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Degradacion de las fotografias anteriores a 1950 por hidrolisis acida en archivos fotograficos.

Degradation of pre-1950 photographs by acid hydrolysis in photographic archives

INTRODUCCION

El nacimiento de la fotografia puede situarse en 1839 cuando Louis-Jacques Mande Daguerre presento el daguerrotipo en la Academia de Ciencias Francesa de Paris (Lopez Mondejar, 1997; Newhall, 2002; Sougez, 1981). Estas primeras fotografias se obtenian sobre una superficie metalica. El 1844 Henri Fox Talbot edita El lapiz de la naturaleza, donde las fotografias se recogian sobre una superficie de papel encerado que actuaba como negativo y permitia la obtencion de multiples copias. Sin embargo, ya en estos primeros anos empezo a utilizarse el vidrio como base del negativo fotografico por las ventajas que supone por su transparencia.

Pero el uso de placas de vidrio implicaba un equipo voluminoso, pesado y fragil. En 1889 aparece en el mercado el primer soporte plastico sobre nitrato de celulosa (Horvath, 1987; Valverde, 2005), que rapidamente se impone por sus ventajas practicas. A partir de 1928 se popularizo el formato de 135mm de pelicula en carrete, tambien conocido como de paso universal, que empieza a ser fabricado y comercializado por las principales marcas: Kodak, Ansco, Dupont, Agfa, etc. Los nitratos eran emulsionados con gelatina y sales de plata ofreciendo imagenes en blanco y negro. Kodak dejo de fabricar este tipo de pelicula en 1951, debido a su peligrosidad manifiesta, pero no hay informacion de en que momento dejaron de fabricarla otras marcas.

La mayoria de fotografias en nitrato disponibles corresponden a negativos, que eran positivados sobre papel fotografico. El nitrato de celulosa es inestable quimicamente debido a su degradacion por el proceso de hidrolisis acida. Cuando degrada, libera oxido de nitrogeno, que combinado con la humedad atmosferica genera acido nitrico. Este proceso es autocatalitico--se retroalimenta a si mismo--y perjudica los soportes plasticos proximos que ven acelerarse su propio proceso de degradacion por dicha hidrolisis acida. Dicha inestabilidad y su potencial peligro de autoinflamacion motivaron la investigacion de otros tipos de productos que pudiesen sustituirlo.

En 1934 aparecio el primer plastico de la familia de los acetatos que se utilizaria en fotografia: el diacetato de celulosa, que ya se habia usado anteriormente en la industria cinematografica. Posteriormente se fabricaran butirato de celulosa, propionato de celulosa y triacetato de celulosa. El triacetato de celulosa aparecio en 1947 y se utilizo a lo largo de todo el siglo XX; durante muchos anos se creyo erroneamente que era una solucion para la preservacion de archivos fotograficos.

Al igual que los nitratos, los acetatos eran emulsionados con gelatina y sales de plata, ofreciendo imagenes en blanco y negro. La mayoria de fotografias conservadas en acetato corresponden a negativos. En 1942 Kodak introdujo en el mercado el primer negativo en color y un ano despues lo haria Agfa. Antes de la 2a Guerra Mundial, tambien habian salido al mercado las primeras diapositivas en color sobre soporte plastico, aunque en Espana, debido a la situacion socio-politica que se vivia, era dificil encontrar este tipo de material en color.

La pelicula de acetato evita el problema de la inflamabilidad propia de los nitratos, pero tambien adolece de degradacion por hidrolisis acida. Cuando degrada debido al calor, a la humedad o a la presencia de acidos, libera inicialmente acido acetico--de aqui la denominacion de sindrome del vinagre--, llegandose a un punto de autocatalisis que perjudica los soportes plasticos proximos que ven acelerarse su propio proceso de degradacion. Esta reaccion quimica es muy sensible a las condiciones de temperatura y humedad ambiental. Una vez se llega a la autocatalisis, la degradacion de los acetatos es devastadora y mucho mas rapida que en los nitratos.

Hay bibliografia extensa y actualizada que ofrece conocimientos generales para los gestores de fondos fotograficos (Boadas, 2001; del Valle, 1999; Mestre, 1997; Riego, 1997). Para afrontar la preservacion y conservacion de estos fondos contamos ademas con bibliografia especifica sobre la degradacion de tales soportes. Naturalmente las fotografias se pueden degradar por causas fisicas, biologicas o quimicas, que afectan al objeto fotografico o a su estructura, en cuanto al soporte, al aglutinante o a la sustancia formadora de la imagen (Pavao, 2001; Lavedrine, 2010). Empero, la principal causa de degradacion de los soportes plasticos es la mencionada hidrolisis acida (Fischer, 1993). Su importancia radica por una parte en su inevitabilidad y, por otra, en la peligrosidad para los soportes plasticos proximos (Reilly, 1996; Messier, 1993). La exposicion de los soportes a un ambiente acido sirve de catalizador para la reaccion quimica con lo que la velocidad de reaccion se acelera. Esta exposicion ocurre cuando en un mismo contenedor o espacio hay materiales plasticos que han empezado a degradarse y desprenden al ambiente acido nitrico o acido acetico. Se conoce igualmente que el mecanismo de hidrolisis de los soportes se acelera sensiblemente cuando los valores de temperatura y humedad ambiental superan los 20[grados]C y el 50% respectivamente. Tampoco es nada favorable la falta de estabilidad en dichas magnitudes (Adelstein, 2009). Tratandose de materiales que tienen mas de 60 anos, es poco probable que se hayan conservado en condiciones favorables. La longevidad de los soportes plasticos de nitrato y acetato, ademas de su dependencia de las condiciones fisico-quimicas ambientales, tambien viene mediatizada por la composicion especifica de cada soporte, que es cambiante debido a que la industria ha variado continuamente los procesos de fabricacion para conseguir mejoras en el producto o una mayor rentabilidad economica. Por ello, un soporte relativamente moderno puede degradarse mucho antes que un soporte mas antiguo.

En el caso de los nitratos, se supo de su degradacion muy tempranamente, aunque en los archivos fotograficos (1) no se tomaron medidas de preservacion o duplicado del material hasta pasados los anos 40 o 50; y, en la mayoria de casos solo se actuo en fondos de peliculas de cine ya que toda la industria cinematografica veia peligrar una importante fuente de ingresos.

Entre 1920 y 1950 se consideraba que el acetato es un soporte estable y era utilizado para duplicar los originales en nitrato. No es hasta anos mas tarde cuando se constata la degradacion de los acetatos, cuyo proceso puede ser mucho mas rapido y devastador que en los nitratos. De hecho, durante un largo periodo existio una ambiguedad informativa en cuanto a la estabilidad de los soportes plasticos de acetato. Por una parte ya en la decada de los 50 se tenia noticia de una degradacion masiva de acetatos en la India, pero no es hasta los anos 70 en que generaliza la preocupacion por la degradacion de este material (Leggio, 2000). Asi, aunque se conocia ya la rapida degradacion que pueden sufrir los acetatos y su dependencia de una estabilidad de la temperatura y la humedad ambiental (Weinstein, 1977) durante la decada de los 80 aun hay mucha bibliografia que solo informa de la degradacion de los nitratos, validando la estabilidad de los acetatos: "While it is not possible to predict the life of acetate film (...) the data show that the chemical stability of the film with respect to accelerated aging is greater than that of papers of maximum purity designed for permanent records" (Conservation..., 1985).

Hoy, sin embargo, conocemos que para la preservacion de este material fotografico es especialmente importante, en primer lugar, identificar y aislar los soportes plasticos que ya han iniciado un proceso de hidrolisis acida. En segundo lugar hay que reubicar dichos soportes plasticos en entornos con temperatura y humedad ambiental adecuadamente bajas; y en contenedores que permitan un aireamiento que evite la concentracion de acido ambiental. Finalmente, duplicar todos aquellos materiales que por su avanzado estado de degradacion no vayan a tener una larga vida util.

No existe demasiada bibliografia que analice la situacion actual en las colecciones patrimoniales y las actuaciones que se estan llevando a cabo. Josep Perez (2000) expone intervenciones globales sobre conjuntos fotograficos, pero no se centra unicamente en el diagnostico sobre su estado de conservacion. Rosina Herrera y Luisa Casella (2008) analizan el estado de conservacion de las colecciones fotograficas de la Hispanic Society of America ademas de proponer pautas de actuacion. Otro texto con voluntad metodologica es el de Valverde (2010) que ofrece un diagnostico de una coleccion con informacion indispensable para el diseno de planes de conservacion. Pero es sin duda Horvath (1987) quien lleva a cabo el esfuerzo mas exhaustivo para obtener datos que ayuden a definir y cuantificar la problematica de la degradacion de los acetatos a causa de la hidrolisis acida. Horvath realiza un estudio de campo de las colecciones de 16 entidades de los EUA (bibliotecas, archivos, museos, entidades culturales y academicas) que disponen de fondos fotograficos del periodo de 1925 a 1955. La seleccion incluye criterios de diversidad de productores, de procedencia de las colecciones y de custodiada en distintas condiciones de almacenamiento, llegando a estudiar 3.396 negativos sobre acetato de 29 colecciones distintas.

Para llenar esta laguna de conocimiento, este trabajo tiene por objetivo dar a conocer el estado de conservacion del patrimonio fotografico anterior a 1950 sobre soportes plasticos en Cataluna. Puesto que la degradacion es variable segun las condiciones externas, se estudian tambien las condiciones de almacenamiento en que se encuentran.

METODOLOGIA

Seleccion de entidades

La ausencia de un inventario suficientemente exhaustivo de los fondos fotograficos custodiados en los archivos de Cataluna (ver infra) imposibilita un muestreo aleatorio que sea absolutamente representativo en terminos estadisticos de todo el conjunto. En su lugar se ha optado por un muestreo intencional que ha atendido a diversos criterios. Las entidades que han participado en el estudio se han seleccionado entre aquellas que disponen de soportes plasticos anteriores a 1950 y de los instrumentos de descripcion correspondientes para identificar y localizar los objetos dentro de la totalidad de sus fondos.

Otro criterio seguido es disponer de la maxima diversidad de materiales fotograficos en cuanto a su fabricacion: diferentes fabricantes, productos y periodos. Para conseguir esta variedad se han elegido entidades con colecciones procedentes de diversos productores: fotografos aficionados, fotografos profesionales de empresa, fotoperiodistas, fotografos locales, etc. Puesto que los archivos fotograficos se encuentran notablemente dispersos (Boadas, 2009) los centros escogidos responden a diversas tipologias. En concreto se han seleccionado diez entidades (tabla 1) que incluyen una biblioteca de ambito global catalan, un museo, cinco archivos--cuatro de ambito local y uno nacional--, un centro excursionista y dos entidades culturales. La biblioteca, el museo y los archivos son de titularidad publica, el resto son de titularidad privada. Aunque la mayoria de las entidades estan ubicadas en Barcelona, lo cual se justifica por cuestiones demograficas y por la atraccion que su capitalidad ha ejercido historicamente sobre los distintos proyectos culturales, los cuatro archivos locales se encuentran respectivamente en Girona, en Valls, en la provincia de Tarragona, en Sabadell y en Sant Cugat, estas dos ultimas poblaciones sitas en la provincia de Barcelona.

Una vez elegidas las entidades mas idoneas para participar en este proyecto, se establecio el oportuno contacto para exponer los objetivos del estudio y establecer los compromisos necesarios. Las entidades debian comprometerse a facilitar la informacion necesaria para la realizacion del proyecto: cumplimentar un cuestionario (2) y permitir el acceso a los originales fotograficos. Por parte del equipo de investigacion se establecio el compromiso de entrega a cada entidad de los datos obtenidos referentes a sus propios fondos, y terminado el estudio, los resultados generales. Para preservar los intereses de las entidades en todos los casos se acordo que no se identificarian publicamente los datos correspondientes especificamente a un fondo e institucion concretos. Esta clausula no afecta para nada al estudio cuyo objetivo es conocer el estado de conservacion del patrimonio fotografico en general y no de una determinada entidad en particular.

Recogida de datos

El trabajo de campo ha consistido en la obtencion de datos sobre el estado de conservacion de los soportes plasticos anteriores a 1950 a partir de la revision de los propios soportes. Esta tarea ha sido realizada directamente por uno de los autores (Laia Foix) mediante la revision directa de todas las muestras estudiadas, en las instalaciones de los archivos y entidades colaboradoras. Este proceso se ha realizado teniendo en cuenta las necesidades especificas de manipulacion de tales materiales (Maynes, 2005), con el auxilio de una lupa de aumento, camara fotografica para documentar diversos aspectos de las muestras, tiras A-D para la medicion de la acidez y protocolos ad hoc para la recogida de datos.

Con respecto a la seleccion de materiales, se ha considerado la custodia en distintas condiciones: tanto por lo que respecta a su microentorno--contenedores de proteccion directa como son sobres y cajas que puedan o no ser aptos para la conservacion de material fotografico-, como a su macroentorno--condiciones de temperatura y humedad relativa ambiental de la zona de almacenaje. Tambien se ha intentado incluir materiales de la maxima diversidad de fabricantes, y de distintos periodos, desde principios del siglo XX hasta finales de la decada de 1940. La amplitud de la seleccion tambien ha afectado a los formatos: pelicula en carrete, pelicula en placa, material para usos profesionales o para amateurs.

La eleccion de las muestras ha tenido en cuenta el objetivo de estudiar el comportamiento de las colecciones y no el de los objetos fotograficos individuales. Cuando ha sido posible se han respetado conjuntos naturales: contenedores originales del productor o unidades de instalacion del archivo. En algunos casos se ha optado por segregar un conjunto de fotografias de su contenedor e identificarlo como muestra de estudio. Por ejemplo para acotar solo soportes plasticos del periodo objeto de este estudio, diferenciandolos de otros soportes de distinta cronologia ubicados dentro de un mismo contenedor. Por razones practicas los calculos se han realizado sobre las muestras y no sobre los soportes unitarios. Cuando ha sido necesario se han considerado numeros fraccionarios. Las entidades han propuesto las muestras que mas se adecuaban a las condiciones solicitadas, con un maximo de 20 conjuntos. En algunas entidades la escasa cantidad o diversidad de soportes plasticos anteriores a 1950 ha obligado a reducir el numero de muestras estudiadas.

Una vez seleccionadas las muestras, se han revisado individualmente siguiendo el protocolo de recogida de datos propuesto. Los datos recogidos permiten (3):

* Identificar la muestra para que cada entidad pueda valorar los datos obtenidos respecto a su fondo. Ademas, esta identificacion permite contrastar informacion posteriormente en caso de que se quiera repetir el estudio o revisar la evolucion del material.

* Especificar el numero de soportes fotograficos estudiados, su fecha, sus formatos, y, cuando sea posible, su naturaleza--nitrato o acetato--y el fabricante.

* Conocer las condiciones de almacenamiento de las muestras estudiadas: en cuanto a los contenedores primarios--sobres--, secundarios--cajas--, y zona de almacenamiento--condiciones medioambientales.

* Valorar visualmente el estado de conservacion del material a partir de los indicadores detallados a continuacion.

* Valorar el estado de conservacion del material a partir del resultado obtenido con las tiras A-D de medida de la acidez, procedimiento tambien detallado infra.

La valoracion a partir de la inspeccion visual de los materiales se ha basado en los indicadores establecidos en la bibliografia especializada, segun una escala de seis niveles, especificados en las tablas creadas con tal proposito (Fischer, 1993; Herrera, 2010; Horvath, 1987; Valverde, 2005). El protocolo de recogida de datos ha permitido anotar la intensidad con la que aparecen los diferentes indicadores, la confluencia de distintos indicadores en un mismo material, el comportamiento diferenciado de distintas marcas en algunos formatos, etc. De acuerdo con los objetivos, solamente se han tomado en consideracion los indicadores propios del proceso de degradacion por hidrolisis acida, haciendo constar su presencia o no en las muestras estudiadas, e indicando que proporcion de la muestra lo presenta. Los indicadores visuales considerados son: amarilleamiento o coloracion ambar, coloracion amarronada generalizada, manchas marrones en la parte central de la placa por causa de la sulfuracion, metalizacion--nula, leve o moderada, severa, con coloracion azul, purpura, verde o bronceada-, desvanecimiento de la imagen, ondulaciones del plano de la pelicula, deformaciones del plano de la pelicula, burbujas, acanalamientos, coloracion rosada o azulada, adherencias al sobre, adherencias con otras placas, y por ultimo, percepcion olfativa del acido desprendido. Empero es relevante hacer notar las dificultades inherentes a la inspeccion visual. La gradacion en que se aprecian los distintos indicadores y la subjetividad propia de este procedimiento dificultan la recogida de datos y la cuantificacion de los valores obtenidos.

Como ya se ha indicado, la degradacion de los acetatos puede resultar casi invisible hasta estadios avanzados del proceso de hidrolisis acida, en que el tiempo de reaccion se ve tambien reducido dada la naturaleza autocatalitica de este proceso. En consecuencia se ha considerado necesario utilizar las tiras A-D (Acid Detection) del Image Permanence Institute, como una de las pocas herramientas con que podemos contar para disponer de informacion sobre el estado de la coleccion en estadios iniciales de la degradacion de los acetatos. Las tiras A-D del IPI (4) son la herramienta diagnostica especifica mas idonea y contrastada (Adelstein, 2009; Bigourdan, 2000; Bigourdan y Reilly, 2000; Fischer, 1993) para la deteccion del acido acetico en colecciones de pelicula plastica. Ademas, las tiras A-D ofrecen datos objetivos para medir la acidez desprendida por los plasticos: causa y consecuencia de la hidrolisis acida. La utilizacion de estas tiras se ha hecho siguiendo las indicaciones del fabricante (Image Permanence Institute, 2001).

Cuatro aspectos metodologicos se han considerado en el estudio de campo:

a) El material a diagnosticar. Las tiras A-D estan especialmente disenadas para la deteccion de acido acetico y por tanto para ser utilizadas con soportes de acetato. Pero su utilizacion en nitratos nos puede dar tambien informacion muy util: la reaccion de estas tiras en soportes de nitrato indican con toda certeza un proceso de degradacion por hidrolisis acida, aunque la falta de reaccion no indica que el film este en buenas condiciones. (Image Permanence Institute, 2001).

b) El tiempo de exposicion de la tira A-D. El tiempo de exposicion recomendado es de 24 horas si el material esta en temperatura ambiente, o un minimo de una o dos semanas si se encuentra en depositos a 13[grados]C. Para este estudio las tiras A-D han permanecido dentro de los contenedores de las muestras durante 2 o 3 semanas, durante las cuales las muestras han estado en temperatura ambiental o en camaras con temperatura no inferior a 15[grados]C, segun correspondiera. Se ha optado por un tiempo de exposicion generoso ya que la reactividad de las tiras con soportes de nitrato puede ser mas lenta.

c) La utilizacion de las tiras A-D para medir la acidez de muestras multiples y no de soportes individuales. Como ya se ha indicado se pretende valorar la degradacion de las colecciones fotograficas. Tambien en este aspecto la utilizacion de las tiras A-D ha estado valorada como idonea por el IPI (Image Permanence Institute, 2001). Las muestras analizadas han estado precintadas durante el tiempo de exposicion de la tira A-D, garantizando un correcto procedimiento para una lectura fiable.

d) La lectura de las tiras. Siguiendo las recomendaciones del fabricante, se ha realizado la lectura inmediatamente despues de su retirada de los contenedores, para evitar variaciones debidas a la reactividad de la tira una vez expuesta a otros ambientes distintos al del contenedor analizado. Para la interpretacion se ha utilizado la tabla de valores del propio fabricante.

e) En las lecturas obtenidas con las tiras a-d, se han anadido dos niveles a los cinco sugeridos por el IPI, justo antes y despues del punto autocatalitico (1'5). Los dos niveles anadidos (1'2 y 1'7) intentan minimizar la ambiguedad o subjetividad propia de la lectura de las tiras ya que la graduacion entre niveles es una variable continua.

RESULTADOS Y ANALISIS

Volumen

Pese a que existen algunos intentos, no se dispone de una herramienta para conocer el volumen completo del conjunto del patrimonio fotografico en Espana. En el caso de Cataluna existen algunos estudios que permiten una aproximacion, pero no nos permiten conocer el porcentaje de material con soporte plastico anterior a 1950. El primer estudio sobre los fondos catalanes es la ponencia de Vicente (1990) "Els arxius d'imatges a Catalunya: balanc i perspectives" donde se analizan datos correspondientes a 135 entidades publicas y privadas. Un tiempo despues el Llibre Blanc del Patrimoni fotografic a Catalunya (Zelich 1996) que pretendia poder conocer el alcance del patrimonio fotografico, recoge datos de 92 entidades que suman 10 millones de fotografias. Pero no resulta representativo de la totalidad de entidades que conservan patrimonio fotografico. Tampoco concreta el tipo de soporte, ni la cronologia. Dos anos despues se publicaba en internet un inventario de archivos fotograficos publicos y privados de Catalunya (Blanch, 1998) que recoge datos de 168 centros que sumaban 14.500.000 de fotografias. Desgraciadamente este documento tampoco permite conocer cuantos de los soportes enumerados son plasticos anteriores a 1950. Por otra parte, los datos de la estadistica de archivos de la Generalitat de Catalunya correspondiente al ano 2008 (Generalitat, 2011) ofrecen una suma de unos 22.500.000 de fotografias. Esta cifra solo contempla archivos, mientras que las anteriores cubrian tambien fondos fotograficos de bibliotecas, museos u otros tipos de entidades. A estos datos pueden anadirse los de Foix (2011) que contempla el patrimonio fotografico presente en la red de solo 26 entidades i que ofrece una cifra de fotografias conservadas en estas entidades superior a los 15.500.000 fotografias.

El trabajo continuado de puesta en valor del patrimonio fotografico explica este crecimiento: cada dia mas colecciones y fondos llegan a las entidades que conservan este patrimonio; y estas entidades con la inversion de recursos en todo el proceso documental, pueden ofrecer datos mas exhaustivos sobre los fondos custodiados. Asi, en el presente estudio, las 10 entidades seleccionadas, suman un volumen aproximado de 12.993.000 fotografias y una cantidad tambien aproximada de 380.000 soportes plasticos anteriores a 1950, lo que supone aproximadamente un 3% del total. Sin embargo, la cantidad de soportes plasticos anteriores a 1950 puede ser superior, ya que en este estudio solo se han contemplado aquellos con una fecha confirmada. Hay una parte importante de fotografia historica que no esta datada y que solo con el trabajo de investigacion, lentamente, se va identificado su contenido para poder establecer, entre otros datos, la fecha de realizacion--coetanea de la fecha de fabricacion del negativo.

Almacenamiento y preservacion en las entidades

Como se ha anotado, la temperatura y la humedad relativa son dos factores decisivos en la degradacion de los soportes plasticos. En buena parte de Espana las variaciones estacionales provocan oscilaciones de la temperatura y la humedad relativa altamente perjudiciales para los soportes plasticos. Disponer de zonas de almacen con control de la temperatura y la humedad relativa es la unica manera de garantizar la estabilidad ambiental necesaria.

De las 10 entidades participantes, solo 3 no disponen de este control medioambiental. Las otras siete entidades cuentan con uno o mas almacenes con control de temperatura y humedad relativa, segun se especifica en la figura 1. No siempre estos almacenes estan bien rentabilizados, y en algunos casos buena parte del material objeto de estudio se guarda en espacios sin dicho control. Las tres entidades que cuentan con almacenes por debajo de los 10[grados]C tienen un indice de utilizacion muy bajo en cuanto a soportes plasticos anteriores a 1950, ya que solo guardan una media no superior al 5% de estos soportes en estos refrigeradores. Algunas entidades asocian estas zonas de temperaturas extremas (entre 4[grados]C y 8[grados]C) solamente para los soportes de nitrato.

[FIGURA 1 OMITIR]

En promedio, un 40% de los soportes plasticos de las entidades, anteriores a 1950, se encuentran en espacios de almacen con un control de la humedad relativa y una temperatura por debajo de 16[grados] C; un 23,5% en zonas con una temperatura controlada entre 18 y 21[grados] C; y el resto, un 37'5%, en zonas sin control de las condiciones medioambientales. Ahora bien, estos datos no son extrapolables al resto de entidades que custodian patrimonio fotografico. La seleccion de entidades ha supuesto acceder a varios de los principales archivos fotograficos en cuanto a la riqueza de sus fondos, pero tambien mejor dotados de infraestructuras. Exceptuando estas entidades, pocos archivos fotograficos en Cataluna se encuentran en edificios donde haya instalaciones de almacenaje con control de la temperatura y humedad relativa. Aun asi, este hecho no se estima que pueda hacer variar notablemente los resultados obtenidos en cuanto al estado de conservacion de las muestras, ya que son instalaciones relativamente recientes--la mas antigua de hace 21 anos y las mas recientes menos de diez--si se considera la antiguedad de los materiales que custodian, que oscila entre sesenta y mas de cien anos.

En cuanto a la conveniencia de guardar los soportes plasticos segregados, solo 2 entidades cumplen esta premisa. Otras tres entidades, a pesar de tener una zona de almacen especifica para soportes plasticos, buena parte de ellos se guardan conjuntamente con otros tipos de soportes fotograficos. En el resto de entidades, se mantiene esta escasa proporcion en la segregacion de fondos atendiendo a su soporte. Respecto a los tipos de contenedores, cerca de un 80% de los soportes plasticos anteriores a 1950 estan aislados individualmente, mayoritariamente dentro de sobres. Pero solo la mitad son sobres o bolsas aptas para la conservacion de material fotografico. La otra mitad estan dentro de sobres de papel glasina mayoritariamente, papel kraft, acordeones para pelicula de paso universal de laboratorio fotografico u otros sobres o bolsas de materiales no aptos para la conservacion de material fotografico.

Para establecer una politica de preservacion y conservacion dentro de la cada entidad es necesario conocer el estado del propio fondo, sin embargo solo la mitad de las entidades participantes en este estudio han realizado en algun momento estudios sobre el estado de conservacion de una o alguna de sus colecciones. Y en ningun caso dicho analisis ha alcanzado la totalidad de los fondos y colecciones de la entidad. Ocho de las diez entidades han detectado soportes plasticos en mal estado dentro de sus fondos, aunque no realizan revisiones periodicas y metodicas del estado de conservacion de sus fondos de forma habitual. Normalmente se actua circunstancialmente en el momento en que se localiza un soporte plastico en avanzado estado de degradacion. Cono norma habitual se segrega del resto de la coleccion.

Muchas de las entidades estudiadas carecen de una conciencia clara de su accion preservadora. Las diferentes acciones realizadas que estan encaminadas a mantener una coleccion en buen estado de conservacion son percibidas meramente como buenas practicas aisladas, pero sin un plan sistematico. Asi, al ser interrogadas las entidades sobre las acciones llevadas a cabo para detener o ralentizar la degradacion de los soportes plasticos, en muchos casos se obvia la reubicacion de fotografias en contenedores adecuados, el almacenamiento en condiciones controladas de temperatura y humedad relativa, la obtencion de copias de consulta y duplicados que eviten la manipulacion y desubicacion de los originales, etc.

Ahora bien, la realizacion de copias para consulta o duplicados aptos para la obtencion de reproducciones de calidad es una practica habitual en todas las entidades. Todas trabajan con la voluntad de disponer de copias de buena parte o de la totalidad de la coleccion. Todas ellas generan actualmente estos duplicados en soporte digital. Las entidades que iniciaron mas tempranamente la obtencion de copias de consulta, disponen en algunos casos de duplicados en otros soportes. Dos entidades tienen copias de consulta sobre papel del 100% y del 75% respectivamente del fondo sobre plasticos anteriores a 1950; mientras que otras dos entidades disponen de duplicados sobre pelicula del 25% y del 40%.

Las muestras estudiadas y su estado

Se han estudiado 152 muestras que suman un total de 13.846 soportes plasticos anteriores a 1950 revisados individualmente. Las muestras corresponden a 78 fondos o colecciones distintas: 36 de fotografos aficionados, 33 de fotografos profesionales y 9 en que no se ha podido establecer el tipo de autoria. Un promedio del 31'5% de placas por muestra se guardan en almacenes sin control de temperatura ni humedad relativa--de estas, el 8'5% se guardan habitualmente en las salas de trabajo. Una media del 45% de placas por muestra se guarda en almacenes con control de temperatura y humedad con valores entre 18[grados]C y 21[grados]C. Y el 23'5% restante, en almacenes con control de temperatura y humedad relativa con valores por debajo de los 16[grados]C. Si bien la situacion de las distintas entidades difiere mucho entre ellas, tal como podemos apreciar en la tabla 2.

En cuanto a los contenedores, un 47% de los utilizados son aptos para la preservacion de material fotografico, mientras que el resto no lo son. Tambien aqui hay una gran variedad entre entidades: tres tienen de un 80% a un 100% de los contenedores aptos para la preservacion; cuatro entidades tienen solamente un 50% aproximado; y por ultimo, otras tres tienen la mayoria o la totalidad de las muestras estudiadas guardadas en contenedores no aptos para la preservacion de material fotografico.

Dentro de estos contenedores, las muestras se encuentran guardadas individualmente dentro de sobres o bolsas aptas para la preservacion en un 51'1%. Mientras que el restante 48'9% de media de placas por muestra, son fotografias que no cuentan con este tipo de proteccion. Las entidades que han reubicado estos negativos en material apto para su preservacion, han optado bien por sobres de papel barrera (un 33'3%) o por bolsas de plastico (un 17'8%)

Tipologia de los soportes revisados

El formato mas habitual es la placa, con una media de mas del 90% de placas por muestra. Mas de la mitad corresponden a los tamanos conocidos como de medio formato (6x9, 6x6, 7x7, 4'5x6, 4x6...). Corresponden a formatos 9x12, una media del 18% de placas por muestra; y a formatos superiores--como el 10x15, 13x18 o 18x24- el 21'2% de placas por muestra. El 4'8% corresponden a formatos estereoscopicos (4'5x10 y 6x13) correspondientes en su mayoria a aficionados. Solo un 4% corresponden a peliculas en carrete, la mayoria posteriores a 1940. Mientras que en Estados Unidos este formato se expandio rapidamente desde 1934 de la mano de Kodak que lo comercializa, en nuestro pais hay un importante retraso acentuado por la guerra y la postguerra.

En la practica totalidad de los casos, los soportes plasticos valorados corresponden a negativos fotograficos en blanco y negro, con una media del 98'65% de placas por muestra. Los negativos en color no eran habituales, ya que dada la coyuntura politico-economica propia de la postguerra, no era facil conseguir material en color en el mercado. Solo en una muestra se han encontrado negativos en color. En dos muestras se han hallado positivos en color sobre soporte plastico, tratandose en ambos casos de positivos autocromos.

Cronologia de los soportes fotograficos revisados

El stock de fotografias disminuye conforme se retrocede en el tiempo tanto por la degradacion y perdida de material, como por la propia historia de la fotografia, otrora solamente en manos de especialistas. De acuerdo con este patron, vemos que una media del 6% de placas por muestra corresponden a fotografias de la decada del 1900. Esta proporcion se dobla en la decada siguiente, con una media del 13%. En la decada de 1920 alcanza el 20% de placas por muestra. De la decada de 1930 hay una media del 28% y en la 1940 un 33%. Estos datos, sin embargo, no son directamente extrapolables a la produccion o existencia de fotografias de cada decada, ya que el muestreo intencionado de este estudio ha forzado la inclusion de muestras de todas las decadas.

Presencia de muescas y/o anotaciones del fabricante en los soportes fotograficos revisados

Una media del 54% de placas por muestra no presenta muescas ni anotaciones del fabricante. Si bien es verdad que hasta 1925 no parece el uso de muescas, en el periodo 1925-1949 se mantendria un promedio de casi el 40% de placas por muestra que no presentan muescas ni anotaciones. Presentan muescas una media del 37% de placas por muestra. Y solo un 24% presentan anotaciones: muchas veces la simple mencion de la marca o fabricante.

Indicadores visuales del estado de degradacion presentes en los soportes fotograficos revisados

No hay ninguna muestra que no presente ningun indicador visual de degradacion. Pero hay indicadores habituales y otros que raramente se encuentran. En la tabla 3 puede verse los distintos indicadores visuales de degradacion presentes en las muestras estudiadas.

Uno de los indicadores mas frecuentes del envejecimiento de los soportes plasticos es el cambio de coloracion, la perdida de la transparencia original y el oscurecimiento. Este oscurecimiento puede ser en tonos gris neutro (en un 8% de las muestras estudiadas), un amarilleamiento (52%) o con coloraciones ambar o marron (40%). El otro indicador visual mas presente ha sido la metalizacion. Tampoco es un indicador exclusivo del proceso de hidrosis acida. Puede ser una consecuencia de condiciones de humedad relativa alta, y de contenedores inadecuados, que pueden haber provocado tambien un inicio de degradacion quimica del plastico que todavia no muestre otros sintomas. En una media del 31% de placas por muestra no se ha apreciado metalizacion de la emusion, siendo muchas de estas muestras especialmente antiguas--de las dos primeras decadas del pasado siglo. Por contra, una metalizacion severa--presente en una media del 13% de placas por muestra puede indicarnos soportes que han sufrido situaciones extremas, largo almacenamiento inadecuado u otras circunstancias que en todo caso pueden perjudicar la expectativa de vida util de la fotografia. La coloracion azul, verde, purpura o bronce de la metalizacion severa es propia de los nitratos. Pero tambien puede deberse a productos utilizados en el proceso de revelado, y es por tanto un indicador que tomado asiladamente puede inducir a error.

El tercer sintoma o indicador mas habitual en la degradacion de soportes plasticos es la ondulacion del plano de la pelicula. Esta presente en una media del 34% de placas por muestra. El resto de indicadores visuales contemplados por la bibliografia especializada y utilizados en este estudio presentan una incidencia menor, inferior a una media del 5% de placas por muestra: la sulfuracion con manchas marrones en la placa (4'7%), el desvanecimiento de la imagen (1'6%), las deformaciones del plano de la pelicula (4'4%) a veces provocadas por el uso de lacas u otros productos para mascaras, coloraciones en tono rosado o azul (4'3% en cada caso), y la percepcion olfativa del acido desprendido. Este olor es un dato inequivoco de hidrolisis acida, pero material de uso frecuente, asiduamente aireado, puede acumular poco acido en el interior del contenedor y ser dificilmente apreciable. En todo caso, la apreciacion olfativa inequivoca del acido desprendido se ha constatado solo en una media del 1'9% de placas por muestra.

Por ultimo, quedan por citar los indicadores especificos de un avanzado estado de degradacion por hidrolosis acida: las burbujas (0'4%), los acanalamientos propios de la degradacion de acetatos (0'01%), y las adherencias al sobre o entre placas (0'27%). Estos indicadores han sido los menos frecuentes, noticia positiva por lo que implica en cuanto a la salud de los fondos fotograficos.

Identificacion de los soportes plasticos como nitratos o acetatos

Descartados los procedimientos quimicos o de ignicion para la identificacion de nitratos o acetatos, se ha procedido a la lectura de los indicadors visuales, y se ha podido establecer la naturaleza de los soportes plasticos en una media del 35% de placas por muestra: nitratos en un 17% y acetatos en un 18%. Los datos para esta identificacion se han obtenido a partir de la anotacion safety o nitrate en la pelicula (11%), la datacion cronologica del soporte (cuando es anterior a 1923 se trata de nitratos, 4%), por indicadores visuales de degradacion (la coloracion en tonalidades rosadas o azules es propia de los acetatos, asi como los acanalamiento, 10%) o bien por la combinacion de varios de estos factores o por la identificacion previa por parte de la entidad (10%).

Lectura de la acidez presente en las muestras estudiadas

Como se ha indicado, el proceso de hidrolisis acida tiene un puntocritico en que la reaccion quimica deviene autocatalitica y se acelera acentuadamente con una menor dependencia de las condiciones ambientales de temperatura y humedad relativa. En el presente estudio se ha observado que un 84% de placas por muestra esta por debajo del punto de catalisis autoinducida. Esta proporcion varia notablemente segun la entidad analizada tal y como puede verse en la tabla 4. Hay cuatro entidades en que la lectura de todas las muestras se encuentra por debajo del punto autocatalitico, mostrando una coleccion en buen estado de conservacion. En cuatro entidades mas, la media del 70% al 90% de proporciones de las muestras estudiadas corresponden a lecturas por debajo del punto critico. Una entidad presenta una media del 60% por debajo de dicho punto y un 40%, si bien en esta entidad los datos se basan en pocas muestras.

Por ultimo, hay una entidad que presenta una media del 60% de las muestras estudiadas con una lectura por encima del punto de autocatalis, y el 40% restante con una lectura de 1'2, muy cercana a este punto. Consideramos que esta entidad presenta problemas evidentes de conservacion de sus fondos.

CONCLUSIONES

La medida mas efectiva para evitar o retardar el proceso de degradacion por hidrolisis acida es una temperatura y humedad relativa estables y con valores bajos. A pesar de ello, muchas entidades no cuentan con estas instalaciones, y los depositos con control de temperatura y humedad relativa que hay en algunas entidades estan infrautilizados. Los soportes plasticos intestables deben almacenarse en condiciones ambientales estables y a ser posible con temperaturas inferiores a 16[grados]C. En algunas entidades no se guardan dentro de los depositos existentes, o se guardan con temperaturas sobre los 18[grados]C cuando se dispone de depositos con temperatura inferior, lo que evitaria o retardaria significativamente el proceso de hidrolisis acida a que estan sujetos estos soportes. Pese a lo dicho, en los casos en que las condiciones de conservacion son las adecuadas, su instalacion es tan reciente que se hace dificil evaluar su incidencia en el estado actual de las fotografias, ademas de no disponer de datos previos que faciliten las comparaciones.

El almacenaje de estos soportes en condiciones mediambientales adecuadas debe ser una prioridad para cualquier gestor de patrimonio fotografico. En los ultimos anos muchas entidades se han dotado de instalaciones adecuadas y han invertido recursos de forma continuada para reubicar las fotografias en sobres y contenedores aptos para su preservacion. Las entidades con colecciones mas reducidas o que no pueden afrontar el coste de instalacion y mantenimiento, deben plantearse el almacenamiento externalizado. Es necesaria una reflexion de todas las partes interesadas para afrontar esta diversidad de situaciones y de recursos, y encontrar soluciones imaginativas y eficientes que no supongan una centralizacion innecesaria y no siempre eficaz de la gestion del patrimonio.

En general, se asocia el estado de conservacion de los soportes plasticos a la bondad de su apariencia. Pero los indicadores visuales de la degradacion no se manifiestan nitidamente en tal situacion en todos los objetos. Es necesario pues avanzar en el conocimiento contrastado de indicadores visuales especificos. Tambien hay que considerar que, mientras que los indicadores que aparecen en la bibliografia asocian su presencia al estado de degradacion en el cual se encuentra un soporte plastico, la ausencia de estos indicadores no implica necesariamente que no haya alcanzado este nivel de degradacion. Por tanto es necesaria la utilizacion de otros instrumentos de diagnostico tales como las tiras reactivas A-D, para poder valorar el estado de degradacion de una coleccion. El presente estudio confirma la validez del uso de las tiras A-D y su idoneidad para la evaluacion de conjuntos documentales amplios. Las guias editadas por el IPI facilitan una utilizacion correcta, comprensible y con buenas pautas para la interpretacion de los resultados. La informacion que facilitan es esencial para la toma de decisiones adecuadas en cuanto a politicas de preservacion a corto, medio y largo plazo. Aunque solamente se ha encontrado una pequena cantidad de material en avanzado estado de degradacion, el proceso de deterioro es un hecho irrefutable en la actualidad de nuestros archivos fotograficos. Cerca de una tercera parte de los soportes plasticos esta proxima al punto de autocatalisis. Asi, por ejemplo, en una de las entidades estudiadas, el numero de placas deterioradas que se han vuelto inutilizables ha sido constante desde hace mas de 30 anos y solamente en los ultimos 5 anos, se han segregado y dado de baja mas de 1.600 placas sobre plastico por su avanzado estado de degradacion. Este proceso no parece presentar expectativas de cambio, puesto que no se estan aplicando de manera sistematica las medidas recomendadas de estabilidad de la temperatura y la humedad relativa con valores suficientemente bajos por el estado de la coleccion.

Por otra parte, las entidades que han evaluado y saneado sus colecciones, mediante expurgo cuando ha sido necesario, y que las han ubicado en las condiciones adecuadas, presentan un estado de conservacion muy correcto, con una buena expectativa de vida util de las imagenes. Es necesario llevar a cabo politicas de preservacion y conservacion de los fondos fotograficos, dirigidas por las propias entidades, pero tambien desde instancias superiores que propicien, incentiven y faciliten un buen equipo de profesionales y unas condiciones aptas para gestionar el patrimonio con la calidad que es necesaria para garantizar su pervivencia.

http://dx.doi.org/10.5209/rev_DaN.2013.v36.41897

Laia FOIX

Departamento de Documentacion e Investigacion del Institut d'Estudis Fotografics de Catalunya

laiafoix@gmail.com

Jordi Ardanuy

Departamento de Biblioteconomia y Documentacion. Universitat de Barcelona

jordi_ardanuy@ub.edu

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(1) Nos referimos a archivos en el sentido amplio del termino como entidades que custodian patrimonio documental. En el caso de las fotografias, en Cataluna como en otras partes de Espana, se encuentran dispersas en distintos tipos de entidades--museos, bibliotecas, archivos, asociaciones culturales, entidades academicas, etc.--de diferentes titularidad--publica o privada--. Para facilitar la lectura, utilizaremos la palabra archivo para referirnos a toda esta pluralidad de entidades.

(2) El cuestionario identifica la entidad, la persona de contacto, informacion sobre el fondo fotografico de custodia la entidad; el espacio de almacenaje; la ubicacion de los soportes plasticos anteriores a 1950; las acciones y politica de preservacion y conservacion ejecutada por la entidad; y la valoracion de la entidad sobre la problematica de la degradacion de los soportes estudiados.

(3) Una descripcion exhaustiva de los protocolos, reproduccion de documentos y resultados puede consultarse en el informe final del estudio disponible en <http://www.iefc.es/pdf/laia-foix-pfg-degradacio-suports- plastics.pdf>.

(4) El IPI, Image Permanence Institute, es una asociacion sin animo de lucro, dependiente del Rochester Institute of Technology, que lidera a nivel mundial la investigacion en la preservacion de las imagenes fotograficas.

Recibido: 25/03/2013

Aceptado: 06/04/2013
Tabla 1. Relacion de entidades que han participado en el estudio

Entidad                                          Poblacion

Arxiu Fotografic de Barcelona. Ayuntamiento      Barcelona
de Barcelona

Archivo fotografico del Centre Excursionista     Barcelona
de Catalunya

Archivo fotografico Mas. Instituto Amatller      Barcelona
de Arte Hispanico

Archivo municipal de Valls. Ayuntamiento de      Valls
Valls

Arxiu Nacional de Catalunya. Area del Fondo      Sant Cugat del Valles
de Imagenes, Graficos y Audiovisuales

Biblioteca de Catalunya. Unidad Grafica          Barcelona

CRDI (Centre de Recerca i Difusio de la          Girona
Imatge). Servicio de Gestion Documental,
Archivo y Publicaciones del Ayuntamiento de
Girona

IEFC (Institut d'Estudis Fotografics de          Barcelona
Catalunya). Archivo Historico Fotografico

Museu Maritim de Barcelona. Centro de            Barcelona
Documentacion Maritima. Archivo Fotografico

OAMA (Organisme Autonom Museus i Arxiu           Sabadell
Historic). Ayuntamiento de Sabadell. Seccion
de Fotografia y Audiovisuales

Tabla 2. Distribucion de porcentajes de muestras para cada entidad
segun su ubicacion en almacen

Entidades    almacen con    almacen con      almacen sin   sala de
             control de     control de       control de    trabajo
             T y HR         T y HR           T y HR
             <16[grados]C   18-21[grados]C

entidad 1                   100%
entidad 2    100%
entidad 3    100%
entidad 4    15%            85%
entidad 5                   100%
entidad 6                   27%                            73%
entidad 7                                    100%
entidad 8    5%             90%              5%
entidad 9                                    60%           40%
entidad 10                                   100%
promedio     22%            40,20%           26,50%        11,30%

Tabla 3. Promedios de presencia de indicadores visuales de
degradacion en los soportes fotograficos.

Percepcion olfactiva del acido desprendido   1,9%
Adherencias con otras placas                 0,07%
Adherencias al sobre                         0,2%
Degradacion en tono azul                     4,3%
Degradacion en tonorosado                    4,3%
Acanalamientos                               0,01%
Burbujas                                     0,4%
Deformaciones del plano de la pelicula       4,4%
Ondulaciones del plano de la pelicula        34%
Desvanccimiento de la imagen                 1,6%
Metalizacion severa                          13%
Metalizacion leve                            56%
Manchas marrones por sulfuracion             4,7%
Degradacion en tono marron                   40%
Degradacion en tono amarillento              52%

Tabla 4. Lectura de la acidez de las muestras.

             %           %           %           %
entitades    muestras    muestras    muestras    muestras    muestras
             con         con         con         con         con
             lectura 0   lectura     lectura 1   lectura     lectura
                         0,5                     1,2         1,5

entidad 1                26,7        33,3        33,3        6,7
entidad 2    44,5        55,5
entidad 3                86,6        6,7         6,7
entidad 4    15,4        38,5        23          7,7         7,7
entidad 5    20          35          10          15          15
entidad 6                13,3        20          40          20
entidad 7                                        40          35
entidad 8    15          75          10
entidad 9                            60                      40
entidad 10   27,3        54,5        18,2
promedio     12,2        38,5        18,1        14,3        12,5

                         %           %
entitades    muestras    muestras    muestras
             con         con         con
             lectura     lectura 2   lectura
             1,7                     2,5

entidad 1
entidad 2
entidad 3
entidad 4    7,7
entidad 5    5
entidad 6    6,7
entidad 7    5           15          5
entidad 8
entidad 9
entidad 10
promedio     2,4         1,5         0,5
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Author:Foix, Laia; Ardanuy, Jordi
Publication:Documentacion de las Ciencias de la Informacion
Article Type:Ensayo
Date:Jan 1, 2013
Words:9237
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