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Manuel Peyrou: El Estruendo de las rosas.

Entre las novelas fundadoras del genero policial en Latinoamerica destacan El estruendo de las rosas (1948), de Manuel Peyrou, y El asesino desvelado (1945), de Enrique Amorim. Como en una colaboracion anterior me ocupe de esta, hoy hablare de aquella.

Lo que primero destaca en la novela de Peyrou es que, pese a ser de autoria argentina se desarrolla, a comienzos de los cuarenta, en un pais europeo nevado y lluvioso que, por los nombres y la geografia de sus sitios bien podria ser Alemania. Mientras en la cuarta de forros el editor --Compania General Fabril Editora, Coleccion Los Libros del Mirasol-- destaca que nos hayamos ante una sutil requisitoria al totalitarismo, en Argentina los ensayistas se refieren explicitamente al peronismo. Es cierto que el regimen senalado propicia que la gente no hable con la verdad por temor a los que estan escalafonariamente arriba, o que calle complicemente para no tener mermas en los espacios de poder, pero el cuestionamiento pasa a segundo lugar cuando reparamos que lo que mas interesa a Peyrou es la originalidad del planteamiento del crimen y su solucion literaria, muy acorde con los intereses del grupo en donde brillaban Jorge Luis Borges, Bioy Casares y el propio Peyrou.

Por principio de cuentas, hallamos que Felix Greitz asesina a un sosias de Gesenius, ismo que ya habia sido ultimado antes. En un franco atentado contra los esquemas del genero, Peyrou hace que Felix asesine al doble para tener una coartada y no ser acusado por el magnicidio. Para que calculemos bien el tamano de la audacia sabremos que el criminal es un escritor que deja un volumen de ensayos titulado Hamlet y el genero policial, estudio basado en las obras y autores que, hasta 1948, habia publicado la coleccion Septimo Circulo, dirigida, como sabemos, por Borges y Bioy. Asi, por su caracter novelesco y ensayistico, El estruendo de las rosas se convierte en un antecedente de Respiracion artificial, celebrada novela de Ricardo Piglia.

Si la originalidad existe en la narracion policiaca --la originalidad inteligentemente entendida, no las vaciladas en que el asesino es el lector o la mama del detective--, Peyrou ha sido uno de sus duenos privilegiados. Pero no solo ha sido un autor excepcional para idear un crimen, sino para conseguir que su detective aclare el enigma. En El estruendo de las rosas hay una dramatizacion del delito y el posible culpable lee las condiciones en que el crimen pudo cometerse; de este modo, sufre presion para delatarse. Como ya puede verse, este recurso proviene de la literatura artistica, de Hamlet, para ser exactos, y fue usado con provecho por Nicholas Blake en La bestia debe morir que, sintomaticamente, fue el titulo inaugural de la coleccion cuyo emblema era el caballo de ajedrez.

Si la novela despierta expectativas risuena con su titulo --que el prosaismo reducira a los disparos que surgen de un ramo de flores-- y con la calidad de la escritura, los demasiados crimenes le iran dando rango de acertijo en el que los personajes pierden peso y comienzan a ser siluetas recortadas en papel. Si el lector la abandona cincuenta paginas antes de su final, tendra la certeza de que no perdio nada, porque doscientas paginas son demasiadas para mostrar un juego de escondidillas politicas, con todo y alusiones al totalitarismo. En este caso, Chesterton tenia razon: el genero policial es mas consonante con el cuento que con la novela. Ademas, El estruendo de las rosas no se sustrae a la manida explicacion final; lo que las acciones no mostraron, se revela en una conversacion.

Consecuente con el senalamiento contra el totalitarismo, el asesino del verdadero caudillo, como en la vida misma, sera un politico que se saldra con la suya y permanecera en el poder, aunque el escritor asesino sea fusilado por el crimen del doble.
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Title Annotation:TT: Manuel Peyrou: The Racket of the Roses.
Author:Francisco Torres, Vicente
Publication:Siempre!
Article Type:Resena
Date:May 11, 2000
Words:693
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