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Giuseppe Fiorentino. "Folia". El origen de los esquemas armonicos entre tradicion oral y transmision escrita.

Giuseppe Fiorentino. "Folia". El origen de los esquemas armonicos entre tradicion oral y transmision escrita. Kassel: Edition Reichenberger, 2013, 289 paginas

La folia es un esquema armonico y un genero que tuvo su auge en la musica popular y culta europea desde el primer Renacimiento hasta el siglo XVIII. En Espana esta presente en el repertorio oral desde finales del siglo XV y adquiere una gran difusion en el escrito durante todo el siglo XVI. Aunque se encuentra muy presente en la musica culta del Renacimiento, cuenta con diversos origenes populares. A este esquema y a este genero se le dedica el presente libro, que forma parte de la serie DeMusica de la Editorial Reichenberg, un libro de cuidada edicion (diagramacion, transcripcion musical de diversas piezas musicales, etc.). Este libro, ademas del apartado introductorio, ofrece tres partes (El repertorio vocal, El repertorio instrumental y Origen y evolucion del esquema de folia). En la introduccion se ofrecen las claves de la estructural global del estudio. Asi, se distingue la folia como esquema armonico de la folia como genero, que a su vez cuenta con una modalidad temprana y con otra tardia.

Se trata de un objeto de estudio que cuyo origen y desarrollo Fiorentino logra delimitar con gran precision, a partir de las distintas hipotesis establecidas por diversos investigadores que previamente han trabajado con este esquema armonico y genero musical. Precisamente el hecho de que el termino 'folia' se utilice para designar tanto un tema musical como un esquema armonico ha contribuido a conferir una alta imprecision semantica a este termino en el lenguaje musical. Diversos tipos de confusiones terminologicas son 'desenredadas' por el autor del presente estudio.

El objetivo de este libro es "estudiar el origen y la evolucion del esquema de folia en el Renacimiento, relacionandolo con la tradicion oral de la musica y con los procesos de composicion e improvisacion utilizados en la epoca" (2), mientras que su propuesta metodologica "parte del analisis sistematico del repertorio de origen iberico basado en el esquema de folia o en esquemas parecidos y en la comparacion de estas piezas con las procedentes del repertorio internacional" (2). Para cumplir con su objetivo de investigacion, Fiorentino analiza tanto generos pertenecientes al repertorio vocal como aquellos integrados en el instrumental.

En el repertorio vocal, este investigador italiano se ocupa del desarrollo del esquema de folia en el Cancionero Musical de Palacio (Capitulo 1) y otros cancioneros del Renacimiento, como el de la Biblioteca Colombina, el de Elvas, el de la Catedral de Segovia, el de Barcelona, el de Uppsala o el de la Casa de Medinaceli (Capitulo 2), en el repertorio de las ensaladas, un genero de tradicion oral del siglo XVI, consistente en canciones protagonizadas por cantantes disfrazados de pastores para celebrar la Navidad (Capitulo 3), y en dos villancicos religiosos anonimos de textos en catalan y en un cantarcillo en espanol incorporado en el tratado de musica intrumental Arte de taner fantasia (1565), de Tomas de Santa Maria (Capitulo 4).

En el marco del repertorio instrumental, se analiza el desarrollo de un tema basado en el esquema de folia, la pavana ternaria o pavana folia, "que en las fuentes musicales es nombrado 'pavana' a pesar de tener un compas ternario en lugar del compas binario tipico de esta danza." (99). Este tema se investiga tanto en el repertorio espanol como en el frances e italiano. Ademas, Fiorentino busca delimitar la pavana de la gallarda, cuya confusion terminologica ha logrado despistar a algunos investigadores (Capitulo 5). Tambien se investiga el desarrollo de la pavana binaria y de la pavanilla, donde el compositor Antonio de Cabezon adquiere un papel protagonico. El investigador italiano llega a la conclusion de que "tal como ocurre en el caso de la 'pavanas ternarias', tambien las pavanas binarias basadas en el esquema de folia presentes en el repertorio espanol parecen tener su origen en el repertorio italiano" (144) (Capitulo 6). Tambien centra la atencion en temas musicales que muestran parentesco con el esquema de folia, aunque no coincidan exactamente con el. Entre estos temas se encuentra la "Folia" propiamente dicha, el tema "Guardame las vacas", la Romanesca, el Pasamezzo y los tenores del Trattado de glosas de Diego Ortiz (Capitulo 7).

La tercera parte del libro esta dedicada a determinar el origen y la evolucion historico-geografica del esquema de folia. Al finalizar la parte previa del libro, Fiorentino se formula la siguiente pregunta: "?Como es posible que temas musicales basados en esquemas armonicos parecidos, y en ciertos casos identicos, se originaran de forma aparentemente independiente en paises diferentes?" (166). Esta pregunta la responde al inicio de la tercera parte: ha de encontrarse el origen de estos esquemas en distintos paises en la practica de un mismo proceso de composicion (169). A esta conclusion llega despues de analizar el fabordon: "El haber encontrado un proceso de composicion-improvisacion que puede generar el esquema armonico-melodico de folia a partir de simples melodias, permite mirar desde otra perspectiva la cuestion del origen y primera difusion de este esquema y de otros esquemas armonico-melodicos. No fue un tema especifico formado por una secuencia de acordes lo que se difundio en Europa a partir de finales del siglo XV, sino una tecnica de composicion-improvisacion que podia generar estas secuencias de acordes." (189) (Capitulo 8). Como senala en las conclusiones, "[t]anto las principales variantes del esquema de folia, como los demas esquemas armonicos, se originaron al aplicar a unas melodias predecibles y repetitivas, un proceso de composicion-improvisacion" (251). Fiorentino tambien investiga la llamada "emancipacion de la consonancia", muy importante a la hora de conocer la evolucion del lenguaje musical en el siglo XVI y de los esquemas armonicos. (Capitulo 9). En las conclusiones afirma que con este termino, el de emancipacion de la consonancia, se designa un "cambio de perspectiva en la forma de considerar y componer las estructuras a fabordon que caracterizan los esquemas armonicos-melodicos y buena parte del repertorio profano; desde una perspectiva horizontal y contrapuntistica centrada en el Tenor, se paso gradualmente a un perspectiva vertical y acordal centrada en la melodia y en el Bajo." (250-251). Por ultimo, este investigador italiano descubre las relaciones entre las tradiciones orales, populares, escritas y cultas que condujeron a la emergencia del esquema de folia (Capitulo 10).

En el genero de la folia se da uno de los numerosos casos de interpenetracion medial entre la musica y la literatura, por lo que el estudio de este genero y de este esquema melodico-armonico no solo es del interes de los musicologos, sino tambien de los criticos literarios. En su analisis del Cancionero Real de Palacio, Fiorentino afirma que el esquema de folia "constituia el elemento central de unas formulas utilizadas para poner musica de manera semi-automatica a diferentes textos poeticos con o sin estribillo." (46). Ademas, debe recordarse que la pavana tambien es una forma poetica "cuyos textos se adaptan perfectamente a la melodia de la pavana-folia" (106), y como forma fue cultivada por poetas tan conocidos como Fernandez de Heredia o Juan de Timoneda. Asimismo, este libro investiga la importancia del escritor Juan del Encina para la difusion de la folia en el repertorio espanol.

Divididas en 20 paragrafos sinteticos, las conclusiones son muy sistematicas y contribuyen a ofrecer una vision panoramica de un objeto de investigacion muy complejo que, sin la precisa recension final del presente libro, hubiera sido muy dificil captar.

Dorde Cuvardic Garcia

Universidad de Costa Rica
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Author:Cuvardic Garcia, Dorde
Publication:Revista de Filologia y Linguistica de la Universidad de Costa Rica
Article Type:Resena de libro
Date:Jan 1, 2015
Words:1413
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