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Duchamp y Koons en el Museo Jumex.

La exposicion es esplendida. Y aunque las obras de Jeff Koons se imponen por su seduccion visual, las discretas y emblematicas piezas de Marcel Duchamp convierten la muestra en una joya museistica.

Concebida especialmente para el Museo Jumex y gestionada por su personal--labor encomiable por la internacional y diversificada procedencia de los objetos--, la muestra Apariencia Desnuda: El deseo y el objeto en la obra de Marcel Duchamp y Jeff Koons aun--adverbio que refiere al no sentido--es una propuesta que incide en el disfrute de ver, sentir y pensar el arte.

Curada por Massimiliano Gione, director artistico Edlis Neeson del New Museum de Nueva York--con base en un atrevido concepto que relaciona a dos artistas que abordan el objeto desde imaginarios totalmente opuestos, la muestra es mas sobresaliente por las obras que por su narrativa curatorial. Utilizado por Duchamp para presentar y comunicar sus ideas antirretinales y transformado en un potente placer retinal en Jeff Koons, el objeto, en la exposicion, es un hilo conductor que se transforma de mercancia a metafora conceptual, anatomia del deseo y trampa de ojo neo-pop.

Museograficamente, es Jeff Koons (Pensilvania, USA, 1955) quien guia la narrativa de la exposicion. Sin abordar las pequenas instalaciones con baratijas inflables de finales de los anos setenta, la muestra inicia con su obra ochentera. Representada con carteles publicitarios de galerias en los que la fisonomia del artista se vincula a la provocacion de la representacion --Koons entre cerdos o entre mujeres semidesnudas en entornos cromaticos considerados de "mal gusto"--, su obra de esos anos oscila entre el minimalismo de aparatos electrodomesticos instalados sobre luces neon, el equilibrio de pelotas de basquetbol en peceras, y la apropiacion de la imagen de objetos banales de estetica kitsch que reinterpretaba con exquisitas y totalmente diferentes manufacturas: un recipiente con flores de migajon producido en madera, un tren de juguete tipicamente realizado en madera y reinterpretado en metal, y una mochila deportiva convertida en una escultura en metal de hiperrealismo retinal.

Esparcidas entre las obras de Koons, ademas de una atractiva pintura figurativa de 1910, las reediciones sesenteras de los emblematicos ready made del padre del arte conceptual, Marcel Duchamp (Francia, 1887-1968), se filtran con una sobriedad que casi las diluye: su rueda de bicicleta sobre banco de cocina de 1913, el escurrebotellas de 1913-1914, el famoso urinario de 1917, el poetico recipiente con aire de Paris de 1919, y la inquietante jaula con falsos terrones de azucar realizados en marmol que, con el titulo de ?Por que no estornudar, Rose Selavy?, ensamblo en 1921.

Admirado por sus reinterpretaciones hiperrealistas de objetos banales en materiales nobles, Koons se ha impuesto en el mercado secundario como el artista vivo de mas alta cotizacion: el pasado miercoles 15 de mayo se subasto una edicion de su conocido Conejo en 91 millones de dolares. Inspirados en los inflables ochenteros de brillo metalico y realizado en acero inoxidable, sus conejos se han convertido en una obra emblematica del arte contemporaneo que incluye la muestra del Museo Jumex.

Integrada con obras que permiten conocer tanto la sofisticacion conceptual de Duchamp como la seduccion apropiacionista que ha tenido Koons hasta la actualidad, la exhibicion presenta tambien la polemica escultura monumental inflable que, bajo el titulo de Bailarina sentada, se presento afuera del Rockefeller Center de N. Y. en 2017. Basada totalmente en la figura en ceramica de la artista ucraniana Oksana Zhnikrup (1931), la pieza confronta la ambivalencia creativa de los apropiacionismos o facsimiles postmodernos que ahora se definen como arte neo-pop.

Leyenda: "Bailarina sentada" (inflable, de Koons)
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Author:Gonzalez Rosas, Blanca
Publication:Proceso
Date:May 26, 2019
Words:644
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