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La primera etapa del IEHC (Instituto de Estudios Hispanicos de Canarias) y el impulso progresista en las exposiciones de mujeres artistas desde 1953 a 1965.

[en] The first stage of the IEHC (Institute of Hispanic Studies of the Canary Islands) and the progresist impulse in female artists exhibitions from 1953 to 1965

Sumario. Introduccion. / El Instituto de Estudios Hispanicos del Puerto de la Cruz y Eduardo Westerdahl (1953-1965). / Maud Bonneaud y la relacion con el Surrealismo. / Sitio Litre: Encuentros con Eileen Agar. / Las exposiciones de mujeres artistas en el IEHC (1953-1965). / Conclusiones.

Introduccion

En el Archivo Eileen Agar de la Tate Gallery (Londres) existen varias fotografias tomadas en Sitio Litre, Puerto de la Cruz, Tenerife, en las que aparecen junto a la artista britanica dos mujeres esenciales para comprender la revitalizacion del arte canario en estos anos: la poeta surrealista Valentine Penrose y la artista surrealista, ademas de critica de arte y gestora cultural, Maud Bonneaud--Westerdahl.

La importancia de estas fotografias, tomadas en varias etapas--1955, 1957, 1959--es que muestran la estrecha relacion que existio entre estas tres mujeres y su relacion con Tenerife, en especial Maud Bonneaud, pues vivio en Tenerife desde su matrimonio con Eduardo Westerdahl hasta su marcha a Madrid en 1985.

Maud Bonneaud es esencial para comprender el impulso feminista--ella se describia a si misma como surrealista cartesiana ademas de feminista--del IEHC durante la etapa que estudiamos, pues es su presencia la que explica la variedad y calidad de exposiciones realizadas por mujeres artistas--incluyendo ella misma--durante los anos en que Eduardo Westerdahl pudo organizar la programacion expositiva de este centro. A partir de 1965, y debido a un cambio radical en la directiva del IEHC, Eduardo Westerdahl fue apartado del mismo, aunque su labor como critico de arte, asi como el trabajo de Maud Bonneaud como artista, critica de arte y gestora cultural, continuaron en otros ambitos.

Por su parte, Maud Bonneaud tuvo amistad con las figuras mas importantes del Arte europeo del siglo XX: amiga de Breton y de Picasso, habia vivido en el Paris ocupado y contraido ahi matrimonio con Oscar Dominguez, artista surrealista canario afincado en Paris, divorciandose de el en 1955 para contraer matrimonio con Eduardo Westerdahl. Maud Bonneaud fue una artista de gran personalidad y trabajo el esmalte como medio tecnico. Colaboro de manera puntual con Christian Dior en 1947, en 1950 vendio uno de sus cuadros al Museo de Arles, y parte de sus obras se encuentran en la Galeria Dina Vierny. De hecho Maud Bonneaud seria esencial para consolidar el proyecto del MACEW y para establecer tambien una relacion fructifera con las y los artistas de su epoca. A principios de la decada de 1960, ademas de su labor dinamizadora en torno al MACEW, inicio una serie de exposiciones en el Circulo de Bellas Artes de Tenerife, que desembocan en la creacion del grupo de Las Doce, el primer grupo de mujeres artistas que se consolida en Canarias y que desarrolla una labor de forma independiente.

El Instituto de Estudios Hispanicos del Puerto de la Cruz y Eduardo Westerdahl (1953-1965)

Para entender la presencia femenina en el IEHC, y en general la programacion moderna y progresista de los anos que estudiamos, debemos comprender la importancia que Eduardo Westerdahl tuvo como organizador en esta etapa.

Eduardo Westerdahl, a quien su nacionalidad sueca le habia salvado de ser perseguido por sus ideas progresistas, tenia a sus espaldas ya una consolidada trayectoria como critico de arte. Antes de la Guerra Civil, habia sido director de la revista Gaceta de Arte (1932-35) y organizador de la II Exposicion Internacional Surrealista celebrada en Tenerife (1935) con la asistencia de Andre Breton, Jacqueline Lamba y Benjamin Peret. Tras la Guerra Civil y pese a las dificultades para poner en marcha proyectos de caracter vanguardista, continuo con su activa militancia a favor del arte contemporaneo. Prudente y bien aconsejado por amigos como Isidoro Luz Carpenter, el entonces alcalde del Puerto de la Cruz que creo el IEHC, se mantuvo apartado de Santa Cruz, en la que el peligro de ser denunciado era mucho mayor. De hecho logro mantener, en los primeros anos de posguerra, un silencio discreto que unido a su nacionalidad extranjera le permitieron vivir sin sobresaltos y gracias a la invitacion de Mathias Goeritz, pudo retomar su actividad en pro del arte moderno, asistiendo de manera anual a las reuniones celebradas entre 1948 y 1952 en Santillana del Mar, de las que surgirian el Grupo Altamira y el I Congreso de Arte Abstracto de Santander en 1953.

Tal y como podemos constatar en la actas de estas reuniones, Eduardo Westerdahl no solo expresaba sus planteamientos teoricos sobre "el arte nuevo"2 sino que ademas explicaba como estaba trabajando para crear, con la base de su coleccion privada, un Museo de Arte Contemporaneo en el Puerto de la Cruz. Su coleccion, que contaba entonces con algunas obras significativas del arte moderno3, encontro a partir de 1953 acomodo provisional en el IEHC mientras, ano tras ano, veria como su sueno de crear el Museo de Arte Contemporaneo Eduardo Westerdahl, que contaba ademas con el proyecto del arquitecto italiano Alberto Sartoris, se iba diluyendo en la burocracia para caer, durante muchos anos, en el olvido (4).

Maud Bonneaud y la relacion con el Surrealismo

Maud Bonneaud y Eduardo Westerdahl se conocieron en Paris en 1952. Este encuentro es esencial para comprender el apoyo incondicional que Eduardo Westerdahl encontro en ella a partir de entonces, en su lucha conjunta por la modernidad, y en la apertura que supuso para el conocer a una artista surrealista y de solidas convicciones feministas. Maud escribio acerca de este encuentro: "Conoci a Eduardo Westerdahl en Paris en 1952 a traves de su gran amigo Oscar Dominguez, de quien estaba yo separada en terminos de maxima elegancia, estimacion y amistad mutua" (5).

Maud Bonneaud fue invitada por Westerdahl a Tenerife. A una primera visita en 1953 siguio otra en 1954. Durante esta, Maud Bonneaud expuso sus esmaltes en el Casino de Tenerife y en Las Palmas de Gran Canaria, donde fue entrevistada por Maria Teresa Prats de Laplace para la revista Mujeres en la Isla (6). En esta entrevista, publicada en dos numeros consecutivos, la artista francesa hablaba de su experiencia con los esmaltes:
   A decir verdad, en un trabajo manual no hay "fuente de inspiracion"
   a la cual se puede ir el artista a beber cuando tiene sed.
   Generalmente son la misma materia y las necesidades tecnicas del
   trabajo las que llevan desde un camino hacia otro.

   En el caso del esmalte, el metal y el fuego son dos poderosos
   Frenos ... (7).


Maud y Eduardo Westerdahl contrajeron matrimonio el 14 de noviembre de 1955 en Paris. Despues de su boda, a la que asistieron varios de sus amigos surrealistas, entre ellos Valentine Penrose y Jenny y Luc Peire (que serian despues sus anfitriones en Belgica), iniciaron su viaje de novios. Despues de Belgica viajaron a Gran Bretana--donde visitaron a Roland Penrose y Lee Miller en Fairley Farm--y mas tarde visitaron a Picasso en La Californie.

Sitio Litre: Encuentros con Eileen Agar

En los anos 50 fueron frecuentes los viajes de Maud y Eduardo Westerdahl a Francia y a Inglaterra. En correspondencia, algunos de sus amigos, especialmente Valentine Penrose, disfrutaron de largas temporadas en casa del matrimonio Westerdahl (8). A estas visitas se unian las de los amigos alojados en Sitio Litre, especialmente y tal como hemos comentado, la artista surrealista Eileen Agar y su marido Josep Beard (9).

Esta amistad mantenida a lo largo de los anos, resulta muy significativa para entender la presencia de la vanguardia realizada por mujeres artistas en la programacion cultural de la epoca y en el enriquecimiento poetico y plastico del panorama insular, pues en este sentido, Valentine Penrose y Eileen Agar comparten su fascinacion por la Isla, tal y como hace notar Eduardo Westerdahl en su texto sobre la exposicion de la segunda en el IEHC:
   La pintora Eileen Agar nos ha dado plasticamente el sueno de la
   isla, como hace anos nos lo diera literariamente Andre Breton en su
   "Castillo Estrellado" ... Con este mismo tema recuerdo haber visto
   recientemente para ser ilustrado por el pintor Oscar Dominguez, un
   manuscrito caprichoso y bellisimo de la poetisa francesa Valentine
   Penrose.Y asi Tejina es una diosa y Anaga un rey, que unidos a
   Tacoronte crean su Olimpo en la arquitectura de unos versos
   poderosos ampliando en un vasto sueno el paraiso de unas islas
   entroncadas con la leyenda (10).


Este articulo, que escribe con motivo de la exposicion de Eileen Agar en el IEHC, supone ademas el reconocimiento de una figura de importancia internacional en el panorama insular, pues la exposicion lleva el titulo completo de "Exposicion de pinturas de la artista britanica Eileen Agar del London Group", 26 de abril de 1956.

Las exposiciones de mujeres artistas en el IEHC (1953-1965)

En el IEHC, podemos destacar dos etapas aunque entre ellas coinciden o se alternan en ocasiones. En la primera, destacan las artistas que proceden de otros paises y cuya relacion con Tenerife es temporal. En la segunda podemos distinguir artistas reconocidas dentro del panorama canario y la presencia de artistas extranjeras ya instaladas o ligadas de manera mas profunda a Canarias.

En los primeros anos del IEHC, y posiblemente debido a la dificultad de contar con mujeres artistas canarias o establecidas de manera permanente en el territorio insular, las autoras que exponen tienen en comun su procedencia nordica.

En la colectiva Exposicion de Pinturas de Artistas Suecos, del 3 al 14 de diciembre de 1953, expone por primera vez en el IEHC la artista Agda Holmsen, que mantendria una larga y fructifera relacion con los Westerdahl y por ende con el IEHC. Durante este ano no hay mas exposiciones de mujeres artistas, pero podemos constatar en el catalogo provisional editado en 1954, las obras de cinco mujeres: Eva Varre, Linnea Poponius, Ulla Malm, Gunilla Kilhman y Carla Prina, quien tendra una estrecha relacion con el IEHC. La presencia de estas obras en el catalogo provisional es significativa, pues se trata de obras que Eduardo Westerdahl habia adquirido para ser expuestas de manera permanente en su museo.

Un ano mas tarde, el 28 de noviembre de 1955 se inaugura una exposicion individual de Agda Holmsen, una de cuyas obras pasa a la coleccion del futuro Museo, encontrandose expuesta actualmente en la Casa de la Aduana.

En 1956, del 23 de enero al 6 de febrero, tiene lugar una exposicion individual de Maila Mikkola y mas tarde, en abril del mismo ano, Agda Holmsen vuelve a exponer, esta vez compartiendo espacio con Acke Fornander. Es de destacar que en el folleto de sala, donde se especifican las obras expuestas, Agda presenta nueve trabajos.

La segunda etapa de esta programacion esta marcada por una mayor presencia femenina y, ademas, por mujeres que tienen una relacion mas estrecha con Canarias. A esta nueva etapa no es ajena la importancia de Maud Westerdahl, que actua como "una atentico iman", en palabras de Maria Belen Morales, para los artistas extranjeros que vienen a Tenerife y para las artistas residentes en las Islas.

La exposicion individual de Eileen Agar marca el inicio de esta nueva etapa. Tal y como ya hemos comentado, Eduardo Westerdahl da cuenta de la importancia internacional de esta artista. Gracias a la amistad de Maud Bonneaud con los Penrose, el ha podido contemplar la obra de Eileen Agar en la coleccion Penrose. Asimismo, es consciente del papel que habia tenido esta artista en la I Exposicion Surrealista celebrada en Londres en 1936. Por su parte, Eileen Agar ha encontrado en Tenerife un lugar lleno de luz y disfruta de largas estancias en la isla, hospedada en Sitio Litre junto a su marido, Joseph Beard, que colabora tambien en la activacion cultural del IEHC impartiendo varias conferencias. De la vision que tiene Eileen Agar del paisaje de Tenerife existen varios ejemplos, entre ellos dos cuadros pertenecientes a la coleccion del MACEW actualmente expuestos en la Casa de la Aduana: "Bencomo" y "Desde Cornwall a Canarias". De la importancia de esta exposicion dan cuenta, ademas del texto de Westerdahl en La Tarde, los articulos de Alfonso Padron y de Antonio Ruiz Alvarez ambos en el periodico El Dia, ademas del programa que se le dedica en Radio Club Tenerife.

Tras la exposicion de Eileen Agar, expone Pino Ojeda, artista de Gran Canaria, cuya trayectoria como poeta estaba ya consolidada (11), siendo esta exposicion el descubrimiento de su faceta como artista plastica. Del 12 al 20 de enero de 1957, "Exposicion pictorica de Pino Ojeda", exhibe obras en encaustica, oleo y gouache, y de las obras expuestas, tal y como se puede comprobar en el catalogo, tres han sido seleccionadas para la III Bienal de Arte Hispanoamericano de Barcelona. En un articulo publicado en La Tarde, se expresa la admiracion que provoca la artista: "Pino Ojeda, la gran creadora de arte ... Su alta sensibilidad moderna y su selecta formacion constituyen dotes no comunes de las cuales se derivan obras sugestivas" (12).

La buena acogida de la pintura de Pino Ojeda hizo que meses mas tarde expusiera en el Casino de Tenerife. En esta ocasion Eduardo Westerdahl escribio un articulo sobre su pintura:
   Igual que en su poesia, Pino Ojeda establece unas formas poderosas,
   unos colores determinados, unos cuerpos cargados de presencia, que
   se afirman en su fondo, cerrando el paso a toda evasion. Su
   capacidad poetica necesitaba recurrir al lenguaje de la plastica
   para seguir trabajando en sus invariables suenos solidos (13).


Tras la exposicion de Pino Ojeda en el IEHC, Maud Westerdahl expone por primera vez en esta institucion, aunque ya habia expuesto en el Casino de Tenerife y era conocida tambien por sus articulos en el diario La Tarde. En esta exposicion, realizada entre el 14 y el 21 de marzo de 1957, Maud Westerdahl mostraba joyas y tambien cuadros realizados con su peculiar tecnica, esmalte mezclado con fragmentos de vidrio. La exposicion titulada "Historia Natural Artificial" tenia como protagonistas formas animales inspiradas en las joyas medievales que ella conocia bien de sus visitas al Museo de Artes Decorativas de Paris, pero tambien incluia formas abstractas, como "Pequeno fuego verde", que pertenece al MACEW y actualmente se encuentra expuesto en la Casa de la Aduana.

Tras la exposicion de Maud Westerdahl, Gretha Turner expuso entre el 28 de junio y el 14 de julio del mismo ano. Esta artista sueca, miembro del KRO (Asociacion de Artistas de Suecia), recibio una elogiosa critica: "Su afan culmina en ansias de sublimar las forma, desrealizandolas, espiritualizandolas, desnudandolas del atuendo de la realidad para darnoslas en lo que tienen de intimo y de trascendente" (14).

En lo que resta de ano no se resenan mas exposiciones de mujeres artistas, siendo la siguiente la "Exposicion de Pinturas, dibujos y y esculturas de la artista norteamericana Yela Brichta", del 5 al 18 de febrero de 1958, que cuenta con un texto de Eduardo Westerdahl en el folleto de sala, siendo esta la primera vez que el diptico se ampliaba con un texto teorico sobre la obra expuesta. Westerdahl escribio: "Yela Brichta ha tratado los opuestos desde la conjuncion de planos abstractos hasta los arboles y las casas que le rodean. Para ella cada motivo tiene su interpretacion, segun su estado de animo o su propia y responsable concepcion" (15).

La presencia femenina durante 1958 es escasa y solo en 1959 vuelve a tener un ritmo notable, con una exposicion de Eva Fernandez de Guigou del 30 de marzo al 10 de abril. La pintura de Eva Fernandez, ya considerada por entonces una artista reconocida, recibe varias resenas en prensa, que hacen hincapie en su manejo maestro de los pinceles. A pesar de este exito, la siguiente exposicion femenina no se programa hasta diciembre de ese ano, siendo la artista Agda Holmsen la que expone. Junto a sus pinturas, y pese a no aparecer junto a ella en la portada del folleto de la muestra, se exhiben tambien en esta ocasion esculturas en madera de otra artista, Ulla Nygren.

La temporada mas resenable de exposiciones femeninas, tanto por la cantidad como por la calidad, se produce en 1960, aunque en algunos casos se empieza a resquebrajar la tendencia moderna y aparece una pintura de tipo tradicional que muestra las grietas de la influencia de Westerdahl, que sera sustituido unos anos mas tarde por una direccion reaccionaria.

Empieza el ano con una exposicion doble de Tanja Tamvelius y Maud Westerdahl, del 25 de febrero al 10 de marzo de 1960. Las dos artistas, que colaboran en diversas ocasiones, mantienen un dialogo fluido entre los tapices y pinturas de Tanja Tamvelius y los esmaltes de Maud Westerdahl. De hecho seria Tanja Tamvelius la encargada de decorar en 1962 el edificio La Osa Mayor, propiedad de los Westerdahl, con un mural.

En marzo de 1960, del 20 al 30, la exposicion de Mary Rosario Camps muestra una pintura muy clasica de factura, que rompe con la estetica de filiacion vanguardista que habia sido constante hasta entonces, mostrando una de las grietas a las que antes aludiamos. La influencia de Francisco Bonnin, extremadamente academicista, se hacia notar cada vez mas.

Sin embargo, aun quedaban varias exposiciones programadas que expresan bien los ideales esteticos de Maud Bonneaud y Eduardo Westerdahl. La siguiente seria la exposicion de Maria Cremaes, del 25 de abril al 4 de mayo. Mas tarde, habria dos exposiciones consecutivas de artistas italianas, representativas de la modernidad que tanto defendian los Westerdahl: la de Vivi Milano, que expone del 14 al 24 de octubre, y cuya relacion con el mundo artistico canario se va a intensificar con los anos, y Rosetta Zingale, que expone en el IEHC desde el 25 al 30 de octubre de 1960.

En 1961 no se resena ninguna exposicion femenina y sin embargo, el impulso feminista de Maud Bonneaud no cesa (16). Ademas de las exposiciones en otros lugares, logra aglutinar a un grupo de artistas, que inicialmente exponen en el Circulo de Bellas Artes y en el Casino de Santa Cruz de Tenerife, dando lugar al grupo de Las Doce.

El IEHC es cada vez mas hostil a la modernidad, pues podemos seguir la programacion de sus actividades y comprobamos como cada vez resulta mas dificil para los Westerdahl proponer exposiciones innovadoras. Sin embargo, en 1962, resenamos dos exposiciones de mujeres artistas, la de Marina Barbado, que expone con Jorge Lindell del 16 al 30 de junio de 1962, y la de Maby Diaz, que expone del 22 al 30 de marzo de ese ano.

Sin embargo, y pese a las dificultades, el ultimo ano de la influencia de los Westerdahl en el IEHC es 1965 y destacan entonces dos exposiciones: la de Viky Penfold, del 1 al 10 de febrero de ese ano y, como cierre de una etapa, la colectiva Las Doce, del 18 al 28 de diciembre, y cuyo elenco es de una calidad extraordinaria: Birgitta Bergh, Quita Brodhead, Eva Fernandez, Celia Ferreiro, Lola Massieu, Jane Millares, Ma Belen Morales, Viki Penfold, Carla Prina, Manon Ramos, Tanja Tamvelius y Maud Westerdahl.

Maria Belen Morales comentaba en 2015 rememorando la creacion del grupo Las Doce y sus exposiciones:
   Maud Westerdahl venia de Paris con ideas muy abiertas y nos sirvio
   de estimulo a las creadoras canarias que teniamos inquietudes. Las
   12 marco un punto de inflexion en la sociedad canaria. El objetivo
   era reclamar un espacio que nos correspondia, mas alla del
   feminismo excluyente. Fue la primera vez que expusieron solo
   mujeres artistas (17).


La exposicion colectiva de Las Doce fue organizada por Maud Westerdahl y Maria Belen Morales, primero en el Circulo de Bellas Artes, donde estuvo abierta al publico hasta el dia cinco de diciembre. En la vispera, el dia 4 de diciembre, el poeta Pedro Garcia Cabrera habia impartido una conferencia sobre Poesia Femenina. En el folleto de sala de la exposicion que habian realizado en el Circulo de Bellas Artes, el texto es explicito:

Ni grupo, ni salon, ni colectiva, pues somos distintas. Exponemos juntas nada mas. Coincidencias, simpatias mutuas y el comun deseo de hacer algo. Tampoco caracter femenino. El solo hecho de ser mujeres no hubiera sido motivo suficiente para justificar la exposicion. Nada de feminidad-labores-crochet. Nada tampoco de femenino-sufragista-reivindicacion. Ninguna intencion de tipo como los hombres o mejor que ellos, cosa que implicaria en si una mezcla de agresividad ... y admision de su superioridad. Finalidad de la exposicion: simplemente un acto. Declarar nuestra inquietud y seriedad artistica y presentar nuestra busca y sus resultados (18).

Una vez clausurada en el Circulo de Bellas Artes, la exposicion fue trasladada al IEHC. Para el acto de inauguracion el dia 18 Maud Westerdahl y Maria Belen Morales contaron con Pilar Lojendio para un recital poetico. Pese a sus intentos de dar el mismo tratamiento a la exposicion en el IEHC, esta vez no pudieron imprimir un texto, solo un taijeton con un gran numero 12 y los nombres de las artistas. La etapa de abierta modernidad en el IEHC habia terminado. Sin embargo, en la memoria colectiva de Canarias esta exposicion quedo como la muestra de una modernidad casi mitica, que solo anos mas tarde seria reivindicada.

Conclusiones

En el mundo oscuro de posguerra, y en una ciudad alejada de las grandes capitales del momento, se vivio una etapa de extraordinaria modernidad gracias a la labor de Eduardo Westerdahl, ayudado desde 1955 por Maud Bonneaud. La importancia de las artistas que expusieron entonces es, desde la perspectiva actual, algo heterogenea, aunque sin duda la calidad de la obra es sobresaliente. A pesar de las dificultades de la epoca, en un pais que estaba y estaria muchos anos alejado de la modernidad, algunas ejercieron un papel importante dentro de la cultura en Canarias o fuera de las Islas.

En Tenerife debemos destacar el papel de Maud Bonneaud y de Maria Belen Morales, pues Las Doce no fue el final sino la culminacion de un proceso. Su labor como animadora cultural y artista (Maud Bonneaud) y como artista y maestra de artistas (Maria Belen Morales), es esencial para entender la apertura cultural de Canarias.

En la provincia de Las Palmas, Pino Ojeda, Lola Massieu y Jane Millares fueron artistas y tambien maestras de otros artistas, los que las situa en paralelo a las dos iniciadoras de Las Doce. Las tres artistas grancanarias estuvieron estrechamente ligadas a la Escuela Lujan Perez, y tanto Pino Ojeda como Lola Massieu fueron fundadoras del Grupo Espacio anos mas tarde. En 1991 Lola Massieu recibio el Premio Canarias de Artes Plasticas e Interpretacion.

La relacion de estas artistas de Gran Canaria, ademas de Yolanda Graziani y Vivi Milano, con la revista Mujeres en la Isla es un dato a tener en cuenta, asi como el hecho de que la singladura de la misma coincida practicamente con los anos de apertura del IEHC. La directora de la revista, Maria Teresa Prats de Laplace, fue quien entrevisto a Maud Bonneaud cuando expuso en Las Palmas, dato significativo de la fluidez de comunicacion que habia entre las Islas.

Algunas de las pintoras que citamos en el articulo, como Tanja Tamvelius y Vicky Penfold, especialmente la segunda, crearon a su alrededor centros de interes en Tenerife. Penfold abrio en su casa un taller para realizar estudios de desnudo, cosa que en aquella epoca era impensable en las escuelas oficiales.

La estrecha relacion entre Maud Westerdahl, Valentine Penrose y Eileen Agar no decayo nunca, y tenemos prueba de ello en la correspondencia que mantuvieron durante toda su vida.

Visibilizar la importancia de estas mujeres artistas y trabajar para que ocupen su lugar en la Historia del Arte es la finalidad de este trabajo. Estamos en un momento esencial para cambiar la perspectiva de la Historia del Arte y dar a estas artistas el lugar que merecen en la historia. Confiamos en que este articulo hay cumplido su cometido.

http://dx.doi.org/10.5209/ANHA.61621

Angeles Aleman Gomez (1)

Recibido: 1 de marzo de 2018 / Aceptado: 20 de agosto de 2018

(1)] Universidad de Las Palmas de Gran Canaria. Departamento de Arte, Ciudad y Territorio angeles.aleman@ulpgc.es Codigo ORCID: 0000-0002-2614-4083

(2) AAVV (1951): Primera semana de Arte de Santillana del Mar, Madrid: Ed. Escuela de Altamira, 114.

(3) Segun el Catalogo Provisional editado en 1954 y que hemos podido consultar en el archivo del IEHC, la coleccion constaba de 26 pinturas.

(4) Olvido que ha sido subsanado gracia al interes y al trabajo de las personas e instituciones que hicieron posible en 2004 instalar esta coleccion en la Casa de la Aduana del Puerto de la Cruz, en condiciones correctas, y publicar ademas catalogos y monografias que ha permitido su estudio.

(5) Entrevista anonima, sin fecha, archivo Hugo Westerdahl, citada en Castro, F. y Molla, A. (2005): Eduardo y Maud Westerdahl. 2 miradas del siglo 20, Gran Canaria: CAAM, 17.

(6) Mujeres en la Isla fue publicada desde 1953 hasta 1964 en Las Palmas de Gran Canaria. En esta revista participaron de manera directa o indirecta todas las mujeres que relacionadas con el arte o la poesia tenian presencia en la cultura canaria. Fueron 118 numeros en total.

(7) Prats de Laplace, M.T. (1954). Hablando con Maud Bonneaud de arte y moda, Mujeres en la Isla, 5.

(8) Ver Aline Orban, S. (2014). Avis de Recherche: Valentine Penrose, oeuvre et vie d'une artiste surrealiste, Louisiana State University, LSU Digital Commons, 167 y 175. Tambien se recogen noticias de estas visitas en otros textos; en el poema que Pedro Garcia Cabrera le dedico a Valentine Penrose, y en el fondo fotografico de Eileen Agar en la Tate Gallery, entre otros, asi como en las notas autobiograficas de Maud Westerdahl.

(9) Archivo fotografico de Eileen Agar, Tate Gallery, Londres.

(10) Westerdahl, E. (1956). Eileen Agar, La Tarde, 17 de mayo de 1956.

(11) Pino Ojeda y Chona Madera habian dado un recital de poesia en el IEHC en octubre del ano anterior.

(12) Sin firma (1957). Pino Ojeda en el Instituto de Estudios Hispanicos, La Tarde, 11 de enero de 1957.

(13) Westerdahl, E. (1957). La pintura de Pino Ojeda, Tenerife: Casino de Tenerife, folleto de sala.

(14) Sin firma. (1957). Exposicion pictorica de Gretha Turner, El Dia, 2 julio 1957.

(15) Westerdahl, E. (1958): Exposicion de Pinturas, dibujos y esculturas de Yela Brichta, Puerto de la Cruz: IEHC. Folleto de sala.

(16) ????????????????????????????????????????????????????????????????????

(17) Morales, M.B.en Reyes, B. 12 Pioneras, Diario de Avisos, 19 de abril de 2015

(18) Westerdahl, M. y Morales, M. B. (1965). Las Doce. Santa Cruz de Tenerife. Circulo de Bellas Artes. Folleto de sala.

Leyenda: Fig. 1. Autor: Eileen Agar. Valentine Penrose y Maud Westerdahl en Sitio Litre, Puerto de la Cruz, Tenerife, 1957. Tate Archive, Referencia TGA 8927/8/67, Copyright Tate, http: //www.tate.org.uk

Leyenda: Fig.2. Autor: Eileen Agar. Joseph Bard con Eduardo y Maud Westerdahl, y Antonio Ruiz,1952-6, Sitio Litre, Puerto de la Cruz, Tenerife. Tate Archive, Referencia: TGA 8927/8/70, Copyright Tate, http: //www.tate.org.uk

Leyenda: Fig. 3. Autor: anonimo, 1957. Fotografia de grupo en la inauguracion de la exposicion de Pino Ojeda, situada segunda por la izquierda, Tras ellos estan varios de sus cuadros. Archivo del IEHC, Puerto de la Cruz, Tenerife

Leyenda: Fig. 4. Autor: Eduardo Westerdahl. Tanja Tamvelius ante el mural de La Osa Mayor, Bajamar. Fondo Westerdahl, AHTP, Gobierno de Canarias.

Leyenda: Fig. 5. Autor: Sin firma. Vivi Milano ante dos de sus cuadros, IEHC, 1960. Archivos del IEHC, Puerto de La Cruz, Tenerife.
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Author:Aleman Gomez, Angeles
Publication:Anales de Historia del Arte
Article Type:Ensayo
Date:Jan 1, 2018
Words:4934
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