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Del retrato de la Dama de Hierro a la fotografia de Mutti Angela: la representacion iconica de la canciller alemana Angela Merkel.

Resumen. La investigacion condensada en estas paginas se basa en el poder de denotacion de la fotografia y en la utilidad del analisis de contenido para esclarecer cual es la representacion de Angela Merkel acunada en 2015 por cinco diarios espanoles de referencia. Concretamente, prima la intencion de comprobar si los rasgos caracteristicos de una metafora extemporanea como es el rol de Dama de Hierro permean la imagen que los diarios generalistas proyectan sobre la canciller alemana, y si las actitudes que se le atribuyen coexisten con otras propias de la tradicional interpretacion de la naturaleza feminea. Al termino del articulo se propone el empleo de una tabla de identificacion que permite reconocer en una instantanea si esta responde a la idiosincrasia de los dos roles mas comunes vinculados a Merkel.

Palabras clave: Angela Merkel; prensa espanola; analisis fotografico; genero.

[en] From Iron Lady's portrait to Mutti Angela's photography: the iconic treatment of German Chancellor Angela Merkel

Abstract. The research presented in these pages rests on the photography's denotation power, as well as on the usefulness of the content analysis technique in order to clarify which is Angela Merkel's representation. So as to, five Spanish newspapers are analysed during 2015. Specifically, the prevalent intention is to check if the characteristic features of an extemporaneous metaphor--as it is the role of Iron Lady--pervade the image projected by the mainstream press onto the German Chancellor. In addition, it is investigated whether the attributed attitudes coexist with traditional female interpretation features. Moreover, at the end of the article, the use of an identification table is proposed. It would help to recognize if a picture responds to the idiosyncrasies of the two most common roles linked to Merkel.

Keywords: Angela Merkel; Spanish press; photographic analysis; gender.

Sumario. 1. Introduccion. 2. Contextualizacion del objeto de estudio e hipotesis. 3. Diseno metodologico. 4. Resultados. 5. Conclusiones. 6. Referencias bibliograficas.

Como citar: Quevedo Redondo, Raquel y Suarez Romero, Miriam (2017): " Del retrato de la Dama de Hierro a la fotografia de Mutti Angela: la representacion iconica de la canciller alemana Angela Merkel", en Estudios sobre el Mensaje Periodistico 23 (1), 535-551.

1. Introduccion

La segunda decada del siglo XXI ha traido consigo un renovado interes cientifico por las formas de representacion mediatica del universo femenino, que desde los anos 80, y de acuerdo con los planteamientos expuestos en ese periodo por autores como Perinat y Marrades (1980), Sapiro (1981), Lefebvre (1983), Fagoaga y Secanella (1984) o Dominguez (1988), puede considerarse un objeto de estudio instituido.

El empleo del verbo "renovar" en el primer parrafo introductorio no es casual, sino que en este caso responde a una afan por evidenciar la creciente popularidad de las investigaciones con perspectiva de genero, al tiempo que a traves del recurso linguistico del lexema compartido se vehicula la contextualizacion de la presente propuesta en el escenario donde experimenta su auge otro concepto de plena actualidad: la nueva politica.

Nuevo. Novedoso. Novedad... Son palabras que habitualmente evocan un hallazgo de lo desconocido, aunque con frecuencia su uso mas bien alude a una revision y reformulacion de las propias bases u origenes. No en vano, eso ocurre en el ambito gubernamental, sobre el cual hace ya mas de cien anos que Jose Ortega y Gasset explicito su idea de divergencia entre lo antiguo y lo reciente. "La nueva politica es menester que comience a diferenciarse de la vieja politica en no ser para ella lo mas importante, en ser para ella casi lo menos importante la captacion del gobierno, y ser, en cambio, lo unico importante el aumento y fomento de la vitalidad", aseguro el filosofo durante una conferencia en el teatro de la Comedia de Madrid en 1914.

Hoy en dia, cuando se habla de un modelo alternativo y rupturista con la interpretacion clasica del poder, esa busqueda de lo vital a la que se referia Ortega y con la que el subrayaba la importancia de crear mayores "lazos de sociabilidad" entre representantes y representados (Lopez Aranguren, 1997:21) redirige, de manera practicamente instintiva, al proceso humanizador que radica en los confines de la naturaleza femenina, apostando por conectar al individuo con la sociedad, en contraste con la vision etnocentrica anquilosada en el yo masculino. Como consecuencia, la arena publica, historicamente reservada al hombre, parece abocada a experimentar una feminizacion que, ademas de enlazar con la progresiva incorporacion de las lideresas al ejercicio gubernativo, impregne de los valores tradicionalmente asociados a la mujer el modo convencional de ejercer y comunicar lo politico. Ante esta realidad, numerosos investigadores se detienen a reflexionar y a responder, en primer lugar, a una concisa pregunta: ?varian los tipos de liderazgo y su proyeccion en funcion del genero? (Rosener, 1990; Bass et al., 1996; Eagly y Johannesen-Schmidt, 2001; Delgado, 2004; Ramos, 2005; Garcia-Retamero y Lopez-Zafra, 2006).

Para el comun de los estudiosos, las diferencias existen. Dentro del espacio de poder, la percepcion del varon ha derivado con el paso del tiempo en la formacion de roles que enfatizan la firmeza, la competitividad, el dominio y la practicidad (Holmes, 2006; Priola y Bannan, 2009), mientras sus homologas encarnan modelos transformacionales centrados en la interaccion humana, la empatia y la trascendencia de las emociones (Huddy y Terkildsen, 1993; Cuadrado, 2003; Burrel, 2004). El resultado es que el estilo femineo enraizado en los habitos del trabajo en equipo ha generado oportunas sinergias para romper con la jerarquia piramidal, pero tambien ha propiciado el perfecto caldo de cultivo para la prolongacion de una serie de topicos forjados en torno al cumplimiento de los arcaicos estereotipos. De esta manera, a un mismo nivel de cargo y responsabilidad, aun se interpreta que ellas desempenan el papel de gobernantes-cuidadoras de la ciudadania, y ellos, el de gobernantes-proveedores del Estado (Fraser, 1997).

Desde la perspectiva de los mass media, ministras y alcaldesas son feminas antes que profesionales politicas (Norris, 1997; Falk, 2008; Fernandez, 2010), y en relacion con esta linea de pensamiento, sujetos en los que no se preve el empleo de un lenguaje abiertamente asertivo, ya sea en el plano verbal o en el fisico (Trent y Friedenberg, 1995:135-136). Asi, cuando quien ostenta el baston de mando enfrenta con su apariencia y comportamiento el patron implicitamente establecido, nuevos marcos son acunados por los medios para evidenciar la conjuncion entre rasgos de personalidad, formas de comunicacion y competencias tematicas que se entienden masculinizadas y rompen, por tanto, con el cliche de la mujer docil y deferente.

En consonancia con Leonie Huddy y Nayda Terkilsen (1993a:120), de las conductas disconformes con el arquetipo acostumbrado se infiere una suerte de infraccion de las reglas que, lejos de afluir en la transformacion de los modelos conservadores, refuerzan su coexistencia con otros basados en lo que de singular tiene adoptar cualidades del sexo opuesto. Dicho con otras palabras, se observa un rechazo del "estereotipo academico de la mujer politica" sobre el que disertaba Lopez-Hermida en un estudio de 2011, y frente a la demostracion de afectividad, cortesia, compasion y apacibilidad que se presupone inherente al papel de las representantes publicas, los agentes mediaticos impelen nombrar las particularidades de lo diferente bajo una misma metafora acunada en el pasado, inexorablemente unida a la concepcion de la vieja politica y que, como se explicitaba al comienzo de este epigrafe, precisa una revision de sus origenes. Los origenes de las Damas de Hierro.

2. Contextualizacion del objeto de estudio e hipotesis

Cordelia Fine (2011), Juana Gallego (2013) y Karen Ross (2013) son algunas de las academicas que abordan en sus estudios la extrapolacion y las connotaciones del famoso apodo que el periodista Yuri Gavrilov atribuyo en los anos 70 a la ex primera ministra britanica Margaret Thatcher.

El calificativo surgio de una comparativa que hizo Gavrilov entre el caracter de la gobernante inglesa y el del aleman Otto Von Bismarck, quien paso a la historia como "Canciller de Hierro" por la inflexibilidad que distinguia su gestion. Muy pronto, el diario Sunday Times se hizo eco del paralelismo y la ocurrencia fue aceptada por la propia Thatcher, quien aprobo el uso de la expresion "The Iron Lady" durante la campana electoral de 1979. A partir de aquel momento, cada vez que una mujer ocupaba un cargo politico y daba muestras de tener una personalidad fuerte o una actitud poco complaciente, los medios de comunicacion optaban por transformar la seda en metal (Gallego, 2013:61).

Hillary Clinton, Condoleezza Rice o la vicepresidenta del Consejo de Estado de la Republica Popular China, Wu Yi, integran solo un pequeno segmento del nutrido grupo de poderosas que ha recibido el apelativo arraigado al thatcherismo. A ninguna de ellas, sin embargo, se le ha otorgado con tanta frecuencia e intensidad como a Angela Merkel.

En atencion al panorama que delinean los medios, la canciller de Alemania ha pasado a ser considerada nueva Dama de Hierro y maximo exponente de las profesionales competentes, pero frias; correctas, pero distantes; resolutivas, pero esencialmente cerebrales (Fine, 2011), y, en definitiva, contrarias a los valores feminizantes que pregona la nueva politica y que contradicen uno de los cuatro "roles trampa" identificados en 1977 por la profesora Rosabeth Kanter.

En su obra, Kanter no solo habla de doncellas de acero, pues acota ademas el papel de la mujer seductora, la nina (el ser docil e inocente) y, por supuesto, la progenitora. Esta ultima equiparacion, la mas extendida por su encumbramiento como principal distincion biologica entre los sexos, se aplica tambien a la lideresa alemana, quien a pesar de no tener hijos es frecuentemente presentada en prensa y television como " Mutti Angela"--Mama Angela--, en referencia a su condicion femenina y, con especial asiduidad en los ultimos meses, por sus medidas de apoyo a los refugiados. Ambas proyecciones, la de madre protectora y la de ferrea gobernante, comparten presencia en el plano mediatico, aunque la segunda de ellas acapara el principal protagonismo y es la que permite comprobar como su utilizacion corre pareja al empleo de un estilo promotor de imagenes negativas para el receptor.

Teniendo en cuenta la influencia de los medios en la formacion de la opinion publica, la presente propuesta asume la importancia de sobrepasar los limites del analisis del discurso que emplean reporteros y columnistas para referirse a Merkel y escrutar, a partir de una meticulosa tarea analitica, el grado de coherencia entre lo que de ella se dice y lo que de ella se muestra. Desde esta idea, se toma como referencia la obra de Pericot (2002) y se afronta el retrato como superacion de la simple representacion grafica de un objeto real que, lejos de ser considerado elemento inocuo, se estima susceptible de reportar al lector nuevos marcos para la interpretacion de los mensajes.

El seguimiento y examen semiotico de textos ilustrados es la tecnica escogida para desentranar la conjuncion entre el enmarcado verbal y el enmarcado visual de las unidades que conforman el trabajo de campo y, a partir de su aplicacion, profundizar en la intentio operis fotografica que revelara si el tono negativo sobre la canciller registrado en diarios espanoles en una investigacion precedente (Suarez-Romero, 2015) imbuye la intencionalidad del elemento grafico en la construccion de su identidad mediatizada. De hecho, asi lo sugiere la principal hipotesis de este articulo, que incluye un segundo supuesto asentado en el convencimiento de que los rasgos caracteristicos del rol de Dama de Hierro--firmeza y frialdad--per-mean la imagen que la prensa proyecta sobre Merkel en concomitancia con otros atributos aparentemente legados por las premisas de la nueva politica--empatia y deferencia--, mas enfocados a reforzar la percepcion de " Mutti Merkel".

3. Diseno metodologico

El metodo seleccionado para testar las hipotesis de esta propuesta es el analisis de contenido, designado en base a la valoracion que hace Bardin del proceso (2002:21): "recurrir a estos instrumentos de investigacion laboriosa de documentos supone situarse en las filas de quienes, de Durkheim a Bordieu, pasando por Bachelard, quieren decir no a la ilusion de transparencia de los hechos sociales, rechazando o intentando alejar los peligros de la comprension espontanea". Una tecnica, segun matiza el autor, pensada para desconfiar de las prenociones, rechazar "la simple lectura de lo real", concebir conceptos operativos y aceptar la provisionalidad de los supuestos.

Por su parte, los sociologos Mayntz, Holm y Hubner (1993) definen la labor analitica como una tecnica que identifica y describe de manera objetiva y sistematica las propiedades linguisticas, con la finalidad de obtener conclusiones sobre las propiedades no linguisticas de las personas y grupos sociales. Krippendorff (1990), sin embargo, critica su caracterizacion en las descripciones clasicas como herramienta para indagar en la carga simbolica ya que, para el, toda buena definicion deberia evitar dos connotaciones equivocas: que los mensajes tienen un significado univoco que necesita desplegarse, y que impera la coincidencia entre los usuarios sobre esos significados.

Todo lo que no esta incluido dentro de la agenda tematica que configuran los medios parece carecer de interes informativo y, en consecuencia, no existe. De ahi la importancia de acometer estudios como el que ocupa estas paginas, pues la opinion publica sobre Merkel se forja en un pseudo-entorno construido por los mass media que, segun Walter Lippmann, presentan las parcialidades a modo de totalidad. "De los acontecimientos publicos mas trascendentales solo vemos en el mejor de los casos una fase y un aspecto, igual que sus eminentes protagonistas, que desde dentro se encargan de redactar tratados, elaborar leyes y dictar ordenes" (Lippmann, 2003:81). Asimismo, prima recordar que hoy los ciudadanos viven inmersos en una sociedad plenamente visual, con una percepcion constante de imagenes aceptadas como reales cuando proceden de determinados agentes o escenarios mediaticos (Martinez y Munoz, 2015), y que influyen en la formacion de impresiones, orientan opiniones y justifican la necesidad de emprender nuevas investigaciones.

En el caso que nos atane, y a fin de acotar con la mayor exactitud posible la representacion de la canciller alemana que la prensa espanola impulsa mediante la fotografia, se han seleccionado los cinco periodicos impresos de informacion general que, segun el Estudio General de Medios (EGM) para el ultimo ano movil disponible (febrero a noviembre de 2015), cuentan con mas lectores al dia: El Pais, El Mundo, La Vanguardia, La Voz de Galicia y El Periodico, en este orden.

Respecto a la delimitacion de las fechas constitutivas de examen, se ha seguido el metodo de la semana construida (Riffe et al., 1996; Teramo, 2006) para obtener una muestra aleatoria representativa de un rango amplio y ofrecer una compilacion libre de las distorsiones que produce la discriminacion de un periodo informativo mas reducido y dependiente de la actualidad del momento. Sobre esta linea de actuacion se ha seleccionado el lunes de la primera semana de 2015, el martes de la segunda, y asi sucesivamente hasta cubrir el periodo completo del ano:

--5, 13, 21 y 29 de enero

--6, 14 y 22 de febrero

--2, 10, 18 y 26 de marzo

--3, 11, 19 y 27 de abril

--5, 13, 21 y 29 de mayo

--6, 14, 22 y 30 de junio

--8, 16 y 24 de julio

--1, 9, 17 y 25 de agosto

--2, 10, 18 y 26 de septiembre

--4, 12, 20 y 28 de octubre

--5, 13, 21 y 29 de noviembre

--7, 15, 23 y 31 de diciembre

En total, la exploracion durante 46 dias de los diarios arriba mencionados ha derivado en la revision de 230 ejemplares impreso completos y en la ulterior recopilacion de todas las piezas en las que aparecia Angela Merkel. Posteriormente, se ha realizado un segundo y definitivo filtrado con el cual, tras agrupar unicamente las fotografias en las que figuraba la lideresa y excluir otros elementos graficos como las vinetas humoristicas, se ha definido el corpus final de la propuesta, integrado por 77 unidades distribuidas del siguiente modo: 13, El Pais; 13, El Mundo; 24, La Vanguardia; 16, La Voz de Galicia, y 11, El Periodico.

En la fase de descomposicion del material en unidades de analisis se ha procedido a la clasificacion del contenido en base a las categorias recogidas en la plantilla de codificacion. Esta, ademas de ser oportunamente testada, esta complementada con un libro de codigos detallado para la unificacion de criterios de los codificadores. Las variables que la conforman se han disenado atendiendo al seguimiento de las cualidades deseables para esta tecnica: homogeneidad entre los diversos apartados, exclusion mutua de los items, pertinencia, objetividad en la realizacion, fidelidad al texto y productividad de los resultados (Bardin, 2002).

Como puede observarse en la tabla 1, la ficha delineada consta de cuatro apartados:

a) Datos de identificacion basicos, donde se senalan caracteristicas formales que incluyen el nombre del periodico al que pertenece cada fotografia, el genero de la informacion a la que acompana (informativo, opinativo o fotonoticia), la autoria y el tipo de elemento grafico.

b) Localizacion, que permite matizar las coordenadas situacionales en las que se inserta la imagen tanto a nivel de seccion (tipificando las ocho mas comunes) como de pagina. En este contexto, atender a la colocacion en pagina par o impar del contenido conduce a averiguar la relevancia que se concede a este, teniendo en cuenta el impacto que conlleva la ubicacion en impares.

c) Caracteristicas de las fotografias, la seccion mas extensa de la plantilla, puesto que recoge todo lo relativo a la descripcion del material visual. Se contempla el tamano de cada instantanea seleccionando cuatro medidas generales que abarcan hasta la opcion de pagina completa, y con identico interes se atiende al lugar en el que Merkel es representada, listando las situaciones o marcos en los que se circunscribe con mayor frecuencia la accion de los politicos (una reunion, un acto de campana, una rueda de prensa y, en ciertas ocasiones, escenarios informales). Igualmente, se hace constar tanto la actualidad de la foto como el protagonismo atribuido a la canciller en la toma del retrato. Si esta sola, no hay duda de que el peso de la imagen recae sobre ella, pero en caso contrario, pueden darse distintos supuestos de acompanamiento contemplados en categorias detalladas: la gobernante al lado de otros politicos, con distintos colectivos y ciudadanos o con una presencia pasiva como la que entrana el uso de su rostro en carteles, pancartas e incluso caretas a modo de satira. Finalmente, este extenso punto se completa con variables referidas a la angulacion, al tipo de plano y a otros elementos graficos que pueden coexistir en el mismo espacio con la unidad de analisis.

d) Analisis connotativo, con el que, como su propio nombre indica, se posibilita el descubrimiento de connotaciones en las imagenes mediante la inclusion de categorias valorativas. Concretamente, la primera de ellas hace referencia al encuadre o frame, para lo cual se adoptan cinco variables inspiradas en la propuesta que Good-now realizo en 2013 bajo el titulo de "Candidato ideal y popular", a fin de dividir las instantaneas de su estudio en dos bloques: las que representan al candidato politico excelente y las que representan al populista. A su vez, esta estructura ofrece una doble bifurcacion. Por un lado, el modelo ideal comprende aquello que ejemplifica la encarnacion de las emociones y el arte de gobernar (compassion y statesmanship), mientras que el popular se vincula a la atraccion de las masas y a la representacion de una cotidianidad que favorece la empatia entre ciudadano y gobernante (mass appeal y ordinariness) (Quevedo et al., 2016). Asi, las variables resultantes son las de statesman frame, en las que se representa a Angela Merkel como poderosa dirigente; compassion, cuando la fotografia evoca emotividad; mass appeal, en los episodios en que la lideresa aparece rodeada por personas que la apoyan; ordinariness, si destaca la faceta humana de la canciller por encima de la gubernamental y critical mass, donde los recursos visuales se dirigen a plasmar la critica o el rechazo.

Ademas del encuadre, en esta cuarta seccion analitica otros items facilitan el acercamiento a la simbologia de la ilustracion como elementos que la rodean de forma cercana. Es el caso del titular del texto--si lo hay--bajo el cual se inserta la instantanea, y que puede impregnar de un tono favorable, desfavorable, ambiguo o neutral la imagen de la politica en funcion de la frase redactada. En esta linea de pensamiento, se observa si en la misma pagina hay otro titulo relacionado con Merkel y, ante respuesta afirmativa, a que escala valorativa responde. Como consecuencia, la categorizacion permite concluir que clase de orientacion del lector se efectua mediante la extrapolacion que este hace en el proceso habitual de lectura, sin olvidar que aunque el titular en cuestion no aporte un significado anadido al retrato, en el mismo espacio puede haber otro que si imprima un particular efecto persuasivo.

De igual manera, la tarea analitica exige estudiar cada fotografia y pie de foto, al objeto de determinar si la intencionalidad es positiva, negativa o neutra. El estudio culmina con la ponderacion de la actitud que la gobernante alemana transmite en los retratos, recogiendo entre las posibles variables las formas que se presuponen mas comunes en el area tematica tratada: triunfal, derrotada, alegre, seria (fria), firme (decidida o inflexible), servicial y sentimental.

Para finalizar, una vez aplicada la categorizacion completa a las unidades constitutivas de la muestra, compete exponer los resultados desde la perspectiva del framing (Entman, 1993) para dilucidar el valor comunicativo de las imagenes. Y es que, como senalan Muniz, Igartua, y Otero (2006: 107-108), la fotografia periodistica no solo desempena un papel sustancial dentro de los contenidos noticiosos, sino que ejerce sobre el publico una influencia de tipo cognitivo y afectivo que justifica, en buena parte de las ocasiones, la importancia de prestar mayor atencion a los encuadres visuales.

4. Resultados

Los datos de identificacion basicos de las fotografias proporcionan en este epigrafe un sustancial acercamiento a las caracteristicas del corpus analizado. Concretamente, cabe explicitar en primer termino que, de los cinco periodicos recopilados, La Vanguardia es el que mas instantaneas de la canciller alemana publica (24), seguido por La Voz de Galicia (16), El Pais (13), El Mundo (13) y, por ultimo, El Periodico (11). Como consecuencia se observa que los diarios nacionales, en contra de lo que cabria esperar, no condensan ni la mitad del total de la muestra. Son los regionales los mas prolificos en el uso de imagenes de Angela Merkel, insertadas en el 87% de los casos en textos informativos frente al menor porcentaje que acumulan los articulos de opinion y fotonoticias, con minima presencia en las publicaciones.

El examen del tipo de fotografia empleada tambien ha arrojado interesantes revelaciones, pues tan solo diez unidades enlazan con dibujos, caricaturas, imagenes de archivo y manipulaciones o montajes. La mayoria de estos corresponden a pancartas de manifestaciones disenadas con fines ridiculizantes o de protesta. Sin embargo, tambien se han encontrado grafitis y portadas de periodicos internacionales que apuestan por el rostro de la lideresa para ilustrar su primera pagina. Sea como sea, las instantaneas captadas en el mismo lugar, momento y contexto que marca la actualidad informativa han impregnado la practica totalidad del trabajo de campo (87,01%), convirtiendo este en un sucinto reflejo de la cambiante agenda mediatica.

Otro aspecto que ha llamado poderosamente la atencion durante la aplicacion de la metodologia ha sido la facilidad para encontrar en los distintos diarios identicos elementos visuales. La razon de la repeticion se encuentra en la autoria, y es que un 59,74% de las unidades analizadas se acompanan del apellido de fotografos de agencias que, como es habitual, venden a sus clientes productos sin exclusividad al margen de que grupos editoriales de contraria orientacion ideologica coincidan con su competencia en la decision de llevarlos a imprenta. A este porcentaje le sigue el de las firmas de agencias de noticias (19,48%), sobre todo provenientes de France-Press, Reuters y EFE, que a menudo obvian la identidad de sus empleados--autores de las imagenes--para publicitar el nombre de la propia empresa y aprovechar que los diarios nacionales no acostumbran a contratar a reporteros graficos que en cada pais cubran, con dedicacion unica para el medio, los asuntos mas destacados de la jornada.

La prueba de que en Espana las informaciones sobre Merkel suelen vincularse al apartado de prensa "Internacional" la ofrece la variable relativa a la seccion, pues la marcacion preponderante es la concerniente a los asuntos politicos en el exterior (42,86%). Consecuentemente, y a la vista de que una de las ocho opciones definidas para la categorizacion casi copa en solitario la mitad del corpus, se entiende logico que el resto de posibilidades goce de una representacion mas modesta. Por orden decreciente, ocupan el segundo puesto las portadas, que concentran el 13% de las imagenes de la canciller; "Economia", el 11,69%; "Nacional", 7,79%; "Sociedad", 3,9%; "Opinion", 2,6%, y, finalmente, la categoria general "Otras secciones", con algo mas del 18% al aunar contenidos diversos y referentes a secciones temporales creadas con motivo de acontecimientos tan concretos como las elecciones federales de Alemania.

En cuanto a la segunda coordenada de localizacion, el espacio en el que se inserta la fotografia, puede decirse que practicamente estan igualadas las paginas pares (48%) y las impares (52%), por lo que resultaria enganoso efectuar una atribucion de importancia al tema que se trata en base a la colocacion considerada de mayor impacto.

Una vez completadas las exigencias de informacion sobre aspectos situacionales, la naturaleza intrinseca de las instantaneas contribuye a despejar la que quiza sea la pregunta mas importante del estudio: si tuvieramos que seleccionar un retrato representativo del perfil visual de Merkel en la prensa espanola, ?cual escogeriamos? De acuerdo al analisis acometido, deberia ser una imagen actual, corresponder a un plano medio, ocupar menos de media pagina, presentar una angulacion normal y ofrecer una vision donde la canciller no solo fuera inmortalizada en el transcurso de una reunion, sino que ademas lo hiciera rodeada de otros politicos con los que compartir protagonismo en lugar de acapararlo. No obstante, tan ilustrativa propuesta no re-nejaria las particularidades de todas las piezas examinadas, y entre ellas se incluyen casos lo suficientemente distintivos como para considerar que su impacto o efecto en la conformacion de opiniones del publico es mayor que el de otros elementos de la muestra.

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Con la intencion de no perder de vista los detalles soterrados por la media, parece conveniente comentar cada una de las variables de forma independiente, comenzando por el tamano.

Sin duda, el espacio en los periodicos es un bien muy codiciado, y esta afirmacion se multiplica exponencialmente si nos referimos a las versiones impresas. En este sentido, no es de extranar que las dimensiones de la mayoria de fotografias concuer-den con la categoria mas pequena en la escala de cuantificacion, es decir, menos de media pagina (76,62%), seguida por las de media pagina (18,18%) y mas de media (5,06%). Asi, se desprende que ningun retrato se erige tan destacado como para gozar del raro privilegio de la pagina completa.

Respecto a la escena, en el 73% del corpus se representa a la canciller en marcos tipicamente asociados a la accion gubernamental, donde destacan las cumbres o reuniones (48,2%), las ruedas de prensa (16,8%) y los actos organizados por el partido --la Union Democrata Cristina--(8%). Las instantaneas restantes, que suponen el 27% de la totalidad, tienen como contexto espacial un escenario aparentemente no politico, aunque habitualmente evocador del entorno de poder. A esta segunda categoria, por ejemplo, pertenecen las imagenes de Merkel participando en un espontaneo retrato colectivo junto a un grupo de ciudadanos (La Vanguardia, 11 de abril de 2015, p.4 y La Voz de Galicia, 4 de octubre de 2015, p.27), asi como una foto de su juventud en la que posa de manera informal junto a su marido, Joachim Sauer (La Vanguardia, 11 de abril de 2015, p.5). Impera matizar, no obstante, que el porcentaje de elementos ilustrativos de la faceta mas personal de la lideresa o de su vida privada es infimo, practicamente residual y siempre vinculado al limitado uso de las fotografias de archivo (el 32,47% del total de la muestra).

En lo que a aspectos mas tecnicos se refiere, las angulaciones connotadas son relevantes, aunque no tanto a nivel cuantitativo como cualitativo, es decir, en la forma simbolica. Como se ha mencionado anteriormente, la angulacion que prevalece es la normal (67,53%), pero hay 25 picados y contrapicados que resultan especialmente relevantes por la sensacion que con ellos se busca crear. No en vano, a traves de la posicion de altura que ocupa la camara para enfocar al personaje, los picados (11,69%) resaltan el peso de los problemas que acechan a una Merkel hundida ante situaciones como la crisis griega o la de los refugiados (El Mundo, 29 de mayo de 2015, p.32), mientras los contrapicados (20,78%) captan desde abajo a la gobernante para evocar su grado de poder y darle una apariencia engrandecida (El Periodico, 25 de agosto de 2015, p.4).

Tambien el uso de los planos intermedios, tanto del medio (38,96%) como del americano (31,17%) es notorio, frente al de los generales y enteros registrados en menos de una decena de fotos. Igualmente, destacan los trece primeros planos que integran la muestra dotandola de la expresividad que caracteriza a este tipo de encuadres, y que a proposito de la canciller alemana reflejan el empeno de los medios en evidenciar el cansancio en su rostro y las arrugas como simbolo del agotamiento que causan el ejercicio y la responsabilidad del cargo (El Pais, 8 de julio de 2015, p.4; La Vanguardia, 22 de febrero de 2015).

En cuanto a los sujetos que componen la imagen, la lideresa aparece sola en el 18% de las ocasiones, con ciudadanos en el 13% y con otros politicos en el resto. De este modo, lo que prima es diferenciar en quien recae la significacion de la toma. El trabajo de campo, empero, revela que lo mas comun es que los retratados compartan el papel principal (46%) y no que sobresalga Angela Merkel (12%), quien en un 11% de las ocasiones se convierte en involuntaria protagonista de las instantaneas al formar parte de ellas en montajes y parodias como las que la muestran con uniforme nazi en pancartas de protesta (El Mundo, 20 de octubre de 2015, p.18), o con un velo islamico (El Pais, 13 de enero de 2015, p.1).

Para concluir, la ultima parte de la labor interpretativa permite hablar del analisis connotativo propuesto en la parte final de la plantilla de codificacion, donde destaca la variable " frame" para abordar el enfoque con el que la prensa espanola retrata a la canciller de Alemania. En este sentido, de acuerdo con lo especificado en el epigrafe metodologico, se contemplan cinco marcos correspondientes a las diferentes intencionalidades de la cobertura grafica. Entre ellos se comprueba como el mas extendido el de " Statesmanframe", que ofrece una vision de la gobernante en su faceta mas dura y profesional, como poderosa dirigente que atiende los asuntos que le competen en los mas estrictos y frios terminos politicos (63,64%). A continuacion se situa la categoria de " Ordinariness" (16,88%), " CriticalMass" (12,99%), " Mass Appeal" (5,19%) y, finalmente, " Compassion" (1,30%). La escasa representacion de las facetas mas humanas y, en especial, de las muestras de empatia o flexibilidad de la dirigente en el ejercicio de su cargo, generan una dicotomia de extremos que apunta a la verificacion de la principal hipotesis de esta investigacion.

Junto a esa interpretacion de los marcos dominantes, otras variables arrojan luz sobre el tratamiento de Merkel y permiten esbozar el siguiente grafico:

[GRAPHIC OMITTED]

De acuerdo a lo que puede apreciarse, el tono del titular de los textos que ilustran las fotografias es mayormente neutral (41,56%) o desfavorable (35,06%), y se manifiesta en frases como "La ley del silencio de Angela Merkel" en una noticia que critica su pasividad ante los casos de espionaje estadounidense (El Mundo, 5 de mayo de 2015, p.24), o "El paso atras de Merkel" en referencia al cambio en la politica migratoria con los refugiados (El Mundo, 15 de diciembre de 2015, p.24). Este segundo ejemplo es especialmente llamativo, pues la imagen que lo acompana muestra a la politica alemana intentando que se mantenga en pie un gigantesco lobo de peluche que le han regalado en un congreso de su partido, justo encima de un destacado en negrita que aborda la tragica situacion de las mujeres y ninos sirios.

Por otro lado, la segunda fila de columnas muestra en el grafico la connotacion de los pies de foto. Y a pesar de que casi el 20% de las instantaneas no dispone de el, en los episodios afirmativos suele limitarse a la descripcion de lo que aparece en el recurso visual y a citar su autoria (66%). No ocurre igual, sin embargo, cuando nos ajustamos al analisis de la fotografia en si misma, pues aunque hay 43 piezas en las que no se aprecia una intencionalidad clara (estan agrupadas, por tanto, en la columna "neutral"), en un 29,87% del corpus se realiza un tratamiento abiertamente negativo y contrario al escaso 14,28% de retratos de una mujer sonriente, con rostro afable y desprendiendo sensaciones aparentemente positivas. Dentro de este apartado se incluiria una de las imagenes mas repetidas en la tarea recopilatoria: la que todos los diarios impresos--a excepcion de El Mundo--escogieron a proposito de una importante cumbre de jefes de Gobierno en julio de 2015, presentando en ella a la Merkel mas dispuesta y amable, cafetera en mano y, segun se explicitaba en los pies de foto de El Pais (p.1), La Vanguardia (p.1) y La Voz de Galicia (p.2), a punto de llenar la taza del primer ministro de Grecia, Alexis Tsipras.

[ILLUSTRATION OMITTED]

No cabe duda de que en aquel momento la inmortalizacion del gesto no era casual, sino que respondia a una intencion de los medios por presentarla en modo servicial, sentimental incluso, para reforzar su papel protector (la gobernante-cuidadora frente al gobernante-proveedor), e inspirar una actitud preponderante en el 18,18% de las unidades analizadas. En todo caso, lo cierto es que en el 42,85% de ocasiones los retratos de la canciller denotan seriedad, firmeza o inflexibilidad, frente a las expresiones de triunfo (14,29%), derrota (2,60%) u ostensible alegria (16,88%).

En definitiva, y a tenor de que los ultimos porcentajes referidos resultan menos significativos que los dos anteriores, se constata de nuevo la dualidad que ya se apunto en la interpretacion de los encuadres y que contrapone esos dos modelos tan bien diferenciados durante el proceso analitico: el de la afable Mutti Angela y el de la fria Dama de Hierro.

5. Conclusiones

El trabajo de campo en el que se fundamenta este articulo ha posibilitado la verificacion de las principales hipotesis sobre la representacion visual de Angela Merkel. Asi, a traves del basto poder de denotacion de la fotografia (Barthes, 1992) se ha comprobado como los periodicos generalistas con mayor numero de lectores apuestan por trazar la imagen del personaje severo y distante, pensativo si no inflexible, que cuando pasa a encarnar los valores tradicionalmente asignados al genero femenino es identificado con el sentimentalismo o con la expresion de un supuesto instinto maternal mas que con la mera empatia.

Del mismo modo, el tono negativo advertido en el titular de uno de cada tres textos concuerda con la seleccion de los retratos como expresiones de cierta preocupacion, seriedad o rigidez, tambien manifiestas en la ilustracion de los contenidos textuales categorizados durante la tarea analitica como neutros o menos parciales. En consecuencia, se infiere la proyeccion desfavorable en la construccion de la identidad mediatizada de la politica alemana, apuntalada en un juego de planos contrapicados y picados cuando aparece en solitario, a fin de incidir en dos aspectos complementarios: lo que de extraordinario aun parece tener para los medios el poder de la protagonista de este estudio (contrapicados que agrandan su figura), y el presunto desgaste de la misma ante los problemas acuciantes en Europa (picados que transmiten sensacion de superioridad sobre el objeto/sujeto fotografiado). Esta segunda apreciacion, ademas, se afianza en el uso de los primeros planos para resaltar la presencia de arrugas en el rostro de la retratada y potenciar, en la mayoria de instantaneas, la advertencia de un endurecimiento y de cierta tristeza en su expresion.

Las elucidaciones expuestas, sumadas al hecho de que el enfoque imperante en la muestra sea el de statesman frame y que el contexto situacional enlace con los mas comunes escenarios gubernamentales, llevan a pensar que los rasgos caracteristicos del rol de Dama de Hierro verdaderamente permean la imagen que los diarios proyectan sobre la canciller, de acuerdo con lo previsto en la segunda hipotesis de esta propuesta. A su vez, se confirma la dispar coexistencia de esos atributos de dureza y frialdad (predominantes, insistimos, en el caso de Merkel), con otros asociados a la interpretacion tradicional de la naturaleza feminea. En estas circunstancias aparecen las alusiones graficas a Mutti Angela y se refuerza, como respuesta, la conjetura de que en cualquier episodio masculino la deferencia seria interpretada como cortesia, y el mencionado instinto maternal, como logico interes por el bienestar de los ciudadanos.

Conforme a esta reflexion, seria interesante abrir una nueva linea de exploracion y debate centrada en la reversibilidad de los roles politicos en funcion del sexo. No obstante, para abordar con consistencia--en el futuro--esas hipoteticas diferencias entre hombres y mujeres, es menester asentar ahora los cimientos de nuestra investigacion con una ultima y definitiva aportacion:

De esta forma, con la tabla elaborada en base al analisis connotativo de cada fotografia y en consonancia con la idea de exponer los rasgos soterrados por el pragmatismo de comprimir la categorizacion metodologica, concluye esta disertacion enfocada a identificar en la prensa espanola la representacion de una de las mujeres mas poderosas de Europa.

?Dama de Hierro o Mutti Angela? Para todos, sin filtros de genero, hablamos de Angela Merkel.

6. Referencias bibliograficas

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Raquel Quevedo Redondo (1); Miriam Suarez-Romero (2)

Recibido: 11 de marzo de 2016 / Aceptado: 24 de octubre de 2016

(1) Universidad de Valladolid.

E-mail: raquel.quevedo.redondo@uva.es

(2) Universidad de Sevilla.

E-mail: mirsuarom@gmail.com

Raquel Quevedo Redondo es licenciada en Periodismo y Master en Investigacion de la Comunicacion como Agente Historico-Social, Quevedo trabaja en la Universidad de Valladolid con un contrato de Formacion del Profesorado Universitario, ademas de ser miembro del proyecto titulado 'El infoentretenimiento politico en television e Internet. Formatos, audiencias y consecuencias en la comunicacion politica espanola' (INFOPOLTNET), financiado por el Ministerio de Educacion, Cultura y Deporte. Asimismo, desarrolla actividades cientificas en varios proyectos de innovacion docente y esta integrada en el grupo de investigacion 'NUTECO', reconocido por la Junta de Castilla y Leon para analizar nuevas tendencias en comunicacion.

Miriam Suarez Romero es licenciada en Periodismo y Master en Comunicacion Institucional y Politica. Miembro del grupo de investigacion DEMOC-MEDIA (Medios, politicas de comunicacion y democracia en la Union Europea), reconocido oficialmente en el Sistema de Informacion Cientifica de Andalucia (SEJ-528) y adscrito al Departamento de Periodismo II de la Universidad de Sevilla, donde realiza su tesis doctoral. Actualmente ejerce como periodista becada en el Departamento de Medios de Comunicacion del Senado de Espana.
Tabla 1. Ficha de analisis para el estudio de la fotografia de Angela
Merkel durante el ano 2015 en El Pais, El Mundo, La Vanguardia, La Voz
de Galicia y El Periodico. Elaboracion propia.

CODIGO:
CODIFICADOR:
FECHA:

A) DATOS DE IDENTIFICACION BASICOS
   1. Periodico
      1.1. El Pais
      1.2. El Mundo
      1.3. La Vanguardia
      1.4. La Voz de Galicia
      1.5. El Periodico
   2. Genero del texto al que acompana
      2.1. Informativo
      2.2. De opinion
      2.3. Fotonoticia
   3. Autoria
      3.1. Fotografo
      3.2. Agencia
      3.3. Fotografo de agencia
      3.4. No se menciona
   4. Tipo de foto
      4.1. Fotografia personal
      4.2. Montaje, recorte o dibujo
B) LOCALIZACION
   5. Seccion
      5.1. Portada
      5.2. Local/Regional
      5.3. Nacional
      5.4. Internacional
      5.5. Economia
      5.6. Sociedad
      5.7. Opinion
      5.8. Cultura
      5.9. Otras secciones
   6. Pagina
      6.1. Impar
      6.2. Par
C) CARACTERISTICAS DE LA FOTOGRAFIA
   7. Tamano
      7.1. Pagina completa
      7.2. Mas de media pagina
      7.3. Media pagina
      7.4. Menos de media pagina
   8. Lugar de representacion
      8.1. Escenario no politico
      8.2. Cumbre/reunion
      8.3. Acto de partido
      8.4. Rueda de prensa
   9. Actualidad de la foto
      9.1. Actual
      9.2. De archivo
      9.3. No se sabe
  10. Protagonista de la fotografia
     10.1. Merkel (aparece sola)
     10.2. Merkel (protagonista) junto a otros politicos
     10.3. Merkel (no protagonista) con otros politicos
     10.4. Merkel junto a la ciudadania
     10.5. Merkel representada (ausente)
  11. Angulacion
     11.1. Normal
     11.2. Picado
     11.3. Contrapicado
     11.4. Cenital
     11.5. Nadir
  12. Plano
     12.1. General
     12.2. Entero
     12.3. Americano
     12.4. Medio
     12.5. Primer plano
     12.6. Plano detalle
  13. Acompanamiento de otro elemento grafico
     13.1. Si
     13.2. No
D) ANALISIS CONNOTATIVO
  14. Frame
     14.1. Statesman frame
     14.2. Compassion
     14.3. Mass Appeal
     14.4. Ordinariness
     14.5. Critical Mass
  16. Tono del titular
     15.1. Favorable
     15.2. Desfavorable
     15.3. Ambiguo/ neutral
     15.4. No hay titular
  16. Otro titular de la misma pagina relacionado con
      Angela Merkel
     16.1. Positivo
     16.2. Negativo
     16.3. Neutral
     16.4. No hay
  17. Connotacion del pie de foto
     17.1. Si
     17.2. No
     17.3. No dispone de pie de foto
  18. Tratamiento/ intencionalidad
     18.1. Positivo
     18.2. Negativo
     18.3. Neutral/no se aprecia
  19. Actitud transmitida
     19.1. Triunfal
     19.2. Derrotada
     19.3. Alegre
     19.4. Seria
     19.5. Firme
     19.6. Sentimental
     19.7. Servicial
     19.8. Otra:

Tabla 2. Atributos para la identificacion de los roles registrados en
el desarrollo del trabajo de campo. Elaboracion propia.

                  TABLA DE IDENTIFICACION
Atributos de la Dama de Hierro   Atributos de Mutti Angela

Seria                                   Servicial
Obstinada                                Atenta
Fria                                   Sentimental
Insensible                             Vulnerable
Competitiva                          Condescendiente
Despota                                Protectora
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Title Annotation:INVESTIGACIONES Y DOCUMENTOS
Author:Redondo, Raquel Quevedo; Suarez-Romero, Miriam
Publication:Estudios sobre el Mensaje Periodistico
Article Type:Ensayo
Date:Jan 1, 2017
Words:8604
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