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Descripcion y analisis de las criticas de arte publicadas por La Gaceta Literaria.

Review of Papers on Art Criticism appeared in the Literary Journal La Gaceta Literaria
   A Don Jose Lopez Yepes, amigo excepcional, que tanto ha supuesto en
   nuestra carrera universitaria, apoyando nuestras investigaciones.


En este trabajo abordamos el analisis de la documentacion integra de la critica de arte, en la revista La Gaceta literaria. Los trabajos que ha suscitado esta magnifica revista han sido principalmente literarios y algunos politico-sociales pero no artisticos. Quiza el nombre de la misma haya llevado a algunos a pensar en que la unica faceta era la literaria. Nosotros, estudiosos de la critica de arte en la prensa espanola hemos encontrado en esta publicacion, corta en el tiempo, una calidad excepcional en las criticas de arte y por tanto sacarlas a la luz en este estudio.

La Gaceta Literaria nacio en Madrid en enero de 1927 y termino en 1932. Segun dice su creador Ernesto Gimenez Caballero: fue la precursora del vanguardismo en la Literatura, Arte y Politica. Una politica que por dos anos resulto unitiva y espiritual y desde 1930 divergente, pues la juventud se fue politizando. Y de La Gaceta saldrian los inspiradores del comunismo y del fascismo de Espana" (1).

Gimenez Caballero, desde un principio, conto con los mejores criticos de arte de la epoca, no solo espanoles, sino hispanoamericanos y europeos, siguiendo el programa que se habia propuesto desde el principio, que no era otro que dar cabida al estudio de las vanguardias artisticas, un espacio vacio o semivacio de la prensa diaria del momento.

El Comite redactor de la revista estaba constituido en 1927, por su creador y director Ernesto Gimenez Caballero; secretario, Guillermo de la Torre (2), con una cuarentena de escritores especializados en las distintas secciones que componian la revista, de entre los que podemos destacar a Ramon Gomez de la Serna, Pedro Sainz Rodriguez, Jose Moreno Villa, Jose Bergamin, Enrique Lafuente Ferrari y Manuel Fernandez Almagro. Guillermo de la Torre, en los dos primeros anos de la existencia de la publicacion llevo a esta al periodo mas importante de su vida literaria y artistica. Gimenez Caballero dice de el, "que resultaria el Menendez Pelayo del vanguardismo por su erudicion prodigiosa sobre todos los ismos" (3). En cuanto a los colaboradores, para no hacer una lista interminable, solamente de los espanoles, diremos que escribieron toda la "Generacion del '27": Antonio Espina, Manuel Abril, E. Teriade, Sebastia Gasch, Gabriel Garcia Maroto, Enrique Lafuente Ferrari, Eugenio d'Ors, Jean Cassou. Jose Ortega y Gasset inauguro el primer numero con un articulo titulado "Sobre un periodico de las letras" en el que apoya, de forma expresa, la nueva empresa cultural y cientifica.

Ernesto Gimenez Caballero, y con el toda la redaccion, solicitan a Ortega la presentacion de La Gaceta Literaria, y este, proclama la necesidad, sentida, ineludible, de que exista un "periodico" de la literatura espanola, y, precisa el alcance de los terminos utilizados: "literatura en el sentido mas amplio, espanola en un sentido enorme" (4). El sentido amplio del termino "literatura" acoge, en esta empresa, la critica de arte, llamada prosa de ideas, que Camon Aznar define como "tarea gigantesca, podemos decir la mas arriesgada de toda la creacion intelectual de los tiempos modernos" (5). Ortega, despues de establecer una sugerente distincion entre libro y periodico, situa unos horizontes, que en nuestra palpitante y problematica -termino orteguiano- actualidad, cobran vigencia: A mi me complaceria sobre todas una revista donde los escritores ... discutiesen sin forma ni pretension publica alguna, donde no fuese peligroso avanzar una vislumbre problematica, una pregunta vacilante ... expresaria adecuadamente la inquietud sustantiva del pensamiento, devolviendole su fluencia, su ondulacion y su venturosa inestabilidad. Juan de la Encina, en el diario vespertino "La Voz", orteguiano, en el tono y en la letra, se habia expresado en pensamiento paralelo (6). En Ortega, cualquier acontecimiento le remite a su ocupacion fundamental y primera, Espana, desde las lejanas, y sugerentes "Meditaciones del Quijote", su actualidad, y su deseo de apertura del pensamiento que le aleje de indeseados provincialismos, o, como hoy los calificaria de aldeanismos: Excluir toda exclusion, contar con la integridad del orbe literario espanol y sus espacios afines, como hace el periodico, que no comienza mutilando la sociedad para hablar solo de un rincon ... contribuir a la mayor y mas urgente empresa, que es: curar definitivamente a las letras espanolas de su pertinaz provincialismo. Provincialismo es angostura, frivolidad y pequenez de radio moral. Madrid, Barcelona, Lisboa, Buenos Aires se reparten diversos atributos de la mente provincial. Si (estas ciudades) llegan, en efecto, a sentirse barrios de una gigante urbe de las letras, neutralizaran mutuamente sus provincialidades intimas y viviran y trabajaran con radio ecumenico (7). Otro espanol, en circunstancias muy distintas, aunque no distantes, y basandose en Ortega, lo expresaria dramaticamente. Ortega, cita, dos veces, a Goethe, en muy distintos y lejanos escenarios (8), parafraseando su tension en busca de luz y conocimiento: "recuerda, lector, el "do" de pecho que un dia daba nuestro viejo maestro Goethe:
   Yo me declaro del linaje de esos que de lo oscuro hacia lo claro
   aspiran


Aspiremos, pues, hacia lo claro en las cosas de Espana, que son nuestras cosas" (9). Este anhelo de plenitud vital para Espana, es constantemente expresado, en cualquier acontecimiento: "yo creo que nada hoy es tan urgente en Espana como mover los corazones a que se abreven, a que se embraguen en anhelos de vivir. No tenemos mucha ciencia ni mucha prevision, nos falta buen orden, buena economia, buen gobierno, todo es cierto; pero ninguno de esos defectos importaria gravemente si en el cuerpo peninsular se sintiese la vibracion de una vitalidad poderosa, resuelta a exigir a la hora que pasa la posible plenitud. Llevamos treinta anos (!sic!) buscando que es lo que falta a la vida espanola, sin encontrarlo en definitiva. Y es que acaso lo que nos falta es precisamente la vida (10). Para esa empresa, reclama la colaboracion de todo el cuerpo social espanol: "De todos necesitamos -concluyo diciendo el Sr. Ortega y Gasset-para esta obra: vascos, andaluces, astures, aragoneses, gallegos, catalanes. A todos es preciso recurrir para fundar la nueva alegria espanola" (11). Traemos, por ultimo aqui, dejando claramente expresado, que sin agotar el tema desde el pensamiento orteguiano, su magna pregunta: "Dios mio ?que es Espana? En la anchura del orbe, en medio de las razas innumerables, perdida entre el ayer ilimitado y el manana sin fin, bajo la frialdad inmensa y cosmica del parpadeo astral, ?que es esta Espana, este promontorio espiritual de Europa, esta como proa del alma continental?"..."?Donde esta -decidme- una palabra clara, una sola palabra radiante que pueda satisfacer a un corazon honrado y a una mente delicada, una palabra que alumbre el destino de Espana? ... !Desdichada la raza que no hace un alto en la encrucijada antes de proseguir su ruta, que no se hace un problema de su propia intimidad; que no siente la heroica necesidad de justificar su destino, de volcar claridades sobre su mision en la historia" (12). Regresando al inicio de las reflexiones de Ortega, sobre la necesidad de un periodico de las letras, fija una finalidad a la critica de arte, objeto de este trabajo en La Gaceta Literaria: "La mision del critico es revelar esas preferencias (13); pero la critica espanola incomprendido el arte nuevo" (14).

Destacamos la unidad de criterios de los criticos en resaltar los movimientos contemporaneos y acercarlos al lector que no es otra cosa sino su propio ideario: "vigia atento a todos los vientos que agitan el mar de las artes contemporaneas" (15). Nosotros anadiriamos las aguas turbulentas de nuestra Espana. Para que no exista duda de que La Gaceta apuesta por el arte de las vanguardias, en el primer numero del ano 1928, y como recordatorio, Gabriel Garcia Maroto dice: "Comenzamos a cuajar el proposito companero nuestro, de ofrecer a la nueva sensibilidad artistica espanola una sencilla ley estetica, a la cual pueden asociarse, sin mengua de lo personal, las expresiones mas distintas, siempre que nazcan de sensibilidades correspondientes a nuestra epoca. De como este intento sirve al arte de siempre y recoge con fino cuidado los matices de nuestra hora, lo diran, sucesivamente, los temas que hemos de aludir" (16). Efectivamente, el arte de siempre va a estar presente, escritos sobre Velazquez, Goya, en su centenario, conmemoraciones de estilos artisticos, como el dedicado por Margarita Nelken al romanticismo y otros muchos; pero la mayoria de las criticas estan volcadas a las nuevas tendencias, partiendo del Impresionismo, al que consideran punto de partida de las vanguardias, pero que ya esta pasado, lo actual comienza con el cubismo, y de su iniciador Picasso, y a partir de aqui todo lo que se esta creando en Europa, el expresionismo aleman, la Nueva Objetividad (Neue Sachlichkeit), el futurismo italiano, todas las novisimas tendencias; sin olvidar las exposiciones en Espana, (Madrid y Barcelona) para analizar lo que estan haciendo los artistas que pintan en nuestra patria.

El apoyo a los artistas espanoles es unanime, pero no solo a los grandes de ayer y de hoy, como Picasso, Miro, Juan Gris o Dali, siempre utilizando una critica inteligente, mesurada, equilibrada que enaltece las obras que lo merecen y apunta los errores o etapas menos buenas de los artistas.

Los pintores espanoles, principalmente los vascos y los catalanes, segun La Gaceta, son, por su vanguardismo artistico, los que han dado al arte moderno espanol, los mejores espiritus en su contacto con Europa. Zuloaga, Regoyos, Echevarria, Iturrino, Arteta y los Zubiaurre, constituyen, en un momento grave de crisis en la pintura nacional, el grupo de "la renovacion". Y como maxima exaltacion: "Toda la obra de Valentin de Zubiaurre manifiesta como valor fundamental el lirismo, y en el color un espiritu musical polifonista" (17). El vasco Ricardo Baroja, siempre esta presente, y, en su pintura, "vemos equilibrarse el sensacionalismo descriptivo y literario del intelectual con el buen oficio de excelente ejecutante. En tal cuadro recuerda a Van Gogh; en tal otro a Sisley; en tal otro, fuertemente a Solana. Pinta en gris, en frances, en castellano y en vasco independiente, escuela muy suya y muy notable por cierto" (18).

Antonio Espina, hace una defensa de Zuloaga (19) y sus obras, a las que muchos tachan de reflejar la Espana Negra. El critico afirma que existen muchas Espanas y una es la de Zuloaga, sin excluir otras; el autor, recuerda, que para "lograr esta (pintura) se necesita poseer intelecto y cultura, dos cosas, que en nuestros pintores no suele abundar. En Zuloaga se observa mucho Museo del Prado, mucho retratismo ingles, algun impresionismo y, como ultima sintesis tambien mucho zuloagismo. Quien pinta los patios y telas, bordados y carnes, que muestran algunas de sus lienzos, es un pintor fuerte y profundo, que nada tiene que envidiar a ningun maestro del pasado ni del actual" (20).

Las Vanguardias. Muchos de los criticos, como Antonio Espina, Teriade, Manuel Abril, Sebastia Gasch, que escriben sobre las vanguardias y su desarrollo, a partir del Impresionismo, hasta las ultimas tendencias artisticas, ponen en conocimiento de sus lectores en que consiste cada una de ellas, cual ha sido su comienzo, su desarrollo y su sintesis, o en que estado de la cuestion se hayan. Es una literatura artistica de primera mano que sirvio a los lectores de su epoca para entender el arte contemporaneo, y que nos sigue interesando tambien a nosotros, que asombrados, analizamos las criticas, y creemos estar leyendo la bibliografia mas actualizada, en cuanto a los contenidos se refiere, en ningun caso a la utilizacion del lenguaje, que es superior en cualquier caso, al que se utiliza en la actualidad.

El arte nuevo, o de vanguardia, que tiene su nacimiento en el Impresionismo, no llega a consolidarse como verdadero arte revolucionario hasta las manifestaciones cubistas: "entonces es cuando los pintores nuevos -los cubistas- decidieron restaurar el culto de la forma, ensenado antiguamente por los clasicos y, como consecuencia, restablecieron el tono local, propiedad organica de aquella. Pero llevados de su furor constructivo, estos pintores tuvieron el escrupulo de no expresar mas que locales absolutamente puros. En otros terminos, trataron de reproducir fielmente el color esencial de las cosas independientemente de las modulaciones que les impone la luz. En el cuadro cubista -hecho esencialmente plastico- los materiales extrapictoricos representaban exclusivamente, como se ve, valores" (21).

E. Teriade, en un magnifico articulo titulado "Los nuevos pintores", desarrolla un analisis historico-critico del arte contemporaneo, desde el impresionismo hasta el cubismo, senalando las aportaciones del impresionismo a la pintura posterior, sin dejar de silenciar lo que este movimiento tuvo de limitacion: "Gracias al impresionismo, la pintura quedo sometida integramente a la Naturaleza, dotada de una luz nueva, obtenida a aquellas libertades tecnicas que son la aportacion esencial de los impresionistas, de la que luego habria que aprovecharse toda la pintura moderna. Fue Cezanne quien organizo el impresionismo (y) Picasso parte de la comprobacion de un aspecto nuevo de la obra de Cezanne, intentando la transposicion plastica de ciertas verdades intelectuales. Su obra es producto de las necesidades de su epoca, respondiendo, ademas, a profundos llamamientos de la pintura, que el expresionismo convirtio en libres terrenos de descubrimientos, de posibilidades incalculables. Fue, ademas, secundado por un fondo plastico prodigioso y por ciertos recursos, que solo la aventura, esa continuidad en el movimiento, puede proporcionar. El hallazgo en unas cosas le condujo al de otras. Basto la comprobacion de una de ellas, para inmediatamente ir mas alla. Concluye por presentir un mundo nuevo, moderno, para el y para su epoca. Siempre fue de descubrimiento en descubrimiento... Dia por dia, ano tras ano, a pesar de sus imitadores concluye por fundar la pintura moderna, cuyo lenguaje estetico establece... "El cubismo ha cerrado el parentesis impresionista, concibiendo el cuadro segun un orden dado exclusivamente con elementos plasticos, desprovistos de toda anecdota. El primer periodo del cubismo, que pudieramos llamar arquitectural, bien sea por el predominio de sus elementos constructivos o por el partido que la arquitectura supo sacar de ellos, nace en el instante en que Picasso, sintiendose internar por insospechadas regiones del descubrimiento, se encuentra con esa aquilatada fuerza de los hombres predestinados para poner en ese anhelo toda su confianza. Todo el problema palpita en ese momento. Picasso se hallaba en un trance que pudieramos designar de "estado de espiritu clasico", estado activo opuesto al espiritu de imitacion, cuyos re cursos son consecuencia de leyes descubiertas en el estudio de las obras clasicas. Picasso ha llegado a traves de sus inquietudes a las mismas profundas necesidades, a la identica avidez en la resolucion de los mismos problemas que los mas grandes de la antiguedad" (22)

Picasso y el cubismo es una constante, especialmente en el ano 1927 y 1928. Sebastia Gasch afirma que es el malagueno, el espanol revolucionario de las vanguardias, incluso "la fusion del cubismo y del superrealismo es debido a la Exposicion de Picasso de Mayo de 1926, que fue la materializacion de lo que flotaba en un ambiente, la senal de "ralliement" de las tropas dispersas al toque de clarin que habia de afectar decisivamente a la definitiva cohesion"23. Segun Teriade, "la ultima exposicion de Picasso, hecha en el momento en que este artista maravilloso de madurez hizo un llamamiento a las riquezas de la raza inaugura, lo que podriamos llamar el periodo poetico, y que sera a no dudar, el porvenir inmediato, el gran porvenir de la pintura moderna, un bello renacer, si los pintores escuchan su llamamiento"24.

A este seguimiento, del que Picasso es la cabeza, o si queremos, el principal, segun nos dice Gasch, se van a unir Dali, Miro, Domingo, Bores, Barradas, De la Serna, Angeles Ortiz y los poetas dibujantes Lorca y Moreno Villa. De entre las criticas dedicadas al cubismo, nos parece indispensable senalar la escrita por Manuel Abril con motivo de la muerte del artista espanol Juan Gris, la primera parte de la misma es una reflexion sobre este movimiento artistico y la segunda parte, la aportacion personal que Gris hace al mismo.

El surrealismo, comenta el critico Gasch, es una difusion del cubismo, esta afirmacion, responde a la defensa de su querido amigo Miro, siempre Miro, y tambien de Dali, con el que firma el "Manifiesto Amarillo", uniendose tambien Lluis Montanya. Este texto resume su oposicion a la cultura mas extrema del "noucentisme" de d'Ors.

La postura de Gasch, ante la "Nueva objetividad", y tomando las palabras de Albert Dreyfus, para hacerlas suyas, la califico de "el estado de espiritu mas arido y mas refractario al placer visual que ha existido en el arte aleman despues de los pintores nazarenos del siglo XIX"... una exposicion celebrada recientemente por el superrealista Max Ernst en la Galeria Van Leer de Paris, confirma nuestra tesis: obras que caen en la literatura y mas propias de un ilustrador que de un pintor". Y, como no, el texto termina con una exaltacion de Picasso: "Una vez mas debemos volvernos hacia el hombre que ha trabajado el arte contemporaneo a hachazos de su talento maravilloso; una vez mas debemos aludir al genio magnifico e imponderable del andaluz Picasso" 25. El cubismo es el movimiento mas destacado para La Gaceta Literaria pero esta expresion artistica va unida indefectiblemente a Picasso. Y cuando Picasso partiendo de su revolucion cubista, cambia de estetica seguira siendo el mas grande de los artistas contemporaneos.

El apoyo al Futurismo lo expresa La Gaceta Literaria auxiliando a Joseph Dalmau (26) en una exposicion con motivo de la llegada de Marinetti a Barcelona, comentada por los periodicos (27), para conmemorar el aniversario del "Manifiesto Futurista". Los artistas y las obras fueron las siguientes: Joan Miro, presento cuatro, Garcia Lorca otras cuatro, Picabia, tres, Barradas, otras tres y Dali, del que no especifica cuantas. En esta informacion, del acontecimiento, la revista resalta la belleza, en este caso, no de las obras expuestas, sino de la esposa de Marinetti, que es tal, que seria "digna de un Ghirlandaio" (28). La anecdota, la protagoniza Marinetti, en su viaje de Barcelona a Madrid, que tiene un accidente de coche (29), el defensor de la "!Maquina!" y de la "Velocidad". Es de destacar, para situar estos eventos en su justa dimension, que Ramon, ya en 1920, considero a este movimiento acabado y fuera del tiempo, rancio en calificacion suya: "!Que pena que en este Madrid tan dilecto, tan atico, tan avanzado, aparezca algo que ha sido ya utilizado y desechado hace anos hasta en Barcelona! Se necesita ser infecundos y ramplones" (30). En el arte de principios del siglo XX no todo es vanguardismo, ni todo son grupos o movimientos; los artistas individuales (31), pueden ser representados por Rusinol, el pintor-poeta. Azorin escribe una cronica sobre los "Jardines de Espana", de Santiago Rusinol, y, tres escritores, le dedican sus composiciones poeticas. Sirvan de paradigma de la union de los conceptos griegos de poesia y arte. Insertamos esta corona poetica como documento importante del lema de Horacio, en la "Epistola ad Pisones", "ut pictura poesis"32: G. MARTINEZ SIERRA, Ramon PEREZ DE AYALA, Juan Ramon JIMENEZ: A Santiago RUSINOL por sus "Jardines de Espana"
   Marana del laberinto,
   ?que Ariadna te destrenzo?
   Misterio de la glorieta,
   ?que surtidor te canto?
   ?O que arrayan embrujado
   todo el jardin embrujo?
   Marana del laberinto,
   ?que Ariadna te destrenzo?

   Arrayanes, surtidores,
   laberintos y glorietas,
   cipreses para poetas,
   sauces para sonadores ...
   Mar azul que estas dormido,
   fuente que estas desvelada.
   Granada abierta, Granada
   como un corazon partido ...
   Alguien os ha descifrado,
   alguien ha hecho eternidad
   vuestro instante, y realidad
   vuestro sueno apasionado.

   Pintor poeta, que aduenas
   tanto secreto de fronda,
   que sabes buscar tan honda
   la maravilla que suenas,
   ?es que algun fauno, saliendo
   de su retiro silvano,
   te viene a llevar la mano
   que va el pincel sosteniendo?
   ?Sientes la rama de mirto
   enredarse en tus cabellos,
   ella verde, plata ellos?
   ?Y acaso de su acre aroma
   te viene el seguro instinto
   clave de tu laberinto?

   !Oh, laurel, dobla tus ramos
   para tocar esta frente!
   !Venid, rosales! Pidamos
   voz a la voz de la fuente,
   digamos ... -ella lo dice
   en lirica perleria-:

   !Todo el jardin te bendice
   cuando va cayendo el dia!

   G. MARTINEZ SIERRA

   JARDINES

   El hombre no es su traza corporal,
   ni es su palabra volandera,
   ni lo que haya hecho bien o haya hecho mal,
   ni nada externo y por defuera.
   Todo el esta en moradas interiores,
   mas alla de la carne oscura;
   y nunca ojos habra, salteadores,
   que profanen esta clausura.
   Selladas han de estar moradas tales.
   La soledad es su atributo,
   y como en los jardines conventuales
   el silencio sazona el fruto.
   Este es el hombre, sombra caediza,
   ciega, vehemente y errabunda,
   que en la interior morada solemniza
   Ssu significacion profunda.
   Igual la tierra, ciega y vehemente,
   -sombras hacinadas sin cuento-parece
   sosegar con luz consciente
   en un interior aposento.
   El tumulto de fuerzas, ahora afines
   y luego enemigas, se encalma,
   y encuentra asilo y expresion. !Jardines!
   !Dijerase estados de alma!
   El estanque en arrobo, es ojo casto
   y de firmamento esta hambriento,
   que no le sacia el diamantino pasto
   de la carne del firmamento.
   El cipres caviloso, erecto y fuerte,
   que en lo azul recorta su ojiva,
   no es otra cosa que miedo a la muerte
   por amor a la rosa viva.
   El rojo de clavel, carnal congoja;
   y la cencida superficie
   verde del prado, y una que otra hoja
   seca, dolor en la molicie.
   La estatua mutilada, idolo roto,
   la fe que perdio su entereza.
   El borboteo de un anhelo ignoto
   sobre el musgo de la pereza.
   Las avenidas tersas y nevadas
   perdiendose en los arrayanes,
   igual que entre flaquezas emboscadas
   se derriten nuestros afanes.
   Y las sutiles aves huideras
   sobre un ocaso de carmin;
   memorias, ilusiones y quimeras.
   Y al fin, el ultimo jardin.
   Santiago: tus pinceles poetizan
   las cosas con clarividente
   emocion, y en tus parques se deslizan
   las almas silenciosamente.

   Ramon PEREZ DE AYALA

   Mira, maestro, este solitario paisaje,
   quieto y hondo, tan dulce de luz y de verdores
   como aquellos de paz, de ternura y de encaje
   en que tu corazon sonara los colores.
   Su ocaso vago tiene tu doliente elocuencia,
   tu oracion de otras tardes en su cenit persiste,
   se hunde en la noche azul con aquella indolencia
   de nostalgia que tu, callando nos dijiste ...
   El agua que en el fondo de esta gruta, obstinada
   como las horas tristes, concavamente llora,
   refresca la penumbra con la esencia mojada
   que enredo a sus misterios tu alma embalsamadora ...
   Y, cielo abierto en flor, luna clara y celeste,
   esta rosa, en su tallo de un verde no aprendido,
   recoge la luz ultima del crepusculo este
   que parece que tu, otra vez has sentido;
   tierna rosa alegorica, doncella que trocase,
   soluble, su oro en plata y su plata en visceta,
   como si en un anhelo de encantos, imitase
   tu corazon fantastico de pintor y poeta ...
   !Decoracion de ensueno, ya mirada de estrellas,
   donde el surtidor placido al cielo se levanta,
   mientras el ruisenor, loco de penas bellas,
   quieto frente a la rosa que tu has pintado, canta! ...
   !Soledad que el amor deja al arte! !Sombrosa
   senda en que vaga aun tu pincel vespertino!
   !Glorieta de pasion, en que es reina tu rosa
   de un mundo mas pequeno, mas dulce y mas divino!

   Juan Ramon JIMENEZ


La Arquitectura. La revista dedica estudios a la arquitectura de vanguardia. Hemos escogido dos de las mas relevantes que hablan de arquitectura europea. Por un lado la llegada a Espana de Le Corbusier, a Madrid, donde dio una conferencia, en la famosa Residencia de Estudiantes; la sala estaba a rebosar, pero, como dice el critico, lo que no queda claro es si el publico que asistio entendio las propuestas del joven arquitecto, conocido, combatido o admirado, segun la postura estetica adoptada; llega a Madrid en un momento critico de nuestra arquitectura nacional, en la que la mayoria de las tendencias remiten al pasado, utilizando estilos puros, o mezcla de los mismos, es decir, el eclecticismo burgues. El rechazo al proyecto de Le Corbusier, para el Palacio de las Naciones, en Ginebra, nos dice el critico arquitecto F.G.M., que "nunca comprendimos si su magnifico proyecto, lleno de interes y de novedad, fruto de una ision clara y moderna del problema, !lastima que no fuera realizado! Esto hubiese supuesto un avance notable y decisivo de las nuevas corrientes, que con tanta dificultad se van abriendo paso, una verdadera consagracion oficial internacional de la nueva arquitectura" (34).

Adold Behne, escribe sobre el Bauhaus de Walter Gropius, sus comienzos, su desarrollo, sus sinsabores por la oposicion del Gobierno a las nuevas ensenanzas del dibujo, profanando las tradiciones clasicas. Ahora desde su nueva ubicacion en Dessau, se abre una puerta a la esperanza y Adolf Behne nos presenta la nueva construccion como "severa y simple, completamente adaptada a su destino, gran laboratorio de gigantescos planos acristalados, dedicado al culto del trabajo", y mas adelante se felicita de haberse podido realizar: "que por primera vez en Alemania, en este pais de eternos compromisos y de medias medidas se haya podido asistir a la victoria del Hombre, de la idea creadora sobre el Reglamento, sobre la politica realista y la reaccion es nuestra mayor alegria" (35).

En Espana, en 1929, se realizan dos exposiciones de arquitectura, una en Barcelona (Galerias Dalmau) y otra en Madrid. En las dos, nos dice Garcia Bellido, se presentan "gente moderna que ha empezado por el principio, desprendiendose del lastre de siglos y estilos y saliendose de la estela de lo historico y tradicional. Y esta sinceridad vale por todo ... estas palabras de una hipotesis comprobable, es ya un axioma arquitectonico, del cual hemos de ir sacando, como los matematicos, teoremas demostrables con la practica, pero ciertos por extranos que parezcan. Por ejemplo, es facil demostrar que los ordenes son cosas inutiles, la columna no existe, de la cupula y la boveda puede muy bien prescindirse. Todo esto es extrano, pero cierto" (36). Es necesario partir de cero, dice Le Corbusier.

El Cine. Una revista que apoya todo lo nuevo, las vanguardias, no podia excluir de sus paginas, la reciente manifestacion artistica cinematografica. Luis Bunuel presenta en Madrid una serie de films cortos de vanguardia, el critico que los comenta se centra principalmente en el titulado "El Sueno", lo explica y describe las escenas surrealistas de la pelicula que se entroncan con el surrealismo en pintura, lo que cambia es la velocidad en que se muestra al espectador, ?Pero no es eso lo que quiere el futurismo? "Un Sueno" pertenece al cine nuevo, al novisimo cine vanguardista. Jean Renoir ha conseguido darle una finura dificilmente superable" (37). Ramiro Ledesma Ramos, reflexiona sobre el cine, es una meditacion filosofica, en la linea de Ortega. Con una afirmacion rotunda dice que "el cinema no es un arte, sino un aroma", y, anade que "es popular y esta es una de sus grandes virtudes"; despues de preguntarse la posibilidad de que el cine sea para disfrute de las masas en general, porque lo entienden, y el arte de vanguardia sea para el disfrute de una minoria, por la dificultad de entenderlo. Termina diciendo: "Al cinema se le debe mas que a ninguna otra cosa hasta la posibilidad de un arte nuevo. Obliga a las gentes a mirar. La plastica novisima es tambien algo asi. Captacion de fugacidades. No basta el cinema, claro es para justificar el arte nuevo. Pero hoy aqui hacemos notar su filiacion mas directa. La nueva pintura -tan dificilrecoge y sorprende mas cosas que el cinema. Cinema descubridor de posibilidades. "Arte Nuevo", confirmador y legitimado de esas posibilidades elevadas a rango de creaciones" (38).

Sebastia Gasch, a peticion del futuro secretario de la revista, Arconada, hace una comparacion entre la expresion pictorica y la expresion cinematografica. Varias son las similitudes entre ambas expresiones, pero destaca especialmente el ritmo: "Naturalmente se nota el mismo deseo exacerbado del ritmo en la pintura nueva, al igual que es el elemento primordial en el cine. El ritmo cinematografico es establecido, generalmente por medio de relaciones matematicas de duracion. Identicas leyes matematicas rigen la composicion en la pintura nueva. Son muchos los pintores actuales que, para conocer mejor su oficio, para componer sus cuadros exactamente, se han dedicado al paciente estudio de las matematicas. El cine llamado de vanguardia es el que coincide plenamente con la pintura nueva" (39). Leon Battista Alberti, teorico del arte del siglo XV, ya advertia, a los pintores de su tiempo, que era absolutamente necesario conocer las matematicas para ser pintor (40).

Vamos a terminar, como empezamos, con las propias palabras de Gimenez Caballero en defensa de las vanguardia: "Nos llaman vanguardistas porque defendemos una cosa tan multisecular como el cubismo (Rafael ya lo practicaba) nos llaman vanguardistas. Porque defendemos una cosa tan vieja como la economia de la maquina (la misma del Partenon) nos llaman vanguardistas. Y es preciso aclarar, una vez por todas, que no defendemos la modernidad por la modernidad, la revolucion por la revolucion, el avance por el avance. Nuestras campanas son un asunto de calidad, venga de donde venga, venga de derecha, venga de izquierda. Picasso no es bueno porque pinte "moderno". Aun cuando pinte "moderno" Picabia sera siempre "malo"41. Con estas afirmaciones tan absolutas de lo que fue La Gaceta Literaria, y sabiendo que su lectura, y analisis, es un trabajo apasionante que daria para mucho mas, debemos decir como Cervantes. Vale

LA GACETA LITERARIA, MADRID, 1927

--Jose Ortega y Gasset, Sobre un periodico de las letras, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de enero de 1927. Ano I, No. 1, Pag. 1

--Enrique Gonzalez Rojo, Los alumnos-pintores de Ramos Martinez, No. 1. 1 de enero de 1927.

--Antonio Espina, Exposiciones. Ignacio Zuloaga-Old Spain; Post-impresionismo; Juan de Echevarria, No. 1. 1 de enero de 1927. Ano I, No. 1, Pag. 5

--Conferencia de Perez de Ayala en el Circulo de Bellas Artes y de Gabriel Garcia Maroto en el Palacio de la Biblioteca, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de enero de 1927. Ano I, No. 1

--Gabriel Garcia Maroto, Dibujos estilograficos, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de enero de 1927. Ano I, No. 2

--Gabriel Garcia Maroto, El arte de hoy. I. La dominante optica, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de enero de 1927. Ano I, No. 2, pag. 5

--Jose Perez de Barradas, Los elefantes en la Exposicion del Antiguo Madrid, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de enero de 1927. Ano I, No. 2

--Antonio Espina, Esculturas de Mateo Hernandez; Climent en el Salon Nancy, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de febrero de 1927. Ano I, No. 3

--Antonio Espina, Lirismo nordico y alegria mural. Valentin de Zubiaurre, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de febrero de 1927. Ano I, No. 4, pag. 5

--Antonio Espina, Lirismo nordico y alegria mural. Valentin de Zubiaurre, No. 4. 15 de febrero de 1927.

--J. Gutierrez Gili, Atentillo - Hospitalet, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Marzo de 1927. Ano I, No. 5, pag. 5

--Jose Maria de Sucre, Exposicion en Galerias Laietanas (Les arts i els artistas), La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de marzo de 1927. Ano I, No. 5, pag. 5

--A Olivares, Los pintores espanoles en Paris, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de marzo de 1927. Ano I, No. 6, pag. 5

--Titulo: E (spina?), Maderas policromadas, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de marzo de 1927. Ano I, No. 6, pag. 5

--Antonio Espina, Madrid. Una tenida por el rito andaluz, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de abril de 1927. Ano, No. 7, pag. 5

--Jean Cassou, Paris. La resurreccion de Jean Bosschere, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de abril de 1927. Ano I, No. 7, pag. 5

--Sebastia Gasch, El pintor Joan Miro, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de abril de 1927. Ano I, No. 8, pag. 3

--Maria Luisa Navarro de Luzuriaga, Bon en el Lyceum, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de abril de 1927. Ano I, No. 8, pag. 5

--Antonio Espina, Periplo certamenografico matritense, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de mayo de 1927. Ano, No. 9, pag. 5

-- E. Teriade, Los nuevos pintores. Paris, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de mayo de 1927. Ano I, No 9, pag. 5

--Antonio Espina, Paisajes de puertas adentro: Aida Uribe; Maria Luisa Perez Herrero; Ricardo Baroja, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de mayo de 1927. Ano I, No. 10, p. 5

--Corresponsal en Paris, Muerte de un gran pintor espanol. Juan Gris, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de mayo de 1927. Ano I, No. 10, pag. 5

--Manuel Abril, Juan Gris, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de junio de 1927. Ano I, No. 11, pag. 7

--Antonio Espina, Un claro exponente de la pintura moderna. Vazquez Diaz, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de junio. Ano I, No. 12, pag. 5

--Benjamin Jarnes, Notas sobre "El Espectador", La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de junio de 1927. Ano I, No. 12, pag. 5. N.B. La Gaceta del 15 de enero de 1930 inserta, con un retrato a linea de Jose Ortega y Gasset una nota que informa que se ha declarado a "El Espectador" el mejor libro del mes de noviembre.

--Angel Sanchez Rivero, Esquemas, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de julio de 1927. Ano I, No. 13, pag. 1

--Ernesto Jimenez Caballero, Conmemoracion de Goya. Ante un centenario, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de julio de 1927. Ano I, No. 13, pag. 1

--Ramon Gomez de la Serna, El primer humorista espanol (- [greater than to] //Goya), La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de julio de 1927. Ano I, No 13, pag. 1

--Jose Solana, Goya visto por Solana, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de julio de 1927. Ano I, No. 13, pag. 1

--Daniel Vazquez Diaz, Goya visto por Vazquez Diaz, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de julio de 1927. Ano I, No. 13, pag. 1

--Jean Alazard, Goya y Francia, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de julio de 1927. Ano I, No. 13, pag. 1

--Adolphe Falgairolle, Goya desde Paris, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de julio de 1927. Ano I, No. 13, pag. 1

--Juan de la Encina, Goya desde Granada, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de julio de 1927. Ano I, No. 13, pag. 1

--Antonio Espina, Signo Goya. I. Monarquia goyesca; II. El pueblo destrozon y heroico; III. Las naturalezas, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de julio de 1927. Ano I, No. 13, pag. 2

--Enrique Lafuente Ferrari, Genio y silencio (->Goya), La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de julio de 1927. Ano I, No. 13, pag. 2

--Jose Frances, Goya y los demas, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de julio de 1927. Ano I, No. 13, pag. 2

--Jose Maria Sucre, Goya desde Barcelona, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de julio de 1927. Ano I, No. 13, pag. 2

--Gines Ganga, Goya en Castres, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de julio de 1927. Ano I, No. 13, pag. 2

--Cesar Ma. Arconada, Tonadillas goyescas (->Goya), La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de julio de 1927. Ano I, No. 13, pag. 2

--Manuel Abril, Opinion, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de julio de 1927. Ano I, No. 13, pag. 2

--Antonio Espina, Almada Negreiros, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de julio de 1927. Ano I, No. 13, pag. 5

--Antonio Espina, Exposicion Maroto, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de julio de 1927. Ano I, No. 14, pag. 5

--Sebastia Gasch, Salvador Dali, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de julio de 1927. Ano I, No. 14, pag. 5

--Joseph F. Rafols, Gaudi, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de agosto de 1927. Ano I, No 15, pag. 5

--E. Teriade, Los jovenes pintores espanoles en Paris, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de agosto de 1927. Ano I, No. 15, pag. 5

--Sebastian Gasch, Francesc Domingo, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de agosto de 1927. Ano I, No. 16, pag. 5

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--Guillherme Felipe, Arte y Naturaleza en Portugal, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de septiembre de 1927. Ano I, No. l8, pag. 1

--C. Bernardo de Quiros, Velazquez y la sierra, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de octubre de 1927. Ano I, No. 19, pag. 5

--Antonio Espina, El problema del retrato: I. Un periodo de liquidacion; II. Servidumbre, sin grandeza pero no mal retribuida; III. El postexpresionismo vira hacia una especie de retrato; IV. Lo sustantivo y lo adjetivo; V. Horizonte visible., La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de octubre de 1927. Ano I, No. 19, pag. 5

--Sebastia Gasch, La moderna pintura francesa. Del cubismo al superrealismo, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de octubre de 1927. Ano I, No. 20, pag. 5

--Benjamin Jarnes, La pintura de Francisco Bores, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de noviembre de 1927. Ano I, No. 21, pag. 5

--Antonio Espina, Solana, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de noviembre de 1927. Ano I, No., 22, pag. 5

--Gabriel Garcia Maroto, Juan de la Encina. Critico de arte, conservador y reconstructor o el alguacil alguacilazo, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de noviembre de 1927, Ano I, No. 22, pags. 1-2

--Wernert, El Affaire de Glozel, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de diciembre de 1927. Ano I, No. 24

--Luis Cardoza y Aragon, Ediciones de "La Gaceta Literaria": Carlos Merida, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de diciembre de 1927. Ano I, No., 24

--Antonio Espina, La Escuela de Ceramica, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de diciembre de 1927. Ano I, No. 24

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LA GACETA LITERARIA, MADRID, 1928

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--Antonio Espina, El ingenio en funcion plastica (Obras de Moreno Villa), La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de enero de 1928. Ano: II. No. 26, pag. 5

Antonio Espina, Los carteles de Gece, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de enero de 1928. Ano: II. No. 26, pag. 5

--Enrique Lafuente, Museo y arte, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de enero de 1928. Ano: II. No. 26, pag. 5

--Sebastia Gasch, La exposicion en Dalmau, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de febrero de 1928. Ano: II .No. 27, pag. 4

--Sebastia Gasch, Panorama de la moderna pintura europea, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de febrero de 1928. Ano: II. No. 27, pag. 4

--Antonio Espina, Exposiciones en Madrid. Entre la sinfonia y el bailable (sin agitacion). Un sagrario de lo novisimo (y dos oficiantes), La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de febrero de 1928. Ano: II. No. 27, pag. 4

--Marcel L'Herbier, Arte vivo, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de febrero de 1928. Ano: II. No. 27, pag. 4

--Agustin Elias, Por los senderos del mundo creyente, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de febrero de 1928. Ano: II. No. 28

--Fernando Mace, El salto mortal, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de marzo de 1928. Ano: II. No. 29, p. 5

--E. Estevez Ortega, Grabados de Jaime Prada, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de marzo de 1928. Ano: II. No 29, pag. 5

--Marinetti en Barcelona, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de marzo de 1928. Ano: II. No. 29

--Autor: Antonio Espina, Exposiciones, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de marzo de 1928. Ano: II. No. 29

-- Waldo Frank, Dos andaluces. (Picasso y Juan Ramon Jimenez), La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de marzo de 1928. Ano: II. No. 29

--Sebastia Gasch, Lorca dibujante, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de marzo de 1928. Ano: II. No. 30, pag. 4

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--L. S. Elton, La arquitectura en America, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de abril de 1928. Ano: II. No. 32, pag. 4

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--F. Garcia Mercadal, Arquitectura: El Congreso de Sarraz, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de julio de 1928. Ano: II. No. 38, pag. 4

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Antonio Espina, Un libro de Augusto L. Mayer: A traves de la pintura espanola, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de septiembre de 1928. Ano: II. No. 41, pag. 2

--Ramiro Ledesma Ramos, Cinema y arte nuevo, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de octubre de 1928. Ano: II. No. 43, pag. 5

Sebastia Gasch, Pintura y Cinema, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de octubre de 1928. Ano: II. No. 43, pag. 4

-- Francisco G. Cossio, Nuestros pintores y el cine, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de octubre de 1928. Ano: II. No. 43, pag. 3

--Sebastia Gasch, Cinema y arte nuevo, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de octubre de 1928. Ano: II. No. 44, pag. 4

--Salvador Dali, Realidad y sobrerrealidad, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de octubre de 1928. Ano: II. No 44, pag. 7

--Sebastia Gasch, Un escultor: Rebull, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de octubre de 1928. Ano: II. No. 44, pag. 7

--Antonio Espina, Benjamin Palencia, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de noviembre de 1928. Ano: II. No. 46, pag. 4

--Fred Mace, Pintores murcianos: Pedro Flores, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de diciembre de 1928. Ano: II. No. 47, pag. 5

J. Canovas y Albarracin, Luis Garay, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de diciembre de 1928. Ano: II. No. 47, pag. 5

--Carmen Juan De Benito, Los Zapatos de "Cuny", La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de diciembre de 1928. Ano: II. No. 48, pag. 6

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LA GACETA LITERARIA, MADRID, 1929

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--Sebastia Gasch, El realismo de la pintura nueva, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de enero de 1929. Ano III, No. 49, pag. 7

--Antonio Espina, Tres pintores: Moreno Villa o el acento; Pelegrin o el hallazgo; Togores o la promiscuidad, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de enero de 1929. Ano: III, No. 49, pag. 7

--Sebastia Gasch, Obras recientes de Dali, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de febrero de 1929. Ano: III, No. 51, pag. 7

--Una exposicion: Miquel Villa, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de febrero de 1929. Ano: III, No. 51, pag. 7

--Tomas Garces, El pintor Vayreda, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de febrero de 1929. Ano: III, No. 52, pag. 4

--Sebastia Gasch, Libros. A. Ozenfant: L'Art- Dudry & Cie. Paris.- Andre Level: Picasso.- G. Cres & Cie. Paris, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de marzo de 1929. Ano: III, No. 53, pag. 7

--Arquitectura nueva, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de marzo de 1929. Ano: III, No. 53, pag. 7

--Garcia y Bellido, Los nuevos pintores espanoles. La exposicion del Botanico, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de abril de 1929. Ano: III, No. 55, pag. 1 (portada)

--Enrique Lafuente, La historia artistica y la critica de arte, La Gaceta Literaria, 1 de abril de 1929. Ano: III, No. 55, pag. 7

--Sebastia Gasch, Libros. Facetas post-rodinianas, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de abril de 1929. Ano: III, No. 55, pag. 7

--Sebastia Gasch, Costa y Sandalias, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de mayo de 1929. Ano: III, No. 57, pag. 5

--Jose Moreno Villa, En vez de vinagre, yodo, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de mayo de 1929. Ano: III, No. 57, pag. 5

--Guillermo de Torre, Adios a Barradas, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de mayo de 1929. Ano: III, No. 57, pag. 5

--Enrique Lafuente, Revision de Mengs, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de junio de 1929. Ano: III, No. 60, pag. 5

--Sebastian Gasch, Abstraccion, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de junio de 1929. Ano: III, No. 60, pag. 5

--Juan Chabas, Joan Rebull en la Galeria de Madrid, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de junio de 1929. Ano: III, No. 60, pag. 3

--Sebastia Gasch, Superrealismo, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de octubre de 1929. Ano: III, No. 67, pag. 3

--Enrique Lafuente, La crisis de la medalla, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de octubre de 1929. Ano: III, No. 67, pag. 3

--Fidel cabeza, Juan Bautista Adsuara, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de octubre de 1929. Ano: III, No. 68, pag. 3

--Enrique Lafuente, Gallego Marquina, un pintor zamorano, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de noviembre de 1929. Ano: III, No. 69, pag. 2

--Sebastia Gasch, Panorama. (Norte-Sur. Crisis de imaginacion), La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de noviembre de 1929. Ano: III, No. 69, pag. 3

--Enrique Lafuente, Exposiciones. Arte otonal, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de noviembre de 1929. Ano: III, No. 69, pag. 3

-- "Figaro" asfixiado, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de noviembre de 1929. Ano: III, No. 70, pag. 4

--Eugenio d'Ors, El "Salon de Otono" de Paris, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de noviembre de 1929. Ano: III, No. 70, pag. 1

--Sebastian Gasch, La inaugural de las galerias Dalmau, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de diciembre de 1929. Ano: III, No. 71, pag. 3

--Enrique Lafuente, El patrimonio artistico o la depreciacion de las humanidades, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de diciembre de 1929. Ano: III, No. 71, pag. 5

--El monumento a la reina Maria Cristina, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de diciembre de 1929. Ano: III, No. 71, pag. 5

--J.L.A., Postal Asturias, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de diciembre de 1929. Ano: III, No. 72, pag. 2

--Eugenio d'Ors, El juego lugubre y el doble juego, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de diciembre de 1929. Ano: III, No. 72, pag. 3

LA GACETA LITERARIA, MADRID, 1930

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--R.M., Exposicion Roessel-Ephrussl, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Enero de 1930. Ano IV, No. 73, pag. 12

--Sebastian Gasch, Creacion e imitacion, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Enero de 1930. Ano IV, No. 73, pag. 13

--Eugenio d'Ors, Actualidades, eternidades, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de Enero de 1930. Ano: IV, No. 74, pag. 8

--J. Pahissa, La arquitectura en la Exposicion de Barcelona, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de Enero de 1930. Ano: IV, No. 74, pag. 9

--Estampas espanolas: Benet, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de Enero de 1930. Ano: IV, No. 74, pag. 9

--Sebastia Gasch, Cosas vivas, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Febrero de 1930. Ano IV, No. 75, pag. 9

--Eugenio d'Ors, La Pascua de la Arquitectura, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Febrero de 1930. Ano IV, No. 75

--Eugenio Montes, Leonardo o la encrucijada, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de Febrero de 1930. Ano IV, No. 76

--Eugenio d'Ors, "Les pompiers en delire", La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de Febrero de 1930. Ano IV, No. 76, pag. 8

--R.M., Las esculturas de Otero, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Marzo de 1930. Ano IV, No. 77, pag. 8

--Sebastia Gasch, Variedades superrealistas, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Marzo de 1930. Ano IV, No. 77, pag. 8

--Aizpurua-Azqueta, ?Cuando habra Arquitectura?, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Marzo de 1930. Ano IV, No. 77, pag. 9

-- R.M., Dibujos de Laura Albeniz, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Marzo de 1930. Ano IV, No. 77, pag. 9

--Edda Reinhardt, Unamuno, escultor, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de Marzo de 1930. Ano IV, No. 78, pag. 12

--Rafael Marquina, El Arte de Gaudi y Unamuno, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de Marzo de 1930. Ano IV, No. 78, pag. 12

--Autor: Ramon Gomez de la Serna, La genial pintora Angeles Santos, incomunicada en un sanatorio, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Abril de 1930. Ano IV, No. 79, pag. 1

--Genaro Lahuerta y Pedro Sanchez, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Abril de 1930. Ano IV, No. 79, pag. 8

--Eugenio d'Ors, Giorgio de Chirico y la inteligencia sarcastica, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Abril de 1930. Ano IV, No. 79, pag. 8

--Monitor, Tres pinturas catalanas recientes, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Abril de 1930. Ano IV, No. 79, pag. 9

--Francisco Alcantara, E. Salazar y Chapela, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Abril de 1930. Ano IV, No. 79

--Eugenio d'Ors, Italia vuelve, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Mayo de 1930. Ano IV, No. 81, pag. 8

--Sebastian Gasch, Intensidad, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Mayo de 1930. Ano IV, No. 81, pag. 9

--Pierre Reverdy (traduccion de Luisa Maria Diaz Saenz-Valiente), Aforismos esteticos y morales, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Mayo de 1930. Ano IV, No. 81, pag. 10

--Miguel Perez Ferrero, ?Que es la Vanguardia? Una encuesta sensacional, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Junio de 1930. Ano IV, No. 83, pag. 1

--Eugenio d'Ors, Bauchant, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Junio de 1930. Ano IV, No. 83, pag. 8

--Notas: Alfonso Jimeno. Fagnoli, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Junio de 1930. Ano IV, No. 83, pag. 8

--Sebastia Gasch, Pedro Flores en las Galerias Dalmau, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Junio de 1930. Ano IV, No. 83, pag. 9

--Joaquin Vaquero, La arquitectura en la vida actual, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Junio de 1930. Ano IV, No. 83, pag. 9

--Gil Bel, Exposicion de obras de Ramon Acin en el Rincon de Goya, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de Junio de 1930. Ano IV. No. 84, pag. 8

--Sebastia Gasch, Ya vuelven los barbaros, madre ..., La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de Junio de 1930. Ano IV. No. 84, pag. 9

--Felipe Lopez Delgado, Arquitectura interior, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de Junio de 1930. Ano IV. No. 84, pag. 9

--Miguel Perez Ferrero, Una encuesta sensacional. ?Que es la vanguardia?, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de Junio de 1930.

--Victor Calvo de Azcoitia, Balanza arquitectonica, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de Junio de 1930. Ano IV. No. 84, pag. 10

--Rafael Marquina, La Exposicion Nacional, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de Junio de 1930. Ano IV. No. 84, pag. 10

--Sebastia Gasch, Actitudes, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Julio de 1930. Ano IV. No. 85, pag. 9

--Rafael Marquina, Jardines clasicos de Espana, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Julio de 1930. Ano IV, No. 85, pag. 10

--Andre Lhote, Vision actual del artista, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Julio de 1930. Ano IV, No. 85, pag. 11

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--Dr. Rafael Resa, Arte, sexualismo y enfermedad, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de Julio de 1930. Ano IV, No. 86

--Jose Maria de Sucre, El pintor Luis Garay, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de Agosto de 1930. Ano IV, No. 88, pag. 8

--Guillermo Diaz-Plaja, Rojo, negro, blanco, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de Agosto de 1930. Ano IV, No. 8 , pag. 9

--Humberto Barbaro, Antiguos pintores espanoles en Roma, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Septiembre de 1930. Ano IV, No. 89, pag. 8

--Miguel Perez Ferrero, Las musas quietas del hombre que vuelve, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de Septiembre de 1930. Ano IV, No. 90

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--R. G., En San Sebastian. Una Exposicion de arquitectura y pinturas modernas (En San Sebastian), La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Octubre de 1930. Ano IV, No. 91, pag. 13

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--M. P. F., Segundo Salon de Independientes, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de Octubre de 1930. Ano IV, No. 92, pag. 12

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--Angel Pestana Lobrega, Los artistas canarios de la escuela Lujan Perez, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de Noviembre de 1930. Ano IV, No. 94, pag. 8

--Eugenio Montes, La esencia civil de la escultura, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de Noviembre de 1930. Ano IV, No. 94, pag. 8-9

--Guillermo de la Torre, La nueva pintura argentina, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Diciembre de 1930. Ano IV, No. 95, pag. 1 y 8

--Ramon Gomez de la Serna, A proposito de la pintora Montserrat Casanova, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Diciembre de 1930. Ano IV, No. 95, pag. 4

--Sebastia Gasch, Picasso, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Diciembre de 1930. Ano IV, No. 95, pag. 7

--Alfonso Jimeno, El arquitecto joven y la vida, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Diciembre de 1930. Ano IV, No. 95, pag. 7

--Consuelo Berges, Una Exposicion de Norah Borges, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de Diciembre de 1930. Ano IV, No. 95, pag. 9

--Samuel Ros, El cuarto de las ratas, Museo del arte nuevo, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de Diciembre de 1930. Ano IV, No. 96, pag. 7

--Eugenio d'Ors, Crisis de Pablo Picasso, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de Diciembre de 1930. Ano IV, No. 96, pag. 8

--Eugenio d'Ors, Exposicion Joaquin Sunyer, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de Diciembre de 1930. Ano IV, No. 96, pag. 8-9

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LA GACETA LITERARIA, MADRID, 1931

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--Notas, Eduardo Dieste, Arte y Revolucion (Crisol, Mejico-); El Arte mayoritario, 15 de mayo de 1931 (Crisol, Mejico-), La Gaceta Literaria, Madrid, p. 8

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--Gimenez Caballero, Indice de Arte y Literatura. Giorgio de Chirico, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de octubre de 1931, p. 15

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--Eduardo Westerdahl, Ensayos sobre las lineas racionalistas europeas. Checoeslovaquia.- Arquitectura: Adofl Loos, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de noviembre de 1931, Ano: V, no.118, pag: 10

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--Sanchez Barbudo, Frente a Dios, coraza de espinas, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de mayo de 1932, p. 4

Recibido: 3-1-2009

Aceptado: 14-2-2009

Maria Victoria GOMEZALFEO

Fernando GARCIA RODRIGUEZ

criticadearte@filos.ucm.es

(1) GIMENEZ CABALLERO, Ernesto, Memorias de un dictador, Barcelona, Planeta, 1979, pag. 58.

(2) Guillermo de la Torre se mantuvo como Secretario de "La Gaceta" cuarenta y ocho meses, a pesar que se habia marchado a Argentina en Agosto de 1927, donde se caso con la pintora Norah Borges, hermana de Jose Luis Borges.

(3) GIMENEZ CABALLERO, O.c. Pag., 60.

(4) ORTEGA Y GASSET, Jose, Sobre un periodico de las letras, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de enero de 1927. Ano I, No. 1, Pag. 1.

(5) CAMON AZNAR, Jose, Aqui esta el Arte, alli la Palabra, ABC, Madrid, martes 29 de mayo de 1973

(6) "Juan de la Encina", Propositos, en La Voz, Madrid, 2 de julio de 1920.

(7) ORTEGA Y GASSET, Jose, Sobre un periodico de las letras, O.c.

(8) El Curso de Filosofia, que se inicia en la Universidad, es de todos conocido que continua en un teatro.

(9) ORTEGA Y GASSET, Jose, Hacia una mejor politica. El hombre de la calle escribe, en El Sol, Madrid, viernes 7 de diciembre de 1917; ?Que es filosofia?, Madrid, Revista de Occidente, 1960, p. 120.

(10) ORTEGA Y GASSET, Jose, Para un Museo Romantico, II, en El Sol, Madrid, 16 de diciembre 1921.

(11) Clausura de una Exposicion: discurso de D. Jose Ortega y Gasset, "El Sol", Madrid, 2 febrero de 1926.

(12) ORTEGA Y GASSET, Jose, Meditaciones del Quijote, Madrid, Revista de Occidente, 1914; Col. El Arquero, 1960(6), pp. 76-77.

(13) Podemos resumir esas preferencias que fija Ortega en acercar al publico las nuevas realizaciones artisticas que el tiempo presente produce. Este acercamiento que debe tener dos niveles unidos y diferenciados: la comprension y el goce de lo que el artista propone.

(14) Clausura de una Exposicion: discurso de D. Jose Ortega y Gasset, "El Sol", O.c.

(15) GASCH, Sebastia, Salvador Dali. La Gaceta Literaria, 15 de julio de 1927, Pag., 5.

(16) GARCIA MAROTO, El arte de hoy. La Gaceta Literaria, 1 de enero de 1928

(17) ESPINA, Antonio, Lirismo Nordico y Alegria Mural, Valentin de Zubiaurre, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de febrero de 1927. Ano I, No. 4, p. 5.

(18) ESPINA, Antonio, Una tenida por el rito andaluz, La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de marzo de 1927, Ano I, No. 6, p.5.

(19) ESPINA, Antonio, Ignacio Zuloaga. Old Spain, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de enero de 1927. Ano I, No. 6, p. 5.

(20) ESPINA, Antonio, O.c.

(21) NACE, F. Mas alla de la plastica quimica. La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de junio de 1928. Ano II, No. 36, Pag. 22.

(22) TERIADE, E, Los nuevos pintores. La Gaceta Literaria, Madrid, 15-30 de abril de 1927, Ano I, No. 8, p. 5.

(23) GASCH, Sebastia, Panorama de la nueva pintura europea, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de febrero de 1928, Ano II, No 27, Pag., 5.

(24) TERIADE, E., Los nuevos pintores. Paris, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de mayo de 1927. Ano I, No. 9, pag. 5

(25) GASCH, Sebastia, Panorama de la nueva pintura europea, O.c.

(26) Un analisis de lo que supuso Dalmau en la introduccion de las vanguardias en Espana en: BRIHUEGA, Jaime, Las vanguardias artisticas en Espana, 1910- 1931. Manifiestos, proclamas, panfletos y textos doctrinales, Madrid, Catedra, 1979.

(27) MOLLE, Steffano, El Dia Grafico, en Roma, en El Dia Grafico, Barcelona, 8 de enero de 1928

(28) Marinetti en Barcelona, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de marzo de 1928, Ano II, No. 29. El gran Ramon, tambien lo destaca: "Admiremos y aplaudamos al heroe primero de toda una renovacion que ya llega a nosotros cubierto de cruces y habiendo rectificado plausiblemente el odio a la mujer objeto de su violenta proclama contra el amor tiranico, pues se presenta unido a una bellisima dama." GOMEZ DE LA SERNA, Ramon, El heroe Felipe Marinetti, El Sol, Madrid, sabado 11 de febrero de 1928.

(29) El Diluvio, (Diario Republicano y anticlerical) Lo que dice Marinetti, Barcelona, martes 14 de febrero de 1928: Madrid, 13: "Los periodicos comentan de modo ironico el percance automovilista sufrido por Marinetti, el cantor de la velocidad, en su viaje a Madrid."

(30) GOMEZ DE LA SERNA, Ramon, Variaciones. Marinetti, en La Tribuna, Madrid, viernes, 16 de Enero de 1920: "Ahora, para terminar esta exhumacion de unos antecedentes con que he intentado dar la repugnancia de una cosa rancia, amanerada y usada que nos intenta sorprender ahora en Espana, unas palabras sobre el "mecanicismo", el "aeroplanismo" y el "electrolismo". Sus disparos, !geniales!

(31) ARGAN, Giulio Carlo, El arte moderno, Valencia, Fernando Torres, 1977(3).

(32) La relacion, y diferencias, entre la literatura, poesia, y la escultura, es el tema que Lessing desarrolla en el Laocoonte; afirma que la pintura obedece a las leyes de la belleza y no a las de la poesia. LESSING, Gotthold Ephraim, Laocoonte, Madrid, Tecnos, 1990. Introduccion de Eustaquio Barjau. Nos remitimos al estudio: LEE, R.W., Ut pictura poesis (la teoria humanistica de la pintura), Madrid, Catedra, 1982. Teoria humanistica de la pintura y su evolucion desde sus inicios en el S. XV hasta el S. XVIII. V.o. Ut pictura poesis: The Humanistic Theory of Painting, en "Art Bulletin", vol. XXII, 1940, pp. 197 a 269.

(33) Azorin, Jardin junto a la via. Flores liricas de los jardines de Rusinol, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de julio de 1931, Ano V, num. 109, pag. 9.

(34) El arquitecto F.G.M. Le Corbusier en Madrid. La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de mayo de 1928, Ano II, No 34.

(35) BEHNE, Adolf, El Bauhaus de Dessau. La Gaceta Literaria, Madrid, 15 de abril de 1928. Ano II, No. 32, Pag. 2

(36) GARCIA BELLIDO, A., Arquitectura nueva. La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de junio de 1929. Ano III, NO. 59, Pag. 5.

(37) PEREZ FERRERO, Miguel, Films de vanguardia, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de junio de 1927, Ano II, No. 11.

(38) LEDESMA RAMOS, Ramiro, Cinema y arte nuevo, La Gaceta Literaria. Madrid, 1 de octubre de 1928, Ano II, No. 44, p. 4

(39) GASCH, Sebastia. Pintura y cinema, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de octubre de 1928, Ano II, No. 43, Pag. 4.

(40) ALBERTI, Leon Battista, De Pittura, Lanciano, 1911. Vease nueva edicion critica (la mas documentada hasta la fecha) de C. Grayson in L. B. Alberti, Opere Volgari, vol. III, Bari, 1973. (Recoge tambien el texto latino). V.e. Sobre la Pintura, Valencia, 1976.

(41) Un busto de Cervantes, La Gaceta Literaria, Madrid, 1 de julio de 1928, Ano II, No. 37, Pag. 2.
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Author:Gomez Alfeo, Maria Victoria,; Garcia Rodriguez, Fernando
Publication:Documentacion de las Ciencias de la Informacion
Article Type:Bibliografia
Date:Jan 1, 2009
Words:13028
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