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Leonardo Romero Tobar. Goya en las literaturas.

Leonardo Romero Tobar. Goya en las literaturas. Madrid: Marcial Pons Historia, 2016

Las innumerables contradicciones de la vida y obra de Francisco de Goya (1746-1828) le han dado una vida pos-muerte que sorprende (o debe sorprender). Hombre de su siglo ilustrado, amante de la razon y del orden, pinta, no obstante, brujas, monstruos, deformidades, "desastres," "caprichos" y todo lo irracional del ser humano. Y uno tiene la idea que no solo pinta esas cosas sino que las vive, lasa bsorbe en su comportamiento y en su ser vital. Individuo torturado, Goya transforma sus propios demonios en arte visual, en grabados y en aguafuertes que mantienen hoy el mismo poder para fascinar, horrorizar o provocar que tuvieron en su dia.

Uno de los grandes expertos de la literatura decimononica, Leonardo Romero Tobar--cuyo magistral Panorama critico del Romanticismo espanol demostro una capacidad herculea para la sintesis y la escritura amena--nos obsequia ahora con un libro que es (entre otras cosas) "un analisis diacronico del 'tema' Goya, centrado en generos literarios tan caracteristicos como la poesia lirica, la narrativa y el teatro, ademas de anadir noticias sobre su apropiacion en las imagenes cinematograficas" (10-11). En eso, como reconoce el mismo Romero Tobar, el libro es una ampliacion del gran estudio de Nigel Glendinning sobre la recepcion critica del pintor aragones. Tan rica es la materia que, a pesar de las inevitables faltas y deficiencias, confirma "el hecho de que el genio de Fuendetodos construye uno de los mas productivos 'temas literarios' de raigambre hispanica" (10).

Romero Tobar divide el libro en siete capitulos, que merecen indicarse aqui: "La fabricacion del tema literario," "Poesia desde los contemporaneos de Goya hasta la Guerra Civil," "Poesia desde la segunda mitad del siglo XX," "El Goya novelado," "Goya en la narrativa posterior a las guerras de Espana y mundial," "Goya en escena. La pintura teatralizada," y "Goya en el septimo arte." Si esto no fuera suficiente para demostrar la riqueza de este estudio, el autor anade unos apartados titulados "Referencias bibliograficas," "Relacion de los textos literarios comentados," "Indice de ilustraciones," "Indice onomastico" (mas de 830 nombres) e "Indice de titulos de textos literarios y guiones de cine." Como se revela en este libro, hay un Goya--"tema literario muy productivo" (15)--para todas las epocas y para todos los gustos.

Con cuidadosos pasos Romero Tobar nos guia por la historia de la recepcion del pintor, por las obras de los escritores, pintores, periodistas e intelectuales que descubrieron en el gran artista maneras de interpretar su propia existencia (o por lo menos las preocupaciones de su tiempo). Goya llego a ser asociado con el Romanticismo cuando los filosofos y literatos vieron en su obra elementos de algunos de los grandes temas elaborados por E.T.A. Hoffmann (entre otros) como lo sublime y lo fantastico. ?Quien no contempla Aquelarre o Saturno, devorando a su hijo sin sentir una chispa de lo sublime? ?Quien no percibe lo fantastico en Asmodea? Es logico, por ende, que "los movimientos artisticos de la segunda mitad del siglo XIX--impresionismo, decadentismo, simbolismo--encontraran en Goya a uno de sus dioses mayores..." (35). Es mas: el traslado de sus restos en 1900 marco otro momento importante, tanto en la canonizacion del pintor como en la consagracion del "nacionalismo cultural" que se vivia en la Espana de fin de siglo (39). Como escribe Romero Tobar:
   En el campo de la critica de arte, los traslados del cadaver pueden
   tomarse como la frontera demarcadora entre la recepcion del Goya
   simbolo nacional que se habia construido durante el siglo XIX y las
   nuevas perspectivas que irian consolidando los investigadores que
   estaban documentando con rigor aquellas circunstancias biograficas
   que explicaban, con las matizaciones pertinentes, la ejecucion de
   muchos trabajos del maestro. (42).


Naturalmente, otra fecha clave es el centenario celebrado en 1928 para conmemorar la muerte del pintor. Despues de la Primera Guerra Mundial, las interpretaciones de su obra cambian, igual que cambiaran despues de la experiencia de la Guerra Civil ("espejo fecundo en el que se podian ver los hechos coetaneos" 47). Con la llegada de la web y otros modos electronicos de investigacion, ha proliferado el numero de textos en que aparece Goya como "tema, personaje, motivo o alusion" (51).

Despues de esta vision global de la presentacion o recepcion de Goya, Romero Tobar presenta, capitulo por capitulo, al pintor en sus multiples formas artisticas (lo dicho arriba: tema, personaje, motivo, alusion), demasiadas para ser enunciadas en esta resena. Antes de terminar su propio siglo, Goya aparece como figura literaria (marzo de 1799), en un poema titulado "Hermandad de la Pintura y Poesia," de Jose Mor de Fuentes. Interesan tambien las referencias a Goya en la poesia de Quintana, Moratin, Vargas Ponce, Arriaza o, mas tarde, Ros de Olano, Principe y Borao, para no hablar del interes manifestado por el en Francia (Gautier, Musset, Baudelaire).Los cuadros inspiran poesia de varia indole, desde la meditacion filosofica a la condenacion de abusos sociales y politicos.
   Los testimonios del dolorido decir provocado por la guerra de
   Espana se acrecientan en textos espanoles de la posguerra y en las
   revistas publicadas en el exilio que, ademas de presentar el
   testimonio de los sentimientos de muchos escritores, sirvieron para
   desplegar la vision de un Goya como la fuerza incontenible del
   impulso rehumanizador y de denuncia social que, desde el
   expresionismo germano y la combativa estetica de raices marxistas,
   perfilaba un punzante filon politico-social que habria de ser muy
   estimulante para los escritores de la mitad del siglo XX. (94-95)


El alcance global de Goya es notable. Desde Lawrence Ferlinghetti hasta Seamus Heaney, Anna Ajmatova, John Galsworthy y Ernest Hemingway, los cuadros y grabados de Goya han inspirado a los mas grandes poetas y novelistas del mundo. Romero se detiene en Galdos, cuyas novelas y episodios nacionales nos brindan una perspectiva animada e historica del genio del Fuendetodos.

Ficcion y realidad son los dos extremos en los que se articula el efecto del faire vraie en las novelas de tema goyesco [...], un efecto que permite vislumbrar como el ejemplo de documentos reales y su transposicion a los recursos expresivos de un genero literario como la novela hacen posible la construccion de un edificio literario en el que lo ficticio parece verdadero. (257).

Romero Tobar tambien nos lleva por los espacios geograficos de Goya --el Museo del Prado, Madrid, Zaragoza--referenciados en la obra artistica de un sinfin de escritores. Con sumo cuidado, elegante prosa y una capacidad de condensacion envidiable, comenta cada libro, cada escritor, cada director de cine, cada obra que llega a sus manos (y que ha buscado y encontrado despues de anos de concentrada investigacion).

Goya en el teatro y en el cine captan la atencion de Romero Tobar ("el esperpentismo lo ha inventado Goya," declara Max Estrella, en Luces de bohemia de Valle Inclan). Un ejemplo muy conocido, pero solo uno de muchos (porque los hay de Gaspar, Villaespesa, Cheriff, Alberti y otros), sera El sueno de la razon de Buero Vallejo. En el cine es--?como no?--Bunuel que se siente seducido por las imagenes de su compatriota. Bunuel escribio un guion original para Paramount Productions en 1937, obra que nunca, a pesar nuestro, se realizo en forma cinematografica. Pero Bunuel recibio un encargo diez anos antes (1927) para "filmar una pelicula de Goya" (Romero reproduce la carta en la pagina 322). De alli a Perojo, Delgado, Orduna, Saura, Bigas Luna y Josefina Molina (los dos ultimos dos no se mencionan; vease mi estudio, "La Ilustracion ilustrada. El XVIII en el cine espanol," de proxima publicacion).

Romero Tobar nos brinda un recorrido estupendo de Goya como tema e inspiracion literaria en la literatura y el cine espanol y mundial. El siglo XXI aportara mas. Goya no se olvida, no se puede olvidar. Seguira inspirando a las generaciones venideras de escritores e intelectuales.

David T. Gies

University of Virginia
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Author:Gies, David T.
Publication:Dieciocho: Hispanic Enlightenment
Article Type:Resena de libro
Date:Mar 22, 2017
Words:1449
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