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Ramon J. Sender. Iman.

Ramon J. Sender. Iman. Edicion, anotaciones y prologo de Nil Santianez. Barcelona: Critica, 2006. 384 pp.

La editorial Critica, conocida por los manuales titulados Historia y critica de la literatura espanola ha iniciado una nueva coleccion de libros titulada "Clasicos y modernos". Esta coleccion tiene el proposito de "acercar tanto a lectores curiosos como a estudiantes e investigadores" a ediciones procedentes de tres categorias de autores: 1) "Los clasicos absolutos de nuestras letras todavia necesitados de ediciones competentes y manejables"; 2) "los autores del siglo XX que reclaman ser editados con rigor y atencion"; y 3) "los clasicos ocultos que no han gozado de edicion alguna" (solapa del libro). De este modo la editorial Critica entra en competencia con las numerosas editoriales espanolas (por ejemplo Castalia o Catedra) dedicadas a la "edicion critica" que tiene como destino primordial al mundo universitario.

Iman (1930), primera novela de Ramon J. Sender, es por excelencia la novela de la guerra de Marruecos, con un espacio temporal que va de 1921 a 1924, y con un espacio fisico centrado en el desastre militar de Annual. En Iman, Sender coincide con el antibelicismo europeo que sigue a la primera guerra mundial, particularmente con Im Westen nichts Neues (1929), de Erich Maria Remarque, y Le Feu (1916), de Henri Barbusse, y con otras novelas espanolas sobre la guerra marroqui, entre las que destacan antes y despues, El blocao (1928), de Jose Diaz Fernandez, y La barbarie organizada. Novela del Tercio (1931), de Fermin Galan. Por lo tanto, Iman esta a tono con la ficcion contestataria que se escribio en Europa por aquellas fechas.

La edicion de Iman va precedida de una introduccion por Nil Santianez titulada "Iman y la escritura de guerra" (pp. 7-74), de utilidad bibliografica para el lector que quiera ampliar sus conocimientos, sobre todo en torno a Iman. Ademas, el prologuista se extiende en unas consideraciones que en unos casos pueden servir para entender mejor el libro, aunque en otros resultan confusos, o a veces, contradictorios. Al resenador le parece muy acertado el enfoque del antibelicismo de la novela, asi como el discurso critico de Sender sobre las instituciones interesadas en la ocupacion de Marruecos, o sea el estamento militar, la monarquia, la Iglesia y la burguesia industrial (v. gr., la Compania Espanola de Minas del Rif).

Pero no es oro todo lo que reluce en esta introduccion. Porque la insercion de Sender en el "modernismo europeo" (que no es lo mismo que el modernismo hispanico de Ruben Dario), en "la representacion vanguardista", en "el realismo tradicional" y, sobre todo en "el expresionismo", todo a la vez y todo diferente, es un laberinto donde el lector pudiera extraviarse y, tal vez, perecer entre los cuernos del Minotauro. En particular, la identificacion del texto como "expresionista" resulta arriesgada Expresionismo en 1930?, se pregunta el resenador que prefiere las explicaciones claras. Porque en 1930 se publica tambien El nuevo romanticismo, de Jose Diaz Fernandez, donde se postula la praxis artistica de la nueva generacion criticosocial a la que pertenece Sender. En el pequeno prologo que Sender escribio para Iman, afirma: "El libro no tiene intenciones esteticas ni prejuicios literarios" que es una respuesta de la vanguardia novorromantica a la vanguardia formalista de los orteguianos. Esto coincide con las novelas que siguen a Iman (O.P. y Siete domingos rojos) y tambien con lo que Diaz Fernandez propone en su ensayo.

El resenador esta perplejo pues no entiende como el "nuevo romanticismo" se puede convertir en un expresionismo trasnochado. Por fin cae en la cuenta que lo del expresionismo procede de unas declaraciones que el novelista hizo a Marcelino Penuelas (Conversaciones con Ramon J. Sender, 1970) cuarenta anos despues. Sender afirma que "todo esto obedece a la tendencia que algunos llaman expresionista, y que es a menudo la mia" (p. 57). Lo que prueba una vez mas que las opiniones de un escritor sobre su propia obra, hay que tomarlas con una buena dosis de escepticismo, como si de publicidad comercial se tratase: tal vez pudiera ser asi como se dice, o tal vez pudiera ser algo muy diferente. Sobre todo en el caso de Sender, harto aficionado a cambiar los titulos de sus novelas (v. gr., Mosen Millan pasa a ser Requiem por un campesino espanol ), y hasta el sentido de sus prologos y el texto de sus obras (v. gr., Siete domingos rojos).

En cuanto a las acotaciones son utiles cuando se refieren a la historia militar, a la geografia marroqui, a expresiones del tamazight o del arabe, y a detalles localistas poco conocidos. El lexico cuartelero lo entiende cualquiera que haya hecho el servicio militar, y la germania solo les interesa a quienes no entienden el habla. Por otro lado, hay un numero de anotaciones innecesarias (condumio, dar un sobo a la bota, tren de combate, altozano, granadina, etc.), lo que es frecuente en este tipo de edicion. Como ayuda para el lector que no puede dar con la nota que busca, el prologuista le ofrece un "Indice de notas". Finalmente, el prologo va acompanado de nueve ilustraciones, de las que seis son fotografias de una definicion tan baja que su valor ilustrativo es minimo.

El texto de Iman esta bien impreso y limpio de erratas, el papel es de buena calidad, pero el resenador no le augura una larga vida a la encuadernacion.

PABLO GIL CASADO

University of North Carolina at Chapel Hill

COPYRIGHT 2008 University of North Carolina at Chapel Hill, Department of Romance Languages
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Author:Gil Casado, Pablo
Publication:Hispanofila
Date:May 1, 2008
Words:901
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