como se puede comprobar en la tabla, hemos empleado una serie de herramientas que nos han permitido establecer y llevar a cabo un metodo de trabajo con el que conseguir cada uno de los objetivos planteados en nuestro trabajo de investigacion:

--Para la creacion del corpus fotografico se ha empleado una metodologia documental consistente en el rastreo, identificacion y localizacion de las fotografias y su posterior descripcion. Para llevarlo a cabo, se han extraido de las imagenes una serie de descriptores que las identifiquen.

--Para logar el segundo objetivo, la elaboracion de un sistema de informacion documental, la metodologia utilizada es la documental y las tecnologias de la informacion; y las herramientas que se han necesitado han sido un tesauro y un gestor documental automatizado.

--Y, por ultimo, el objetivo del analisis historico se ha realizado mediante el analisis de las fotografias: analisis formal, cronologico, de propietarios, de los fotografos, de los oficios que representan las imagenes y, finalmente, el analisis historico.

Todo esto se detalla de manera exhaustiva en los siguientes epigrafes.

a. La identificacion y descripcion documental para la creacion de un corpus fotografico.

Esta metodologia consiste en el rastreo, localizacion y obtencion de las fotografias necesarias para nuestra investigacion historica, y la consiguiente elaboracion de un corpus fotografico. Hemos tenido ciertas dificultades para identificar y localizar las fotografias que precisabamos para realizar nuestro trabajo de investigacion en Los Santos de Maimona.

En primer lugar porque, a nivel local, no existe ningun organismo oficial, ni publico ni privado, donde se conserven fotografias o algun centro encargado del tratamiento de las mismas. Unicamente hemos encontrado un libro sobre fotografias locales de Lucio Poves Verde, titulado Estampas para el recuerdo (Poves Verde, 1998), aunque no se trata de un trabajo cientifico, sino de una recopilacion de imagenes antiguas. Tambien existen publicaciones de pintores, escultores y otros artistas locales, realizados sin una metodologia cientifica.

Las fotografias se encuentran dispersas por la localidad, en manos de particulares que atesoran un gran numero de imagenes de gran valor informativo, pero sin normalizar.

Por ultimo, el principal problema ha sido la desconfianza y el recelo de tales particulares a facilitarnoslas.

Por todos estos motivos, hemos logrado identificar a las personas que desempenaban oficios en la localidad (a las que hemos denominado propietarios), y les hemos solicitado las fotografias que atestiguaran su puesto de trabajo. Consideramos propietario tanto a la persona que hace la fotografia como a la que la conserva y custodia.

En total, hemos conseguido novecientas cuarenta fotografias de diversos propietarios:

--Por un lado, estan las personas fisicas, que han sido identificadas con nombres, apellidos y, cuando ha sido posible, con un cualificador que menciona su caracter profesional o el parentesco con los verdaderos propietarios de las fotografias, y que va entre parentesis. El numero de fotografias que aportan entre todos son setecientos ochenta y ocho, el 84.15% de la coleccion.

--Tambien contamos con fotografias cedidas por instituciones, tanto publicas como privadas. Entre las publicas estan dos colegios locales que aportan seis imagenes (un 0.64% del total) y el Archivo Municipal que aporta tres (0.32 %). En cuanto a las instituciones privadas, son tres las que ingresan fotografias a nuestra investigacion, sumando un total de veintiuna imagenes, es decir, un 2.23% del total.

--Hay un elevado numero de fotografias provenientes del libro de Lucio Poves (que ya hemos mencionado), fotografias que por su valor historico hemos querido rescatar, y que en su dia cedieron algunos propietarios para la creacion del mismo. Forman un total de ciento veintidos instantaneas, es decir, el 12.98% de nuestra coleccion.

En definitiva, contamos con ciento veintiun propietarios, de los que ciento doce son personas particulares y el resto, es decir nueve, son instituciones.

En consecuencia, la existencia de diversas procedencias ocasiona que debamos hablar de coleccion fotografica y no de fondo fotografico, donde la genesis documental es multiple y heterogenea.

La descripcion de cada unidad documental ha sido la siguiente:

Ademas de la ficha de analisis, se necesita crear un lenguaje documental que nos permita tanto identificar el contenido de las imagenes y almacenarlas de forma inequivoca, como recuperar dichas fotografias de la manera mas eficaz y rapida posible.

Para ello, se han establecido una serie de descriptores (13) (Pinto Molina, 1991); estos nos han facilitado el acceso a los fondos, convirtiendose en puntos de acceso (14) (Valle Gastaminza, 1999: 16). Dicho lenguaje elimina la ambiguedad al dotar al usuario y al analista de un codigo unico. Para la descripcion de las fichas, se han usado cuatro tipos de descriptores (15) y dado que el objetivo es crear un lenguaje normalizado, se ha recurrido a descriptores admitidos y no admitidos (16).

b. Las tecnologias de la informacion y la comunicacion (TIC) para confeccion de un Sistema de Informacion Historico Fotografico.

Como se ha esbozado anteriormente, los SI estan especializados en la explotacion de informacion cognitiva, cuyo fin es el de facilitar a los usuarios el acceso al conocimiento (Codina Bonilla, 1994: 433). La principal funcion de nuestro SI, ha sido dar respuesta a las necesidades informativas que se originan en el desarrollo de un trabajo de investigacion y dejarlo abierto a posibles actualizaciones, ampliaciones y busquedas de informacion aleatoria, tanto por las caracteristicas informativas que almacene el sistema (17), como por las herramientas documentales que se incluyen.

La tipologia de documentos con el que se va a trabajar son fotografias y, a su vez, esta documentacion posee un caracter historico, por lo que el SI se ha incluido dentro de los SIHF.

La primera metodologia de trabajo que hemos empleado para realizar este SI, ha sido la documental, es decir que hemos confeccionado un tesauro, que es una herramienta de control terminologico basada en conceptos. Estos, son representados por terminos seleccionados que evidencian ese control terminologico. Con ello se busca neutralizar la sinonimia y la polisemia, ambas caracteristicas inherentes al lenguaje natural, que dificultan la precision de la indizacion y recuperacion de la informacion, funciones basicas de los tesauros (18).

Dicho tesauro se ha incorporado al gestor, con tres objetivos fundamentales (19): el primero es enriquecer la funcionalidad de la estructura del tesauro a partir de la hipertextualidad, lo que se traduce en el establecimiento de hipervinculos entre todos los elementos: descriptores, no descriptores, etcetera, y las distintas partes del tesauro. En segundo lugar, se pretende reducir los costes de actualizacion y mantenimiento que se puedan realizar en un futuro. Y por ultimo, permitir la posible aplicacion de medidas de reutilizacion e interoperabilidad en el momento de planificar y construir los tesauros. Con ello, se posibilita el aprovechamiento y enriquecimiento de la informacion conceptual y linguistica ya generada para otros recursos.

Ademas del tesauro, otra de las herramientas que se ha utilizado para elaborar el SIHF ha sido un gestor documental automatizado, elaborado con una metodologia basada en las tecnologias de la informacion y la comunicacion (TIC) y basada en dos pilares fundamentales:

a) Una base fotografica documental, recopilada a traves de diversas fuentes. Las fotografias aportadas se han catalogado, datado e interpretado y han servido como base de la investigacion. Las fotografias se han incluido en un gestor avanzado, que facilita el empleo de las mismas. A su vez, esta formado por:

* Una base de datos principal, compuesta por tablas y las relaciones entre ellas, de las que destaca la tabla de archivo, que recoge los datos principales de la base documental de fotografias. A partir de la tabla principal, se distribuyen otras tablas secundarias que aportan valor a las fotografias a traves de datos relevantes como soporte, tamano, descriptores ... Todo ello configura un sistema bastante elaborado y eficiente de datos.

* Una aplicacion web, que es el interfaz (20) entre la base de datos fotografica y las peticiones de los usuarios. Se encarga de filtrar los datos, elaborar informes y mostrar informacion relevante segun los criterios de busqueda aplicados en cada momento. Asi mismo, tambien se encarga del mantenimiento de la base de datos principal de una forma mas visual, estableciendo unas acciones basicas sobre los registros, denominado Create, Read, Update and Delete (CRUD) (figura 2).

c. El analisis de las imagenes para la confeccion analisis historico

Una vez elaborada la ficha y creado el SIHF, ya podemos someter nuestra muestra a un estudio. Para ello hemos realizado una metodologia de analisis de las imagenes, extrayendo del gestor documental los datos que queremos estudiar.

Este analisis historico ha servido para poder investigar los diferentes aspectos vinculados a la historia local y analizar individualmente cada una de las fotografias. Sin embargo, el analisis documental se ha utilizado de cara a la creacion de colecciones e inventarios. De este modo, y basandonos en nuestro sistema documental automatizado, se ha obtenido informacion sobre distintos aspectos de las fotografias:

--Aspectos formales. Han proporcionado informacion sobre sus caracteristicas fisicas como son:

* el tipo de imagen: de la totalidad de la muestra, el 99% son positivos (novecientas veintisiete fotografias), y tan solo un 1% estan en negativo (trece fotografias).

* el tipo de soporte: solo contamos con un 1% de imagenes en cristal (trece fotografias), mientras que el soporte principal ha sido el papel, con novecientas veintisiete instantaneas (99%).

* el tipo de tono: predominan las fotografias en blanco y negro con el 93% del total (ochocientas setenta y cinco imagenes), mientras que en color solo contamos con un 7%, es decir sesenta y cinco fotografias.

* el tipo de plano: consiste en hacer una descripcion del contenido de las fotografias. Para ello, las hemos dividido en varios tipos como el plano general, de las que hay quinientas setenta y dos imagenes (61%); el plano entero, con ciento ochenta y cuatro instantaneas (20%); el plano medio, con ciento cuarenta y cuatro (61%); el plano detalle, con veintisiete (3%); y, por ultimo, de primerisimo primer plano, con trece (el 1%) del total.

* el genero: los temas que mas se han tratado en las fotografias estudiadas han sido los retratos en grupo, con cuatrocientas sesenta y dos fotografias (49%); seguidos por los temas militares/guerras, con ciento veintiun (13 %); posteriormente de paisaje rural, con ciento siete (11%); y finalmente los retratos, con ochenta y nueve (9%). Los demas ocupan un porcentaje menos significativo dentro de nuestra muestra.

* el estado fisico de conservacion: reconocemos el buen estado de las imagenes porque setecientas dos del total lo indican, frente a ochenta y seis que estan deterioradas, treinta y ocho rotas y treinta y siete distorsionadas. Las demas se encuadran dentro de un pequeno porcentaje, donde las podemos encontrar coloreadas, amarillentas y fragiles.

* y el tamano de la fotografia: para tomar medidas de las imagenes hemos aplicado la longitud (en cm) del ancho por el largo, obviando los milimetros. No encontramos un tamano estandar, sino una profusion de medidas que abarca desde los tres hasta los treinta cms. La mayoria (trescientas sesenta y siete) son de tamano desconocido debido a que los propietarios las conservaban digitalizadas, sin medirlas. Le siguen las de diez centimetros (ciento treinta), las de siete cm (setenta y siete) y las de ocho (setenta y cinco).

--Aspectos cronologicos. Han permitido analizar las franjas temporales que deseamos investigar en cada momento. Las hemos agrupado por decadas y comprobamos que el aumento de las fotografias recopiladas es mayor a medida que avanzan las decadas. De las cuatro imagenes de la decada de 1900 hay una progresion paulatina hasta las doscientas sesenta y nueve de los anos 60, disminuyendo en la decada de los 70 a ochenta y dos instantaneas.

--Datos sobre los propietarios de las imagenes que forman la coleccion (un total de ciento veintiseis), y su incidencia en el oficio que representa la fotografia, tal y como hemos explicado mas arriba.

--Datos sobre los fotografos o autores de las imagenes recopiladas, que son setenta en total. Abriendo un apartado para los que no hemos podido identificar, y denominandolos como desconocidos (21).

--Datos sobre los oficios encontrados en las fotografias. Tenemos setenta y cuatro tipos de trabajos, que hemos aglutinado en doce sectores productivos genericos, es decir en doce campos semanticos que les aportan cohesion a todos ellos y un vinculo en comun. Para estudiarlos, siempre hemos seguido la misma estructura: explicar brevemente en que consiste dicho trabajo, hacer un estudio cronologico del mismo y otro de la relacion entre los oficios y los propietarios.

--Y por ultimo, datos historicos, donde se especificaran aquellos temas que son relevantes para el analisis historico y que son susceptibles de examenes particulares. Nosotros los hemos englobado en razon de su importancia en:

* Temas naturales o principales: que son aquellos que consideramos que para que se estudie algo sobre la localidad es fundamental recurrir a nuestro trabajo, como es el caso de la agricultura, y de las cuestiones relacionadas con el arte, la cultura y la educacion.

* Tambien tendremos temas preferentes o secundarios, que aunque no son tan principales, si que son importantes para conocer algunas cuestiones locales, como las profesiones artesanales y manuales, y los relacionados con la alimentacion, comercio e industria.

* Y, finalmente, otros temas poco relevantes pero que puedan usarse para aseverar o argumentar alguna cuestion, como del deporte, la ropa, el urbanismo, etcetera.

3. El ejemplo de los oficios en las fotografias de Los Santos de Maimona

Todo este SI se ha adaptado al estudio de una cuestion determinada: el analisis de los oficios/trabajos que se realizaban en la localidad de Los Santos de Maimona (Badajoz) a traves de la fotografia, desde principios del siglo XX hasta la Democracia (1975).

La figura 3 muestra como, todo lo explicado anteriormente, se encuentra inserto y compactado en el SIHF elaborado ad hoc. Tanto las herramientas de descripcion, como el tesauro, el gestor documental automatizado y el analisis pormenorizado de las imagenes, forman parte de una unica herramienta que ha permitido realizar todo el analisis.

A continuacion, vemos el ejemplo de una ficha, creada por nosotros, correspondiente a una de las fotografias analizadas (figura 4). En ella se recoge toda la informacion que se ha podido extraer de la descripcion de la imagen.

Una vez descritas, las imagenes podran buscarse y visualizarse a traves de los descriptores (tematicos, onomasticos, de entidades y de lugar). La figura 5 representa la pagina de resultados que obtiene el usuario tras realizar una busqueda. En este caso, se trata de la relacion de documentos pertenecientes a la consulta por descriptores tematicos.

En el ejemplo, se aprecia que la interrogacion al sistema se ha realizado a partir del descriptor "agricultores". Tal y como muestra la imagen, el gestor arroja un resultado de cincuenta y cinco fotografias relacionadas con este oficio.

Por su parte, la figura 6 representa la busqueda de fotografias mediante el descriptor onomastico "MURILLO TOVAR, Juan"; en este caso, el gestor indica que sobre esta persona existen ciento doce imagenes de diversa tematica.

Ademas, al gestor se le ha incorporado un tesauro, que va a permitir realizar las busquedas y la consecuente recuperacion de las fotografias que reflejan los oficios que previamente se han descrito. Contara con terminos genericos, especificos y relacionados, de tal manera que podremos localizar la fotografia que se precise por diferentes vias. A continuacion, se muestra una imagen del tesauro (figura 7):

El empleo de las tecnologias de la informacion nos ha permitido trabajar de forma eficiente con el gestor documental, pues permite que nuestro SI pueda ser utilizado por cualquier investigador de una manera intuitiva. En la siguiente figura (figura 8) comprobamos como todos los elementos que forman parte de nuestro sistema estan perfectamente unificados para facilitar la informacion que se precise en cada momento. Integramos el tesauro, las fotografias, los buscadores, en definitiva, todas las herramientas de las que hemos hablado en un solo instrumento de busqueda y analisis de informacion.

A traves de este articulo, se ha pretendido demostrar que el SIHF permite realizar un analisis de los oficios que se desempenaban en la localidad de Los Santos de Maimona, en una franja de tiempo determinada. Por lo tanto, dicha herramienta podria ser aplicada a cualquier otro tipo de estudio donde el documento base sea una imagen.

4 Conclusiones

Siguiendo el hilo argumental de los objetivos propuestos al principio de nuestro trabajo de investigacion, son tres las conclusiones obtenidas sobre el analisis de los oficios a traves de las fotografias en el s. XX:

1. Hemos logrado recopilar novecientas cuarenta fotografias relacionadas con los oficios que se desarrollaban en la localidad durante el periodo de tiempo establecido. El trabajo de recuperacion de esta coleccion fotografica ha resultado complejo por las cuestiones que hemos analizado en el apartado de los objetivos. Confirmamos, a su vez, la inexistencia de una politica comun, tanto a nivel local como regional y autonomica, para el tratamiento de este tipo de documentos, que no estan sometidos a criterios archivisticos, sino que son tratados de un modo arbitrario. Por otra parte, el desierto normativo para esta documentacion hace que se trabaje sin uniformidad ni criterios estandar, sino de un modo arbitrario.

2. La creacion de un sistema de informacion historico fotografico (SIHF) nos ha permitido, la busqueda y recuperacion de la informacion dentro del corpus documental que hemos elaborado. Debido al gran numero de imagenes con las que contamos, esta herramienta informatica nos permitira recuperar la informacion que precisemos en cada momento.

3. Constatamos que el estudio de la fotografia es base para la confeccion de la historia local de Los Santos de Maimona, y como cada imagen se convierte en una unidad documental para el analisis de la misma. Mediante el analisis de las fotografias, podemos obtener datos que nos permiten la investigacion y observacion de una parte de nuestro pasado o presente.

La confeccion de un SIHF resulta ser un metodo fiable para la busqueda y recuperacion del patrimonio fotografico, y se confirma, pues, la importancia de la metodologia documental para el analisis historico.

https://dx.doi.org/10.5209/rgid.64547

5. Referencias bibliograficas

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Recibido: 20 de febrero de 2019 / Aceptado: 5 de abril de 2019

Penelope Rubio Montano (1); Agustin Vivas Moreno (2); Maria Victoria Nuno Moral (3)

(1) Archivo de Los Santos de Maimona E-mail: peneloperubianomon@gmail.com

(2) Universidad de Extremadura. E-mail: aguvivas@unex.es

(3) Universidad de Extremadura E-mail: mvnunmor@unex.es

(4) LIPOVETSKY habla de a la sociedad actual como "la cultura de la conservacion posmoderna" y la define con tres paradojas: Cuanto mas nos atrae lo efimero, mas nos entusiasma el pasado. Entre lo efimero y el pasado (formas de percibir el tiempo) esta el patrimonio (el tiempo como unidad historica. Referencia a la Estetica); Cuanto mas se despliega el individualismo (autonomia subjetiva) mas se evoca la vuelta de lo religioso. Exigencia de identidades regionales y nacionales (preocupacion por la tradicion); Cuanto mayor es el egocentrismo, mas aumenta la conciencia de responsabilidad ecologica (Ecologia).

(5) El autor nos explica que los archivos deberian ser hoy un espacio objeto de atencion e interes por parte de los ciudadanos, y sobre todo, a la medida de sus capacidades y necesidades. Sin embargo, se constata que dentro de los servicios de informacion, el archivo es el gran desconocido y por tanto, menos utilizado a diferencia de las bibliotecas.

(6) El Consejo Internacional de Archivos (CIA) fue creado por iniciativa de la UNESCO. Ejecuta tecnicamente parte del programa archivistico de la UNESCO ademas de servir de vinculo de relacion entre los profesionales de todo el mundo. Da a conocer los archivos adaptando sus programas y servicios, especialmente los modos y los medios de sus canales de comunicacion y adecuando los sistemas de descripcion y recuperacion de la informacion a las necesidades informativas de los usuarios.

(7) Algunos de estos trabajos son: Vuelo 3D interactivo sobre Extremadura. Junta de Extremadura. Agencia Extremena de la Vivienda, el Urbanismo y el Territorio. Y Guijo de Granadilla. Cien anos de imagenes. Ayuntamiento de Guijo de Granadilla, 2007.

(8) Los autores muestran cuarenta poblaciones y sus cambios reflejados en fotografias aereas antiguas y recientes.

(9) El autor hace una recuperacion del material fotografico escolar de Ezequiel Fernandez Santana, maestro y cura de Los Santos de Maimona. Su trabajo pretende mostrar el estado en que se encontraban las escuelas de ninos de Los Santos de Maimona en el primer tercio del siglo XX.

(10) Jose Maria Ballester Olivera, Guillermo Gabardino Herrera y Miguel Angel Rodriguez Plaza realizan una exposicion de fotografia titulada Tres miradas distintas: fotografias, en el Museo de Caceres, en los meses de junio y agosto del ano 2006.

(11) El Museo de Bellas Artes de Badajoz publico en el ano 2007 El taller de los hermanos Tinoco: exposicion 26 de abril-26 de junio de 2007. Los hermanos Tinoco son Mauricio, que fue un escultor formado en Sevilla, y Alejandro, que practico la pintura; ambos proceden de Los Santos de Maimona y en el citado Museo de Badajoz se conservan dos lienzos de este ultimo.

(12) Irina Pacheco Valero realizo una tesis doctoral con opcion al titulo academico de Master en Ciencias de la Educacion Superior en la Mencion de Docencia Universitaria e Investigacion Educativa en la Ciudad de la Habana, relacionada con el conocimiento de la identidad cultural.

(13) Estos descriptores nos permitiran hacer un tesauro para la recuperacion de la documentacion del Sistema de Informacion Historico Fotografico, ya que son una serie de palabras normalizadas que forman parte del sistema de analisis de contenido.

(14) Con los descriptores recuperaremos los documentos, y para ello es imprescindible un analisis documental. El proceso de analisis comenzara por la lectura/observacion, en nuestro caso, de la fotografia; seguiremos por la interpretacion y concluiremos con la seleccion de significados que, una vez expresados en lenguaje textual, podran ser normalizados mediante un lenguaje documental

(15) Emplearemos los descriptores: onomasticos, que se aplican a nombres de personas y familias; los de entidad, que se aplican a un organismo o grupo de personas conocidos por un nombre determinado; los de materia, que son sustantivos o expresiones sustantivadas con una fuerte carga informativa que reflejan el contenido de los documentos; y por ultimo los descriptores geograficos, que son los nombres propios de lugares a los que se hace referencia en los documentos.

(16) Nos ayudaremos, en todo momento del Manual de indizacion para archivos 16 editado y corregido por Rafael Aquino Guerra.

(17) El objetivo de tales sistemas no sera otro que el de resolver las necesidades documentales de los usuarios de la informacion historica, y convertir esos documentos en informacion que es utilizada por el investigador para producir otra nueva. Para ello, es necesario tener esa documentacion debidamente conservada, como principal pieza de esta cadena documental.

(18) Los tesauros son herramientas construidas para el auxilio tanto de los profesionales de la informacion como de los usuarios finales. Es una estructura semantica, creada a partir de los descriptores empleados para la normalizacion de los terminos de la descripcion fotografica.

(19) El impacto tecnologico del entorno digital ha afectado por igual a recursos, herramientas y comportamiento del usuario en relacion a la representacion y recuperacion de informacion. Esta influencia abre nuevas posibilidades en cuanto a las pautas de diseno, elaboracion, gestion y uso de las herramientas utilizadas para la representacion y recuperacion de informacion. Desde esta perspectiva, autores como Lopez-Huertas (1997), De la Cueva Martin (2000), Shiri y Revie (2000) o Qin y Paling (2001) entre otros, han empezado a perfilar los aportes del entorno digital a los tesauros.

(20) La interfaz de usuario es el medio con que el usuario puede comunicarse con una maquina o dispositivo, y comprende todos los puntos de contacto entre el usuario y el dispositivo. Normalmente suelen ser faciles de entender y faciles de accionar, aunque en el ambito de la informatica es preferible referirse a que suelen ser "amigables e intuitivos".

(21) Contamos con setecientos cincuenta y dos imagenes con fotografos desconocidos, lo que supone 80% del total. Esta circunstancia no es exclusiva de la localidad de Los Santos de Maimona. Hay autores como Matilde Muro Castillo, Publio Lopez Mondejar e incluso la coleccion fotografica de la Biblioteca Nacional de Madrid, a los que les sucede lo mismo con las fotografias que conservan del s. XX.

Leyenda: Figura 2. Estructura de la aplicacion web (elaboracion propia).

Leyenda: Figura 3. Sistema de informacion historico fotografico (elaboracion propia).

Leyenda: Figura 4. Ficha de una fotografia (elaboracion propia).

Leyenda: Figura 5. Descriptores de materia (elaboracion propia).

Leyenda: Figura 6. Descriptores onomasticos (elaboracion propia).

Leyenda: Figura 7. El tesauro (elaboracion propia).

Leyenda: Figura 8. El gestor documental automatizado (elaboracion propia).
Tabla 1. Unidades de Informacion en Extremadura (elaboracion propia).

     UNIDADES DE INFORMACION          No DE DOCUMENTOS FOTOGRAFICOS

    Archivo de la Asamblea de        3.299 fotos en papel, 12 tiras
           Extremadura                de negativos, 30 diapositivas
                                          y 126.580 fotografias
                                               digitales.

  Archivo Central de la Junta de      Sin contabilizar el numero de
           Extremadura                          imagenes

   Archivo Historico Provincial             1.595 fotografias
            de Badajoz

   Archivo Historico Provincial          4.725 fotos: 1.782 son
            de Caceres                  documentos fotograficos y
                                       2.943 son fotos aereas y en
                                     positivo, alguna en negativo y
                                          otras en diapositivas

  Archivo fotografico del Centro       Mas de 10.000 fotogramas en
  de Informacion Cartografica y           papel y mas de 20.000
    Territorial de Extremadura           fotogramas en digital.

   Centro de Estudios Agrarios        701 fotografias de Coleccion
                                          IRYDA, 1.663 fotos de
                                        coleccion CAL, 673 de la
                                             coleccion SEA.

     Archivo de la Diputacion         36.374 unidades fotograficas
      Provincial de Badajoz              (positivos, negativos y
                                             diapositivas).

     Archivo de la Diputacion         294 fotografias en inventario
      Provincial de Caceres              y 800 en expedientes de
                                                archivo.

  Archivo Historico Municipal de     2.120 fotografias en papel, 62
              Merida                    diapositivas, 7937 fotos
                                      digitales y 1 millon imagenes
                                            fondo documental.

  Archivo Municipal de Trujillo             1.089 fotografias
                                             digitalizadas.

    Archivo de la Universidad        Mas de 1.400 imagenes en jpeg.
      Publica de Extremadura

  Archivo del Movimiento obrero        257 fotografias en papel y
          de Extremadura                    6.487 en digital.

      Archivo de prensa del            Miles de fotografias: desde
          periodico HOY              1996 estan digitalizadas y las
                                          anteriores en papel.

   Archivo de la Confederacion        Se desconoce el numero exacto
    Hidrografica del Guadiana        de fotografias y predominan en
                                                 papel.

      Biblioteca Regional de              Alrededor de 100.000
           Extremadura                fotografias en papel y 5.000
                                     negativos en placas de cristal
                                               y acetato.

  Museo Nacional de Arte Romano        262 placas de cristal y 587
            de Merida                  negativos en gran formato.

        Museo Extremeno e                  Aproximadamente 800
      Iberoamericano de arte          fotografias que estan en los
      contemporaneo (MEIAC)            archivos personales de los
                                                artistas.

     Gabinete de prensa de la         14.000 negativos de 35 mm en
      Diputacion de Badajoz             blanco y negro y color; y
                                      3.000 diapositivas de 135 mm
                                                en color.

Tabla 2. Ficha fotografica (elaboracion propia).

   AREAS                  SUBAREAS

1 AREA DE           Codigo de
IDENTIFICACION      referencia

                    Titulo:
                    --Mencion de
                    responsabilidad.

                    Fechas.

                    Volumen y soporte:
                    --Tipo de imagen:
                    --Tipo de soporte:
                    --Tono de la imagen:
                    --Tipo de plano:
                    --Genero de la
                    fotografia:

2 AREA DE           Nombre del propietario.
CONTEXTO

3 AREA DE           Alcance y contenido.
CONTENIDO
Y ESTRUCTURA

4 AREA DE           Caracteristicas fisicas y
CONDICIONES DE      requisitos tecnicos.

   AREAS                     DESCRIPCION

1 AREA DE           Es la signatura de la unidad
IDENTIFICACION      documental, y sera un codigo
                    de letras y numeros

                    Estara relacionado con el
                    contenido de la foto, sera
                    conciso e ira en lenguaje
                    natural. Sera el productor y el
                    fotografo.

                    Momento en el que fue tomada
                    la foto.

                    Si la foto esta en negativo o en
                    positivo.
                    Tipo de materia fisica sobre la
                    que esta fijada la imagen:
                    papel o cristal.
                    Caracteristica cromatica de la
                    foto: blanco y negro o en color.
                    Consiste en realizar una
                    descripcion del contenido
                    iconico de la foto, que le da
                    sentido particular a la misma.
                    Son los diferentes temas
                    tratados en la foto.

2 AREA DE           Contiene informacion del
CONTEXTO            origen y custodia de la imagen.

3 AREA DE           Esta area esta fusionada con el
CONTENIDO           area de titulo, aunque son
Y ESTRUCTURA        distintos. Por este motivo los
                    titulos son mas amplios.

4 AREA DE           Situacion fisica en las que se
CONDICIONES DE      encuentra la foto que vamos a

Figura 1. Metodologia para la confeccion de un SI (elaboracion propia).

                                    HERRAMIENTAS
OBJETIVOS       METODOLOGIA         METODOLOGICAS

CREAR UN        --IDENTIFICACION
CORPUS          --DESCRIPCION       --EXTRACCION DE
FOTOGRAFICO       DOCUMENTAL          DESCRIPTORES

CONFECCIONAR    --DOCUMENTAL        --TESAURO
UN S.I.D.       --TIC               --GESTOR
                                      DOCUMENTAL
                                      AUTOMATIZADO

HACER UN        --ANALISIS          --FORMAL
ANALISIS                            --CRONOLOGICO
HISTORICO                           --PROPIETARIOS
                                    --FOTOGRAFOS
                                    --OFICIOS
                                    --HISTORICO
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Author:Montano, Penelope Rubio; Moreno, Agustin Vivas; Nuno Moral, Maria Victoria
Publication:Revista General de Informacion y Documentacion
Date:Jan 1, 2019
Words:7266
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