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Dr. Truna and underwater connections/El Dr. Truna y las conexiones subacuaticas.

Introduccion

La primera vez que vi una actuacion del Dr. Truna (Andres Blasco) experimente una especie de alivio que recorrio todo mi cuerpo, de la cabeza a los pies. En ese momento el primer pensamiento que tuve fue que la logica establecida como "la normalidad" se podia alterar completamente y que el fruto de esta alteracion podia generar placer y evocar otras posibilidades de accion y, por tanto, de pensamiento.

La actuacion a la que me refiero es "Zoo Onirico" en la que el Dr. Truna proyectaba en video los suenos de diversos animales que el mismo habia grabado con una Webcam y acompanaba musicalmente con "El Toro cosmico" (Figura 1) esas proyecciones. La alteracion de la logica establecida a la que me refiero se manifestaba desde diversas perspectivas. En primer lugar, los instrumentos con los que interpretaba las composiciones musicales eran instrumentos inventados por el mismo (por este motivo una de las definiciones que al Dr. Truna le gusta adjudicarse es la de auto-luthier). En el caso concreto de "El Toro cosmico", bien podia situarse en el parque de Martial Canterel "Locus Solus" (Roussel, 1914), ya que a pesar de que se trata de un instrumento sonoro, visualmente se asemeja mas a una escultura futurista semejante a la "maquina voladora" que se encuentra en la ficcion de Raymond Roussel. Continuando con las semejanzas formales de los instrumentos que inventa el Dr. Truna, es facil asociarlo con el Pianocktail de "L'ecume des jours" (Vian, 1947), solo que a diferencia de Boris Vian que unicamente lo imagino y los describio en su libro "L'ecume des jours", Andres Blasco da un paso mas: los construye e interpreta sus composiciones con ellos.

En segundo lugar, la articulacion de los sonidos tampoco se correspondian a una estructura melodica, sino que mas bien se trataba de sonidos improvisados de duracion variable en funcion del momento. Justo en el instante en el que creias que podias averiguar el sonido posterior, este se alejaba hacia el extremo opuesto para luego volver al mismo lugar y de nuevo alejarse lo mas remoto posible.

Pero en este articulo no quiero centrarme exclusivamente en la actuacion de "Zoo Onirico" ni en la descripcion minuciosa de ninguna otra actuacion concreta, sino que voy a intentar sumergirme en una serie de conexiones que ire exponiendo de forma desordenada, pero precisa, y que mediante la union de todas ellas formaran un paisaje que servira, en cierto modo, para situar la practica artistica del Dr. Truna.

1. Primeras conexiones

Como bien dice el propio Andres Blasco, su trabajo es dificilmente clasificable. (https://www.youtube.com/watch?v=kHga5VQpuBA). Bien podria situarse en el campo escultorico, pero tambien en el arte sonoro e incluso en lo performatico. Su trabajo contiene fragmentos que nos remiten a cualquiera de esos ambitos, por esa razon es dificilmente encasillable. Tal vez podriamos afirmar que se situa dentro del arte intermedia (Higgins, 1965) y, en consecuencia, estableceria diversas conexiones en multiples campos.

El "Toro cosmico" (Figura 1) o "El atril del futuro" (Figura 2) a simple vista podrian tratarse de dos elementos escultoricos. Ambos estan compuestos por pequenas piezas encontradas, disenadas inicialmente para responder a otros usos y que Andres Blasco ha decidido ensamblar para crear un nuevo objeto en un acto Duchampiano (Tomkins, 2006), pero sin que cada una de las piezas pueda reconocerse en su creacion inicial. Sin embargo, si ejercemos una observacion minuciosa podemos imaginar que en esas esculturas pueden suceder cosas, que no se trata de un objeto estatico, puesto que contiene elementos que nos evocan, de algun modo, que esa escultura puede ser activada.

Y asi es, cada una de estas piezas es utilizada por Andres Blasco para emitir sonidos y realizar actuaciones en directo. A veces, en las actuaciones combina varios de estos instrumentos junto con un violonchelo intervenido (como no podria ser de otro modo), ampliando las posibilidades sonoras de un instrumento ya conocido, al igual que hacia Jonh Cage (Cage, 1999) con su piano preparado, en el que introducia elementos en las cuerdas para que en el momento de la vibracion generaran nuevos sonidos, diferentes a los esperados. Andres Blasco incorpora elementos en las cuerdas del violonchelo e incluso anade nuevas cuerdas intercambiando el espacio de resonancia de dentro del instrumento por el espacio exterior del instrumento para proyectar el sonido.

2. Segundas conexiones

A lo largo de su amplia trayectoria, puesto que Andres Blasco comenzo a actuar en los anos ochenta en una banda post-punk llamada "Carmina Burana", ha experimentado diversos formatos escenicos. En algunas de sus propuestas ha combinado la proyeccion visual de peliculas con la interpretacion en directo de una banda sonora inventada; como es el caso de la actuacion en la que el Dr. Truna aparece en el escenario ataviado con una mascara de gorila, mientras en una pantalla se proyecta en Super 8 la pelicula King Kong, del cineasta Carl Dehnam (1933). El gorila en el que se transforma Andres Blasco, va reinterpretando la banda sonora de la pelicula King Kong, dos gorilas en el mismo escenario, la representacion de King Kong en formato filmico y la representacion de King Kong actuando en directo. Como si hubiese salido de la pantalla, el gorila toca el Theremin (instrumento electronico desarrollado en 1920 por Leon Theremin, que para hacerlo sonar no necesita el contacto fisico, sino que suena mediante la proximidad de las manos) con un fervor primate. Esta actuacion se pudo ver, entre otros lugares, en la sala Espacio Cero del Museo Guggenheim de Bilbao (EFE, 2011).

Otra de las peliculas en la que el Dr.Truna ha compuesto una nueva banda sonora, es la pelicula Freaks, realizada en 1932 por el director estadounidense Tod Browning. En esta actuacion la musica compuesta por Andres Blasco establece melodias totalmente acordes con la ternura que desprenden los personajes de esta controvertida (en su epoca) pelicula. Por primera vez en la historia aparecieron en una pelicula personas con discapacidades fisicas mostrando su cotidianidad, tratadas con total "normalidad" (Larsen y Haller, 2002). Durante la proyeccion, Andres Blasco llega a introducirse dentro de la imagen filmica (a nivel compositivo), a modo de collage se inserta en la pelicula estableciendo un dialogo entre la realidad y la ficcion; el tiempo y el espacio.

Tambien cabe destacar las acciones realizadas proximas a la performance, en las que interactua directamente con el publico. En las IV Jornadas de Performance de la Fundacio Caixa Castello, el Dr. Truna se acercaba a los asistentes y les incitaba a activar su nariz sonora con su propia nariz. La nariz humana activando una nariz mecanica, que esta a su vez activaba un sonido (Figura 3).

Otra de las propuestas de este artista incluye su propia multiplicacion por tres. Mediante la grabacion previa en video tocando, por un lado "El Toro cosmico" y por otro lado "El Atril del futuro", consigue posteriormente proyectar estos dos video para realizar una actuacion a tres bandas consigo mismo. Es decir, el Dr. Truna aparece con su "violonchelo intervenido" en el escenario, al mismo tiempo que proyecta su actuacion pregrabada con "El Toro cosmico" y con "El Atril del futuro" y empieza a improvisar con los otros dos Doctores Truna (Trio Truna x 3, Figura 4). En esta actuacion impera un cierto tono comico, muy caracteristico del artista, en el que incluso llega a pelearse con uno de sus alter egos puesto que no hace caso a sus indicaciones (lease en un tono ironico, ya que es evidente que en un dialogo entre una persona y una imagen es dificil la comunicacion en tiempo real).

Otro de sus diversos modos de manifestarse, ha sido mediante las colaboraciones con otros musicos o performers. En esta categoria destacariamos la formacion con la actriz y cantante Begona Tena ("Antorcha Amable") en la que se combinaba el folklore con los elementos sonoros mas experimentales. Por poner solo un ejemplo, en una misma cancion conversaban unas castanuelas tradicionales con la "trompeta Truna", instrumento con una apariencia y sonoridad proximas al imaginario del espacio intergalactico.

Tambien ha actuado y sigue en la actualidad actuando con el performer Bartolome Ferrando ("JOP") en las que la improvisacion es la unica regla. La obra de Bartolome Ferrando se centra principalmente en la performance, la poesia visual y la poesia fonetica. En las actuaciones de JOP encontramos un dialogo entre los instrumentos de Truna y la voz de Bartolome Ferrando que a veces se aproxima, otras veces se superpone y otras se fragmenta en pequenos espacios sonoros interconectados. Tambien ha actuado con el musico Mike Cooper o con One Man Nation.

3. Conexiones subacuaticas

En las acciones performaticas de Bas Jan Ader (Verwoert, 2006) existe una clara intencion de busqueda hacia lo desconocido. Esta idea de abandonar lo conocido y dirigirse hacia el campo de lo desconocido es algo en lo que el Dr. Truna indaga constantemente. Mientras Bas Jan Ader utiliza una metodologia (por llamarla de algun modo) de perdida completa del control, Andres Blasco decide seguir los destellos sonoros que van surgiendo mediante la improvisacion rigurosa. Esta improvisacion sonora se sumerge en mundos subacuaticos con logicas que se alejan de la gravedad de la tierra, se asemeja mucho mas a la fluctuacion acuatica del fondo del mar y a las frecuencias de las ondulaciones marinas.

Como espectadora o espectador lo mejor que se puede hacer en una actuacion de Andres Blasco es dejar la mente y el cuerpo a la deriva, permitiendo que las ondas sonoras te transporten a los fondos marinos, a los espacios habitados por los Arothron meleagris, los Kiwa Hirsuta, los Dragones de mar o los Marrus orthocanna. Y si tienes mucha suerte, quizas encontrarte con una Physophora hydrostatica y bailar con ella.

Conclusion

No es de extranar que Radio Clasica/RNE eligiera a este artista para celebrar el "Cumpleanos del Arte" (programa emitido el 17 de enero de 2016), porque seguramente el propio Robert Filliou podria haberle elegido para que interpretara la banda sonora de esta celebracion. Se me ocurren tres razones por las que podria haberle elegido. La primera razon, porque el Dr. Truna encajaria perfectamente en su idea de creacion permanente. La segunda razon, porque el Dr. Truna materializa la vision de Fillou de que "el arte es lo que hace la vida mas interesante que el arte" (Collet et alt. 2003) y la tercera, porque su sentido del humor encajaria perfectamente en el espiritu de Fluxus (Anderson, 1993). Para corroborar estas conclusiones o oponerse completamente a ellas, se puede visualizar la entrevista que personalmente realice al Dr. Truna en su terraza de la ciudad de Valencia, mientras los pajaros y las campanas no dejaban de manifestarse (https://www.youtube.com/watch?v=EkdiNecEo3M).

Referencias

Anderson, Simon (1993) In the Spirit of Fluxus. Walker Art Center

'Antorcha Amable.' Disponible en URL: http:// antorchaamable.blogspot.com/

Cage, John (1999) Escritos al oido. Murcia: Colegio oficial de aparejadores y arquitectos de la region de Murcia.

Collet, Michel et al.. (2003) Robert Filliou. Genio sin talento. Barcelona: MACBA

EFE. (2011) Reinventa la musica de King Kong disfrazado de King Kong. Revista: El Mundo (Pais Vasco) Disponible en URL: https://www.elmundo.es/elmundo/2011/11/24/paisvasco/1322165732.html

Larsen, Robin y Haller, Beth (2002) "Public Reception of Real Disability: The Case of the Film 'Freaks'" Journal of Popular Film and Television, Vol. 29, No. 4.

JOP. Disponible en URL: http://bferrando.com/bartolome-ferrando-truna-andres/

Higgins, Dick (1965) "Synesthesia and Intersenses: Intermedia" Something Else Newsletter 1, No. 1

Roussel, Raymond (1914) Locus Solus. Paris: Librairie Alphonse Lemere

Tomkins, Calvin (2006) Duchamp. Barcelona: Anagrama.

Verwoert, Jan (2006). Bas Jar Ader: In Search of the Miraculous. London: Afterall Books.

Vian, Boris (1947). L'Ecume des jours. Paris: Gallimard

MARIA VIDAGAN MURGUI *

Artigo completo submetido a 03 de janeiro de 2019 e aprovado a 21 janeiro de 2019

* Espanha, investigadora e professora.

AFILIACAO: Universidad de Zaragoza, Departamento de Didactica de la Expresion Musical, Plastica y Corporal, Facultad de Ciencias Humanas y de la Educacion Valentin Carderera, 4. 22071 Huesca, Espanha. E-mail: mavimur@unizar.es

Caption: Figura 1 * Dr. Truna, Toro Cosmico.

Caption: Figura 2 * Dr. Truna, Atril del futuro.

Caption: Figura 3 * Dr. Truna, Accion Sonora, 2018 Fundacion Caixa Castello.

Caption: Figura 4 * Dr. Truna, Trio Truna, Influx Festival, Barcelona, 2018.
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Title Annotation:2. Original articles/Artigos originais
Author:Murgui, Maria Vidagan
Publication:CROMA
Date:Jan 1, 2019
Words:2036
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