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CLAUDIO SARTORI: BIBLIOGRAPHY OF A BIBLIOGRAPHER.

The second centennial of Giuseppe Verdi's birth was noted at the 2013 IAML Congress in Vienna, but at the same time another anniversary was remembered, one equally important for Italian musical culture of the world: the centennial of the birth of Claudio Sartori, born in Brescia (1 April 1913), but Milanese by adoption. In Milan, he devoted his activity as scholar, passionate researcher, and above all pioneer and promoter of music librarianship and bibliography. He died in Milan on 11 March 1994 as a guest of the Casa di Riposo per Musicisti, now Casa Verdi.

His parents were probably well-known: in the 1903 Ricordi journal Musica e Musicisti, in its column "Fiori d'arancio" dedicated to marriages, one finds "In Turin, the editor Alessandro Sartori, brilliant theatre reviewer of the daily Sentinella Bresciana, marries professor Pia Treves" (1). His elder brother Rinaldo (1909-1981) became a brilliant scientist, director of the National Electrotechnical Institute "Galileo Ferraris" in Turin, president of the Italian Electrotechnical Association, and director of the Institute for General Electrotechnics at Turin Politecnico.

As a student, Claudio deepened his early interest in classical studies at the prestigious Liceo Arnaldo da Brescia with a solid foundation in piano and composition, skills he attained with the assistance of his mother, who taught Italian literature at the Calini High School, and was also a renowned translator and author of history, music, and music education.

Unlike his parents, who followed Fascism and its principles, Claudio, as his schoolmate, poet Vittorio Sereni stated, is "the only one already then ... constitutionally antifascist among us" (2). This attitude led him to search in every way to escape military service, in order to help his mother in the awful years of racial laws after 1938 (even if Catholic and Fascist, Pia Treves was persecuted for her Jewish origins, and her writings were registered in the infamous list of prohibited books) (3), and to adhere to the partisan movement after 8 September 1943, by joining the military group "Fiamme Verdi".

From his writings up to this period, it is possible to identify a predilection for research on the Middle Ages and Renaissance (e.g., studies on notation, his thesis on Prosdocimo de Beldemandis), and his fellow countryman Antonio Bazzini (1818-1897), violinist, composer, teacher, and then director of the Royal Conservatory of Milano, an artist that is still to be rediscovered.

During the Resistance, Sartori does not write about music, but of politics: he writes about news of the war, of Italian internal affairs, and of Partisan actions in the journal Brescia libera; later, he becomes the soul of il ribelle. In addition to publishing news and focusing on documents--entire issues are only reproductions of sources: official and internal documents of the Fascist government--he uses the pseudonyms of "Giovanni", "G.", "Pierino", and "P." on some thirteen articles between 1944 and 1945. His articles are often very personal: he professes his antimilitarism, his hate for war, army, and discipline, but he is always realistic; on 12 August 1944, in the article "Chiamata al dolore" (Call for Pain) signed "Pierino", he speaks of his wish that a normal life would come back as soon as possible:
   Purche finisca! E la parola d'ordine.
   Tutti la conoscono e se la passano. E un basso ostinato d'ogni
      discorso e d'ogni pensiero. Tra poco
   sara insegna di negozio e cartellone di spettacolo....
   Questi uomini che hanno paura di soffrire ancora, di piu.
   E sono pronti e maturi per la piu grande vigliaccheria. Torni la
      pace, la tranquillita, magari anche
   il fascismo purche la guerra finisca (4).

   [Provided it ends! It is the password.
   Everybody knows it and shares it. It is a basso ostinato of every
      talk and every thought. Shortly
   it will become a shop sign and show board....

   These men that fear to have to suffer longer, more.
   And are ready and mature for the greatest cowardice. Return peace,
      tranquillity, maybe even
   Fascism, provided the war ends].


"Messaggio d'amore" (Message of Love), dated 1 September 1944 and also signed "Pierino", is a work of poetry, where heroism is a daily affair mixed with weariness and sadness:
   Ho guardato questi uomini negli occhi.
   E non vi ho visto luce.
   Ho ascoltato questi uomini parlare.
   E non ho inteso fede.
   Ho letto dei fogli clandestini.
   Non vi ho trovato gioia.
   Pure la sfida alla morte di questa gente e di ogni ora e di ogni
      attimo....
   Cosi ognuno di noi che non osa parlare di grandi sentimenti, di
      grande entusiasmi, di grandi fedi,
   di grandi amori, vorrei come parlasse della sua valle e della gente
      lassu. Che ognuno di noi nel
   suo cuore racchiude, ne sono certo, per lo meno l'amor d'una valle,
      della sua valle. E a quella
   mandasse, come io oggi, un messaggio d'amore che attende risposta
      (5).

   [I stared these men in their eyes.
   And I did not see light in them.
   I listened these men speaking.
   And I did not perceive faith.
   I have read clandestine papers.
   And I did not find joy in them.
   Yet the challenge to death of these people is of every hour and
      every instant....
   Thus each one of us that does not dare talk of great sentiments, of
   great enthusiasms, of great faiths, of great loves, I would like as
   he talked of his valley and of his folk up there. Because each of
   us in his heart encloses, I am sure, at least the love for a
   valley, for his valley. And to it send, like me today, a message of
   love that awaits a reply].


On 9 February 1945 the Gestapo arrests him: 'in Milan many were seized, among them Claudio who was a bit the Deus ex machina of the movement in Milan'; (6) he becomes a political prisoner, and writes several letters from the quinto raggio of S. Vittore prison:
   21.2.1945

   C'e luna stasera. Un lunone tondo, sfacciato che lava le
   pareti di S. Vittore, scivola nelle finestre a imbuto, penetra le
   griglie e fruga le celle. La luna viene in visita al quinto raggio
   ed il quinto raggio non dorme. Forse l'aspettava. In ogni cella gli
   isolati ne seguono il gioco sulla branda, sulla brocca, sulla
   gavetta, nell'angolo sotto il tavolino a muro. E' un saluto lungo.
   E' un segnale. Perche il V non dorme. Anche Franz, il terribile
   Franz, alla porta, non lo sa, e non lo sa la guardia sonnacchiosa
   in centro alla corsia.

   Il silenzio intorno e punteggiato dai gridolini dei topi, dal
   pianto di un bimbo ebreo in una cella alta, al terzo piano, dal
   piovere continuo di un rubinetto dimenticato. E nel silenzio grave
   di luna gli isolati s'intendono. Sento vicino Giancarlo, piu in la
   Franco, sotto Leonardo, sopra Marco, e intorno gli altri che ho
   visto e che non so, che sento ora e che non ho mai visto.

   E un coro di sospiri, di speranze, di amare delusioni; e la voce
   del quinto raggio che parla alla luna (7).

   [21.2.1945

   There is a moon tonight. A round, shameless big moon
   that washes the walls of S. Vittore, slides through the funnel
   windows, penetrates the bars, and rummages through the cells. The
   moon comes to visit the fifth branch and the fifth branch does not
   sleep. Maybe it was waiting for it. In each cell, the segregated
   follow the game on the bed, on the jug, on the mess tin, in the
   corner under the table. It is a long greeting. It is a signal.
   Because the fifth does not sleep. Even Franz, the terrible Franz at
   the door, does not know, and the sleepy guard in the center of the
   lane does not know.

   The silence around is dotted with the shrieks of the mice, the
   weeping of a Jewish child in an upper cell, on the third floor,
   from the continuous raining of a forgotten faucet. And in the grave
   silence of the moon the segregated understand each other. I feel
   Giancarlo from close, Franco from further away, below Leonardo,
   above Marco, and around the others I have seen, but do not know.

   It is a chorus of sighs, of hopes, of bitter disappointments; It is
   the voice of the fifth branch that speaks to the moon].


At the end of the war, Sartori continues his political activity and writings for a while, but soon abandons them, perhaps frustrated by the direction taken by the governors of the newborn Italian Republic. He writes reviews in newspapers and prepares theatre programmes, which reveal his witty and ironic spirit and a deep knowledge of musical styles, together with attention to the stage setting.

His interest in music libraries dates back to 1938, when among the different opportunities, he chose to work as a librarian at the Liceo musicale in Bologna. In 1941, together with Federico Mompellio, Sartori was responsible for the musical sources in the series I classici musicali italiani, directed by Giacomo Benvenuti and Eugenio Bravi. In 1949, he transfers to the Milan Conservatory Library. While awaiting the return of books displaced during the war, he catalogues the music archive of the cathedral, then he reorders and catalogues the most important collections of the library: Noseda, S. Barbara, Benvenuti, and opera librettos. After ten years, upon leaving the library, he has created 28,295 title cards. This is also the period when he begins to conceive of collective catalogues: a copy of the cathedral title cards is already in the Conservatory, he plans to add those of the National Braidense and Ambrosiana libraries, and hopes to do the same with the Ricordi archives:
   Tali schedari potranno eventualmente essere riuniti nella
   biblioteca, previo un chiaro e cordiale accordo, in modo che la
   Biblioteca del Conservatorio possa fornire la situazione musicale
   cittadina esatta nella sua completezza: questo appunto era il piano
   originale di lavoro. La Biblioteca Civica possiede un fondo
   musicale bene ordinato e catalogato: bastera, a completare il
   quadro, provvedere alla copiatura per il Conservatorio del suo
   archivio (8).

   [These catalogues might eventually be merged at the library, upon a
   clear and friendly agreement, so that the Conservatory library may
   offer the exact music situation of the city in its entirety: this
   was precisely the original work plan. The City Library owns a
   well-ordered and catalogued music collection: it will be enough, in
   order to complete the picture, to supply a copy of its catalogue
   for the Conservatory].


In the meantime Sartori publishes a monograph dedicated to one of his favourite composers, Giacomo Puccini, as well as the first of his fundamental works of the study of musical sources, the Bibliografia della musica strumentale italiana stampata in Italia fino al 1700. With a preface by Alfred Einstein, the work was completed in 1968 with the Volume secondo di aggiunte e correzioni con nuovi indici; each bibliographic description includes the transcription of the title page, of the dedication, and an index of all works. Indices add valuable access points, as we would say in today's language: 'Composers, text authors, dedicatees, and various characters'; 'Works with titles derived from names of families, musicians, places, or somehow characteristic'; 'Publishers, printers, engravers, and booksellers'.

Sartori was one of the scholar-librarians who founded IAML, and in 1955 he is elected to its Board as member-at-large; he takes part in the founding of RISM, and immediately becomes its main Italian representative, sending title cards of music printed to 1800 held in Italian libraries. His ideas on strategic plans are extremely clear and practical: for example, in his report about a conference of Italian music librarians held in Palermo in June 1954--the theme was "Regional, national and international duties of music libraries"--he states, blaming the excess of theoretical speeches:
   Ma soprattutto perche, prendendo le mosse dalla relazione del prof.
   Antonino Pirrotta l'argomento ufficiale, la discussione si e
   indirizzata su un campo teorico che poteva portare scarsi risultati
   pratici e solamente a quel generico ordine del giorno, votato alla
   fine riunione, nel quale si facevano voti per l'incremento delle
   biblioteche musicali, ecc. ecc. portata pratica del quale restiamo
   assai scettici....

   Alla prossima riunione e sperabile che si accettino si degli
   argomenti di discussione generica e teorica, ma che prima di tutto,
   prima per esempio di discutere dei compiti delle Biblioteche
   musicali, si voglia parlare della loro vita, e del futuro (9).

   [But above all because, following prof. Antonino Pirrotta's paper
   on the official theme, the discussion was addressed in a
   theoretical fashion that could lead to few practical results, and
   only to that generic agenda, voted at the end of the meeting, where
   there were auspices for the improvement of music libraries, etc.
   etc. on whose practical result I am fairly sceptical....

   At the next meeting it is desirable that, yes, theoretical and
   generic discussion themes are approved, but first of all, before,
   for instance, discussing the duties of music libraries, we should
   speak of their life, and of their future].


Then he proposes that, seeing how Italian music heritage is dispersed, each library finds and follows its main character, and observing the willingness of the numerous directors of state libraries who attended the meeting, he concludes:
   Milano, come centro di passaggio, e date la sua attrezzatura,
   potrebbe costituirsi in centro principalmente bibliografico
   moderno....

   Palermo ha dimostrato che esiste anche la possibility di una
   collaborazione con le biblioteche non musicali che possiedono
   importanti fondi musicali. I direttori di tali biblioteche che
   erano presenti in buon numero, non hanno fatto altro che ripetere
   pubblicamente le loro dichiarazioni in questo senso. Sono pronti a
   collaborare, per esempio a un eventuale catalogo nazionale dei
   fondi musicali, come al lavoro di raccolta del materiale per il
   RISM (10).

   [Milan, as a passing through centre, and considering its equipment,
   might form itself essentially as a modern bibliographic centre....

   Palermo demonstrated that there is also the possibility of a
   collaboration of non-musical libraries that own important music
   collections. Directors of these libraries that were present in a
   good number did not do if publicly repeating declarations in this
   sense. They are ready to collaborate, for instance to a possible
   national catalogue of music collections, as well as to collecting
   materials for RISM].


One year later, in 1955, in an article for Fontes describing the mysteries of Italian libraries, Sartori depicts his way of proceeding and his scientific mind that was influenced, as he notes, by Einstein, Vogel, and many others. After thanking all the collaborators who contributed reports of print resources, he very simply introduces the description of forty music libraries and no less than 320 mostly newly discovered printed scores:
   ... il mio pensiero ritorna ancora una volta alla cara memoria di
   Alfred Einstein. Poco prima di morire il grande musicologo mi
   scriveva: "Penso sempre a quello che la pazienza ci potrebbe dare
   la gioia di scoprire nelle piccole biblioteche fra Bolzano e
   Girgenti. E uno dei desideri che ormai non realizzero piu ..."
   Grazie al RISM ora io sto compiendo per lui quel pellegrinaggio
   alle biblioteche italiane e trovo che non solo le piccole sono
   destinate a darci delle sorprese, ma anche le grandi, quelle
   attraverso le quali erano pur passati proprio lo Einstein e, prima
   di lui il Vogel e tanti altri (11).

   [... my thoughts go back once more to the dearest memory of Alfred
   Einstein. Shortly before dying, the great musicologist wrote to me:
   "I always think to what patience might give us the joy of
   discovering in the small libraries between Bolzano and Girgenti. It
   is one of the desires that by now I will no longer accomplish ..."
   Thanks to RISM now I am doing that pilgrimage to Italian libraries,
   and I find that not only the little ones are destined to give us
   surprises, but also the big ones, those through which Einstein had
   passed, and before him Vogel and many others].


In 1959, Sartori transfers to the National Braidense Library, where he concentrates all his energies in realising his dream. This dream takes shape in June 1965, when he obtains funding from the National Research Council. Then on 2 December of the same year, the Ministry of Education establishes 'an Office for research and cataloguing of musical sources existing in Italy', located in the rooms offered by the Institute for the Studies of International Politics, in via Clerici n. 5. When the Ufficio Ricerca Fondi Musicali moves to the Milan Conservatory Library, on 29 September 1978, its catalogues number more than 200,000 title cards.

In his usual colloquial style, Sartori "chats a bit" about his job in his article "The Bibliographers Occupation" for Notes:
   I am said to be a musical bibliographer, and that really makes me
   laugh-as though such a monster could exist. Even if there were such
   a thing (and I believe it impossible), I assure you I am not one.
   What then is a musical bibliographer? An unfortunate being who
   occupies himself only with the external questions of music: the
   typography of editions, the appearance of manuscripts, their
   format, the kind of paper used, watermarks, the shape of the notes,
   the copyist's handwriting, the notational system, not to mention
   the writing of the staves. etc., etc....

   These are all very important things. And I am the first to admit
   it. But they are important only as a framework for more general
   considerations. These are things that a musicologist must know.
   That all musicologists worthy of the name must be absolutely
   familiar with in order to use them when necessary to date a
   manuscript, identify a fragment of an edition, date an undated
   manuscript or edition, etc....

      But many years ago, when I was young and first entered into the
   virgin forest of musicology, I realized that the situation was such
   that if one wanted to attack a problem seriously, at whatever
   level, he had no idea where to go to find the musical materials he
   wanted to discuss. Slowly. Even painfully. I realized that first of
   all it was necessary to collect the sources, put them in order, and
   study them--that it was necessary, as it were, to prepare the
   ground bibliographically for future studies.

   Others were not doing it, yet they continued to talk of things they
   knew nothing about, imagined, or even invented. But I didn't like
   this way of doing things. And I decided, therefore, to put things
   in order.


The list of works and the bibliography that follow is the first attempt at compiling what is a full recollection of Sartori: musicologist, bibliographer, cataloguer, witty theatrical critic, with an unquestionable talent for writing, Claudio Sartori--a rebel, always curious, and an unconventional soul--remains a unique figure within the history of music heritage in the twentieth century. Until the very last moment when this article was submitted, we continued to find new articles Sartori wrote, and many may still be hidden somewhere, considering his extraordinary prolific spirit.

Works by Claudio Sartori

Books

La notazione italiana del '300 in una redazione inedita del <<Tractatus practice cantus mensurabilis ad modum italicorum>> di Prosdocimo de Beldemandis. Firenze: Olschki, 1938.

Il Regio Conservatorio <<G. B. Martini>> di Bologna. Firenze: Le Monnier, 1942.

Bibliografia delle opere musicali stampate da Ottaviano Petrucci. Firenze: Olschki, 1948.

La mamma di San Vittore: memorie di madre Enrichetta Maria Alfieri. Brescia: La Scuola, 1952.

Bibliografia della musica strumentale italiana stampata in Italia fino al 1700. Firenze: Olschki, 1952; completed with Bibliografia della musica strumentale italiana stampata in Italia fino al 1700: volume secondo di aggiunte e correzioni con nuovi indici. Firenze: Olschki, 1968.

I cadetti della Scala. Milano: Ente Autonomo Teatro alla Scala, 1953.

Monteverdi. Brescia: La Scuola, 1953.

Riccardo Malipiero, English translation by Reginald Smith-Brindle. Milano: Suvini Zerboni, 1957; the Italian text in Claudio Sartori and Piero Santi, Due tempi di Riccardo Malipiero. Milano: Suvini Zerboni, 1964.

La cappella musicale del duomo di Milano: catalogo delle musiche dell'archivio. Milano: Fabbrica del Duomo, 1957.

Casa Ricordi: itinerario grafico editoriale (Casa Ricordi 1808-1958). Milano: Ricordi, 1958.

Dizionario degli editori musicali italiani (tipografi; incisori; librai-editori). Biblioteca di bibliografia italiana, 32. Firenze: Olschki, 1958.

Giacomo Puccini a Monza. Monza: Universita Popolare, Famiglia Artistica, Pro Cultura, Comune di Monza, 1958.

Puccini. Milano: Nuova Accadema, 1958.

Giacomo Puccini, ed. C. Sartori with essays by Paul Acker, Alfredo Bonaccorsi, Mosco Carner, Eugenio Gara, Guido M. Gatti, Gianandrea Gavazzeni, Renato Mariani, Guido Marotti, Massimo Mila, Ugo Ojetti, Ildebrando Pizzetti, Enio Sindona, Luigi Torchi, Mario Zafred. Milano: Ricordi, 1959. Sartori also wrote the articles "Giacomo" (pp. 716) and "I fatti principali della vita, Le opere, Discografia" (pp. 39-54).

Assisi. La cappella della basilica di S. Francesco: catalogo del fondo musicale nella Biblioteca comunale di Assisi. Milano: Istituto editoriale italiano, 1962.

Commemorazione di Ottaviano de'Petrucci. Conferenza tenuta in Fossombrone il 16 ottobre 1966. Fossombrone: Citta di Fossombrone, 1968.

Quartetto milanese ottocentesco: lettere di Giuseppe Verdi, Giuseppina Strepponi, Clara Maffei e Carlo Tenca (under the pseudonym Arturo Di Ascoli). Firenze: Vallecchi, 1973.

Giacomo Carissimi: catalogo delle opere attribuite. Milano: Finarte, 1975.

Bibliografia della musica italiana vocale profana pubblicata dal 1500 al 1700. Nuova edizione interamente rifatta e aumentata (Nuovo Vogel) (with Francois Lesure). Pomezia: Staderini; Geneve: Minkoff, 1977.

L'avventura del violino: l'ltalia musicale dell'Ottocento nella biografia e nei carteggi di Antonio Bazzini. Torino: ERI, 1978.

Ostiglia. Biblioteca dell'Opera pia Greggiati: catalogo del fondo musicale. Vol. 1, Le edizioni. Milano: Nuovo Istituto editoriale italiano, 1983.

I libretti italiani a stampa dalle origini al 1800: catalogo analitico con 16 indici. Cuneo: Bertola & Locatelli, 1990-1994.

Encyclopaedias, Journals, and Series

Dizionario Ricordi della musica e dei musicisti, direttore. Milano: Ricordi, 1959.

Bibliotheca musicae, direttore. Milano: Istituto editoriale italiano, 1962-1983.

Enciclopedia della musica, direttore. Milano: Ricordi, 1963-1964.

Musica d'oggi: rassegna di vita e di cultura musicale, redattore. Milano: Ricordi, 1964-1965.

Articles and Essays

"Dall'archivio del Teatro Grande: curiosita e pettegolezzi", Brescia. Rassegna mensile della citta e provincia 9, no. 10 (1936): 6-10.

"Musicisti bresciani: Antonio Bazzini (18 marzo 1818-10 febbraio 1897)", Brescia. Rassegna mensile della citta e provincia 9, no. 5-6 (1936): 17-20.

"Una redazione inedita del <<Tractatus practice cantus mensurabilis ad modum italicorum>> di Prosdocimo de Beldemandis", Archivum romanicum 20, no. 3-4 (1936): 1-22.

"Ancora due parole su Enrico Montazio", Musica d'oggi 19 (1937): 408-409.

"Uno studio del musicista Chimeri sul musicista Quaranta", Commentari dellAteneo di Brescia per il 1936 (1937): 69-117.

"Franco Faccio e venti anni di spettacoli di fiera al Teatro Grande di Brescia", Rivista musicale italiana 42 (1938): 64-67; 188-203; 350-362.

"Franco Faccio e venti anni di spettacoli di fiera al Teatro Grande di Brescia: carteggi e documenti inediti", Rivista musicale italiana 42 (1938): 544-568.

"Hans von Bulow a Brescia", Il popolo di Brescia 16, no. 3 (1938): 3.

"Il primo rimaneggiamento dei <<Promessi sposi>> in alcune lettere inedite di Amilcare Ponchielli", Rassegna dorica 9, no. 5 (1938): 81-86.

"La prima dell'<<Otello>> a Brescia, 10 Agosto 1887", in Teatro Grande, stagione lirica 1938 (Brescia, 1938), 23-27.

"Che cosa suona il flautista del Savoldo", Il popolo di Brescia 17, no. 224 (1939): 4.

"Musica in un quadro del Savoldo", Rivista musicale italiana 43 (1939): 544-568.

"Nel centenario della morte di Benedetto Marcello. Brescia 25 luglio 1739", Il popolo di Brescia 17, no. 174 (1939): 3.

"<<Rocester>>, la prima opera di Verdi", Rivista musicale italiana 43 (1939): 97-104.

"Adolescenza ardente di Ferruccio Busoni e un suo primo ignorato progetto di opera lirica", La rassegna musicale 13 (1940): 183-195.

"Contributo a un catalogo delle opere teatrali di Alessandro Scarlatti esistenti nelle biblioteche italiane", in Gli Scarlatti (Alessandro, Francesco, Pietro, Domenico, Giuseppe): note e documenti sulla vita e sulle opere, raccolti in occasione della settimana celebrativa 15-21 settembre 1940 (with Emilia Zanetti). Chigiana 18 (1940): 63-84.

"Precisazioni bibliografiche sulle opere di Girolamo Cavazzoni", Rivista musicale italiana 44 (1940): 359-366.

"<<Dori>> e <<Arione>>, due opere ignorate di Alessandro Scarlatti", Note d'archivio per la storia musicale 18, no. 1 (1941): 35-42.

"Il <<Dafni>> di Alessandro Scarlatti", Rivista musicale italiana 15 (1941): 176-183.

"Dagli archivi del Liceo musicale: 1. Il Consulente perpetuo in azione. 2. I concerti del Consulente", Rossiniana (1942): 43-49.

"Gli Scarlatti a Napoli", Rivista musicale italiana 46 (1942): 374-390.

"Rossini 1808", Rossiniana (1942): 27-32.

"Soirees musicales", Rossiniana (1942): 40-42.

"Una lettera inedita di Rossini", Rivista musicale italiana 46 (1942): 218-219.

"Appendice", in A. Scarlatti, Primo e secondo libro di toccate, prima edizione moderna del manoscritto di Napoli, ed. Ruggero Gerlin, 131-154. Milano: I Classici musicali italiani, 1943.

"Giacomo Benvenuti", Rivista musicale italiana 47 (1943): 87-90.

"I compagni di Olivelli", and "Breve storia di un giornale clandestino", in Alberto Caracciolo, Teresio Olivelli, 179-203. Brescia: La Scuola, 1947.

"A Little Known Petrucci Publication: The Second Book of Lute Tablatures by Francesco Bossinensis", Musical Quarterly 34 (1948): 234-245.

"Le opere buffe di Galuppi", in Baldassarre Galuppi detto <<il Buranello>> (1706-1785). Chigiana 5 (1948): 69-71.

"Le sette edizioni delle Toccate di Frescobaldi", La bibliofilia (1948): 198-215.

"Claudio Monteverdi, il Busenello e <<L'incoronazione di Poppea>>", in 12. Festival internazionale di musica contemporanea e 3. Autunno musicale veneziano, 87-91. Venezia: La Biennale di Venezia, 1949.

"Ugo Sesini", in Die Musikforschung 2 (1949): 13-14.

"Presentazione", in Luigi Gianoli, Verdi, 5-8. Brescia: La Scuola, 1951.

"In una frase il destino di Manon", in Teatro alla Scala, stagione lirica 1952-1953, 283-286. Milano: Ente autonomo Teatro Alla Scala, 1952.

"Monteverdiana", Musical Quarterly 38 (1952): 399-413.

"Omaggio a Einstein", Rivista musicale italiana 54 (1952): 121-127.

"Franchino da Lodi", in La Scala 73 (1952): 13-17.

"Un codice di musiche gaffuriane salvato almeno in parte da papa Ratti", Ambrosius.

Bollettino liturgico ambrosiano 28 (1952): 68-69.

"Franchino Gaffurio a Milano: nuove notizie biografiche e documenti inediti sulla sua attivita di maestro di cappella e sulla riforma della Cappella del Duomo", in Universitatis Europae 1 (1952-1953): n. 4-5, 8-9, 11-12.

"Il Ballo delle ingrate", in Teatro alla Scala, stagione lirica 1953-1954, 507-513. Milano: Ente autonomo Teatro Alla Scala, 1953.

"Il dilettante Luigi Mancia, dignitario dell'imperatore", Rivista musicale italiana 55 (1953): 404-425.

"Il quarto codice di Gaffurio non e del tutto scomparso", Collectanea historiae musicae 1 (1953): 25-44.

"Le quarantaquattro edizioni italiane delle sei opere di Corelli", Rivista musicale italiana 55 (1953): 28-53.

"Nuove conclusive aggiunte alla bibliografia del Petrucci", Collectanea historiae musicae 1

(1953) : 175-210.

"Solitudine di Catalani", in Teatro alla Scala, stagione lirica 1953-1954, 3-10. Milano: Ente autonomo Teatro Alla Scala, 1953.

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La stampa clandestina, ed. Danilo Aprigliano, http://www.fiammeverdibrescia.it /la-stampa-clandestina, accessed 18 August 2017.

Ufficio Ricerca Fondi Musicali, http://www.urfm.braidense.it, accessed 18 August 2017.

Since 1979, Pinuccia Carrer has been professor of the history of music at the Conservatorio di musica "Giuseppe Verdi" in Milan. She has written articles and books on music, and with Barbara Petrucci has published a critical edition of Maria Teresa Agnesi's keyboard music, which includes a thematic catalogue, and Donna Teresa Agnesi compositrice lustre (1720-1795) (Genova: San Marco dei Giustiniani, 2010). She is a member of the international honorary committee of the Fondazione Adkins Chiti: Donne in musica, and since 1999, chairs the RILM Italian national committee. Massimo Gentili-Tedeschi is the head of the Ufficio Ricerca Fondi Musicali of the Biblioteca nazionale Braidense in Milan, and of the music division of the Istituto Centrale per il Catalogo Unico in Rome. He chairs the Gruppo musica that edits the national cataloguing rules for music, and was president of IAML (2004-2007). Within IFLA, he chairs the ISBD Review Group, and is a member of the FRBR Review Group, the Permanent UNIMARC Committee, and the standing committee of its Cataloguing Section. The authors wish to thank all those without whose help this article would not have been possible: Mariella Sala, the main scholar of Sartori as a man, for her generous collaboration introducing us to an unknown Sartori, but also for providing numerous materials she collected for her studies; Agostina Zecca Laterza for giving us invaluable direct information; and all those who helped to find new sources and documentation: Rolando Anni, Sabina Benelli, Carmela Bongiovanni, Lilly Carfagno, Giovanni Dequal, Roberto Gollo, Marina Marmiroli Hassan, Biancamaria Longoni, Emilio Medici, Giovanna Maselli, and Attilio Rossi.

(1.) "Fiori d'arancio", Musica e Musicisti: Gazetta musicale di Milano 2 (1903): 880.

(2.) Mariella Sala, "La resistenza di Claudio Sartori", 132.

(3.) Ibid., 125.

(4.) "Chiamata al dolore", il ribelle 9 (1944): 1-2. All translations by the authors unless otherwise indicated.

(5.) "Messaggio d'amore", in il ribelle 10 (1944): 1-2.

(6.) Il diario originale e inedito di Carlo Comensoli (18 ottobre 1943-24 marzo 1945), 126.

(7.) Mariella Sala, "La resistenza di Claudio Sartori", 143.

(8.) Relazione del prof. Claudio Sartori (1959), 1-2.

(9.) "Il convegno dei bibliotecari italiani", 88.

(10.) Ibid., 89-90.

(11.) "Finalmente svelati i misteri delle biblioteche italiane", Fontes Artis Musicae 2 (1955): 15-37 at 16.
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Author:Carrer, Pinuccia; Gentili-Tedeschi, Massimo
Publication:Fontes Artis Musicae
Article Type:Bibliography
Geographic Code:4EUIT
Date:Oct 1, 2017
Words:7651
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