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En recuerdo de la inolvidable mezzosoprano Oralia Dominguez: Murio en Milan el pasado 25 de noviembre.

El pasado 25 de noviembre murio en Milan, Italia, la primerisima mezzosoprano Oralia Dominguez (San Luis Potosi, 1925-Milan, 2013), quien desde principios de la decada de los cincuenta inicio una carrera internacional tan sorprendente como extraordinaria, entre otras razones porque lo hizo desde un pais que entonces en buena medida dominaba todavia el panorama operistico mundial--fue figura indiscutible, por casi diez anos, en la propia Scala de Milan--, sino ademas porque esa conquista la fraguo conviviendo de cerca con autenticas leyendas del ambito belcantistico, incluso con algunas otras de su propia tesitura que igualmente brillan en el firmamento de lo mas granado del arte lirico.

Egresada del Conservatorio Nacional de Musica donde convivio muy cerca con personajes de la talla de Carlos Chavez (fue uno de sus primeros mas entusiastas promotores), Oralia Dominguez debuto en el Palacio de Bellas Artes en 1945, en el pequeno papel del musico de Manon Lescaut, de Giacomo Puccini, si bien seria hasta iniciada la decada posterior cuando confirmaria su protagonica presencia en la escena operistica nacional. Para entonces ya una figura de nuestro espectro belcantistico, en 1951 fue la Amneris en las antologicas funciones de la Aida, de Giuseppe Verdi, de Maria Callas en nuestro pais, particularmente famosa una de ellas porque la gran diva griego-neoyorquina se inmortalizaria con su inusitado mi bemol del segundo acto no escrito por el compositor ("el agudo de Bellas Artes"), al lado de otras dos grandes leyendas como el tenor Mario del Monaco y el baritono Giuseppe Taddei, dirigidos por Oliviero De Fabritiis.

Ya en Italia, en la Scala de Milan, donde estableceria su residencia de por vida, hasta su muerte, debuto el 7 de mayo de 1953 en Adriana Lecouvreur, de Francesco Cilea, en una opera que le dio fama y fortuna, como la Princesa di Bouillon, junto a la otra gran diva de la epoca, la soprano Renata Tebaldi; tendrian que pasar cerca de cincuenta anos para que otra cantante mexicana figurara en este emblematico escenario, cuando nuestra soprano Maria Alejandres triunfo en el 2011 en Romeo y Julieta, de Charles Gounod. Destacada por la bella sonoridad de su emision, por la sorprendente extension de su inusual registro que igual le permitia alcanzar sostenidos y hermosos agudos que profundas notas graves de no menos envolvente musicalidad, esta ya historica mezzosoprano cubrio un no menos amplio y variado repertorio en el que cabian obras y personajes tan disimiles como la Marina de Boris Godunov, de Mussorgsky; o la Princesa Eboli de Don Carlos, la Magdalena de Rigoletto, la Miss Quickly de Falstaff, la Azucena de El trovador y la Ulrica de Un baile de mascaras, De Verdi; o la Isabella de La italiana en Argel, de Rossini; o la Tia Princesa de Suor Angelica, de Puccini; o la Charlotte de Werther, de Massenet; o el protagonico femenino de Sanson y Dalila, de Saint'Saens; o incluso la Arnalta de La coronacion de Popea, de Monteverdi.

Pero Oralia Dominguez no solo triunfaria en la Scala, sino que ademas lo hizo tambien en el Wigmore Hall y el Covent Garden de Londres, en la Opera de Lucerna, en el Teatro Colon de Buenos Aires, en la Opera del Rin en Dusseldorf, o en festivales de gran tradicion como el de Glyndebourne en el que fue parte del elenco estable por varias temporadas. Fue la primera voz mexicana en ser considerada por el inolvidable Herbert von Karajan (mas tarde lo serian el baritono Roberto Banuelas y el tenor Francisco Araiza), quien la invito a hacer el endiabladamente dificil personaje de Erda de El oro del Rin, para arrancar la historica grabacion que el otro famoso salzburgues hizo de toda la tetralogia de El anillo del Nibelungo, de Richard Wagner.

Poseedora de una tecnica vocal que le permitio extender su carrera siempre en los mas altos niveles, de acuerdo a las exigencias de los teatros de abolengo que piso, nuestra inolvidable mezzosoprano canto durante casi un cuarto de siglo en los mas grandes escenarios del mundo, compartiendo credito con otras leyendas que durante las decadas de los cincuenta, sesenta y setenta protagonizaron el siempre competido ambito operistico. En muchas funciones de antologia historicas por los nombres participantes y las condiciones de triunfo que se suscitaron, con Otros directores de la talla de Lorin Maazel o Leonard Bernstein, registrarian con letras de oro su desempeno extraordinario, COn el reconocimiento unanime tanto de critica especializada como del publico operomano. Ademas de Italia donde hizo su residencia, su talento seria ampliamente comprobado en otros paises como Inglaterra, Francia, Alemania, Holanda, Belgica, Australia y Espana.

Por fortuna esta gran diva mundial dejo no menos memorables vestigios discograficos que dan Constancia de sus enormes facultades, entre otros, una admirable L'incoronazione di Poppea, de Claudio Monteverdi, con el bajo Boris Christoff, de 1966; o un no menos gustoso Samson et Dalila, de Saint-Saens, con el tenor Jon Vickers, de 1964; o la multicitada grabacion en vivo de Aida, de Giuseppe Verdi, en el Palacio de Bellas Artes, que contribuiria a inmortalizar a la Callas, de 1951; o el no menos referencial Falstaff, tambien de Verdi, con el baritono Giuseppe Taddei, tambien en vivo, en la Opera de Roma, de 1953; o los dos Requiera, igualmente de Verdi, el primero con la soprano Elisabeth Schwarzkopf, el bajo Cesare Siepi y el tenor Giuseppe Di Stefano, de la Scala de Milan, de 1954, y el segundo, con el tenor Nicolai Gedda y bajo la batuta de Herbert von Karajan, del mismo ano; y por supuesto el tambien ya citado El oro del Rin, de Wagner, bajo la direccion del mismo Karajan, con el baritono Dietrich Fischer-Dieskau, con la Filarmonica de Berlin, de 1967. Su disco para la Deutsche Grammophon, con su famoso personaje de Adriana Lecouvreur en la portada, con arias de esa misma opera, mas otras de Cilea, Massenet, Donizetti, Rossini, Verdi y Wagner, sin las infaltables de su no menos rigurosa version de la Carmen de Bizet, es ya de obligada presencia en toda discografia.
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Author:Saavedra, Mario
Publication:Siempre!
Article Type:Obituario
Date:Dec 22, 2013
Words:1098
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