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Aproximacion al marco legal de las fuentes orales en Espana.

INTRODUCCION

Las fuentes orales surgen a partir de un proceso creativo en que el intervienen diversos actores con intereses diferentes. Para lograr ponderar dichos intereses, un aspecto importante es el reconocer un enarco legal que afecte a todas las partes y sobre el cual trataremos de profundizar en este texto a partir de las normativas espanola y europea.

Nos centraremos en las colecciones de fuentes orales y asi, como documentos orales originales, podemos encontrar fundamentalmente entrevistas con testimonios, historias de vida, textos dialectales o etnograficos.

El soporte y el mensaje de las grabaciones sonoras, dan lugar al documento y, por tanto, en este nos encontramos ante dos tipos de propiedad:

1. Propiedad fisica: el soporte sonoro (casete, CD, film, video, tarjeta de memoria, etc.), es propiedad del colector, entrevistador o de la institucion que lo ha promovido.

2. Propiedad intelectual: la informacion y su formulacion o composicion, o sea, la informacion que se desprende de la grabacion --la palabra-- es propiedad del testimonio o narrador, al cual se le tiene que respetar su derecho exclusivo a facilitar la reproduccion y comunicacion publica de su narracion, y dicha cesion de derechos habra de ser autorizada por escrito, asi como garantizar el respeto a su intimidad, imagen y honor. Por consiguiente, a partir del momento en que un documento oral entra en un archivo, el testimonio puede impedir de forma total o parcial la difusion o, tambien, que su nombre figure en el mensaje.

No obstante, tal como afirma Paul Thompson, se puede argumentar <<que el consentimiento a ser entrevistado implica algun derecho a hacer uso de la informacion>>, (1) y entonces queda, en primer lugar, en manos de los investigadores y, posteriormente, de los archiveros la correcta utilizacion de la fuente y, aun mas, que esta refleje adecuadamente el mensaje del testimonio.

1. EL ENTREVISTADOR

El entrevistador no se puede asimilar plenamente al autor, a pesar de conducir la entrevista y provocar las respuestas del testimonio. Le corresponde mas la definicion de productor de fonogramas, (2) que, a partir de la Ley 22/1987 de Propiedad Intelectual (3) (LPI) de 11 de Noviembre, es <<la persona natural o juridica bajo cuya iniciativa y responsabilidad se realiza por primera vez la mencionada fijacion. Si dicha operacion se efectua en el seno de una empresa, el titular de esta sera considerado productor del fonograma>> (art. 114.2).

De este modo, si un organismo publico encarga la realizacion de un documento sonoro a una empresa privada o a un particular, es necesario ver las disposiciones del contrato que habran establecido para asi poder determinar la cesion de derechos al organismo, asi como las condiciones de utilizacion. En el caso que el entrevistador sea a la vez archivero, este, en tanto que asalariado del archivo, no tiene ningun derecho de explotacion sobre la grabacion, pero si tiene el derecho al respeto de su nombre y al de su cualidad.

El entrevistador tiene sobre los documentos orales por el realizados <<el derecho exclusivo de autorizar su reproduccion>> (art. 115), de autorizar la comunicacion publica y al derecho a una remuneracion <<equitativa y unica>> por dicha comunicacion (art. 116. 2), y <<el derecho exclusivo de autorizar la distribucion ... de los fonogramas y la de sus copias>> (art. 117.1).

En caso de infraccion <<correspondera el ejercicio de las acciones procedentes tanto al productor fonografico como al cesionario de los mismos>> (art. 118).

Los derechos del entrevistador --como productor del fonograma-- expiran cincuenta anos <<despues de que se haya hecho la grabacion>> o cincuenta anos despues <<de la fecha de la primera publicacion licita>>, o bien cincuenta anos despues <<de la fecha de la primera comunicacion licita al publico>>; todos los plazos <<se computaran desde el 1 de enero del ano siguiente al momento de la grabacion, publicacion o comunicacion al publico>> (art. 119). (4)

No obstante, en algunos casos --cuando el trabajo de realizacion es lo suficientemente importante-- se le confiere al entrevistador un derecho cercano al autor de colecciones, que se encuentra explicitamente protegido por la LPI (art. 12) en lo que respecta a no permitir que terceros se aprovechen del esfuerzo creador de la persona que ha seleccionado de una forma armonica o sistematica un conjunto de obras, pero sin afectar a los derechos de los autores originales de cada una de las obras; este derecho del autor de colecciones tiene una duracion de hasta setenta anos despues de su muerte.

2. EL TESTIMONIO

Por el contrario, el testimonio tiene un derecho sobre sus palabras, sobre su interpretacion y su ejecucion. Esta proteccion legal (en el caso de Francia, Ley 17-VII-1970, y en Espana la LPI y la Ley Organica 1/1982 de 5-V), refuerza la garantia de los derechos individuales de los ciudadanos en lo relativo a la vida privada (derecho al honor, la intimidad y la propia imagen), asi como a los derechos de explotacion, al recoger la LPI la figura del autor de una obra oral (art. 10.La).

Como autor, el testimonio tendra derechos morales y de explotacion sobre la obra, pudiendo asi decidir sobre aspectos tales como la divulgacion, en que condiciones ha de hacerse, exigir el respeto a la integridad de la obra, modificar la obra, reproducir la obra, o la comunicacion publica, que no podran ser realizados sin su autorizacion. Estos derechos duraran durante la vida del testimonio hasta setenta anos despues de su muerte o declaracion de fallecimiento.

La Directiva 93/98/CEE del Consejo de 29 de Octubre de 1993 (Diario Oficial de las Comunidades Europeas, 24-XI-1993) <<relativa a la armonizacion del plazo de proteccion del derecho de autor y de determinados derechos afines>>, recogida por el nuevo texto refundido de la LPI, establece que los derechos de autor <<se extenderan durante la vida del autor y setenta anos despues de su muerte, independientemente de la fecha en la que la obra haya sido licitamente hecha accesible al publico>> (art. 1.1).

3. EL ARCHIVO

Como premisa basica de actuacion, el archivo ha de reconocer y respetar los legitimos derechos de autor que se derivan de las producciones y las creaciones intelectuales.

Esta estructura legal afecta al cuerpo archivistico en cuanto a:

- Identificar perfectamente el documento: establecer la identidad de los diferentes participantes (entrevistador y testimonio/s) desde la entrada del documento en el archivo, ya que un documento insuficientemente identificado desde el punto de vista legal, corre el riesgo de comportar procesos y dificultar su consulta.

- Verificar que desde el punto de vista del contenido (el cual se ha de hacer constar en una ficha descriptiva) no hay materia de difamacion.

- Exigir autorizaciones escritas de los colectores-cesionarios y de los testimonios o de sus representantes, consignando si el deposito en un archivo comporta o no la autorizacion de consulta y, en caso afirmativo, en que condiciones. (5)

- Convenir la formula de citacion, en conformidad con la voluntad del autor. Y que dicha autoria sea reconocida y citada por terceros y de la forma expresamente especificada por la institucion, de acuerdo con lo pactado con el autor.

Este tipo de cesion deberia dar lugar, sistematicamente, a un contrato que nos permitiera identificar los diversos participantes con la finalidad de hacerlos participes de sus responsabilidades.

Hay que considerar como condicion indispensable, la perfecta identificacion del documento con los nombres y apellidos de los diversos participantes, asi como que, en razon de la obligacion de respetar la voluntad de estos y dado sus derechos, puede ser util la creacion de un fondo reservado, accesible a partir de un periodo de tiempo definido por contrato, o consultable bajo unas condiciones, y, por otro lado, la creacion de un fondo publico sin restricciones al acceso. En este sentido --dado que la aplicacion de los derechos de propiedad intelectual esta limitada a un periodo de tiempo concreto--, es recomendable conocer las fechas de nacimiento y de fallecimiento de cualquiera de los titulares de derechos, ya sean los entrevistadores o los testimonios.

El contrato de deposito siempre hara constar que: para todo proyecto de publicacion sobre cualquier soporte, y, con mas razon, para toda explotacion comercial, se redactara por separado un contrato de edicion. Esto dara mas garantias a la persona que haga la cesion y hara que procedamos con mas metodo estableciendo legalmente la posesion del legado por parte del archivo. En ciertos archivos se pide control de pre-publicacion de cualquier mencion de sus fondos y esto se hace constar en la peticion de consulta.

Todo contrato ha de contemplar los siguientes puntos:

1. Requerir que las partes sean competentes a nivel legal y mental.

2. Los acuerdos o intercambios han de ser aceptables a efectos legales.

3. Ha de ser por escrito. La oralidad no es una garantia de seguridad

juridica, al estar condicionada a la prueba de los terminos que se quieren atribuir al contrato oral.

4. Las partes contratantes han de tener una mutua comprension de los terminos aceptados.

5. Un contrato implica un intercambio de valores, ya que sin esta interaccion tendriamos una simple donacion.

En definitiva, todo contrato ha de identificar el cesionario, la institucion y los documentos, junto con un apartado que muestre el intercambio de valores de ambas partes y las firmas respectivas. Adicionalmente, se puede hacer mencion de la importancia de conservar este tipo de fuentes, asi como una cita sobre posibles restricciones (reserva temporal de consulta, anonimo, etc.).

Por otro lado, es evidente que <<la autorizacion de comunicacion no implica la autorizacion de reproduccion y viceversa>>, segun la Ley <<sur la propiete litteraire et artistique>> francesa de 11-111-1957, titulo 11, art. 30. Y, en el caso de la legislacion espanola, el art. 4 de la LPI tambien diferencia divulgacion y publicacion o comunicacion, entendiendo por divulgacion de una obra <<toda expresion de la misma que, con el consentimiento del autor, la haga accesible por primera vez al publico en cualquier forma; y por publicacion, la divulgacion que se realice mediante la puesta a disposicion del publico de un numero de ejemplares de la obra que satisfaga razonablemente sus necesidades estimadas de acuerdo con la naturaleza y finalidad de la misma>>.

Segun el art. 13 de la LPI, las deliberaciones relativas a la discusion y aprobacion de una ley, no estarian sometidas al derecho de autor. Si que estaria sometido al derecho de autor la reproduccion de colecciones de discursos de un parlamentario. Aunque, por otra parte, un discurso publico podra ser reproducido con el exclusivo fin de informar sobre la actualidad (art. 32.2 LPI).

Hay que distinguir, por un lado, la consulta publica y, por otro, la reproduccion la cual tendra que ser autorizada cada vez por escrito por los diferentes participes que tengan derecho, tal y como establece el art. 23 de la LPI al considerar que los diversos actos de explotacion son independientes entre si.

Cualquier documento sonoro o audiovisual, ya sea comercial o de investigacion de campo, o que su destino sea el uso publico o cientifico, esta sometido a normas generales. Asi no pueden ser reproducidos, vendidos, alquilados, intercambiados o comunicados al publico:

- Sin autorizacion previa del productor, de los interpretes y autores, excepto cuando haya pasado setenta anos para los autores (LPI art. 26, art. 27, art. 28) y cincuenta para artistas interpretes y productores de fonogramas y audiovisuales (LPI art. 112, art. 119, art. 125).

- Fundamentalmente en el caso de obras editadas, sin autorizacion previa de las sociedades de autores o de gestion de derechos, a menos que la obra haya pasado al dominio publico.

Por otro lado, el R.D. 1434/1992, que desarrolla tres articulos de la LPI, afirma en el vigente art. 10 punto 1 que <<no tiene la consideracion de reproducciones para uso privado del copista>> las copias <<efectuadas en establecimientos dedicados a la realizacion de reproducciones para el publico, o que tengan a disposicion del publico los equipos, aparatos y materiales para su realizacion>>. Lo mismo se establece para aquellas copias <<que sean objeto de utilizacion colectiva o de distribucion mediante precio>>. Y en el punto 2 se dispone que <<Para poder efectuar las reproducciones a que se refiere el numero anterior, debera obtenerse la previa autorizacion de los titulares de los derechos>>.

Aunque, finalmente, en el punto 3 del art. 10 se diga que <<Lo dispuesto en los apartados anteriores se entiende sin perjuicio de lo previsto en el articulo 37>> de la LPI.

Y el art. 37.1 de la LPI reconoce la potestad de las instituciones garantes del patrimonio cultural y documental, al afirmar que: <<Los titulares de los derechos de autor no podran oponerse a las reproducciones de las obras, cuando aquellas se realicen sin finalidad lucrativa por los museos, bibliotecas, fonotecas, filmotecas, hemerotecas o archivos, de titularidad publica o integradas en instituciones de caracter cultural o cientifico y la reproduccion se realice exclusivamente para fines de investigacion o conservaciory>>, termino este ultimo de conservacion que fue incluido a partir de la reforma de la LPI por la ley 23/2006.

Y, asimismo, la Constitucion Espanola en su art. 20 reconoce el derecho a <<recibir libremente informacion veraz por cualquier medio de difusion>>, y el derecho a la produccion cientifica, lo cual comporta que las informaciones en si mismas no tienen autor, aunque debera respetarse la citacion de la fuente de procedencia.

Por lo tanto, hay que destacar que la LPI permite la <<copia privada>> de obras ya divulgadas en el caso que la reproduccion <<se lleve a cabo por una persona fisica para su uso privado ... y la copia obtenida no sea objeto de una utilizacion colectiva ni lucrativa>> (art. 31.2), recibiendo los propietarios de los derechos (copyright) una compensacion por la copia mediante un canon incluido en el precio de los aparatos y medios de reproduccion. La entidad que ingresa y distribuye dicho canon, asi como quien otorga derechos de copia (licencias) en casos de copia no privada, es el Centro Espanol de Derechos Reprograficos (CEDRO).

De este modo vemos como toda comunicacion o reproduccion puede estar sometida a la autorizacion escrita de aquellos que tienen derecho. El archivo que tenga en sus colecciones grabaciones motivo de litigio, para las que no hubiera recibido las autorizaciones o para las que tuviera las autorizaciones de personas ilegitimamente investidas de este poder, seria tenido como responsable al mismo nivel que el cesionario abusivo y, por tanto, podria incurrir en penalidades.

4. LA EDICION COMERCIAL

La edicion comercial con finalidad cientifica o divulgativa, sera objeto de un contrato preciso de edicion en el cual el archivo podra ser considerado --en el caso de que este lo desee o administrativamente tenga capacidad-- el editor fonografico, obteniendo por adelantado las autorizaciones por escrito de la Sociedad de Autores (SDRM en Francia, SGAE en Espana) que sera quien precisara el importe de los derechos a pagar por el tipo de edicion. Si se tratara de obras de dominio publico, la autorizacion es gratuita.

5. DERECHO A LA INTIMIDAD, EL HONOR Y LA IMAGEN

La Constitucion Espanola, art. 18.1, dice: <<Se garantiza el derecho al honor, a la intimidad personal y familiar y a la propia imagen>>.

La Declaracion Universal de los Derechos Humanos ONU (10-XII-1948), art. 12, afirma que: <<Nadie sera objeto de injerencias arbitrarias en su vida privada, su familia, su domicilio o su correspondencia, ni de ataques a su honra o a su reputacion. Toda persona tiene derecho a la proteccion de la ley contra tales injerencias o ataques>>.

De la misma manera se manifiesta el Convenio de Roma de 4-XI-1950 y el Pacto Internacional sobre Derechos Politicos y Civiles de la ONU de 19-XII-1966. Asi como sentencias del Tribunal Supremo y del Tribunal Constitucional espanoles.

En Espana estos derechos se regulan por la Ley Organica 1/1982 (5-9 de <<Proteccion Civil del Derecho al Honor, a la Intimidad Personal y Familiar, y a la Propia Imagen>>, que establece:

Art. 1.3: <<El derecho al honor ... es irrenunciable, inalienable e imprescriptible>>.

Art. 2.1: <<La proteccion civil del honor, de la intimidad y de la propia imagen quedara delimitada por las leyes y por los usos sociales atendiendo al ambito que, por sus propios actos, mantenga cada persona reservado para si misma o su familia>>.

Art. 2.2: <<No se apreciara la existencia de intromision ilegitima en el ambito protegido cuando estuviere expresamente autorizada por la ley o cuando el titular del derecho hubiese otorgado al efecto su consentimiento expreso ...>>.

Art. 4.2: <<No existiendo designacion o habiendo fallecido la persona designada [para la proteccion civil de estos aspectos] estaran legitimados para recabar la proteccion el conyuge, los descendientes, ascendientes y hermanos de la persona afectada que viviesen al tiempo de su fallecimiento>>.

Art. 4.3: <<A falta de todos ellos, el ejercicio de las acciones de proteccion correspondera al Ministerio Fiscal ... siempre que no hubieran transcurrido mas de ochenta anos desde el fallecimiento del afectado. El mismo plazo [para]... una persona juridica designada en testamento>>.

Art. 7: <<Tendran la consideracion de intromisiones ilegitimas ...

1. El emplazamiento en cualquier lugar de aparatos de escucha, de filmacion, de dispositivos opticos o de cualquier otro medio para grabar o reproducir la vida intima de las personas.

2. La utilizacion de aparatos ... para el conocimiento de la vida intima de las personas o de manifestaciones o carta privadas no destinadas a quien haga uso de tales medios, asi como su grabacion, registro o reproduccion.

3. La divulgacion de hechos relativos a la vida privada de una persona o familia que afecten a su reputacion y buen nombre, asi como la revelacion del contenido de cartas, memorias u otros escritos personales de caracter intimo.

4. La revelacion de datos privados de una persona o familia conocidos a traves de la actividad profesional u oficial de quien los revela.

5. La captacion, reproduccion o publicacion por fotografia, filme, o cualquier otro procedimiento, de la imagen de una persona en lugares o momentos de su vida privada o fuera de ellos, salvo los casos previstos en el articulo 8.2.

6. La utilizacion del nombre, de la voz o de la imagen de una persona para fines publicitarios, comerciales o de naturaleza analoga.

7. La imputacion de hechos o la manifestacion de juicios de valor a traves de acciones o expresiones que de cualquier modo lesionen la dignidad de otra persona, menoscabando su fama o atentando contra su propia estimacion>>. (6)

Art. 8.1: <<No se reputaran, con caracter general, intromisiones ilegitimas las actuaciones autorizadas o acordadas por la Autoridad competente de acuerdo con la ley, ni cuando predomine un interes historico, cientifico o cultural relevante>>.

Art. 8.2: <<... el derecho a la propia imagen no impedira: a. Su captacion, reproduccion o publicacion por cualquier medio, cuando se trate de personas que ejerzan un cargo publico o una profesion de notoriedad o proyeccion publica y la imagen se capte durante un acto publico o en lugares abiertos al publico>>.

6. ACCESO

El acceso a la documentacion en el caso de los archivos sonoros y fundamentalmente para las colecciones orales y materiales de radiodifusion, se encuentra ciertamente condicionado por el respeto a los denominados derechos de autor, conocidos globalmente como copyright o derecho de propiedad intelectual. Asimismo el archivero tendra que conocer otras leyes que se situan entre el derecho publico de acceso a la documentacion y el derecho individual a la intimidad, el honor y la imagen, asi como la propiedad de las personas. No obstante cada archivo habra de saber examinar su propio entorno y situacion legal especifica. Del mismo modo, cualquier actuacion de un archivo habra de exponer de manera contundente el equilibrio de derechos entre investigadores y su derecho al acceso publico a la informacion y, por otro lado, un escrupuloso respeto a la intimidad del individuo. De esta manera, entrevistadores, entrevistados y publico habran de estar informados, tanto de los procedimientos y de sus derechos y responsabilidades, como de los planteamientos eticos y legales reciprocos.

De todos modos, tal como se expone en un reciente estudio realizado a nivel europeo sobre archivos audiovisuales, (7) los principales problemas que dificultan el acceso a este tipo de archivos son la dependencia a una variedad de equipos de reproduccion obsoletos, asi como unas descripciones inadecuadas de los documentos que de hecho ocultan la informacion que deberia ser recuperable y evitan la realizacion de una busqueda documental efectiva.

En Cataluna encontramos que las exclusiones al acceso de la documentacion publica y privada quedan sin efecto despues de treinta anos de la produccion del documento (segun la Ley 10/2001, de 13 de julio, d'arxius i documents, art. 36.1). Pero en el caso de documentos <<que contenen dades personals que puguin afectar la seguretat, (honor, la intimitat o la imatge de les persones, com a norma general, i llevat que la legislacio especifica disposi una altra cosa, poden esser objecte de consulta publica amb el eonsentiment dels afectats o quan hagin pasta vint-i-cinc anys d'enca de la seva mort o, si no se'n eoneix la data, cincuenta anys d'enca de la produccio del document>> (art. 36.1). (8)

A nivel estatal espanol la Ley 16/1985 de Patrimonio Historico, en su articulo 57.c establece que en el caso de documentos con datos de tipo personal, sera necesario el consentimiento expreso de los afectados o bien hasta pasados veinticinco anos desde la muerte conocida de la persona o cincuenta anos si no se conoce.

Por ultimo, en relacion al acceso en linea de este tipo de documentos, nos encontramos que una insuficiente aplicacion de las nuevas tecnologias junto a la tematica legal que ello genera, limitan dicho acceso en linea a una pequena parte de las colecciones o bien a fragmentos sonoros a modo de muestra, lo que nos lleva a afirmar, de acuerdo con los autores del estudio europeo antes mencionado, que el acceso en linea a la integridad de las colecciones audiovisuales no esta en absoluto previsto para un futuro cercano en la mayoria de archivos de nuestro entorno. (9)

7. CONCLUSIONES

En relacion a la mayoria de los documentos orales y tal como se expone en las Re las de catalogacion de LASA (Asociacion Internacional de Archivos Sonoros y Audiovisuales) <<Las grabaciones no publicadas, incluidas las grabaciones domesticas con fines privados que se puedan donar a un archivo o biblioteca audiovisuales, normalmente seran grabaciones autorizadas o contratos de deposito hechos entre la persona que realizo la grabacion y la persona o personas que fueron grabadas, o entre la institucion que posee la grabacion y el donante. Estos acuerdos incluiran normalmente puntos relativos al acceso, desde el uso ilimitado a la prohibicion absoluta>>. (10)

Por tanto, de todo este planteamiento, podemos concluir diciendo que la prudencia ha de ser nuestra regla de oro y que unicamente una politica contractual concertada permite avanzar y desarrollar este tipo de colecciones dentro del interes publico y de las personas con derecho que han contribuido a su creacion. Y, por tanto, considerar de importancia capital que cualquier entrevista comporte la firma de un documento autorizando el uso que se pueda hacer de ella y las limitaciones que se quieran establecer (clausura temporal, consulta parcial, consulta bajo garantia de preservar el anonimato, etc.).

De todas formas, Paul Thompson en su libro La Voz del Parado, despues de plantear detalladamente la cuestion del derecho de autor, y estableciendo una comparacion con los manuscritos, que tambien habrian de tener un copyright y que a pesar de esto nunca se ha promovido ningun conflicto en relacion con el acceso de los investigadores, duda si no seria mejor dejar sin resolver el tema y establecer unos acuerdos informales con los entrevistados, ya que en muchos casos una transferencia explicita por escrito de los derechos legales puede llegar a ser inquietante ademas de reducir bastante la proteccion del testimonio ante una explotacion no adecuada.

* Una primera version de este texto se presento en la <<Mesa Redonda sobre la organizacion de los archivos orales>> que tuvo lugar en las VI Jornadas <<Historia y Fuentes Orales>>, celebradas en Avila en octubre de 1998. El texto actual ha actualizado la legislacion y ha incluido recientes aportaciones.

(1.) Vease Thompson, Paul, La Voz del Pasado. Historia oral. Institucio Alfons El Magnanim. Valencia, 1987, p.251.

(2.) Las cursivas que figuran en el texto pertenecen al autor.

(3.) La LPI fue refundida en el Real Decreto Legislativo 1/1996 de 12 de Abril. Posteriormente fue modificada por:

- Ley 5/1998, de 6 de marzo, por la que se incorpora al Derecho espanol la Directiva 96/9/CE, de 11-31996, del Parlamento Europeo y del Consejo, sobre la proteccion juridica de las bases de datos (BOE num. 57, de 7-3-1998).

- Ley 1/2000, de 7 de enero, de Enjuiciamiento Civil, disposicion final segunda, (BOE num. 7, de 8-12000).

- Ley 22/2003, de 9 de julio, concursa! que deroga el articulo 54 de la LPI (BOE num. 164, de 10-72003).

- Ley 19/2006, de 5 de junio, por la que se amplian los medios de tutela de los derechos de propiedad intelectual e industrial y se establecen normas procesales para facilitar la aplicacion de diversos reglamentos comunitarios (BOE num. 134, de 6-6-2006).

- Ley 23/2006, de 7 de julio, por la que se modifica el texto refundido de la Ley de Propiedad Intelectual, aprobado por el Real Decreto Legislativo 1/1996, de 12 de abril (BOE num. 162, de 8-7-2006).

Las referencias que se dan en el texto a los articulos de esta ley corresponden al texto refundido vigente.

En este ambito legislativo, hay que destacar la Ley Organica 5/1992, de 29-X, de Regulacion del Tratamiento Automatizado de los Datos de Caracter Personal (LORTAD), que llevo a la creacion de un organismo que velara por su aplicacion: La Agencia Espanola de Proteccion de Datos (Ley Organica 15/1999, de 13-XII, de Proteccion de Datos de Caracter Personal. Y el Real Decreto 1720/2007, de 21-XII, Reglamento de desarrollo de la L.O. 15/1999).

Asimismo, la Directiva 95146/CE del Parlamento Europeo y del Consejo, de 24-X-1995, <<relativa a la proteccion de las personas fisicas en lo que respecta al tratamiento de datos personales y a la libre circulacion de estos datos>>, que fue aplicada parcialmente por medio del Real Decreto 156/96, de 2-11.

En diciembre de 1996, en la Conferencia Diplomatica organizada por la Organizacion Mundial de Propiedad Intelectual, se reviso la Convencion Internacional de Berna de 1886, aprobandose un Tratado sobre el derecho de autor en donde se introdujo el concepto de <<Derecho de Comunicacion al Publico>> similar a lo establecido en el articulo 20 de la LPI.

Para la descripcion y conservacion de los documentos sonoros, se puede ver la Orden de 25-X-1995 (<<Diari Oficial de la Generalitat de Catalunya>>, 10-XI-1995, ps. 8321-8322).

(4.) Conforme al art. 11.2 de la Directiva 2001129/CE del Parlamento Europeo y del Consejo, de 22 de mayo de 2001, relativa a la armonizacion de determinados aspectos de los derechos de autor y derechos afines a los derechos de autor en la sociedad de la informacion, DOCEL 22 de junio.

(5.) En el caso de testimonios de personas analfabetas, es aceptable que la autorizacion oral quede grabada en la ultima sesion de entrevista, asi como las posibles reservas que quiera incluir el testimonio. Vease Alberti, Verena. Manual de Historia Oral. Editora FGV Rio de Janeiro, 2004, p. 134.

(6.) Numero 7 del articulo 7 redactado por la Disposicion Final 4.1 de la L.O. 10/1995, 23 noviembre, del Codigo Penal (BOE 24 noviembre).

(7.) Vease Klijn, Edwin and de Lusenet, Yola. Tracking the reel world. A survey of audiovisual collections in Europe. European Commission on Preservation and Acces, Amsterdam, 2008, p. 109.

(8.) Traduccion articulo 36.1 de la Ley de archivos y documentos: En el caso de documentos <<que contienen datos personales que pueden afectar la seguridad, el honor, la intimidad o la imagen de las personas, como norma general, y salvo que la legislacion especifica disponga otra cosa, pueden ser objeto de consulta publica con el consentimiento de los afectados o cuando hayan pasado veinticinco anos desde su muerte o, si no se conoce la fecha, cincuenta anos desde la produccion del documento>>.

(9.) Vease Klijn, Edwin and de Lusenet, Yola, op. cit., p. 111.

(10.) Vease Reglas de catalogacion TASA manual para la descripcion de registros sonoros y documentos audiovisuales relacionados. Traduccion al espanol y adaptacion de Maria del Pilar Gallego Cuadrado. ANABAD. Madrid, 2005, p. 98.

Lluis Ubeda

lubeda@ono.com

Luis Ubeda Queralt

Licenciado en Historia Contemporanea por la Universidad de Barcelona (1313). Ha realizado los cursos de doctorado en la UB. Posgrado en Informacion y Documentacion, Escola Documentacio Casp. Curso de historia oral en la Universidad de Columbia NY

Es historiador y archivero. Forma parte de la plantilla del Archivo Historico de la Ciudad de Barcelona y es tecnico responsable de Fuentes Orales desde su fundacion en 1983. Redactor jefe de la revista Historia, Antropologia y Fuentes Orales. Ha sido miembro del Consejo de la Asociacion Internacional de Historia Oral (IOHA) y del Comite de tradiciones orales del Consejo Internacional de Archivos. Ha publicado Cataleg de les col*leccions de testimonis orals del Departament de fonts orals de l'Arxiu Historic de la Ciutat (Barcelona, 1993), Cataleg de la Col*leccio Ronald Fraser de testimonis orals de la Guerra Civil Espanyola (Barcelona, 2006), la ponencia <<Archivos y fuentes para la historia oral en Espana>>, en Leone, Santiago y Mendiola, Fernando (coords.), Voces e imagenes en la historia. Fuentes Orales y Visuales: Investigacion historica y renovacion pedagogica (Pamplona, 2008). Con Mercedes Vilanova ha editado el libro El repte de les fonts orals (Barcelona, 2006), primer volumen de la coleccion Memoria Oral. Ha colaborado en la obra Eines per a treballs de memoria oral (Barcelona, 2008), y es autor de diversos articulos sobre las fuentes orales y los archivos, publicados en revistas nacionales y extranjeras.

Correo-e: lubeda@bcn.cat
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Author:Ubeda, Lluis
Publication:Dialogos Culturales
Date:Oct 1, 2009
Words:5424
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