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Los generos retratisticos durante la II Republica espanola en las revistas Estampa y Cronica (1931-1936): caracteristicas de un genero periodistico en auge/Profile writing during the Spanish II Republic in the magazines Estampa and Cronica (1931-1936): characteristics of a journalistic genre.

Sumario. 1. Introduccion y estado de la cuestion. 2. Metodologia. 3. Resultados; 3.1. Numero de textos y extension; 3.2. Firma y uso de la fotografia; 3.3. Actualidad, tipos de personajes y entrada de lo privado; 3.4. Fuentes, voz. 4. Discusion y conclusiones. 5. Referencias bibliograficas.

Como citar: Perez Alvarez, Alvaro; Gomez Baceiredo, Beatriz; y Martinez Illan, Antonio (2017): "Los generos retratisticos durante la II Republica espanola en las revistas Estampa y Cronica (1931-1936): caracteristicas de un genero periodistico en auge", en Estudios sobre el Mensaje Periodistico 23 (2), 1351-1368.

1. Introduccion y estado de la cuestion

El objetivo de este articulo es estudiar la forma narrativa, numero, extension, personajes y actualidad de los generos retratisticos (aquellos cuya tematica principal es la vida o parte de la vida de una persona, por razon de su actividad profesional o personal, mas alla de su forma externa) durante la II Republica. Su pretende comprobar como los textos biograficos se van transformando cuando se introducen en el periodismo, como se va pasando de la biografia a los retratos periodisticos, amoldandose al espacio disponible en prensa, respondiendo a la actualidad y adoptando una narrativa mas periodistica. En concreto, la investigacion se centra en Estampa y Cronica, dos revistas semanales, la publicacion mas habitual en la Espana de principios del siglo XX (Escolar Sobrino, 1998: 282). Ambas eran revistas de formato tablon, similares a los diarios, con un numero de paginas que oscilaba entre las 20 y las 50, de las que la mayoria eran fotografias.

El exito de este tipo de publicaciones fue un fenomeno global. Desde los anos veinte este formato triunfo no solo en Espana sino tambien en paises como Alemania, Francia y Estados Unidos (Llano, 2012: 38). En este ultimo, destaco la revista Fortune, aparecida en 1929, a la que siguieron otras como Life en 1936. Todas ellas fueron las responsables de la edicion de unas revistas ilustradas "que lograron la primera gran sintesis entre periodismo de reportaje e ilustracion fotografica" (Llano, 2012: 37). Las empresas informativas vieron en la fotografia un reclamo atractivo para un tipo de lector mas amplio, menos culto e interesado no solo en la politica sino en todo tipo de temas.

Dada la complejidad de encasillar los textos de aquella epoca y teniendo en cuenta que ni siquiera las cabeceras definian de manera uniforme los textos que tenian como foco la vida de una persona, se ha optado aqui por la denominacion "generos retratisticos":
La biografia es a menudo utilizada en periodismo, bien sea como tal,
bien sea insertada en generos como el reportaje, el retrato, la
entrevista de personalidad o la semblanza biografica. Parece indudable
que los generos retratisticos mantienen una estrecha relacion con ella,
como lo ponen de manifiesto, por ejemplo, las entrevistas de Djuna
Barnes, Lillian Ross, Truman Capote, Montserrat Roig, Manuel Vazquez
Montalban, Manuel Vincent o Rosa Montero, o bien los retratos y
semblanzas de Gertrude Stein, Josep Pla, Ramon Gomez de la Serna,
Francisco Umbral o Gay Talese, entre otros (Chillon, 1999: 126).


Estudios posteriores han aportado matices y distinciones, por ejemplo, entre una entrevista de personalidad y una semblanza, pues esta ultima introduce fuentes distintas al protagonista de la entrevista, pero no siempre ocurre asi e incluso en la actualidad "suele ser frecuente encontrar articulos en los que resulta dificil concretar a que tipo de texto se enfrenta el lector. Perfil y entrevista son generos fronterizos" (De Rosendo, 2010: 55). Estos matices se han ido produciendo conforme los generos retratisticos han ido respondiendo a las necesidades especificas de la prensa, por eso es tan relevante estudiar esos cambios en el momento que se produjeron, para entender a que respondian y comprender su evolucion posterior.

Hecha esta precision, se trata ahora de detectar y de estudiar la estructura y caracteristicas narrativas que seguian esos generos en dos revista graficas de la II Republica: Estampa y Cronica. Asi, se dara una perspectiva de la presencia de este tipo de textos y se mostraran las formas que adopta el relato de vidas en el periodismo de ese momento. Se ha seguido, en este aspecto, el camino iniciado por Gomez Baceiredo (2010; 2011), quien realizo una labor similar en las revistas ilustradas del siglo XIX, que viene a completar tambien estudios sobre la necrologica (Lopez Hidalgo, 1999), la historia de vida (Lopez Hidalgo, 2002) y el perfil (De Rosendo, 2010).

2. Metodologia

La acotacion temporal de esta investigacion va desde el mes de abril de 1931, momento de proclamacion de la II Republica espanola, hasta el mes de julio de 1936, fecha en la que estallo la Guerra Civil. Se ha considerado oportuno estudiar este momento historico por el interes periodistico que implica todo cambio de sistema, porque en esta epoca aumento el numero de lectores y porque se profesionalizo el mercado periodistico.

De entre todo el universo del analisis (cualquier publicacion periodistica editada entre 1931 y 1936) se han elegido para la acotacion espacial las revistas graficas Estampa y Cronica por dos razones. La primera, su popularidad -Estampa llego a tirar mas de 200.000 ejemplares-. Ambas venian a continuar la tradicion de revistas graficas e ilustradas iniciada a finales del siglo XIX, tales como La Ilustracion Espanola y Americana, Blanco y Negro, Mundo Grafico o La Esfera, de gran difusion y con importante presencia en la vida publica espanola de finales del siglo XIX y principios del siglo XX, y que alcanzaron su mayor difusion en el periodo de entreguerras (Vera Casas, 2005: 307).

Si bien es cierto que nacieron antes de que el nuevo regimen se proclamase (en 1928 y 1929 respectivamente), se caracterizaron por su modernidad, por orientarse a las mujeres y por defender el nuevo sistema. Como sostiene Casals (2004: 10): "Los diarios no son solamente transmisores de hechos y noticias sino que actuan como mediadores en los conflictos ideologicos y como trasmisores de las ideas, creencias, conocimientos y opiniones de la sociedad". Se puede decir que cada epoca tiene medios que se consideran representativos del momento y, al igual que el diario El Pais fue la referencia democratica durante la Transicion, Estampa y Cronica fueron las revistas graficas populares por excelencia durante la II Republica. A este respecto, Vera Casas (2005: 319) llega a afirmar que "l'estructuracio simbolica i cultural de l'Espanya d'aquell moment es devia, en gran part, a Estampa".

La segunda razon por la que se hablara de estas revistas tiene que ver con su periodicidad y tematica. Ambas eran publicaciones semanales. Eso les facilitaba tratar temas con enfoques mas amplios, y permitia a sus periodistas detenerse en noticias y personas que no entraban en los contenidos diarios de actualidad a traves de generos, como el retratistico, que precisan de un desarrollo mas amplio. Ademas, permitia la presencia de temas de todo tipo, por lo que la cobertura biografica era muy amplia: desde politicos del nuevo sistema, personajes ejemplares, nuevas profesiones, hasta las vidas y los amores de actrices y misses. Como se vera, la entrada de lo femenino en estas publicaciones es muy significativa, al igual que la paulatina incorporacion de la vida privada a los retratos.

Ademas, desde la epoca de la II Republica, la prensa se convierte en protagonista del desarrollo cultural del pais y los intelectuales aparecen cada vez con mayor frecuencia en los medios: "El periodico, como cauce de la informacion cotidiana, y la revista, como marco mas especializado, reunen todo el desarrollo cultural de estos anos" (Palomo, 2000: 287). El momento estudiado coincidio con una epoca de "moda biografica" en toda Europa en la que hay un gran interes por conocer la personalidad, la psicologia de los personajes publicos, lo que se traslada tambien al periodismo. Desde un punto de vista historico, periodistico y biografico, por tanto, su interes es indudable y merece la pena detenerse en ambas publicaciones y conocer su historia.

La metodologia empleada para este estudio es el analisis de contenido, que permite, en primer lugar, certificar la hipotesis de un aumento de los generos retratisticos en este tipo de publicaciones y establecer los rasgos fundamentales desde el punto de vista biografico y periodistico del que se valian estos textos periodisticos.

El codigo de analisis de los articulos de generos retratisticos detectados incluye variables categoricas, pero tambien formales. Las variables ordinales hacen referencia al titulo y al autor de los textos periodisticos con rasgos biograficos, a la extension de los textos, al numero de imagenes que acompanan a la informacion y a la fecha exacta de publicacion. En cuanto a las variables categoricas, se ha observado el tipo de personaje que se retrataba: su nombre, ocupacion y sexo, si estaba vivo o muerto, si el relato recorria todas las etapas vitales del personaje o se centraba en alguna de ellas y si se hablaba de un personaje famoso o desconocido. Tambien se mencionan los temas tratados y sus derivaciones--la aparicion o no de mujeres como protagonistas de la informacion, la actualidad o no de los personajes, asi como su eleccion por motivos laborales o profesionales--. Por ultimo, se ha atendido al contenido formal desde el punto de vista narrativo: la fuente que el periodista uso para elaborar la informacion, la focalizacion y el titular del texto y, por ultimo, la persona en la que se escribieron. Los datos obtenidos han sido tratados estadisticamente con el programa informatico Statistical Package for the Social Sciences (SPSS).

A traves de esta codificacion se han estudiado las caracteristicas comunes a los articulos aparecidos en las revistas graficas Estampa y Cronica con caracteristicas biograficas. Asi, las cuestiones formales ya mencionadas tales como el numero de paginas que ocupaba cada texto ayudan a perfilar el tipo de articulos de este tipo que se publicaron en aquella epoca. Del mismo modo, las variables categoricas dejan entrever las preocupaciones y nuevos temas de la epoca. Por ejemplo, el tipo de personajes escogidos tendra sus porques en el contexto historico: los nuevos ideales del sistema republicano encontraron en las biografias de sus representantes un buen cauce para dar a conocer valores y opciones politicas.

La recopilacion y recogida de datos se ha realizado a traves de una exhaustiva consulta de los fondos de la Hemeroteca Nacional, mediante su Hemeroteca digital, que posibilita el acceso a las revistas en formato PDF. Entre las limitaciones metodologicas se encuentra el hecho de que determinados numeros de la revista Estampa del ano 1935 no han podido ser consultados al no estar disponibles en la mencionada Hemeroteca. Las limitaciones estilisticas, por su parte, se encuentran en que algunos elementos ortograficos han cambiado desde la publicacion de los textos. Para evitar imprecisiones, a la hora de citar los textos se ha optado por respetar el uso de tildes y la puntuacion original. En total, la muestra de este analisis incluye 1.145 textos, todos los aparecidos en Estampa y Cronica con contenido biografico durante los seis anos estudiados.

3. Resultados

3.1. Numero de textos y extension

De los 1.145 textos detectados en el analisis, 580 corresponden a Estampa y 565 a Cronica. Es decir, casi el mismo numero en ambas, lo que habla de que los textos periodisticos con contenido biografico eran habituales en ambas publicaciones. Teniendo en cuenta que un numero de estas publicaciones contenia entre 20 y 25 articulos, las revistas se publicaban las 52 semanas del ano, y se han estudiado cinco anos y tres meses (de abril de 1931 a julio de 1936), la cifra total estimada de articulos revisados se situa en una cifra superior a los 12.500, de los que 1.145 pertenecian a los generos biograficos, es decir, mas de un 9% del total. La cifra es elevada si se tiene en cuenta, ademas, que la cantidad de secciones--fijas y variables--en estas revistas era amplisima: criticas deportivas, taurinas, de cine, de teatro, secciones de actualidad fotografica, folletines por entregas, paginas infantiles, etc.

En general, las diferencias entre Cronica y Estampa en cuanto a tipo de textos y contenido eran minimas. De hecho, la publicacion por anos tambien deja cifras parejas y uniformes. Este proceso se observa tambien en otras cuestiones formales y estilisticas, como el numero de paginas, los personajes y los temas. Por este motivo se hablara, en general, de los datos globales de ambas publicaciones, y solo se desglosaran los datos por revista cuando se aprecien diferencias significativas.
Grafico 1. Textos de generos retratisticos por revistas. Elaboracion
propia.

                      Estampa        Cronica

1931                    105           115
1932                     97           116
1933                    107            83
1934                    105           110
1935                     84            92
1936                     82            49
TOTAL                   580           565

Nota: Tabla derivada de grafico de barra.


Durante 1931 el numero de textos periodisticos con rasgos biograficos fue tan elevado como en los anos posteriores, pese a haberse analizado tan solo los ejemplares del mes de abril en adelante. Este fenomeno se debe al hecho de que, con el nacimiento del nuevo regimen, las revistas se vieron obligadas a realizar cierta labor de presentacion de los nuevos politicos, intelectuales y personajes afines a la republica. Los lectores tenian que conocer la nueva realidad social y politica y los periodistas se encargaron de construir el relato de esos nuevos protagonistas de la vida espanola.

Los textos rara vez superaban las dos o tres paginas -apenas un 9,6% del total tenian mas de tres paginas de extension- En terminos generales, los periodistas trataban de sintetizar la forma de ser de un personaje mediante un repaso rapido por su trayectoria vital o profesional, apostando por textos breves y concisos: "Pues soy vallisoletano de nacimiento, madrileno de corazon y barcelones como boxeador. Una mezcla un poco rara, pero 'feten'. Naci en Valladolid, de donde mis padres se trasladaron a Madrid a los pocos meses. Aqui resido, con la ausencia unica desde que me decidi a convertirme en boxeador de 'verdad'" [Cronica, 20 de diciembre de 1931]).

Son en su mayoria textos mas interpretativos que buscan la pincelada significativa que revele la personalidad del retratado: "Mi diversion favorita, cuando nino, y aun sigue siendola, es la calle. Andar por ella recogiendo el aliento popular es lo que ahora, consciente, y de pequeno, inconscientemente, me ha atraido con mas fuerza" (Estampa, 5 de marzo de 1932).

La excepcion a esta brevedad son los 31 textos seriados que se publicaron en ese periodo. Aunque apenas representan un 2,7% del total de 1.145, entre ellos se encuentran obras cumbres del retrato periodistico como El maestro Juan Martinez que estaba alli y Juan Belmonte, matador de toros, ambas de Manuel Chaves Nogales y publicadas originalmente en Estampa.

3.2. Firma y uso de la fotografia

Ademas de Chaves Nogales, colaboraron con estas publicaciones reputados periodistas como Rafael Martinez Gandia -quien escribio 64 textos periodisticos de contenido biografico- o el ganador del premio Mariano de Cavia, Pedro Massa, que publico 35 textos biograficos. Tambien escritores como Paulino Masip (11 articulos), Cesar Gonzalez-Ruano o Edgar Neville (los dos con un articulo biografico) y pioneras en la defensa de los derechos de la mujer, como Josefina Carabias (45 aportaciones entre Estampa y Cronica). De los 1.145 textos detectados, solo 87 aparecieron sin firmar. A tenor de estos datos, se puede asegurar que la firma comienza a ser tenida en cuenta para anadir valor a la pieza periodistica, por un lado como rasgo de identidad del texto y por otro como sintoma de la progresiva especializacion de los periodistas.

Otro factor destacado en los textos de generos retratisticos de estas publicaciones es el uso de la fotografia. El nacimiento de las revistas graficas, apoyadas en las tecnicas del huecograbado, supuso una apuesta por la imagen. Se trataba de revistas para ver y leer (Vera Casas, 2005), por lo que el elemento grafico era tan importante como el escrito. Los avances tecnicos posibilitaron que el retrato se convirtiera en una muestra de lo que estaba sucediendo: las imagenes confirmaban la veracidad del hecho. Como apunta Insenser (2000: 12), "con el tiempo, la fotografia se integrara como una especialidad periodistica y se llegara al punto de no poder concebir un diario o revista sin imagen fotografica que 'verifique' la noticia escrita". Por este motivo, las imagenes apoyaron el contenido biografico, pero tambien se convirtieron en parte esencial del contenido, como elemento informativo.

De hecho, tan solo 1 de los 1.145 textos de generos retratisticos publicado no llevaba imagenes que acompanasen y complementasen la informacion. En concreto, el articulo titulado "Una pequena gran artista. Josefina Sanz, la unica violoncelista espanola de diez anos, que muy pronto sera duena de la gloria y de la fortuna." (Cronica, 18 de diciembre de 1932), escrito por Juan del Sarto. La mayoria, en cambio, estaba acompanado de al menos una foto (como ocurria en 159 piezas), y lo mas habitual era que apareciesen tres fotografias (en 245 ocasiones). Lo cierto es que si sumamos los textos que usan entre una y cinco imagenes obtenemos 911 articulos, mas de tres cuartos del total.

La cifra no debe sorprender pues, segun Vera Casas (2005: 310), entre 1928 y 1931 un 40% de las fotografias de la revista Estampa se centraban en personajes, y ese porcentaje aumento hasta el 72% en 1936. En cuanto al tipo de protagonistas, los famosos significaban el 56,84% de ese tipo de fotografias, un 13,08% se atribuian a modelos, los personajes curiosos protagonizaron el 16,85% y la gente de la calle el 13,27%. En 1931, en cambio, los personajes anonimos suponen el 24,11% del total y las de famosos bajan al 31,25%, mientras que los retratos de personajes curiosos se mantienen invariables durante los anos de publicacion de la revista. No cabe ninguna duda, en este aspecto, de la relevancia de la imagen como parte esencial de la informacion: se queria poner cara al personaje, acercarlo al lector y darlo a conocer. Como expuso Susan Sontag:
Las fotografias no se limitan a redefinir los componentes de la
experiencia ordinaria (personas, cosas, acontecimientos, todo lo que
percibimos -si bien de otra manera, a menudo sin atencion- con la
vision natural) y anadir vastas cantidades de material que nunca vemos
en absoluto. Se redefine la realidad como tal: como articulo de
exposicion, como dato estudiable, como blanco de nuestra vigilancia.
La exploracion y duplicacion fotografica del mundo fragmenta
continuidades y acumula las piezas en un legajo interminable,
ofreciendo por tanto posibilidades de control que eran inimaginables
con el anterior sistema de registro de la informacion: la escritura.
(Sontag, 1981: 166167)


La fotografia no era un mero acompanamiento, sino que lograba trascender el texto y ofrecer nueva informacion e incluso en ocasiones se convertia en protagonista del relato. Estampa y Cronica usaban fotografias de todo tipo: desde retratos hasta paisajes generales relacionados con la vida de los personajes, pasando por escenas recreando el ambiente familiar o laboral: misses posando tras ser coronadas, futbolistas en el terreno de juego durante un partido, politicos en el parlamento, etc. Sirva como ejemplo de la variedad de imagenes utilizadas el texto "Rafael 'El Gallo', el famoso torero de las 'espantas' y de las faenas sublimes" (Estampa, 10 de marzo de 1934), donde la informacion del periodista se acompana por hasta 24 fotos del matador.

Sanchez Vigil afirma que la caracteristica fundamental de Estampa fue "la prioridad a la fotografia, con una media de un centenar de imagenes por ejemplar (2008:182). Cronica que habia nacido en 1929 para competir con Estampa tambien se imprimia en hueco y dedicaba paginas a las fotos. Los reporteros graficos de esa epoca en Estampa fueron Contreras, Vilaseca, Zaco, Zapata, Mena, Cervera, Luque, Vidal, Alvaro, Badosa y habia uno dedicado a retratos: Calvache. Cronica tambien cuido la fotografia con una plantilla de 30 reporteros graficos, a quienes en el numero 33 (29 de junio de 1930), dedico un articulo a los reporteros graficos (Sanchez Vigil, 2008:183). Solo se recurria a agencias para ilustrar los temas internacionales. Estampa sobre todo utilizaba fotografias de la agencia Kruger, aunque tambien publicaron imagenes de otras agencias, como la rusa Russ-Phot para ilustrar El maestro Juan Martinez que estaba alli (Vera Casas, 2005: 315). Ademas, se han detectado imagenes de la agencia Meurisse, cuando se usaban fotografias sobre cuestiones acaecidas en Francia. Cronica, por su parte, firmaba sus fotos de agencia con el generico "Agencia grafica".

3.3. Actualidad, tipos de personajes y entrada de lo privado

Los articulos solian centrarse en personajes vivos: 973 de los 1.145 textos eran sobre personas que vivian en el momento de publicacion de los textos. Es decir, ya no solo interesan los ejemplos del pasado, sino que se buscan las vidas de los contemporaneos y se muestra como son y como piensan a traves de la historia de sus vidas. Asimismo, el hecho de que los periodistas pudiesen hablar de primera mano con los personajes aportaba valor a la informacion y nuevas posibilidades narrativas, como se vera mas adelante. La actualidad manda: si en el siglo XIX las revistas ilustradas preferian personajes historicos por su valor didactico y evitaban publicar las vidas de personajes vivos para evitar favoritismos (Gomez Baceiredo, 2011), las revistas graficas del siglo XX superan esos miedos y, de hecho, no tienen ningun problema en mostrar sus preferencias por ciertos personajes. Asi, la pretension de objetividad de las revistas parecia no estar renida con la promocion de ciertas personas relacionadas con cuestiones que podriamos considerar de linea editorial: la defensa de la estabilidad politica, el apoyo a las reformas sociales, etc.

Ya en este periodo se buscaba dotar a los textos de un enganche que conectase la historia con los lectores, que acercase la informacion al presente y a las motivaciones del publico. De hecho, mas de la mitad de estos textos tienen algun componente de actualidad (necrologicas, articulos de actualidad amplia, reportajes sobre las vidas de los nuevos dirigentes republicanos, efemerides sobre personajes historicos, entrevistas a estrellas del cine sobre su pasado, etc.).

Este rasgo hace que la presencia de la tematica biografica no sea casualidad, sino una cuestion relacionada con el interes informativo de los textos: se sigue mirando al pasado, pero los temas de actualidad comienzan a imponerse y ya son la mayoria. Es el periodista el que con su mirada, con su olfato periodistico, pone la atencion en temas que puedan interesar a sus lectores por su actualidad inmediata o, si se trata de temas alejados de la actualidad, por su conexion con los lectores de la epoca. De hecho hasta 172 textos trataban de personajes fallecidos que, sin ser obituarios, recogen efemerides o ejemplos interesantes para la sociedad del momento.

Los textos de generos retratisticos publicados en Estampa y Cronica hacen referencia a personajes de todo tipo: hombres y mujeres, famosos y desconocidos. De entre todos los retratados, hasta 635 de los 1.145 eran famosos en la epoca. Los demas, 510, eran desconocidos, lo que establece una relacion casi de igualdad: no importa solo quien sea el personaje o su fama sino su historia personal. Los textos no recogian solo historias de heroes perfectos, sino personajes con luces y sombras, con sus dudas y fallos. Se intentaba comprender el porque de las cosas, las razones de las acciones, de lo que sucedia en el dia a dia, y esas acciones podian estar protagonizadas por personajes famosos o ciudadanos anonimos. Desde este punto de vista, se puede hablar de una democratizacion y actualizacion de lo biografico: cualquier ser humano puede tener una historia que vale la pena ser contada y los heroes o personajes ejemplares ya no habitan solo en el pasado. Asi se encuentran las vidas de Regina Garcia, una profesora de caligrafia... que no tenia brazos (Estampa, 15 de abril de 1933) o la de Juanito Pardo, "El jotero que fue prisionero de Pancho Villa y confidente de Rodolfo Valentino" (Estampa, 30 de marzo de 1935).

Por otro lado, ya no solo se recoge lo positivo o edificante de los personajes, sino que se intentan mostrar todas las facetas de las personas, sean buenas o malas. Asi, un escritor de sainetes, como Carlos Arniches, reconocia su fracaso escolar al recordar su infancia: "Y aun tiene el gran comediografo, el gran maestro de nuestro teatro actual, un gesto amargo para el recuerdo" (Estampa, 20 de febrero de 1932). El reportaje sobre la vida del adinerado hombre de negocios y vendedor de armas Basil Zaharoff no eludia sus "profesiones turbias y lios con la Justicia" (Cronica, 30 de enero de 1935). O, entre otros muchos, la vida de una vedette no escondia la frustracion de tener que dedicarse a un oficio al que no aspiraba: "!Intimo martirio desolador el de estas criaturas que, sabiendose dotadas para el noble empeno de 'decir' comedias, tienen que limitarse a la deslumbradora exhibicion de su anatomia como unico y supremo recurso artistico!" (Cronica, 21 de junio de 1936). Del mismo modo, el exito y las piernas de Marlene Dietrich encerraban un pasado complicado, "porque son unas piernas que hablan sin palabras; unas piernas -solo una piernas-, que en la alta hora de la noche, bajo la lluvia, expresan desde una esquina obscura toda una esperanza desecha, toda una juventud perdida, toda una vida" (Cronica, 26 de junio de 1932). El periodista se siente capacitado para interpretar, para seleccionar rasgos significativos y las razones de algunos rasgos de caracter. Ya no se trataba a partir de una recopilacion de datos biograficos, donde el periodista apenas sobrepasaria el papel de documentalista, sino que es una voz capacitada para caracterizar.

El hecho de que el personaje fuese o no famoso, si afectaba al tipo de tema abordado. Asi, en el caso de los personajes desconocidos, casi el 50% de los textos relataban curiosidades. Ya se han mencionado algunos ejemplos, y la cantidad de historias "pintorescas" sobre personas desconocidas es inabarcable. Desde "El arte inquietante de un espanol que no es de Espana" (Estampa, 18 de abril de 1931), sobre un pintor callejero afincado en Londres que decia ser espanol sin serlo, hasta una vagabunda quijotesca como la de la semblanza titulada "Una pobre del barrio Salamanca reparte sus limosnas entre otros pobres" (Estampa, 26 de marzo de 1932), pasando por "Vidas humildes: El hombre que sirve el periodico al presidente de la Republica" (Estampa, 30 de junio de 1934).

Podria llamar la atencion que el tema del corazon fuese tratado para hablar de personajes desconocidos. La razon, sin embargo, es sencilla: todas las misses de nuevo cuno aparecian en estas revistas con un reportaje y/o entrevista biografica que solia versar sobre sus anhelos amorosos y vitales. En esos textos, Miss Asturias 1934 confesaba que queria un novio de vida reposada y diurna ("'Miss Asturias' aspira a que su marido no salga por las noches" [Estampa, 5 de mayo de 1934]), se podia descubrir que Miss Mecanografas 1936 era muy timida ("'Miss Mecanografa 1936', de Barcelona, escribe mas de cincuenta palabras por minuto, pero no dice ni una" [Cronica, 19 de enero de 1936]), o el lector podia hacerse cargo de la fugacidad del titulo de miss ("Los efimeros reinados de la belleza. Emelina Carreno, la bellisima 'Miss Espana 1931', no ha querido abandonar a Espana para dedicarse al cinematografo... Y actualmente es modista." [Cronica, 31 de julio de 1932]).

Los textos centrados en las conquistas, rupturas e idilios amorosos -169 en total- son los mas numerosos entre los personajes populares. Es en este momento cuando, ademas, los artistas deciden comenzar a descalificarse sin ningun pudor a traves de la prensa. Por eso no extrana leer cosas como estos improperios que dedica Ina Calire a su exmarido John Gilbert: "En su tocador hay mas perfumes y espejos que en el mio. No sabe besar, no sabe abrazar. En cuanto se mete en la cama se queda dormido..., !y ronca!" (Estampa, 1 de agosto de 1931).

El segundo y tercer grupo mas numeroso es el de aquellos que tratan sobre vidas relacionadas con la cultura (120 textos) y con la politica (86). Las razones de esa abundante presencia podrian encontrarse, si hablamos de las historias relacionadas con la cultura, en la brillante epoca intelectual que atravesaba Espana. En cuanto a las historias sobre politicos famosos, y mas alla de la ya mencionadas sobre figuras de la Republica naciente, tambien se buscaba el ejemplo de otros politicos del pasado que podian servir de referencia, caso por ejemplo de Castelar ("Como vivio Castelar sus ultimos dias, y como murio, frente al mar latino, entre flores, naranjos y palmeras" [Cronica, 11 de noviembre de 1932]).

Otro factor interesante es el del recorrido vital incluido en los textos detectados. La biografia, desde sus origenes, ha tenido una perspectiva doble, cronologica y caracterologica. En palabras de Strozzi (1995: 175), "aquello que aparece en la cronologia, pero tambien el que, por apuntar a la existencia, refiere un sujeto individual". En cualquier caso, a su juicio, "es la vertiente de la existencia y no la cronologica la que aparece consubstanciada a la biografia" (176). Y es justo esta vertiente, entre otras cosas por el formato de las revistas y las limitaciones de papel, la que domina en las revistas graficas de la II Republica.

Asi, los textos solian centrarse en un momento determinado de la vida de los personajes, en una accion pintoresca concreta o en un momento historico especifico que dotaba de sentido una vida determinada. Por ejemplo, "La historia de la sirvienta pintora de vanguardia" (Estampa, 18 de abril de 1931), de Jose D. Benavides, resena la doble vocacion de una senora de la limpieza o "La sorpresa de una gentil obrera, que, sin haberse propuesto optar al titulo, se encuentra proclamada reina de las modistillas barcelonesas." (Cronica, 24 de diciembre de 1933), de Ana Maria Martinez-Sagi, da cuenta del giro vital que supuso para una obrera convertirse en miss. En otras palabras, se apuntan momentos cumbres en la vida de los personajes, momentos de madurez o lucidez en los que descubren su vocacion o sufren un cambio en su estilo de vida. El contenido biografico de estos textos periodisticos se centra sobre todo en aspectos concretos de la vida de los personajes que ayudan a conocer su caracter.

En cualquier caso, algunos de esos textos periodisticos si que son cronologicos en el sentido de que recorrian toda la vida de los personajes desde su nacimiento hasta su muerte o, en su defecto, hasta el momento de la publicacion del texto. En concreto, 161 de ellos, lo que supone un 14,1% del total. Algunas se incluian en el habitual formato de dos o tres paginas de revista, mientras que otras eran seriadas, con lo que podian detenerse con mas detalle en los episodios centrales de la vida del protagonista.

Otra cuestion importante es el tratamiento de la privacidad en los textos. Se ha distinguido entre la vida intima del personaje y su vida profesional. En total son 321 de los 1.145 textos (un 28% del total) los que abordan la vida de los personajes en su totalidad, incluyendo su vida publica y privada. No es de extranar este renovado interes por la vida privada de las personas, pues durante el siglo XX tiene lugar "una mistificacion de la personalidad a traves del ideal del 'conocimiento de si mismo'. En la llamada sociedad intima la indagacion de la subjetividad se lleva a cabo prescindiendo de todo referente exterior; el conocimiento propio se realiza por medio de un 'viaje hacia dentro' que prioriza la reflexion sobre uno mismo a la accion" (Bejar, 1988: 191). Es en este momento cuando se comienza a dar importancia a los procesos interiores, a la psique de las personas, se habla de sus sentimientos, de sus pasiones y no solo de sus actos publicos.

Asi, la vida privada ya no es un tema tabu y despierta el interes de los lectores hasta el punto de que 584 textos detectados se centran en la parte mas intima de la persona sin hablar de su vida profesional, incluso, hasta cierto punto, con un toque morboso, como en el texto "?Cual es su vicio favorito?", en el que Valle-Inclan confesaba su dependencia del cafe; Baroja, mas que vicio, aseguraba tener la mania del "callejeo" por la ciudad; Azorin, tras criticar el significado negativo de la palabra vicio, explicaba que no podria vivir sin comprar libros; Unamuno no reconocia ninguno y Luis Bello confirmaba uno muy peculiar, su medio de vida: el periodismo (Estampa, 13 de mayo de 1933). El caracter verdadero de las personas aparece en sus pasiones intelectuales, en su temperamento y en su manera de relacionarse.

3.4. Fuentes, voz

La elaboracion de la informacion de los textos de generos retratisticos de la epoca esta relacionada con las fuentes a las que consultaban los periodistas para elaborar la informacion y con los aspectos formales del relato: en que persona se escribian, como se titulaban o que lenguaje usaban. La fuente del relato podria ser el propio personaje biografiado -algo no siempre posible, pues en ocasiones los protagonistas habian fallecido ya-, una tercera persona que hablaba sobre un personaje porque le conocia o habia sido testigo de algun acontecimiento de la vida del protagonista del texto o, por ultimo, aquellos textos en los que no se citaba ninguna fuente y en las que el reportero habia sido el encargado de elaborar toda la informacion por su cuenta, acudiendo a fuentes documentales que podian o no estar explicitadas.

La fuente mas habitual era el propio protagonista de la informacion y asi ocurria en mas de la mitad de los casos (614 de 1.145). El contacto con el biografiado, la contemporaneidad es un rasgo que contribuye a realzar el interes de ciertos personajes por razon de su actualidad. En un buen numero de ocasiones, el periodista recurria a la entrevista y como tal salia publicado el texto. En otros textos, se acudia a la entrevista como forma de reporterismo y el periodista se valia de las declaraciones obtenidas como fuente principal que usaba a lo largo del relato para corroborar ciertos datos o para explicar determinados acciones o momentos de la vida del protagonista. Asimismo, el periodista elabora la informacion sin citar otras fuentes en la mayoria de las necrologicas y en 414 reportajes. En esas ocasiones, el lector presupone que el periodista ha sido testigo directo de lo que relata, o bien ha investigado la cuestion de manera autonoma como para poder elaborar la informacion.

Lo habitual es que los textos de generos retratisticos detectados estuviesen escritos en tercera persona. El autor relataba la vida del personaje desde fuera, tomando cierta distancia. Es decir, eran narradores heterodiegeticos, a la manera habitual de los textos periodisticos del momento. Los periodistas buscaban distanciarse de la informacion, aparecer como observadores externos buscando objetividad.

En algunos casos, eso si, los periodistas aparecian en la historia como personajes y se convertian en narradores homodiegeticos, sobre todo para explicar el porque del texto: "Ustedes perdonen, senores; pero no tengo mas remedio que presentarles hoy a la senorita Nelita Vazquez [...]. Les ruego que no sean demasiado severos conmigo. Yo no tengo la culpa de que se elijan tantas reinas y tantas misses" (Cronica, 28 de febrero de 1932). Este recurso de anunciar lo que se va a hacer en el texto, habitual en el siglo XIX, desaparecio poco a poco de los textos retratisticos y se convirtio en un recurso ocasional.

Tambien en contadas ocasiones (13), las revistas publicaban autobiografias, textos escritos por los propios protagonistas, y lo que es mas llamativo aun, falsas autobiografias, textos sobre terceras personas en las que los autores cedian la voz del relato al biografiado desapareciendo del texto. Si bien es cierto que solo 39 de los 1.145 textos periodisticos de contenido biografico publicados estan escritos en primera persona, se ha considerado un dato interesante por la originalidad y la innovacion que supusieron.

Como se ha mencionado antes, parece que, en este momento, los periodistas comenzaban a interpretar las intenciones de los personajes de manera mas clara y plasmaban sus conclusiones sobre lo protagonistas de manera explicita, incluso, si procedia, en el titular, como sucedia de manera habitual en los textos mas ligeros sobre misses y vedettes, pero tambien en cuestiones mas delicadas. Asi, si el tema era comprometido desde el punto de vista politico, los periodistas tambien optaban en algunas ocasiones por valorar a los personajes con contundencia. Un caso claro es el del cardenal Segura y Saez al que, tras ser expulsado de Espana por su actividad politica, se le juzgaba sin medias tintas: "Humillado, insensible al momento que vive, hombre de otra epoca [...] el cardenal Segura no es mas que un fantasma, que ya paso a la historia y que no quiere incorporarse al Romancero del ano de gracia y de Republica en que vivimos" (Cronica, 21 de junio de 1931). Lo mismo ocurria ya desde el titular en un texto sobre Lenin atribuido a su enemigo, Leon Trosky: "Lenin, ladron, falsificador y espia" (Estampa, 15 de octubre de 1932). El papel del periodista, pues, va mas alla de la narracion aseptica y, en ocasiones, se presentaba como una autoridad para lector por haber sido protagonista o testigo de la informacion que relataba.

Otras distinciones formales se obtienen a traves de la observacion del estilo de los textos. Por ejemplo, la incorporacion de terminos y expresiones de otros idiomas como "cine" o "cinema" (aunque en ocasiones usaban "cinematografo", en castellano), o "estrellas de cine" para referirse a los actores y actrices mas destacados del momento. Asi, mientras que Estampa optaba por entrecomillar estas palabras, Cronica las usaba sin ninguna distincion tipografica, asimilandolas como propias.

Si en el uso de neologismos y extranjerismos Cronica estaba mas adelantada que Estampa, en la titulacion de los textos Estampa usaba un estilo mas fresco, directo y asimilable a la actualidad. Los titulos de Estampa solian ser informativos o descriptivos: "De la carcel a la presidencia de la Republica" (Estampa, 18 de abril de 1931), sobre el politico Niceto Alcala Zamora, "La primera diplomatica cubana" (Estampa, 21 de abril de 1934), o "'Chiquilin' se va a casa. Dinero y amor en la vida de Jackie Coogan" (Estampa, 3 de noviembre de 1935), sobre un joven actor estadounidense. Los titulares de Cronica, en cambio, y desde una optica actual, son demasiado largos e incluyen la interpretacion del periodista incorporada en el titulo, pues contienen la idea principal del retrato. Asi, por ejemplo, textos titulados "Las novelas de la vida. Una bailarina de Bagdad, que perdio el jaique, estudio en Dar-Salem y en la Sorbona, vivio la bohemia de Montmartre, y ahora, en Madrid, como no hay mezquitas, reza a la Virgen" (Cronica, 11 de noviembre de 1932), "El insigne ingeniero don Juan de la Cierva nos refiere la historia de su autogiro y nos habla del presente y del futuro del mismo." (Cronica, 10 de diciembre de 1933) o "Don Jose Benlliure, el ilustre pintor valenciano a quien se acaba de rendir un merecido homenaje en su ciudad natal, sigue trabajando, a los ochenta anos, con el mismo entusiasmo de los anos mozos." (Cronica, 13 de octubre de 1935), serian inconcebibles hoy en dia por su extension y excesivo detalle. Titulaban algunos de estos textos destripando lo noticioso mediante la explicitacion de la idea principal del relato, tal vez para destacar que se querian fijar en los actos de los protagonistas y no solo en el personaje como tal o quiza por cierto amarillismo. En este sentido, aludian a un momento determinado de la vida de una persona, bien porque representaba un experiencia cumbre en su vida (un logro laboral o afectivo, por ejemplo), bien porque ayudaba a explicar el porque de una determinada personalidad. En cualquier caso, los titulos ayudaban a entender el objetivo de los textos: mostrar de manera comprensible para el lector quienes eran sus protagonistas.

El tono ligero, agil y en ocasiones critico y humoristico ya descrito a lo largo de este analisis al hablar de las misses, se extendia a otras tematicas, como el cine: "Shirley Temple es hoy la nina prodigio de los Estados Unidos de America y, lo que es peor, de esa cifra y suma del desequilibrio, de la desproporcion y del mal gusto americanos que es Hollywood" (Cronica, 5 de enero de 1936). Y en directa relacion con ese tono popular esta tambien el uso de un lenguaje directo y las apelaciones al lector: "Despues de todo lo que llevo dicho, imagino que los lectores me creeran si les digo que las bellezas de este ano estan infinitamente mejor que las de los anteriores" (Cronica, 27 de mayo 1934).

4. Discusion y conclusiones

Podriamos decir, a la luz de este analisis de contenido de las revistas graficas Estampa y Cronica, que la tipologia general de los textos de generos retratisticos aparecidos en ellas era el de un texto de una o dos paginas, acompanado de fotografias que aportaban informacion sobre el personaje, que trataba sobre cuestiones de actualidad correspondientes a momentos determinados de la vida de un personajes vivo, y en el que se recurria a la vida privada del protagonista (infancia, familia, aficiones) para explicar sus motivaciones y mostrar quien era en realidad el personaje retratado, para caracterizarlo.

Estos textos son ya periodisticos de pleno derecho (no son historicos o literarios, o no solo), se escribian mayoritariamente en forma de reportaje o entrevista y versaban sobre curiosidades, personajes populares o, en menor medida, cultura, politica e historia. Los rasgos que destacan de su naturaleza periodistica podrian resumirse en:

1. La actualidad y busqueda de la caracterizacion. El protagonismo de ciertos personajes de actualidad que se venia vislumbrando desde el siglo XIX se afianzo en este periodo. A esa actualidad se sumaron otras cuestiones como la preocupacion por la vida privada de los personajes (su infancia, sus amores, como le ven quienes les rodean...), el interes por los personajes mas alla de su rango social o fama, y el posicionamiento interpretativo del periodista hacia el personaje, sea de modo explicito o implicito. Desde este punto de vista, los textos de generos retratisticos van en la linea de lo que el Grana (1930: 96) reclamaba en ellos, un "sentido narrativo" o, lo que es lo mismo, "cierta habilidad para imaginar 'series causales' de acontecimientos; en retrotraer un suceso o evento a su causa anterior y antever sus efectos logicos". Es decir, el contenido biografico en los textos publicados en las revistas graficas de la epoca venia a continuar su evolucion hacia un estilo periodistico que no renunciaba a las tecnicas de caracterizacion literaria.

2. Funcion informativa y explicativa. Los generos retratisticos se ponen al servicio del periodismo para tratar de hacer entender la situacion social y politica que se vive en ese momento. Desde este punto de vista, uno de los factores que puede explicar su aumento fue el cambio de regimen. Con la llegada de la II Republica, el pueblo necesitaba conocer a sus nuevos mandatarios y la prensa se encargaba de contar sus trayectorias y legitimarlos como dirigentes a traves de sus biografias con una funcion didactica desde un punto de vista sociopolitico. Los perfiles de los Azana, Lerroux, la Pasionaria y tantos otros desfilaron por las paginas de las revistas ensalzando su contribucion al nuevo sistema politico, explicando sus posturas politicas y resaltando tambien sus facetas personales, como hombres corrientes que trabajaban por el bien del pueblo.

3. Entretenimiento y rentabilidad economica. Durante la II Republica la prensa es ya un negocio afianzado, cuya supervivencia se basa en el numero de lectores. y los genero retratisticos empiezan a verse como una pieza importante en este tipo de periodismo. La aparicion de un tipo de lector que proviene de las clases populares provoco que los diarios elaborasen contenidos mas ligeros, pues los periodistas entendieron que ese tipo de lector no tenia las mismas inquietudes que el lector culto o de las elites dirigentes. Asi, se empezaron a publicar textos de generos retratisticos por razon de la curiosidad que podia despertar el personaje y las historias sobre la vida privada de las personas conocidas y sobre las andanzas de personajes pintorescos fueron muy bien recibidas. El objetivo estaba claro: interesar al publico y vender el mayor numero posible de ejemplares.

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Revistas Estampa y Cronica, desde el 1 de abril de 1931 hasta el 31 de julio de 1936

Alvaro Perez Alvarez es el coordinador del area de periodismo de la Universidad de Montevideo (Uruguay). Doctor en Comunicacion y licenciado en Filosofia y Periodismo por la Universidad de Navarra, su investigacion se centra en el ambito del periodismo narrativo y en el periodista Manuel Chaves Nogales.

Beatriz Gomez Baceiredo (Vitoria-Gasteiz, 1977) es licenciada en Periodismo y doctora en Comunicacion por la Facultad de Comunicacion de la Universidad de Navarra. En esta Facultad imparte las asignaturas Comunicacion Oral y Escrita I y II, asi como varias sesiones sobre periodismo narrativo en Trabajo fin de grado y Storytelling en el Master en Comunicacion Politica y Corporativa. Su investigacion se centra en el periodismo narrativo, la biografia periodistica y la docencia e innovacion docente en la escritura periodistica.

Antonio Martinez Illan es profesor contratado doctor de las asignaturas Literatura y Fundamentos de Narracion en la Facultad de Comunicacion de la Universidad de Navarra. Su investigacion se centra en la poesia y el cuento del Siglo XX y en su relacion con el cine. Ha publicado articulos sobre Joseph Brodsky, Anton Chejov, Robert Frost, Ignacio Aldecoa o Jose Jimenez Lozano y sobre las adaptaciones en el cine ruso de Gogol y de Don Quijote.

Alvaro Perez Alvarez (1); Beatriz Gomez Baceiredo (2); Antonio Martinez Illan (3)

(1) Universidad de Montevideo

E-mail: maperez1@um.edu.uy

(2) Universidad de Navarra

E-mail: bgomezb@unav.es

(3) Universidad de Navarra

E-mail: amartinez@unav.es

Recibido: 23 de agosto de 2016 / Aceptado: 13 de marzo de 2017

http://dx.doi.org/10.5209/ESMP.58049
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Title Annotation:INVESTIGACIONES Y DOCUMENTOS
Author:Alvarez, Alvaro Perez; Baceiredo, Beatriz Gomez; Illan, Antonio Martinez
Publication:Estudios sobre el Mensaje Periodistico
Date:Jul 1, 2017
Words:8868
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