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La viabilidad de CADAC.

En 1975, luego de dirigir el departamento de teatro del INBA y el de la UNAM, Hector Azar fundo el Centro de Arte Dramatico, A. C., CADAC, como una busqueda independiente y libre a partir de dos senales: el teatro al servicio de la persona y la persona ai servicio del teatro. El establecimiento de todo centro escolar constituye siempre una esperanza: que en su seno se propicie la evolucion del ser humano. En ese entonces, fundar una escuela, sln el apoyo presupuestal del gobierno, significaba un reto mayusculo, asi como una novedad, incluso para las mismas leyes mexicanas. En su origen, CADAC encontro en la esquina de Centenario y Belisario Dominguez, en el centro de Coyoacan, el casco de una vieja casona y un interior abandonado que servian como escondite para teporochos. Gracias a los buenos oficios del entonces secretario de Educacion, Victor Bravo Ahuja, CADAC pudo alojarse en ese espacio y participar en su restauracion y acondicionamiento, entregando informes anuales y recibiendo inspecciones. A partir de entonces, CADAC ba vivido en la incertidumbre, tan propia de los paises en los que se carece de algun intento de programa a largo plazo, de saber si conservara Ia sede que tuvo desde su origen.

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Luego de la desaparicion de su fundador, se desvanecieron los subsidios para escuelas de teatro y se creo el programa Mexico en Escena para apoyar obras teatrales a traves del Conaculta. CADAC tuvo que replegarse para no desaparecer como otros centros lo hiciemn. Despues vino el cierre de la taquilla porque el Instituto de Administracion y Avaluos de Bienes Nacionales (Indaabin) no hizo el tramite para resolver el nuevo uso de suelo. Finalmente, en abril de este aipo, el centro sufrio una sacudida ante la negacion del mismo Indaabin de renovar el contrato. Muchos alumnos, exalumnos, escritores, miembros de la comunidad teatral, periodistas, medios y ciudadanos de a pie levantaron la voz con la esperanza de encontrar algun funcionario sensible capaz de entender la necesidad de proteger a una institucion de 37 anos. En Coyoacan, despues de la capilla de Salvador Novo y junto al Artene de Cesar Tort, CADAC fue fundamental para el desarrollo cultural y el cambio vital de uno de los principales pulmones culturales de la ciudad. Ese grito llego a Consuelo Saizar, quien tomo a su cargo la solucion del conflicto y, a la fecha, parece que CADAC ha revertido la situacion critica.

Sin embargo, CADAC no debe detenerse en resolver esta crisis. La ayuda desinteresada de tantas personas no solo demuestra el lugar que la institucion creada por Hector Azar se ha ganado en tantos anos. Tambien apela a la esperanza de que CADAC viva y no solo sobreviva, que se adapte al devenir de un pais como un espacio distinto. Ante la superacion del posible desalojo, CADAC se siente en la obligacion de salir del aparente aislamiento para repensarse, para abrirse como una posibilidad distinta a fin de enfrentar la violencia en la que estamos inmersos. CADAC sabe que una opcion cultural y educativa acreditada es el camino real para combatir la violencia. Asi lo habria hecho Hector Azar y asi lo haremos nosotros. Desde su base, CADAC ha cubierto una carencia del Estado mexicano, la de la formacion de ninos y adolescentes a partir del arte, no para que se conviertan en actores inmediatos y fugaces, sino para que alcancen un mejor desarrollO por medio del teatro. Se podria afirmar que no existe situacion que no sea susceptible de ser teatralizada. Esto quiere decir que la frase "esta haciendo teatro", que muchas veces se utiliza para describir una mentira o manipulacion, podria servir para que el ser humano se descubra gra tamente "haciendo teatro", en todos los aspectos de su vida y, asi, entenderla mejor. Esa intencion educativa se debe mantener porque es necesaria y creemos que lo es cada vez mas.

No obstante, CADAC no olvida que nacio como un espacio para la experimentacion teatral, porque su fundador estaba convencido de que un pais cuyas experiencias teatrales se limitan a lo que sucede arriba del escenario, sln poner enfasis en la educacion y en la busqueda de nuevas formas, es un pais limitado. Si la Compania Nacional de Teatro no se olvidara de experimentar y fuera un espacio de promocion para las nuevas generaciones, se fundaria un nuevo teatro en Mexico. CADAC sera ese espacio para la nueva dramaturgia mexicana.

Por CADAC han pasado cerca de quince mil alumnos. Casi podriamos decir que en todo grupo teatral del pais hay alguna persona que transito por las aulas del centro. La presencia de los archivos de Hector Azar, la biblioteca, fonoteca, hemeroteca, la fototeca de gran parte del teatro mexicano y la nueva videoteca pueden servir como punto de partida para formar un centro de documentacion, abierto y especializado, relacionado con otros archivos y centros de investigacion de los grandes creadores del teatro en Mexico.

Ahora que CADAC ha logrado conservar la vieja casona que fue restaurada para alojarlo, sln mayores aspiraciones que las de la libertad y la autonomia; ahora que el apoyo de la comunidad no solo nos Ilena de esperanza sino de responsabilidad para hacerlo mejor; ahora que la violencia nos ha cercado, estamos dispuestos a afirmar que la educacion y la cultura siguen siendo una via posible. Bertolt Brecht d!jo: "En los tiempos dificiles cualquier acto de belleza es un acto revolucionario." Y asi es. Todo espacio vital es espacio teatral, cualquier espacio en el que participemos todos los que queramos entender la convivencia como una experiencia humana necesaria en este momento de crisis.
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Author:Azar, Carlos
Publication:Letras Libres
Date:Jul 1, 2012
Words:1002
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