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Isidro PUIG, Ximo COMPANY, Luisa TOLOSA: El pintor Joan de Joanes y su entorno familiar. Los Macip a traves de las fuentes literarias y la documentacion de archivo.

Isidro PUIG, Ximo COMPANY, Luisa TOLOSA

El pintor Joan de Joanes y su entornofamiliar. Los Macip a traves de las fuentes literarias y la documentacion de archivo

CAEM-Edicions de la Universitat de Lleida, Lleida, 2015, 360 pp., e ilustraciones en b/n.

Un libro sobre Joan de Joanes ([cruz] 1579) siempre es bienvenido para la historia del arte espanol, particularmente cuando los estudios que sobre este pintor valenciano se han publicado desde los ultimos 40 anos han contribuido a perfilar su fascinante personalidad artistica. En este contexto, cabe mencionar las obras que en su dia le dedicaron Albi (1979) y Benito Domenech (1997 y 2000) entre un buen numero de articulos, capitulos de libro y comunicaciones de autores tan diversos como Perez Sanchez, Benito Domenech, Falomir, Company, Hernandez Guardiola, GomezFerrer, Corbalan de Celis, Samper, Gomez Frechina, Montoliu, Olucha, Lopez Azorin, Perez Burches, Puig o quien suscribe, entre otros muchos.

Es cierto, no vamos a ocultarlo, que la fama que envolvio la figura de Joanes--tanto en vida como despues de su muerte--propicio que su produccion quedara progresivamente fijada a una especie de limbo iconico donde, ademas de popularizarse su obra conocida, esta quedo indisolublemente unida a los logros de sus colaboradores mas cercanos y seguidores bajo el variopinto apelativo de joanesca. Un adjetivo que al transcurrir los anos se ha convertido en una virtud pero tambien, o sobre todo, en un escollo insalvable que ha venido a confundir su incuestionable exito en multitud de retablos, piezas sueltas y dibujos con otras pinturas de colaboracion o ajenas de calidad e ingenio ambivalentes, tan deudoras como perpetuadoras de su poderoso estilo e influjo. Signo inequivoco de la maestria incomparable de Joanes, quien a la sombra de su padre, Vicente Macip, e individualmente aglutino en su pincel lo mejor de la pintura valenciana de su tiempo, fundiendo las aportaciones autoctonas, flamencas e italianas para crear un estilo sincretico de amplio vuelo que aporto una nueva forma de concebir (disenar) la obra de arte desde su esbozo, composicion e iconografia hasta la versatilidad y exquisitez de su paleta cromatica. Despues de el, nadie hasta Vicente Requena, Juan Sarinena o Francisco Ribalta aporto un nuevo sesgo a la pintura valenciana finisecular, por lo que su influencia se dejo sentir en pintores como Jeronimo de Cordoba, Gaspar Requena, fray Nicolas Borras, Miquel Joan Porta, los Llorens o su propio hijo, Vicente Macip Comes, entre otros colegas.

Lo que Albi comenzo a esbozar hace tanto tiempo con una escasez de medios considerable y una honestidad ejemplar tuvo su contrapunto casi dos decadas despues al dedicarsele a Vicente Macip una extraordinaria exposicion que, vista con perspectiva desde su inauguracion, anulaba a Joanes en beneficio de aquel, convirtiendo de paso a su progenitor en una especie de superdotado tan excepcional como poco creible. Sin embargo, a aquella muestra y sus flagrantes contradicciones realizada en 1997 debe mucho el conocimiento que hoy se tiene de Joan de Joanes, pues lo que sin duda fue un exceso ha propiciado una profunda revision historiografica y documental de las personalidades de ambos artifices. Tanto es asi que en el ano 2000 se le dedicaba (un tanto precipitadamente, todo hay que decirlo) una nueva exposicion a Joanes, en la que se le restituia en su catalogo lo que no podia ser de su padre, al menos en solitario, porque claramente era del hijo.

Desde aquel momento, muchas han sido las aportaciones que en forma de nueva documentacion y pinturas hasta entonces ignoradas o desconocidas han ido incorporandose a la biografia artistica de Vicente Macip y Joanes, con lo que se ha mejorado sustancialmente el conocimiento de ambos en forma conjunta o por separado. Tengamos en cuenta que el taller familiar, seguramente con numerosos colaboradores a lo largo de los anos, lo dirigio el padre hasta al menos 1542, por lo que no cabe duda de que trabajaron mancomunadamente durante decadas hasta que Joanes lo hiciera en solitario, es decir sin Vicente Macip, ya en edad de senectud y enfermo.

Dicho lo cual, el libro que resenamos es otro de los hitos bibliograficos sobre los Macip (no solo Joan de Joanes) que hay que sumar a los anteriores, por cuanto aporta un total de 261 documentos (ya conocidos en su mayoria, pero tambien ineditos), revisados y ordenados temporalmente (pp. 164-352), precedidos de una sintetica cronologia por decadas (pp. 133-156) y de los perfiles biograficos de cada uno de sus miembros (pp. 15-94): Vicente Macip, Isabel Navarro, Maria A. Buera Macip, B. Buera Macip, Juan Vicente Macip Navarro, alias Joan de Joanes, Jeronima Comes Monco, V. Joanes Macip Comes, para finalizar con Dorotea y Margarita Macip Comes. Un valioso ejercicio de revision y actualizacion de sus vidas que alcanza su cenit en el capitulo dedicado a la <<Actividad profesional de los Macip>> (pp. 95-131), la parte del libro mas esperada por cuanto pretende abordar asuntos propiamente estilisticos circunscritos a aquellas obras conservadas o no, mas o menos contrastadas documentalmente, y que se resumen grosso modo en los retablos procedentes de la cartuja de Portaceli (1506-1508), de la iglesia de San Nicolas (1507-1508), de la parroquial de Betxi (1517), obras de Vicente Macip; en el retablo mayor de la catedral de Segorbe (1528-1531), los conjuntos de San Eloy para el templo de Santa Catalina (1534-1538), de San Bartolome para la iglesia homonima (1537-h. 1555), de la Cofradia de la Preciosisima Sangre para el Hospital de la Reina (1539-1545), de la Trinidad para el templo de San Nicolas (1542-1543), de la parroquial de la Font de la Figuera (1548-1550), el retrato del rey Alfonso V el Magnanimo (1557), el retablo mayor de la iglesia de San Esteban (h. 1561), los retratos de los arzobispos de Valencia (h. 1565-1598), el retablo mayor del templo de Bocairent (1579-1581) y otras pocas obras sueltas, debidas tanto al famoso binomio familiar como, sobre todo, a Joanes. Un capitulo a mejorar y a ampliar, por ejemplo, con multitud de obras que quizas nunca tuvieron respaldo contractual alguno por ser objeto de devocion privada y por ello encargos personales sin mediacion de fedatarios publicos.

En resumen, ademas de la <<nota preliminar>> (pp. 7-8), la <<Introduccion>> (pp. 9-14), la <<Bibliografia especifica>> (pp. 160-163), el <<Indice alfabetico>> (pp. 353-360) y otros aspectos secundarios, hemos de felicitarnos por tener a mano una obra util que se convertira a buen seguro en libro de obligada consulta en adelante, aunque en ocasiones aparecen errores sino inexplicables si un tanto absurdos y se incide quizas demasiado -una vez mas- en los (de)meritos propios y ajenos a la hora de interpretar los avances y los retrocesos en la investigacion sobre Joanes. Tratandose de pintura, y en concreto de este pintor y de su familia, se echa de menos que el aparato grafico sea a color, por cuanto las ilustraciones no permiten vislumbrar detalles de interes anadido.

Para finalizar, una obra a la que deben de seguir otras que incidan en la documentacion ahora al alcance, mas la que a buen seguro ira apareciendo en el futuro, pero, sobre todo, en el analisis estilistico de la produccion de Joan de Joanes, aspecto en el que, a pesar de errores preteritos de bulto ya comentados, nadie ha superado lo aportado por Benito Domenech desde hace tres lustros en su conjunto. Un panorama, no lo olvidemos, en el que para entender cabalmente a Joanes hay que estudiar a sus colaboradores y seguidores, como tambien a aquellos obradores locales estrictamente contemporaneos a la madurez de los Macip, casos por ejemplo de Miquel Esteve, el Maestro de Alzira, Gaspar Requena, Jeronimo de Cordoba, Onofre Falco, fray Nicolas Borras, Vicente Requena ... tarea en la que destaca sobremanera el Dr. Lorenzo Hernandez Guardiola y otros investigadores--algunos de ellos miembros del CAEM- que, ademas de publicar numerosos trabajos en revistas cientificas sobre el particular, han podido sacar a la luz entre 2015 y 2016 dos obras de gran interes y a todo color para el conocimiento de la pintura valenciana del siglo XVI, gracias a los auspicios de una modesta editorial de Xativa, Ulleye, en su coleccion <<Una Ullada a la Historia>>.

Albert FERRER ORTS

Universitat de Valencia
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Author:Ferrer Orts, Albert
Publication:Anuario de Historia de la Iglesia
Article Type:Resena de libro
Date:Jan 1, 2017
Words:1476
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