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Lopez Hidalgo, Antonio (coord.) (2018): Periodismo narrativo en America Latina.

Lopez Hidalgo, Antonio (coord.) (2018): Periodismo narrativo en America Latina. Salamanca, Comunicacion Social ediciones y publicaciones. 278 paginas.

A partir de 1962, mientras en Espana Luis Martin Santos publicaba Tiempo de silencio, que aporta a una trama argumental cruda y eminentemente realista una renovacion formal y experimental, asistimos en America Latina a un movimiento literario de amplio espectro en el que participan escritores de distintos paises, sin vinculacion generacional, con el objetivo comun de impulsar la renovacion formal de la novela.

Con la etiqueta comercial del "boom de la literatura hispanoamericana", y al calor de titulos tan representativos como Cien anos de soledad (1967), de Garcia Marquez, asi como de las novelas inaugurales del movimiento (Rayuela, de Julio Cortazar, 1963; La ciudad y los perros, de Vargas Llosa, 1963; y Tres tristes Tigres, de Cabrera Infante, 1965), promueve, entre otros recursos, la superposicion de puntos de vista, la actividad semantica del lector, la ruptura espacio temporal de la narracion, la riqueza lexica y la transgresion de la frontera entre lo fantastico y lo cotidiano.

Los periodistas que hoy promueven el periodismo narrativo en America Latina han bebido de la obra de Garcia Marquez, Julio Cortazar, Adolfo Bioy Casares, Jorge Luis Borges, Mario Vargas Llosa, Carlos Fuentes, Juan Rulfo, Agustin Yanez, Alejo Carpentier y Juan Carlos Onetti, entre otros, y han asimilado las tecnicas propias de la renovacion literaria para aplicarlas a textos periodisticos que rompen la frontera de generos, como la cronica, el ensayo o el perfil.

Como advierte Lopez Hidalgo, las nuevas narrativas periodisticas son plurigeneros que defienden un periodismo nuevo y renovador, en el que se apuesta por la subjetividad, precedida, eso si, de un riguroso proceso de investigacion que permite al periodista adentrarse y comprometerse con los acontecimientos desde un proceso empatico de inmersion. Esta perspectiva brinda al periodista la posibilidad de vivir las historias y recrearlas desde su propia experiencia, pero tambien de expresar sus propios sentimientos, como actor o testigo, y los de los demas, como complice.

Coordinada por Antonio Lopez Hidalgo, la obra Periodismo narrativo en America Latina se propone identificar los rasgos estilisticos y formales de este incipiente movimiento periodistico innovador, con el objetivo de apuntalar las senas de identidad de un genero al que sus integrantes estan elevando a sus cotas mas altas: la cronica narrativa. Pero los expertos y academicos cuestionan, en primer lugar, que realmente se trate de algo incipiente. De hecho, son muchos los autores que apuestan por situar este movimiento en un contexto historico y cultural mucho mas amplio. Asi, Antonio Lopez Hidalgo, de la Universidad de Sevilla (Espana), retrotrae los antecedentes al periodismo de inmersion y el periodismo encubierto de principios del siglo XX, con los muckrakers y el stunt journalism, vinculados desde el punto de vista de la investigacion a la participacion y la experimentacion. Lopez Hidalgo deja claro que el periodismo de inmersion y el periodismo encubierto multiplican hoy sus recursos y encuentran "otros viveros en donde, como son el periodismo gonzo, el periodismo border o el periodismo cash, con el paradigma de la cronica de inmersion como estandarte, pues es el genero que mejor se adapta a la inmersion, a la confesion, a la subjetividad etica y estetica, a la renovacion formal".

Patricia Poblete Alday, de la Universidad Academia de Humanismo Cristiano [UAHC] de Chile, se plantea por que precisamente en los ultimos anos los autores encuentran en la cronica un cauce para devolverle al periodismo la calidad que se merece y encuentra cuatro fenomenos que estan contribuyendo a este auge: la creacion de organismos e instituciones destinados a promover el ejercicio confluente del periodismo y la literatura; el aumento de publicaciones especializadas; la circulacion de documentos que funcionan como manifiestos y textos fundacionales; y la instauracion de premios, que operan como instancias consagratorias. En el capitulo "Periodistas/literatos: autoria, mercado y campo cultural" reclama el papel innovador que desempena la cronica narrativa periodistica, que combina los criterios informativos con una logica compositiva innegablemente literaria y sostiene que es "la mas reciente arremetida del periodismo" por equipar el estatus del cronista-periodista al del literato. En esta linea, Steven Bermudez Antunez, de la Universidad del Zulia - Maracaibo (Venezuela), sostiene que la cronica narrativa recurre a argumentos emocionales que se suman al prestamo de recursos expresivos de la literatura, a partir de un proceso empatico que compromete al lector. Ademas, subraya que en el mundo narrativo es necesario alternar pasajes con una fuerte carga emotiva con segmentos textuales eminentemente apegados al mundo empirico.

Precisamente sobre las posibilidades de combinar lo empirico con lo real debate Javier Dario Restrepo, de la Universidad de Los Andes (Colombia). Desde Colombia, donde la impronta del realismo magico de Garcia Marquez armonizo la confrontacion entre el reportero y el escritor, Restrepo advierte de la minuciosidad y exactitud investigadora de este autor a la hora de escribir Noticia de un secuestro. Para Restrepo, la fantasia puede estar noblemente al servicio de la realidad para mostrar las dimensiones ocultas del acontecimiento, para subrayarla sin alterarla, mientras que desconfia del periodista realista, que considera erroneamente que su conocimiento abarca toda la realidad existente.

Esta combinacion de elementos, en la que parecen coincidir muchos autores, no cierra el debate acerca de los elementos comunes y definitorios de la cronica narrativa. Hacia falta un manual que indagara no solo en los aspectos formales, sino tambien en las inquietudes que llevan a estos autores a inclinarse por un periodismo eminentemente narrativo. Dolors Palau, de la Universidad de Valencia, es contundente al respecto y en el capitulo de cierre, sugiere la necesidad de ampliar los limites conceptuales de la cronica para abarcar textos muy distintos entre si. Ademas de la renovacion formal, esta autora encuentra un elemento comun en la fase de investigacion, pues la cronica es un trabajo periodistico que exige profundidad.

Por su parte, Marcela Aguilar Guzman, de la Universidad Finis Terrae, de Chile, explica en el capitulo "Geografias de la cronica latinoamericana" que en la cronica latinoamericana actual conviven diversas generaciones con enfasis tematicos y estilisticos muy diversos, con melodias personales. E insiste en que pese a todo, comparten ciertos acordes, como el determinismo geografico, el afan por abarcar las distintas dimensiones de la verdad.

Jose Eduardo Serrato Cordova, del Centro de Estudios Literarios del Instituto de Investigaciones Filologicas de la Universidad Nacional Autonoma de Mexico, destaca el interes comun por la necropolitica, el estado de barbarie que prima en America Latina, con un poder que administra la violencia para controlar a la sociedad por medio del miedo, el narcotrafico, la violencia sexual contra la mujer, la migracion y la trata de personas, que han forjado la creacion de cronistas del desastre, de la tragedia y la desgracia, unidos por el reto que supone la defensa de los derechos humanos.

Amber Workman, de la Arizona State University, analiza en "'Expats in the city'; mas alla de la mirada turistica en la cronica urbana transnacional de cronistas latino-estadounidenses" las cronicas de dos escritores latinos de origen americano, en las que aprecia elementos comunes, como una investigacion contundente y una mirada que evita la mirada turistica, pues sus trabajos son producto de una mirada transnacional. Pero en el movimiento participan numerosos autores que geneticamente no albergan esta identidad latino-estadounidense. Como ocurrio con el boom de la literatura hispanoamericana, en el periodismo narrativo latinoamericano participan periodistas procedentes de distintos paises de Latinoamerica sin una aparente vinculacion generacional: Martin Caparros, Juan Villoro, Alma Guilermoprieto, Sergio Gonzalez. Leila Guerriero, Gabriela Weiner, Lydia Cacho, Carlos Velazquez...

Esta plurinacionalidad ha llevado a la idoneidad de plantear un libro grupal, en el que participan nueve profesores investigadores de siete paises (Estados Unidos, Mexico, Venezuela, Chile, Brasil, Colombia y Espana), que ofrecen una perspectiva personal de los elementos comunes de la nueva cronica narrativa y aportan su vision geografica de un fenomeno que trasciende fronteras y que, normalmente al margen de los diarios, representan un nuevo golpe a la retorica de la objetividad.

No es una tarea facil, y sin renunciar a la complejidad, Periodismo narrativo en America Latina nos da una vision bastante clara de las claves que permiten advertir el auge de esta apuesta por la calidad, que pretende alejarse del modelo periodistico predominante, centrado en la noticia y en los elementos factuales, y que a diferencia de este, establece relaciones entre causas y consecuencias y busca las conexiones entre los elementos visibles y los intangibles y simbolicos, como explica Pereira Lima, de la Universidad de Sao Paulo, con un estilo esteticamente sofisticado.

Angeles Fernandez Barrero (1)

(1) Universidad de Sevilla (Espana) E-mail: mfernandez10@us.es

http://dx.doi.org/10.5209/ESMP.62255
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Author:Barrero, Angeles Fernandez
Publication:Estudios sobre el Mensaje Periodistico
Article Type:Resena de libro
Date:Jul 1, 2018
Words:1599
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