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La nueva y magistral obra de Godard.

Las mejores peliculas de Cannes 2001

No obstante que debuto en 1959 con Sin aliento (A bout de Souffle) y que desde entonces desperto las mas agrias polemicas, paso por varias etapas, la "clasica" en cuanto a que --a su manera-- adoptaba la linea autoral, las teorias bazinianas (la puesta en escena), opto por el cine militante y anonimo, (1968-1981), regreso al cine "profesional" en 1982, siempre fue a la vez insultado y elogiado (en Cannes en 1990 recibio un pastelazo en la cara cuando se dirigia a una conferencia de prensa), se ha mantenido siempre en este tono y se le considera "Enterrador del cine" en una trinchera y "Genio de la renovacion cinematografica", en la otra. Puede decirse que con el no hay terminos medios.

Ahora ha reaparecido luego de una etapa dedicada a una apasionante serie para television: Histoire(s) du cinema, episodios de duracion variable (de treinta a cincuenta o setenta minutos), que naturalmente no es una historia convencional del cine, ni cronologica, ni basada en los cines nacionales, o los realizadores de tal o cual tendencia sino todo lo contrario (es todo esto y muchas otras cosas). Esta labor le ha llevado poco mas de cuatro anos. Ahora ha ganado, como era de esperar el hacedor de peliculas, en una aventura en la que estan desde un productor tradicional (Alain Sarde) y otros menos, Ruth Waldburger y firmas como Peripheria, Avventura Films, Arte France Cinema, naturalmente Canal Plus, Vega Films: el filme es Elogio al amor.

?Como nacio la pelicula? Dice Jean-Luc Godard es un encargo que se conjuga con las cosas que me preocupan, es decir, "un encargo que yo suscito y lo primero que llega es el titulo: debe ser el elogio de algo. Luego llego a la conclusion que debe ser una historia de amor pero no contada cronologicamente: comenzar por ejemplo cuatro dias antes del final, un ano antes, a lo mejor con aspectos policiacos. Despues elijo que sea una historia de parejas en plural. Lo que queda como arranque es una voz off que describe los cuatro momentos clave del amor: el encuentro, la pasion fisica, las inevitables disputas y separacion, el reencuentro. Esto que es al mismo tiempo sencillo y complicado, es lo que proporciona la materia del filme, el elogio al amor y la prueba --y la duda-- muy contemporanea pero sin elementos precisos, del derecho al lirismo".

Este lirismo es semejante al paso de las Historia(s) del cine a la historia del poco sencillo pensamiento godardiano, su evolucion, la historia del paso de la infancia a la vejez, la falsa e impenetrable parentesis de la edad adulta. Lo que Godard nos propone aqui es nada menos que ver la energia de la infancia y la fuerza de la madurez por no decir, la vejez. El amor que se elogia abarca hombres y mujeres, los que nos han amado y hemos amado, abarca tambien el cine, Paris, el campo, la memoria, el mundo (recordemos a Belmondo diciendole a la gringuita de Sin aliento: "Si no amas la ciudad, si no amas el campo, vete mucho a la mierda...") En el fondo no es tanto lo que se diga sino el registro que se adquiere y aqui el cineasta corre el riesgo de que se le acuse de ser hermetico.

Godard ve y piensa y luego filma lo mas cercano a sus visiones y pensamientos, dejandonos la libertad de arreglarnoslas con lo que piensa y lo que ve, es decir lo que filma y en esto es excepcional. No hay muchos que lo hagan asi. Es tan reacio a explicarnos sus visiones como un Joyce justificando para dejarlas listas. En el Elogio del amor filmico vemos desfilar imagenes en video completamente saturadas, colores que desbordan sus limites convencionales como si fuesen jardines a partir de los trazos de Bonnard. Es como si el cineasta se propusiera negar o mas aun, romper con las visiones parisinas de sus primeras peliculas, ya sean en blanco y negro (Sin aliento) o en color (Une femme est une femme).

Jean-Luc Godard ha puesto en escena una pelicula sobre el amor y tambien sobre la Historia, sobre el pasado proximo y la transmision del conocimiento de los viejos a los jovenes y luego esta la reflexion sobre el cine y el papel del enemigo a los ojos del cine frances y del cine mexicano, el brasileno, el aleman, todos.... Narra un personaje del Elogio: "Dos anos antes. Enviado por Hollywood, un alto funcionario de Washington propone a dos viejos resistentes comprar su historia de amor y de combate contra el ocupante nazi de otra epoca. El abuelo pide a su nieta que verifique el contrato. Se trata de la misma joven vista en la primera parte de la accion. Se trata de saber si una superproduccion hollywoodiana tiene el derecho de apoderarse de las leyendas de los demas. Una voz aclara, en la lengua del patron: 'Do please understand that Washington is the real director of the ship, and Hollywood is only the steward' (por favor entiendan que Washington es el verdadero director del barco, y Hollywood es solo el camarero)". La de Godard es una confesion general pero tambien una confesion dificilmente mas personal y siempre problematica.

Todo en la pelicula funciona de esta manera en Elogio al amor en la que el cineasta se toma la libertad de proyectarse lo mas claramente posible, como nunca antes lo habia hecho y con una historia en la cual la edad, la vejez, la ficcion se van identificando y conformando el retrato del cineasta. Por efecto de los raros dones de Godard, el cuerpo del actor Bruno Putzulu es el vector de todas las transferencias. Mineral, su silueta da la impresion de que Godard, que siempre ha filmado tan bien a las mujeres, nunca ha utilizado tan bien a un actor masculino, (ni siquiera a Leaud o al Belmondo de sus primeros filmes).

Entre las multiples y muy godardianas reflexiones hay que referirse al tratamiento visual de la obra, magistral el trabajo de Christophe Pollock y Julian Hirsh los fotografos pero quien esta detras es Godard que osa mezclar colores y blanco y negro, texturas diversas. Lo dicho, magistral.
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Title Annotation:TA: Jean-Luc Godard, French filmmaker; TT: Godard's new and great work.; Jean-Luc Godard, director de cine Frances
Author:Perez Turrent, Tomas
Publication:Siempre!
Article Type:Resena
Date:Jul 11, 2001
Words:1111
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