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Jose Gonzalvo: dibujos de un escultor.

Jose Gonzalvo: Drawings of an sculptor

Introduccion

Jose Gonzalvo nacio en la localidad turolense de Rubielos de Mora en 1929. Su formacion artistica comienza en la Academia de Bellas Artes de San Fernando en Madrid en 1947 y continua en la de San Carlos de Valencia (1948-1951) donde obtiene premio extraordinario del Estado Fin de Carrera en la especialidad de Pintura. Curiosamente fue esta la disciplina que mas intereso al artista en sus anos de formacion, sin embargo, sera la faceta de escultor en su madurez la que lo hara destacar entre sus contemporaneos, aunque Gonzalvo nunca abandonara la practica pictorica ni el dibujo, como veremos en este articulo. Al finalizar sus estudios es pensionado por la Diputacion de Valencia en la especialidad de Pintura y obtiene varios premios y distinciones en bienales y exposiciones regionales de Valencia, Zaragoza y Alicante.

Pasados unos anos, en su pueblo natal, descubre las posibilidades expresivas de la escultura en hierro, gracias en gran medida a la tradicion artesanal local de la forja, y comienza una produccion que le llevara a ser uno de los escultores aragoneses mas popular de su generacion, influido por sus predecesores, Pablo Gargallo y Pablo Serrano. En 1964 viaja a Nueva York para exponer sus obras en hierro en el pavellon Vaticano de la Feria Mundial con notable exito y realiza alguna exposicion de caracter particular. Al regresar se instala en Rubielos de Mora, donde, aplicando su criterio artistico, asume de lleno la tarea de restauracion del patrimonio arquitectonico local, labor que consigue concienciar a la poblacion para la conservacion de un entorno valioso y singular a nivel estetico, cultural y natural.

La obra publica de caracter monumental se encuentra distribuida, sobre todo, en Aragon y la Comunidad valenciana, destacando entre todos ellos "Homenaje a San Jorge, a Alcoy y a su fiesta" (en Alcoy, Alicante, 1983), "Monumento al tambor" (en Alcaniz, Teruel, 1968), "Monumento al padre Tajo" (en la confluencia de las tres provincias de Teruel, Guadalajara y Cuenca. 1974), "Homenaje al toro embolado" (en Rubielos de Mora, 1975), mural de "La reconquista" (en la fachada del hotel del mismo nombre en Alcoy, 1968), "Monumento a la Vaquilla" (en Teruel, 1982), "Cruz de termino" (en Alboraya, Valencia, 1965), "Monumento a Goya" (en Fuendetodos, Zaragoza, 1978), "Los aragoneses a Goya" (en Barcelona, 1984) y un largo etcetera de obras situadas en lugares estrategicos de la geografia mediterranea y aragonesa principalmente.

Este trabajo institucional lo compagina con la realizacion de encargos particulares y obra propia de caracter mas intimista o cotidiano. Escenas taurinas, de animales domesticos o de figuras recurrentes de la cultura popular se pueden contemplar en el Museo que lleva su nombre en Rubielos de Mora, donde tambien se exhibe una pequena coleccion de pintura y algunos dibujos.

Jose Gonzalvo disfruto en vida de reconocimiento institucional. En 1979 fue nombrado Academico Correspondiente de la Real Academia de Bellas Artes de San Luis de Aragon y en 1985 Academico de Numero de la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos de Valencia. En 1987 recibio la Cruz de San Jorge al merito cultural de la Diputacion Provincial de Teruel y en 1990 Medalla de San Jorge al merito cultural de la Diputacion General de Aragon. Fallecio en Valencia en noviembre de 2010 a la edad de 81 anos.

Tras esta aproximacion a su trayectoria artistica profesional, queda de manifiesto que existe una faceta poco conocida del artista, un trabajo inedito realizado para si, sin afan de ser exhibido ni comercializado, ejecutado desde otras disciplinas como el dibujo o la pintura. Es por ello que en este articulo nos proponemos dar a conocer su obra grafica, pues consideramos que tiene calidad e interes como obra singular e independiente de su trabajo escultorico. A partir de un exaustivo proceso de recopilacion y catalogacion de estos dibujos, a los que hemos tenido acceso gracias a la predisposicion de su familia, podemos constatar la destreza y el domino del artista en la ejecucion de otras tecnicas, lo que permite replantear la figura de Gonzalvo como un artista multidisciplinar.

1. El dibujo como principio

Es mediante el dibujo como podemos llegar a conocer mas a fondo la personalidad e inquietudes de cualquier creador, pues el dibujo es la prima idea de todo arte. Nuestro interes por el dibujo se basa en la conviccion de que se trata de una disciplina creativa que nos permite una aproximacion mas intima con el artista, con sus sentimientos mas profundos, su sensibilidad y su particular vision del mundo. La inmediatez y espontaneidad de un dibujo hecho sin premeditacion, deja al descubierto, como la caligrafia, muchos rasgos de nuestra personalidad. El dibujo es la accion que registra el primer impulso creador, el trazo que atrapa la primera idea de su autor, de modo que deja constancia no solo del proceso creativo sino del pensamiento, del temperamento, del primer estimulo que el artista siente y transcribe. Es el testigo de su modo particular de ver el mundo. Por lo tanto, los dibujos de artista constituyen un autentico documento autobiografico que registra un suceso visto, vivido o imaginado por el. Nosotros, al contemplar estos trabajos, nos identificamos con el creador y no con la obra misma, nos familiarizamos con su forma de ver la vida. Como apunta John Berger:

Frente a un cuadro o una escultura, el espectador tiende a identificarse con el tema, a interpretar las imagenes por ellas mismas; frente a un dibujo, se identifica con el artista, y utiliza las imagenes para adquirir la experiencia consciente de ver como si fuera a traves de los ojos de este. (Berger, 2011:8)

En general, los dibujos mas interesantes de Jose Gonzalvo no son aquellos que abocetan sus esculturas, sino aquellos concebidos expresamente como obra artistica (retratos y paisajes), o aquellos otros ejecutados sin intencion de ser exhibidos, dibujos que desvelan su vida cotidiana, hechos despreocupadamente, por puro divertimento (caricaturas, animales, escenas taurinas, etc.). Porque, como veremos en los apartados siguientes, Jose Gonzalvo dibujaba constantemente, en cualquier lugar y circunstancia. Dibujar era una necesidad vital a la que daba rienda suelta sin importarle en muchas ocasiones el material ni el soporte, haciendo gran parte de estos dibujos improvisados sobre trozos de papel, tarjetas de visita, documentos varios, servilletas de bar, etc.

El conjunto de su obra grafica evidencia una gran capacidad de observacion y analisis de la realidad circundante. Gonzalvo no se decanta por el universo de lo abstracto, le interesa "la doble conexion sintactica y semantica de las formas constructivas en sus capacidades denotativas" (De la Calle, 2014: 292) por lo tanto utilizara un lenguaje figurativo tanto en la escultura como en el dibujo o la pintura. Observador minucioso y sensible, ajeno a la medida del tiempo, mira y piensa con detenimiento, sin prisa, profundizando en lo que ve, en lo que mira, en la compejidad de un rostro, de una arquitectura o de una roca. Asi contempla Gonzalvo su entorno, lo analiza y lo expresa en sus dibujos, con una minuciosidad y exactitud sorprendentes, pero a su vez con una gran capacidad de sintesis.

Utilizo sobre todo el lapiz de grafito en todas sus durezas, la tinta en menor medida, aplicada con plumilla, estilografo o boligrafo. No se conoce ningun grabado ni acuarelas de color.

2. Retratos y caricaturas. La cronica de una epoca

A raiz de este estudio se constata la facilidad que tuvo Gonzalvo para el retrato, pero sorprende, sobre todo, su destreza y aficion por la caricatura (Figura 1). Nos deja todo un catalogo de personajes de su entorno: artistas, escritores, vecinos de su pueblo natal, etc., personas populares, relativamente conocidas, elaborando una autentica cronica de su tiempo, sin ser esta, a priori, la intencion del artista, sino dar salida a su irrefrenable necesidad de dibujar constantemente. Los soportes de estas pequenas caricaturas dan muestra de la inmediatez y espontaneidad de las mismas, resueltas en cualquier tarjeta, documento o fragmento de papel encontrado. Es frecuente ver pequenos retratos y caricaturas de sus colegas academicos, realizados sobre el programa de la sesion academica correspondiente (Figura 2). Pero tambien retratos de personas anonimas que le llaman la atencion en su vida diaria (camareras, transeuntes, etc.)

En cuanto al retrato mas formal, cabe destacar su destreza para captar lo esencial en trazos rotundos y sinteticos que marcan planos y volumenes con un fuerte claroscuro, como si de un modelado se tratara. Es en este tipo de soluciones tecnicas donde se puede llegar a apreciar su condicion de escultor. Muchos de ellos son retratos de personajes relevantes de la cultura espanola: Francisco de Goya, Luis Bunuel (Figura 3), Vicente Blasco Ibanez, etc., de quienes tambien realizo bustos en hierro, que se encuentran repartidos por ciudades espanolas en monumentos publicos.

Por otra parte, los retratos de familiares cercanos, en concreto los de su mujer y su hija, estan tratados con la delicadeza que el tema requiere, a base de sutiles gradaciones de claroscuro, sin las aristas caracteristicas de otros dibujos de rostros duros y masculinos. Este tratamiento mas sutil de las formas denota el vinculo afectivo con las retratadas (Figura 4).

3. Paisajes. La conservacion del entorno

La inclinacion de Gonzalvo por el dibujo de paisajes y arquitecturas rurales coincide con su sensibilidad e interes por la conservacion del patrimonio cultural de Rubielos de Mora (Figura 5), labor en la que invirtio gran esfuerzo y dedicacion durante toda su vida. Puede decirse que la fisonomia actual de Rubielos se debe a este empeno del artista, que desde los anos 60 se preocupo de rescatar el patrimonio arquitectonico y paisajistico de nuestros pueblos, basandose en la historia y en las senas de identidad que los caracterizan. Su intencion fue sensibilizar al ciudadano ante el valor de un patrimonio comun que se debe mantener entre todos. Asi consiguio en Rubielos de Mora un conjunto urbano modelico, fiel a su historia y costumbres.

Los paisajes de Gonzalvo son de una factura minuciosa y limpia, resueltos con barra grasa de grafito o mina dura del mismo material. Tambien hay algunos realizados con tinta y plumilla o estilografo. De composicion equilibrada y clasica, retratan campos labrados, arquitecturas populares, panoramicas de pueblos y ciudades o elementos de la naturaleza caracteristicos de un lugar, como se observa en el conjunto rocoso del puente de Ronda (Figura 6), magnificamente resuelto a base de un contrastado claroscuro.

4. Bocetos para obra escultorica.

Gonzalvo concibe el boceto dibujado de obra escultorica como algo meramente referencial, util para sus colaboradores o para el mismo, pero sin el proposito de componer una obra artistica en si misma. Son poco abundantes, quiza porque no necesitaba el apoyo grafico de algo que tenia muy claro en su mente. Gonzalvo aborda la escultura directamente, sin titubeos. Existen dibujos poco elaborados sobre papeles de infima calidad, lo cual demuestra la escasa importancia que el artista otorga a estas anotaciones. Solamente algunos disenos de conjuntos monumentales son realizados en formato mas grande sobre papel de mayor gramage, con lapiz de grafito. En estas composiciones juega con la perspectiva teniendo en cuenta la ubicacion del conjunto en el entorno, consciente del impacto visual que una obra de estas caracteristicas puede ocasionar en espacios publicos de grandes dimensiones (Figura 7). Los condicionantes que esto pueda suponer son un reto mas que un impedimento para Gonzalvo, que resuelve con audacia los problemas de diseno, dibujando no solo en el papel, sino en el espacio.

No hemos mencionado, puesto que la extension del articulo no lo permite, otras aficiones del artista relacionadas con el mundo taurino y el deporte, que tambien se vieron reflejadas en su obra. Toreros en la plaza, toros y otros animales, asi como futbolistas, pugiles, atletas, etc. completan el repertorio del artista.

Conclusion

Tras el estudio de su poco conocida obra grafica, llegamos a la conclusion de que Jose Gonzalvo fue un artista completo, dotado para la escultura, el dibujo y la pintura al mismo nivel, utilizando cualquiera de estas disciplinas para llevar a termino un ideario concreto y bien definido, fruto de una epoca y de su temperamento vitalista y afable. Gonzalvo fue fiel a si mismo aun trabajando por encargo para las instituciones del momento, representando, con un lenguaje narrativo de corte figurativo, todo aquello que formaba parte de su vida cotidiana: individuos, paisajes, tradiciones e historia. Abordo el dibujo con el mismo interes que cualquier otra disciplina, sin ser solo un mero apoyo para el trabajo escultorico, sino concibiendo obras independientes y valiosas en si mismas.

Referencias

Berger, John (2011) Sobre el dibujo, Barcelona, Gustavo Gili, ISBN: 978-84-252-2465-2

De la Calle, Roman (2014) "Dos aproximaciones a la expresividad del hierro en la escultura de Jose

Gonzalvo (1929-2010)" Archivo de Arte Valenciano, ISSN 0211-5808, No. 95, 2014, Valencia: Real academia de Bellas Artes de San Carlos. pp. 281-296. Disponivel em https://dialnet.unirioja.es/ servlet/articulo?codigo=4940234

MARTA MARCO MALLENT, Espana, artista visual, pintura.

Articulo completo presentado el 29 de diciembre de 2018 e aprovado a 21 janeiro de 2019

AFILIACAO: Universidad de Zaragoza, Facultad de Ciencias Sociales y Humanas (Grado en Bellas Artes), Departamento de Expresion musical, plastica y corporal. Facultad de Ciencias Sociales y Humanas, C/Ciudad Escolar S/N, C.P. 44003, Teruel, Espana. E-mail: mmallent@unizar.es

Leyenda: Figura 1 * Jose Gonzalvo, Caricatura, sin fechar. Grafito sobre papel. Coleccion particular, Valencia. Fuente: propia.

Leyenda: Figura 2 * Jose Gonzalvo, Caricaturas de academicos de San Carlos, 1999. Grafito sobre papel. Coleccion particular, Valencia. Fuente: propia.

Leyenda: Figura 3 * Jose Gonzalvo, Retrato de Luis Bunuel, sin fechar. Carboncillo sobre papel. Coleccion particular, Valencia. Fuente: propia.

Leyenda: Figura 4 * Jose Gonzalvo, Retrato de Angela, 1980, grafito sobre papel. Coleccion particular, Rubielos de Mora. Fuente: propia.

Leyenda: Figura 5 * Jose Gonzalvo, Ermita de Santa Ana, Rubielos de Mora, sin fechar. Grafito sobre papel. Coleccion particular, Valencia.

Fuente: propia.

Leyenda: Figura 6 * Jose Gonzalvo, Ronda, 1992. Grafito sobre papel. Coleccion particular, Valencia. Fuente: propia.

Leyenda: Figura 7 * Jose Gonzalvo, Boceto para el monumento al rio Tajo, 1971, Grafito sobre papel. Coleccion particular, Valencia. Fuente: propia.
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Title Annotation:Artigos originais
Author:Mallent, Marta Marco
Publication:GAMA
Date:Jan 1, 2019
Words:2519
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