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Analisis semiotico de un texto filmico: aproximaciones al lenguaje cinematografico y a la significacion de Retratos en un mar de mentiras.

Semiotic analysis of a film text: Approaches to film language and the significance of the film Portraits in a sea of lies

I. INTRODUCCION

Los resultados de investigacion que aqui se presentan se derivan de la articulacion entre el trabajo investigativo que el docente Felix Antonio Varela (2012) desarrollo en el proyecto Analisis semiotico de un texto filmico: Aproximaciones al lenguaje cinematografico y a la significacion de la pelicula Waking Life y el trabajo de grado de la actual candidata a grado en el Programa de Comunicacion Social de la Universidad Santiago de Cali, Areceli Mosquera Banguera, quien tomando como base el marco teorico y la metodologia que el docente en mencion logro estructurar, se decidio por el filme colombiano Retratos en un mar de mentiras como objeto de estudio.

Para tomar tal decision se consideraron dos aspectos: uno de caracter tematico y otro que implica elementos cinematograficos. En primer lugar, las secuelas mentales y sociales propias del conflicto que el filme en cuestion presenta de manera desgarradora. A pesar de que en otras obras cinematograficas estos mismos contenidos han sido abordados--en la historia del cine colombiano ha sido una constante hacer alusion al conflicto o violencia, de la naturaleza que sea, y las consecuencias del mismo: desequilibrio social, pobreza en el campo, desplazamiento forzado, entre otros--, Retrato en un mar de mentiras tiene la particularidad de abordar la subjetividad de una joven victima del conflicto armado. En este caso especifico, la violencia fisica se ha desplazado de los hombres como protagonistas y como victimas, hacia la mujer, en la gran mayoria de la produccion cinematografica colombiana invisibilizadas o relegadas a papeles secundarios. Segundo, desde lo especificamente cinematografico, la pelicula presenta elementos muy interesantes y creativos desde lo que los estetas y analistas del cine denominaron lenguaje cinematografico. Gaviria acude a un lenguaje, en terminos filmicos, sobrio, tradicional, enmarcado en lo que Noel Burch (1987) denomina el Modo de Representacion Institucional [MRI o lenguaje cinematografico clasico en el cine de ficcion]. Por haberse impuesto en la mayoria de los publicos cinematograficos de casi todo el planeta, incluyendo al colombiano, el MRI que opera en Retrato en un mar de mentiras permite que el relato fluya, sea entendible para la mayoria de los espectadores que tengan un minimo de conocimiento sobre el conflicto que se vive desde hace mas de cincuenta anos en Colombia.

Teniendo en consideracion lo anterior, y por ser muy complicado el analisis del lenguaje cinematografico de la pelicula en su totalidad, se opto por llevar a cabo un analisis semiotico del lenguaje cinematografico de un fragmento, quizas el mas significativo del filme en la medada en que en el se condensa el conflicto principal de la protagonista al tiempo que se logra una propuesta estetica de Lenguaje clasico (MRI).

La pregunta que orienta la investigacion y que se pretende responder es: Cuales son las caracteristicas del lenguaje cinematografico de la pelicula Retratos en un mar de mentiras, tomando como base la perspectiva semiotica propuesta por Christian Metz.

A partir de este interrogante se derivan los objetivos. El general, determinar las caracteristicas del lenguaje cinematografico de la pelicula Retratos en un mar de mentiras; los especificos: determinar las principales unidades del lenguaje cinematografico utilizadas en la pelicula; y analizar como se articulan las principales unidades del lenguaje cinematografico para generar significados en este filme.

II. METODO

En este apartado del proyecto se expusieron el enfoque principal, las tecnicas, y los instrumentos de recoleccion informacion. Es importante aclarar que la metodologia tiene sus bases teoricas y epistemologicas en el movimiento estructuralista (Sazbon, 1969), cuya principal influencia se encuentra en las reflexiones linguisticas de Ferdinand de Saussure (1978).

A. Enfoque

El enfoque para el analisis del lenguaje cinematografico presente en el fragmento de la pelicula Retratos en un mar de mentiras (Gaviria, 2010) es cualitativo explicativo, puesto que se quiere analizar y reflexionar sobre un aspecto especifico, el lenguaje cinematografico. A diferencia de la investigacion cuantitativa, se trata de ver como opera en sus caracteristicas particulares este aspecto del filme.

Christian Metz (2002), para el analisis del lenguaje cinematografico acoge la perspectiva explicativa de Ferdinand de Saussure, quien analiza la lengua como un objeto sistemico, desde una postura positivista donde se plantea la objetividad. Es decir, el analisis objetivo del fenomeno y donde se explica dicho fenomeno sin intervencion del investigador.

B. Instrumentos

Los instrumentos para el analisis son dos: una ficha que responde al primer objetivo (ver Ficha 1)--para cuya elaboracion se retomaron conceptos de Aumont (1996) y Metz (2002) y una ficha que brinda los insumos para responder al segundo objetivo (ver Ficha 2).

C. Fragmento a analigar

La pelicula tiene una duracion de una hora, treinta minutos y cuarenta y ocho segundos. El fragmento escogido se desarrolla desde la hora y seis minutos con catorce segundos (1:06:14) y finaliza a la hora y dieciocho minutos con catorce segundos (1:18:14), para un total de doce minutos (00:12.00).

Despues que Jairo Bautista le conto a los malandros del pueblo acerca de las tierras de su abuelo, estos se dirigieron al lugar donde estaba pasando la noche con su prima Mariana. Alli Jairo y Mariana son maltratados y llevados deliberadamente al lugar donde aquel les dijo que estaban los papeles (Puerto Leon).

En el camino la camioneta en la que se transportaban se atasca en un lodazal. Aprovechando un descuido de los malandros, Jairo y Mariana se hacen senas con la intencion de escapar. Mariana, decide correr primero, adentrandose en el bosque. La sigue su primo Jairo. Los malandros reaccionan y empiezan a disparar. Jairo es alcanzado por una bala y queda gravemente herido. Aun asi continua la huida junto con Mariana. Jairo le pregunta si recuerda donde estaba ubicada la casa y Mariana le responde afirmativamente. Le dice que por la condicion en la que el se encuentra es ella quien debe ir por los documentos. Al acercarse a la casa, Mariana comienza a recordar su tragedia--sus padres y hermano fueron asesinados por un grupo armado en su tierra natal, la costa caribe, teniendo que desplazarse a Bogota con su primo Jairo y su abuela, fuertemente afectado por la experiencia tragica--y revive lo sucedido, cae en choque emocional y al despertar saca las escrituras del lugar donde su abuelo las habia guardado y lleva a su primo al hospital.

Se escoge este fragmento debido a que es el punto donde se relata lo que sucedio en la vida de Mariana y su familia, puesto que durante toda la pelicula solo se mostraban partes del pasado, pero no se narraba concretamente cuales habian sido las razones por las cuales ella era una desplazada en Bogota. Unicamente se hablaba de las tierras del abuelo, pero no del porque las habia dejado. En este fragmento Mariana se confronta con la tragedia que la dejo sola y que perturba su existencia.

III. RESULTADOS

Para el analisis sobre el fragmento escogido que se presenta a continuacion se aplicaron las dos fichas ya presentadas en el apartado de metodologia.

En la primera se hizo un acercamiento analitico de cada uno de los siguientes elementos que hacen parte de la estructuracion del lenguaje cinematografico: escala de planos, angulacion, movimientos de la camara y elementos visuales de puntuacion, elementos que corresponderian a un primer nivel de articulacion.

En la segunda ficha se establecieron las unidades sintagmaticas encontradas en el fragmento. Estos fueron los elementos basicos que se analizaron sin decir que fueron todos los propuestos por Metz. En cuanto a las unidades sintagmaticas se clasificaron las presentes en el fragmento de acuerdo a la clasificacion que hace Metz para las mismas en su ensayo Problemas de denotacion en elfilme de ficcion, publicado en Ensayos sobre la significacion en el cine (2002). Tanto los elementos de la primera ficha, como los sintagmas identificados en la segunda ficha hacen parte de lo el analista frances denomino Lenguaje cinematografico.

A. Analisis descriptivo de los segmentos escogidos

El fragmento objeto de analisis se divide en seis segmentos. El primero tiene una duracion de 86 segundos (1:26, un minuto veintiseis segundos). El total de planos es 22. La escala de planos es variada, la angulacion es recta, los movimientos de camara son inestables y estables. Los planos casi en su totalidad no superan los cuatro segundos de duracion. En cuanto a la escala predomina el PPP--Primer Primerisimo Plano y el PP--Primer Plano y el angulo recto resalta, lo cual devela la habitualidad en el uso de los planos.

Para el segundo segmento predominan los planos generales, posiblemente para dar cuenta de la ubicacion de los personajes y el lugar hacia donde se dirigian. Aqui, el director hace una elipsis temporal, tratandose de esta forma de una secuencia ordinaria. El total de planos es dos, y la duracion del conjunto de los mismos s de quince (15) segundos.

En el tercer segmento el numero de planos es de 26 y su duracion es de 144 segundos (2. 24, dos minutos veinticuatro segundos). Existe un balance entre la inestabilidad y la estabilidad, en cuanto al movimiento de la camara, pero en los elementos de visuales predomina el corte, sin dejar de usar travelling. En la angulacion el PGC --Plano General Cerrado y el PM--Primer Plano.

En este cuarto segmento, cuya duracion es de 85 segundos (1: 25, un minuto veinticinco segundos), existe variedad de planos, la angulacion es recta, y hay mas estabilidad que inestabilidad. Se maneja una secuencia de escenas y el personaje principal, Mariana, hace un recorrido por los lugares de la masacre de su familia. Hay un manejo de planos generales considerables, precisamente cinco, de los doce que componen este sintagma.

De los seis segmentos que componen el fragmento objeto de analisis, este, el quinto, es el mas extenso de todos (48 planos, 258 segundos--4: 18, cuatro minutos, dieciocho segundos). Aqui, el espectador se da cuenta de lo ocurrido a Mariana y su familia, cuando ella era apenas una nina: quienes asesinaron a su familia, las razones, como fueron asesinados su papa, hermano y la muerte de su madre, en la casa que el grupo armado incendio; para esto hacen gran uso del PGC--Plano General Cerrado, PM--Plano Medio Y PM--Plano Medio. Predomina el angulo recto en un noventa y cinco por ciento. Movimiento estable y entre los elementos visuales el corte son los que mayormente se usan.

En el sexto segmento, los planos son estables en su movimiento y en elementos visuales el corte se maneja en su totalidad. El PPP--Primer Primerisimo Plano predomina dado que, se evidencia la resignacion de Mariana el hecho ocurrido en su ninez y que le arrebato a su familia. La duracion del segmento es de un minuto s, y el numero de planos es de 7.

B. Analisis descriptivo de la gran sintagmatica en <<Retratos en un mar de mentiras>>

Basados en las ocho opciones sintagmaticas sugeridas por Christian Mezt para el analisis del lenguaje cinematografico, en este caso son seis los segmentos o sintagmas identificados en el fragmento de la pelicula colombiana ya mencionada. Para el analisis se desarrollan dos niveles. El primero tiene que ver con la parte formal.

El segundo con el significado que se expresa a traves del lenguaje cinematografico.

Analisis formal

En el primer segmento se identifico lo siguiente: en la escala de planos se encontraron el uso de primer primerisimo plano, primer plano y plano general cerrado, siendo este ultimo el de mayor uso. Movimientos de camara estables e inestables, con un uso marcado del corte. Se narra de manera lineal y alternada.

En el segundo segmento se evidencia el uso de dos planos generales abiertos y posible corte temporal.

El tercero segmento en su totalidad, la escena del escape, se maneja de manera lineal, predomina el plano medio y el plano general cerrado. Los movimientos son en un sesenta por ciento estable y en un cuarenta por ciento inestable.

En el cuarto segmento, se maneja de la escala de planos el plano americano y el plano general cerrado en su totalidad.

Quinto segmento, todo el sintagma es un manejo paralelo del presente y pasado (flash back) y de manera interesante el personaje principal, se ubica desde el presente en cada una de las situaciones pasadas que la llevaron al su actual estado.

Sexto segmento, en su totalidad se da el uso de primer primerisimo plano desde una angulacion de picada, un movimiento estable y el corte como elemento visual.

Significados expresados

En el segmento I (sintagma narrativo alternado), Mariana y Jairo son secuestrados por los malandros para que les entreguen a estos las escrituras de la tierra del abuelo. Simultaneamente se desarrolla en el pueblo una fiesta. El director alterna los dos momentos con la finalidad de generar contraste entre las situacion de angustia vivida por Mariana en ese momento y la fiesta que se desarrolla simultaneamente en el pueblo. Este contraste es claro y marcado y muy probablemente genera en el espectador angustia, desazon y desosiego, pero tambien perplejidad. En cuanto al manejo del lenguaje, especificamente del espacio y la relacion de este con los personajes en el caso de Mariana hay un contraste entre los primeros planos los cuales son utilizados para mostrar al personaje principal y denotar su angustia. Los planos mas abiertos (plano americano, planos medios) son utilizados por el director para mostrar algunas de las acciones que le generan angustia y temor a Mariana (Jairo es amenazado y golpeado por los malandros). Esta angustia es reforzada desde el punto de vista de la significacion por el tipo de iluminacion, oscura y en penumbra dejando entre ver muy levemente a los agresores, o marcando ciertos rasgos a la manera del cine negro norteamericano. En cuanto al movimiento de camara, a pesar de ser una situacion emocional muy fuerte para Mariana la tendencia de los planos es a ser estable. Pareciera que el director quisiera generar contraste entre la situacion vivida y el manejo cinematografico. En el caso de la fiesta que se desarrolla en el pueblo, la tendencia de los planos apunta a ser, en cuanto a la escala, planos medios e incluso primeros planos y con un alto nivel de inestabilidad.

En el segmento II (secuencia ordinaria), puerto Leon esta lejos del pueblo y por ello les llega un nuevo dia a Marina, Jairo y los malandros viajando en camioneta. Este sintagma se utiliza de manera denotativa en el manejo del tiempo. Es decir, el director simple y llanamente nos esta contando que ha pasado un tiempo determinado entre el momento en que Mariana y Jairo son sacados del pueblo y el momento del escape de estos dos. El numero de horas no se establece, sin embargo por parte del espectador se puede decir que han transcurrido entre cuatro y ocho horas. Es importante senalar que aunque el tiempo no es exacto en su particularidad, en su generalidad es mas concreto. En el manejo del lenguaje y el espacio se usan planos generales abiertos con escasa o nula iluminacion que denotan la situacion de temor y miedo que viven los personajes en ese momento. El plano general abierto, en el espacio que se presenta (bosque), denota soledad y pocas posibilidades para los personajes. El plano es estable en cuanto a movimiento.

En el segmento III (escena), Mariana y Jairo logran escapar de los malandros y se dirigen al bosque, pero aquel es herido por aquellos. Mariana toma la decision de continuar sola y Jairo le dice que lo haga. La denotacion del tiempo del segmento es la consecucion lineal de las acciones. En el manejo del lenguaje cinematografico se utilizan primeros plano, planos medios, planos generales cerrados y abierto, planos americanos. En determinados casos se combinan algunos de estos planos con movimientos de camara por ejemplo: cuando Mariana es bajada de la camioneta, ella esta en primer plano, y se combina este con un movimiento de camara de derecha a izquierda. Cuando ella cae al suelo se encuentra en plano general cerrado. En el caso especifico de la huida de los personajes principales se utiliza preferiblemente el travelling lateral levemente sesgados. Muchas de estas imagenes incluyendo los travelling se articulan con la situacion que vive Mariana y Jairo, es decir a la inestabilidad emocional y de la situacion se une la inestabilidad de la camara.

En el segmento IV (escena--secuencia), Mariana continua en el bosque y luego de un recorrido indeterminado encuentra la casa. El segmento se presenta por momentos como una suerte de combinacion entre la escena y la secuencia. En algunos momentos se presenta la consecucion lineal del tiempo, mientras que en otros pareciera que hay recorte de momentos innecesarios. En el manejo de lenguaje se encuentran planos generales abiertos, cerrados y primeros planos. La tendencia de los planos es a la estabilidad incluyendo aquellos planos que tienen movimiento. Por ejemplo: cuando aparece el abuelo, la camara se mueve de izquierda a derecha, pero no de una manera brusca, si no suavemente. Al igual que en la situaciones anteriores existe la tendencia en este segmento a establecer una correlacion entre el momento y el manejo del lenguaje.

En el segmento V (narrativo alternado), Mariana, al ver la casa, enfrenta nuevamente su pasado, lo cual la lleva a un choque emocional. Se presentan dos niveles de espacio y tiempo. El primer nivel hace referencia a la realidad objetiva en la que se encuentra Mariana: su casa y los alrededores. El director tiene como pretension que el espectador entienda que Mariana esta en esa realidad fisica. El segundo nivel, es subjetivo. Este es activado por la realidad fisica, la finca cuyo significado emocional es muy fuerte para Mariana.

Ambos niveles estan correlacionados, en la medida en que el nivel fisico activa el nivel subjetivo. El director logra presentar al espectador estos dos niveles en alternancia. Respecto al lenguaje en el nivel objetivo la tendencia es a utilizar los primeros planos para denotar la angustia del personaje principal. Tambien se utilizan planos generales algunos con movimientos para ubicar a la persona en el espacio, lugar donde vivio y donde se generaron demasiados impactos emocionales. Con relacion al nivel subjetivo existe una fuerte tendencia en el manejo de los planos generales. No obstante se combina con el manejo de planos medios y primeros planos para mostrar el sufrimiento vivido por el personaje principal y su familia. Tambien en el caso de los planos generales existe una tendencia a la inestabilidad.

En el segmento VI, Mariana busca las escrituras en la finca del abuelo, y las encuentra detras de una cama. Igual que en segmento III, la denotacion del tiempo del segmento es la consecucion lineal de las acciones. En este caso, en cuestion de lenguaje se utilizan la primera parte de la escena, planos generales con movimiento de camara. Posteriormente la tendencia es al primer plano en angulacion picado y contrapicado en determinados casos con movimientos o tendencia a la inestabilidad.

IV. CONCLUSIONES

En la eleccion de los sintagmas predomina la escena. En total, de los seis segmentos, cuatro corresponden a escenas. En ese sentido, la utilizacion del sintagma escena se enmarca en una narracion tradicional en donde predomina la consecucion lineal a nivel temporal.

El manejo del espacio es tradicional, es decir, se fragmenta en planos de diferentes caracteristicas: primer plano, plano medio, plano americano y plano general. Esta fragmentacion, sin embargo genera en la percepcion del espectador una homogeneidad espacial a pesar de que en la realidad se da una discontinuidad. Esto se observa en cualquiera de los segmentos, tanto en las escenas como en las secuencias

Existe una articulacion entre la organizacion y estructuracion del lenguaje cinematografico y lo que se pretende significar. Es decir, hay un vinculo entre la historia, y la forma como, a partir, del lenguaje cinematografico se cuenta la historia. Por ejemplo, en el segmento numero uno se utilizan primeros planos para denotar la angustia y el temor en Mariana. Al tiempo el director alterna planos generales cerrados que muestran a los malandros en penumbra y oscuridad. La alternacion entre los primeros planos de Mariana y los planos de los malandros estructuran una unidad de sentido. Esto corresponde a un primer nivel de estructura, a saber el fragmento.

En el caso especifico de las escenas (segmentos tres, cuatro, cinco y seis), la articulacion entre los planos que conforman el lenguaje cinematografico (angulacion, escala de planos, movimiento de camara y elementos visuales de puntuacion y sintagmas) estructuran una unidad sistemica que contribuye a estructurar el sentido, por ejemplo: en el segmento numero uno la articulacion de los diferentes planos (plano medio de Mariana y planos generales de los victimarios) crean un conjuntos estructural que genera un significado global: Mariana y Jairo logran escapar de los victimarios y se dirigen al bosque, pero Jairo es herido por aquellos. Mariana toma la decision de continuar sola y Jairo acepta. Este significado global se construye de manera estructural a partir de la union entre los significados parciales que cada plano aporta.

Internamente a cada escena el director hubiera podido utilizar diferentes elementos visuales de puntuacion como: el fundido encadenado, el fundido a negro o las cortinas, sin embargo solo acude al corte (hiato de camara). No obstante a pesar de la limitacion en cuanto a la utilizacion del corte, el significado es perfectamente entendible para el espectador. El director opta, como sucede en el estilo actual del cine narrativo de ficcion, por el corte.

Internamente a los sintagmas narrativos alternados tambien se utiliza el corte entre las series, denotando consecucion lineal temporal al interior de cada una de ellas, pero simultaneidad considerada en su conjunto. Incluso en el sintagma numero cinco en donde se alterna lo objetivo fisico (Mariana en la casa del abuelo) con lo subjetivo (recuerdos de Mariana).

Se debe destacar en el segmento cinco, en la parte correspondiente al recuerdo de Mariana (componente subjetivo), la utilizacion de un elemento visual que puede considerarse como vivacidad y mas colorido de la imagen. Este elemento distingue las imagenes de los recuerdos de Mariana de su momento en la casa del abuelo. La alternancia de ambas series de imagenes (las del momento objetivo y real Vs las subjetivas e imaginarias) no solo se ven contrastadas por los significados que vehiculan sino tambien por lo que se ha denominado vivacidad o color. Es decir, a un significado concreto corresponde un tipo de significante.

En dos ocasiones el director acude al sintagma narrativo alternado dando en uno de ellos (segmento cinco) una utilizacion muy original, pues logra presentar al espectador una alternancia entre una accion que se desarrolla en el universo diegetico objetivo (Mariana en la casa del abuelo) y la subjetividad del personaje principal. Por supuesto, los planos, a pesar de presentar dos series de eventos diferentes, estan vinculados solidariamente entre si generando un significado global del segmento: Mariana, al ver la casa, enfrenta nuevamente su pasado (llegada de los paramilitares y asesinato de su familia), lo cual la lleva a un choque emocional.

Al interior de los sintagmas narrativos lineales, con relacion a las dos series, se presenta disyuncion o discontinuidad espacial. Por ejemplo: la serie del secuestro de Mariana versus la serie de la fiesta. A pesar de que en apariencia pertenecen a un espacio homogeneo, el pueblo, ambas series se desarrollan en dos espacios diferentes: Mariana en el cuarto con los secuestradores, los habitantes del pueblo en la fiesta. Mentalmente el espectador une las dos series para generar significados, pero en la realidad objetiva son espacios heterogeneos.

En el mismo sintagma narrativo alternado se presenta la simultaneidad temporal entre ambas series. La primera serie (Mariana y los victimarios) se desarrolla al mismo tiempo que la segunda serie de planos (los habitantes del pueblo en la fiesta), entrando en una suerte de contradiccion con la discontinuidad espacial del mismo segmento. En esencia, existe una suerte de tension entre lo espacial y lo temporal.

A nivel temporal, entre las escenas y las secuencias existiria una tension y que se puede resumir como:

Segmento/Sintagma   Escena         Secuencia

Significado de los  Conjuncion     Disyuncion
cortes

Significado         Consecucion    Separacion
temporal            temporal       temporal


A nivel espacial, entre las escenas y las secuencias igualmente existiria una tension y que se puede resumir como:
Segmento/Sintagma          Escena              Secuencia

Significado de los         Homogeneidad (un    Heterogeneidad
cortes a nivel espacial    mismo lugar)        (lugares distintos)


RECIBIDO: FEBRERO 15, 2014; ACEPTADO: ABRIL 12, 2014

V. Referencias

Aumont, J., Bergala A., Marie.M., & Vemet, M. (1996). Estetica del cine. Espacio filmico, montaje, narracion, lenguaje. Barcelona, Espana: Paidos

Burch, N. (1987). El tragaluz al infinito. Madrid, Espana: Catedra

De Saussure, F. (1978). Curso de linguistica general. Buenos Aires, Argentina: Losada

Goggel, E. (Productor) & Gaviria, C. (Director). (2010). Retratos en un mar de mentiras [pelicula]. Bogota, Colombia: Erwin Goggel

Metz, C. (2002). Ensayos sobre la significacion en el cine (1964-1968). Barcelona, Espana: Paidos

Sazbon, J. (1969). Introduccion al estructuralismo. Buenos Aires, Argentina: Nueva Vision

Varela, F. A. (2011). Analisis semiotico de un texto filmico: Aproximaciones al lenguaje cinematografico y a la significacion de la pelicula Waking Life [tesis de maestria]. Universidad del Valle: Cali. Colombia.

Felix Antonio Varela Realpe

felix.varela00@usc.edu.co

Araceli Mosquera Banguera

arimbans@hotmail. com

Universidad Santiago de Cali, Colombia

Felix Antonio Varela. Comunicador Social--Periodista, Especialista en Comunicacion y Cultura, Magister en Filosofia en la Universidad del Valle. Es docente investigador de la Universidad Santiago de Cali.

Araceli Mosquera Banguera. Estudiante de Comunicacion Social de la Universidad Santiago de Cali.
Ficha 1

Duracion     No del    Seleccion
del plano    plano

                       Escala de    Significado
                       planos       denotativo

             1
             2

Duracion     No del     Contenido semantico general
del plano    planodel   fragmento de analisis:

                        Angulacion    Movimientos    Elementos
                                      de camara      visuales de
                                                     puntuacion
             1
             2

Ficha 2

Tiempo    Sintagma            Clases         Descripcion   Significado

          Plano autonomo

          Insertos:

          1) no diegetico,

          2) subjetivo,

          3) inserto
          diegetico
          desplazado
          (imagen real al
          interior del
          sintagma),

          4) inserto
          explicativo.
          Acronologico        Paralelo

                              Seriado

          Cronologico         Descriptivo

          Cronologico         Alternado
          narrativo
                              Escena

                              Secuencia

                              Secuencia
                              por
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Title Annotation:Mar de mentiras, pelicula dirigida por Gaviria Gonzalez, Victor Manuel
Author:Varela Realpe, Felix Antonio; Mosquera Banguera, Araceli
Publication:[Con]textos
Article Type:Ensayo
Date:Apr 1, 2014
Words:4624
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