Printer Friendly
The Free Library
22,728,043 articles and books

La Veniexiana: un nuovo esempio di letteratura celestinesca?



Nel commento introduttivo alla prima edizione della Veniexiana, Emilio Lovarini elenco le differenze che distinguevano questo breve BREVE, practice. A writ in which the cause of action is briefly stated, hence its name. Fleta, lib. 2, c. 13, Sec. 25; Co. Lit. 73 b.
     2. Writs are distributed into several classes.
 testo dalla For the Italian singer. see Lucio Dalla

Dalla is a dance band in Cornwall known for providing music for Noze looan dances.

Members play the clarinet, bouzouki, fiddle, guitar, accordion and percussion. They sing in both Cornish and English [1].
 produzione comica del Rinascimento: l'assenza del travestimento e dell'agnizione finale For the music notation program, see .

A finale (italian word) is a closing part, act or movement of a dramatic or musical composition, or more generally any event or procedure with a dramatically concluding effect.
, la semplificazione dell'intreccio, la quasi [Latin, Almost as it were; as if; analogous to.] In the legal sense, the term denotes that one subject has certain characteristics in common with another subject but that intrinsic and material differences exist between them.  totale estraneita al modello modello (mōdĕl`lō), small plan of a major work presented by Renaissance and baroque artists to the patron who commissioned the work. The modello was intended to show the patron how the finished project would look.  plautino, il ricercato polilinguismo, la caratterizzazione psicologica dei personaggi, la centralita della presenza femminile, il genere letterario ambiguo, il realismo del linguaggio e delle delle /del·le/ (del´ah) the clear area in the center of a stained erythrocyte.

del·le
n.
The lighter-colored area in the center of a stained red blood cell.
 situazioni. (1) Dopo DOPO Delivery Order Project Officer (US EPA)
DoPO Director of Plant Operations
 l'intervento di Lovarini, La Veniexiana, anonima "vera istoria" (come e definita nel manoscritto che la contiene), assunse immediatamente per la critica le dimensioni del capolavoro, nonostante alcune riserve (2) e un suo ingresso a pieno titolo relativamente tardivo nelle discussioni accademiche sul teatro del Rinascimento: (3) nella sua singolarita di forma forma,
adj/n minor elements between the members of a botanical species.
 e di contenuto, questo breve dramma rappresenta, infatti, un momento di svolta nel processo di consolidamento del modello comico rinascimentale e giustifica la definizione di Momigliano secondo se·con·do  
n. pl. se·con·di
The second part in a concert piece, especially the lower part in a piano duet.



[Italian, from Latin secundus, second, following; see sek
 cui si tratterebbe del prodotto piu originale del periodo insieme alla Mandragola (266-67).

Tuttavia, definirla un "unicum Unicum is a Hungarian herbal bitters, drunk as a digestif and apéritif.

According to legend, the drink was initially presented by an ancestor of Zwack founder József Zwack to Kaiser Joseph II of Austria, who proclaimed "Das ist ein Unikum!" ("This is a specialty!").
" nel panorama panorama

Narrative scene or landscape painted to conform to a curved or flat background, which surrounds or is unrolled before the viewer. Popular in the late 18th and 19th centuries, it was an antecedent of the stereopticon and motion pictures.
 teatrale europeo cinque-centesco (Padoan, Rinascimento in controluce 163), se rende certamente omaggio alla sua assoluta originalita rischia, paradossalmente, di metterne in discussione l'appartenenza alla tradizione spettacolare del periodo. Anche se l'unica rappresentazione della Veniexiana avvenne molto mol·to  
adv. Music
Very; much. Used chiefly in directions.



[Italian, from Latin multum, from neuter of multus, many, much; see mel-2
 probabilmente nel privato di una casa patrizia, al da fuori di qualsiasi ufficialita, parlare di "unicita" rischia di relegarla nei ristretti confini dell'" occasionalita," sottintendendo la sua non appartenenza al teatro del sedicesimo secolo, a dispetto delle buone intenzioni del critico. In altre parole parole (pərōl`), in criminal law, release from prison of a convict before the expiration of his term on condition that his activities be restricted and that he report regularly to an officer. , La Veniexiana sarebbe unica in quanto pensata solo parzialmente in funzione del teatro e di una tradizione ormai consolidata dall'Ariosto, dal Bibbiena e dal Machiavelli, trattandosi piuttosto di un'occasione di divertimento divertimento

Eighteenth-century chamber music genre consisting of several movements, often of a light and entertaining nature, for strings, winds, or both. Though the name was applied (c.
 per pochi che non ha avuto ne alcun precedente ne alcun seguito.

Guido Mazzoni Guido Mazzoni may be either of two notables:
  • Guido Mazzoni (1450-1518), sculptor
  • Guido Mazzoni (1859-1943), poet and professor
 ha invece offerto per La Veniexiana un tentativo di contestualizzazione che nega il giudizio di "unicita" espresso da Padoan e che inserisce questo testo nel panorama teatrale europeo: in una breve nota no·ta  
n.
Plural of notum.
 di due pagine, Mazzoni intravide fra le battute dell'allora quasi del tutto sconosciuta Veniexiana un testo gia affermato fra il pubblico e le accademie, Celestina di Fernando de Rojas Fernando de Rojas (c. 1465, La Puebla de Montalbán, New Castile (now Toledo) – April 1541, Talavera de la Reina, Spain) was a Castilian author who probably went to the University of Salamanca. He was a converso, a Jew converted to Christianity.  (252). L'intuizione di Mazzoni non si tradusse in un vero e proprio studio comparatistico, ma fu comunque un geniale accostamento fra due opere sconcertanti; inoltre, Mazzoni riconobbe in questo modo il legame fra l'opera spagnola e la citta lagunare, confermato da una popolarita non spiegabile soltanto con la crescente importanza di Venezia come centro editoriale di prima grandezza del sedicesimo secolo. Celestina venne infatti tradotta a Venezia per la prima volta nel 1515, e si tratto di una delle prime traduzioni italiane. Successivamente, la vicenda di Calisto e Melibea venne nuovamente tradotta a Venezia per ben dodid volte volte  
n. Sports
Variant of volt2.
 nel breve arco di tempo tempo [Ital.,=time], in music, the speed of a composition. The composer's intentions as to tempo are conventionally indicated by a set of Italian terms, of which the principal ones are presto (very fast), vivace (lively), allegro (fast),  di 32 anni (dal 1519 al 1551). (4) Se la data di composizione piu probabile della Veniexiana sarebbe ormai da collocare nel 1536, come ha concluso Padoan dopo un attento studio filologico del testo e dei riferimenti alla realta veneziana in esso rinvenibili (Momenti 296-303), e proprio nel decennio 1530-1540 che Celestina godette di una notevole presenza editoriale testimoniata da sei edizioni (di cui tre certe). Celestina era inoltre un'opera tenuta in alta considerazione dagli appassionati di teatro della citta come Marin Sanudo, che ne possedeva due copie, una in originale e una in traduzione (Padoan, L'avventura 54; Momenti 86-87 e 89-90).

Un'influenza diretta di Celestina sulla Veniexiana e destinata a rimanere ipotetica, vista anche l'esiguita di notizie sulla vita teatrale veneziana in quegli anni. E evidente pero il fascino esercitato dal capolavoro di Rojas sulla societa veneziana dnquecentesca, a dispetto della distanza geografica, culturale e sociale che separa l'inquieta Spagna della fine del Quattrocento quat·tro·cen·to  
n.
The 15th-century period of Italian art and literature.



[Italian, short for (mil) quattrocento, one thousand four hundred : quattro, four (from Latin
 e la "serenissima" Venezia resuscitata dalle ceneri di Agnadello. D'altra parte, un'ipotetica eco celestinesca sulla Veniexiana non meraviglierebbe, visto l'impatto che la dirompente tragicommedia di Rojas ha avuto non solo sulla letteratura spagnola ma anche sulle letterature di altri paesi europei, fra i quali l'Italia (e non solo per il ricorrente paragone che e stato piu volte proposto fra il personaggio di Celestina e la Lena Lena (lē`nə, Rus. lyĕ`nə), river, easternmost of the great rivers of Siberia, c.2,670 mi (4,300 km) long, rising near Lake Baykal, SE Siberian Russia.  ariostesca), (5) oltre che per le somiglianze di forma e di contenuto che le due problematiche commedie intrattengono.

Celestina e La Veniexiana sono innanzi tutto accomunate dalla difficile definizione del genere a cui entrambe appartengono, e la natura ambigua del testo deve aver sconcertato anche i primi pri·mi  
n.
A plural of primo.
 lettori di Celestina se Rojas, nel prologo apparso per la prima volta nel 1514, senti il bisogno di evidenziare i cambiamenti da lui apportati alla prima stesura per rendere Celestina piu consona al genere letterario al quale qua·le  
n. pl. qua·li·a
A property, such as whiteness, considered independently from things having the property.



[From Latin qu
 pretende di appartenere. (6) Anche La Veniexiana ha spesso sollevato dubbi riguardo alle sue caratteristiche molto piu proprie di una novella novella: see novel.
novella

Story with a compact and pointed plot, often realistic and satiric in tone. Originating in Italy during the Middle Ages, it was often based on local events; individual tales often were gathered into collections.
 che di un testo drammatico: negare la sua teatralita e tuttavia azzardato, dato che essa possiede, anzi, "una consapevolezza del fenomeno teatrale molto superiore alla sua epoca," fino fi·no  
n. pl. fi·nos
A pale, very dry sherry.



[Spanish (jerez) fino, dry (sherry), from fino, fine, from Latin f
 al punto di trasformarsi uno "spazio scenico" in cui le parole e gli scambi verbali dei protagonisti sottintendono spesso un gesto, un movimento o un qualsiasi altro accadimento sulla scena sce·na  
n.
1. A subdivision or scene of an opera.

2. The recitative part of a larger vocal number within an opera.



[Italian, from Latin scaena, stage; see scene.]
: un testo teatrale ibrido in cui le battute conterrebbero, in un certo senso, anche le rispettive didascalie (Padoan, La commedia 149). Allo stesso modo, il carattere di opera drammatica di Celestina si impone grazie alla totale mancanza di parti narrative e nonostante un'estensione testuale che la rende praticamente non rappresentabile nella sua interezza, al contrario dell'esigua Veniexiana.

Nel tentativo di giustificare un controverso rapporto con il genere teatrale e stata Stata (Statistics/Data Analysis) is a statistical program created in 1985 by Statacorp that is used by many businesses and academic institutions around the world. Most of its users work in research, especially in the fields of economics, sociology, political science, and  avanzata piu volte l'ipotesi che Celestina non sia stata scritta per essere rappresentata, bensi per essere letta, essendo ancora legata alla tradizione della commedia umanistica alla quale si ispira Rojas: alla base di Celestina d sara forse il tentativo di imitare le commedie umanistiche italiane allora in voga in Spagna, (7) ma la forza The La Forza is an American automobile manufacturer. It was an Italian-built military and police body and chassis designed by Tom Tjaarda fitted with a luxurious Italian leather interior and a 5.0 L Fuel Injected Ford Small Block.  innovativa dell'opera ha decisamente oltrepassato i confini del suo modello. Similmente, La Veniexiana rispetta i canoni fondamentali della commedia umanistica (la divisione classica in cinque atti preceduti da un prologo erudito, le didascalie in latino, una sostanziale unita di tempo, di luogo e di azione) e presenta contemporaneamente nuovi tratti che si distaccano da quel modello: il realismo dei luoghi, delle situazioni, dei nomi dei protagonisti (Padoan, Momenti 303), ma soprattutto un'attenzione alla psicologia dei personaggi che fa pensare a un primo abbozzo (due secoli prima di Goldoni) di una commedia di carattere e di ambiente.

Il rapporto dialettico che Celestina e La Veniexiana intrattengono con la commedia umanistica non e sfuggito a Lida de Malkiel, che nel suo monumentale La originalidad artistica de La Celestina ha contribuito, trent'anni dopo Guido Mazzoni, a stabilire un ulteriore contatto fra le due opere. Lo studio di Lida de Malkiel si occupa sostanzialmente del modo in cui Celestina possa essere inscritta nel modello umanistico a cui si ispira. Fra le decine di opere discusse e messe a confronto con Celestina, uno dei nomi piu ricorrenti e appunto quello della Veniexiana, anch'essa considerata una commedia umanistica problematica con la quale Celestina intrattiene una lunga serie di analogie di forma, di contenuto e di stile (44-50 e passim PASSIM - A simulation language based on Pascal.

["PASSIM: A Discrete-Event Simulation Package for Pascal", D.H Uyeno et al, Simulation 35(6):183-190 (Dec 1980)].
), evidenziandosi in questo modo i punti di contatto e l'originalita che le due opere condividono nonostante il loro comune sostrato classicista. D'altronde, gia a livello pretestuale, La Veniexiana si colloca immediatamente nel territorio di Rojas. Mi riferisco al prologo e all'esaltazione dei sensi sensi Antibacterial sensitivity test, see there , della corporalita e della volutta opposte alla "virtu giudicatrice della mente" (8) in cui sembrano echeggiare i "locos enamorados ... vencidos en su desordenado apetito" (23) ad ammonimento dei quali Celestina e stata composta. La vidnanza tra Celestina e la Veniexiana e evidente non solo nell'incipit del prologo ma anche nell'explicit della scena finale. La mancata ricomposizione finale della Veniexiana somiglia molto al finale aperto di Celestina, con quella lunga sequenza di interrogazioni di Pleberio alle quali non segue se·gue  
intr.v. se·gued, se·gue·ing, se·gues
1. Music To make a transition directly from one section or theme to another.

2.
 alcuna risposta. Per usare le parole di Padoan, che fra l'altro suggeriscono la definizione di "tragicommedia" anche per La Veniexiana, "La Veniexiana, dramma piu che commedia, si conclude cosi: non con agnizioni fortunose e nello scioglimento di complicati intrecci di casi, e neppure nel saluto e nel ringraziamento tradizionali" (La Veniexiana 19-20). Celestina e La Veniexiana non sono soltanto due commedie umanistiche originali, ma anche due originali commedie profondamente segnate da "una malinconia della sensualita," come ha scritto Valeri a proposito della Veniexiana (16). Tuttavia, se il contraddittorio rapporto fra la forma e il contenuto e un tratto distintivo che le accomuna, la somiglianza piu notevole e ravvisabile a livello del contenuto vero e proprio, nonostante la diversita delle trame. Infatti, la spartizione della scena fra servi SERVI. This name was given by the Romans to their slaves; they were so called from servare, to preserve, from the ancient practice of the generals of the army, who were accustomed to sell their captives, and preserved them rather than kill them: servi autem ex eo appellati sunt, quod  e padroni e le caratteristiche decisamente anticonformiste di questi protagonisti mette di nuovo in relazione le due opere.

E noto come, fra gli elementi innovativi di Celestina, ci siano non solo il ruolo centrale dell'azione dei servi ma anche la loro intraprendenza "imprenditoriale," la cosdenza dell'importanza del denaro come medium che regola i rapporti fra le parti sociali, la consapevolezza del loro ruolo subalterno e il loro forte An application development system for enterprise client/server environments from Sun. It was folded into the Sun Studio compiler and tool suite, which is based on the open source Netbeans IDE.  desiderio di affrancamento. Per Ortiz Griffin, chiavi di lettura di Celestina sono i concetti di lotta e di contrasto, e il conflitto che primeggia nell'opera e costituito dall'irresolvibile lotta di classe fra i servi e i padroni. Celestina, specchio di una situazione di anarchia in cui il "vecchio" sta tramontando e il "nuovo" fatica ad affermarsi, e la rappresentazione di una lotta fra due forze ugualmente negative: i padroni non sono meno viziosi e spietati dei servi (189) e non sorprende allora l'emergenza sulla scena delle classi subalterne. In Celestina i servi sono infatti personaggi a tutto tondo ton·do  
n. pl. ton·dos also ton·di
A round painting, relief, or similar work of art.



[Italian, short for rotondo, round, from Latin rotundus; see rotund.]
: anche se sleali, decidono e pongono condizioni, oltre a possedere un deciso senso dell'interesse e del profitto. I loro sentimenti e le loro azioni nascono dal desiderio di guadagno e dalla crisi sociale di fine secolo che provoco nei servi rancore e disprezzo verso ver·so  
n. pl. ver·sos
1. A left-hand page of a book or the reverse side of a leaf, as opposed to the recto.

2. The back of a coin or medal.
 i loro signori si·gno·ri  
n.
1. A plural of signor.

2. A plural of signore.
, invidiati per una posizione sociale ormai avvertita come immeritata. (9)

Gli strati stra·ti  
n.
Plural of stratus.
 popolari non si limitano a far parte della trama drammatica di Celestina: le prostitute prostitute n. a person who receives payment for sexual intercourse or other sexual acts, generally as a regular occupation. Although usually a prostitute refers to a woman offering sexual favors to men, male prostitutes may perform homosexual acts for money or  e i servi interagiscono nella storia come se fossero essi stessi personaggi socialmente alti Alti is a fictional character in the television series . She is portrayed by Claire Stansfield. Overview
Alti is a Northern Amazon shaman driven out of her Siberian tribe by Queen Cyane, because of her hunger for power.
, ed e questo uno dei motivi di sovversione piu notevoli dell'opera. Le barriere di classe in Celestina sono estremamente rarefatte, e Maravall ha ricorrentemente usato il termine "democratizacion" in El mundo El Mundo can refer to:
  • El Mundo (Spain), Spanish newspaper
  • El Mundo (Colombia), Colombian newspaper based in Cartagena
  • El Mundo (Venezuela), Venezuelan newspaper
  • El Mundo (Puerto Rico), Puerto Rican newspaper
  • El Mundo (Argentina), Argentine newspaper
 social de La Celestina per descrivere i tratti confusi della societa nell'opera di Rojas. Uno dei valori "democratici" espressi in Celestina e l'ansia di benessere economico, visto che tutti tut·ti   Music
adv. & adj.
All. Used chiefly as a direction to indicate that all performers are to take part.

n. pl. tut·tis
1.
 i personaggi, di qualsiasi estrazione sociale, sono estremamente materialisti; altro valore egalitario che si distacca dal sistema di valori medievali e il denaro come misura unica del prestigio personale e sociale, come si addice a personaggi di un'opera composta nel periodo di trasformazione della societa tardo-medievale spagnola in una societa proto-capitalistica e dominata dalla prospettiva del guadagno; un terzo valore fondamentale e comune in Celestina e la ricerca del piacere sessuale. In un nodo drammatico centrale, quello della trasformazione di Parmeno in individuo spietato e senza scrupoli, e evidente che la definitiva metamorfosi del servo An electromechanical device that uses feedback to provide precise starts and stops for such functions as the motors on a tape drive or the moving of an access arm on a disk.  e assicurata dalla promessa di Celestina di una notte di sesso con Areusa, una delle sue ragazze. Se la prospettiva del benessere legata al denaro lo aveva fino aquel punto convinto solo parzialmente, la prospettiva di piacere sessuale lo fa incondizionatamente capitolare. La sessualita entra insomma a far parte dell'attivita economica in Celestina.

Infatti, l'intersecazione fra sesso e ricchezza in Celestina e un altro dei suoi tratti caratteristici. Se "impulso erotico" e "denaro" sono alla base di ogni commedia del Cinquecento cin·que·cen·to  
n.
The 16th century, especially in Italian art and literature.



[Italian, from (mil) cinquecento, (one thousand) five hundred : cinque, five (from Latin
, come afferma Baratto a proposito della commedia italiana (73), in Celestina "eros" e "ricchezza" sono valori interscambiabili ed entrambi legati alla logica del profitto, perche non valgono solo per se stessi ma per la possibilita che offrono di un maggior guadagno. Si offre e si cerca sesso nello stesso modo in cui si cercano e si offrono ricchezze, corpi e oggetti materiali sono merci di scambio soggetti a una logica di profitto e a una mentalita proto-capitalistica. La prova dell'analogia fra sesso e denaro e fornita da Celestina: la vecchia La Vecchia is an Italian surname:
  • Jaynee LaVecchia, American Justice
  • Luigi Lavecchia, Italian footballer
See also
  • Luca Portavecchia
  • Vitangelo Spadavecchia

This page or section lists people with the surname La Vecchia.
 mezzana si distingue dis·tin·gué  
adj.
Distinguished in appearance, manner, or bearing.



[French, past participle of distinguer, to distinguish, from Old French; see distinguish.]
 fra i servi (ma anche da uno sperperatore come Calisto) in quanto e l'unica che dimostra non solo l'ossessione per il denaro ma anche una preoccupazione per il suo futuro economico. Non a caso, Celestina spinge continuamente gli appartenti alla sua congregazione non solo all'egoistico e immediato possesso del denaro, ma li educa spesso anche all'importanza dell'indipendenza economica, del risparmio e dell'imprenditorialita. Celestina desidera accumulare denaro non solo per l'immediato piacere che questo le procura ma sempre sem·pre  
adv. Music
In the same manner throughout. Used chiefly as a direction.



[Italian, always, from Latin semper; see sem-1 in Indo-European roots.]
 in prospettiva di un maggiore guadagno, oltre che per il timore di una vecchiaia da povera: tuttavia, il denaro e per lei un surrogato del sesso, visto che Celestina e avida di denaro in vecchiaia cosi come e stata avida di piacere sessuale in gioventu.

Il sesso, oltre al desiderio di ricchezza e di profitto, e un collante straordinario nella contrastata societa di Celestina e possiede un carattere talmente interclassista (esattamente come l'importanza attribuita al denaro) che i servi arrivano talvolta a provare un trasgressivo interesse erotico per i membri della classe sodale superiore: e il caso di Sempronio, che dimostra in piu occasioni un'attrazione nei confronti di Melibea, e di Lucrezia, la serva di Melibea, che si lascia sfuggire arditi apprezzamenti su Calisto. La competizione fra le classi, quindi, si sposta spesso dal terreno economico a quello sessuale, visto che sesso e ricchezza sono, in Celestina, due facce della stessa medaglia: i servi sfruttano i padroni non solo puntando ai loro soldi ma anche ai loro interessi sessuali (Deyermond 9). Denaro e sesso sono dunque il terreno di lotta sul quale si svolge la lotta di classe in Celestina. Alison P. Weber Weber, river, United States
Weber (wē`bər), river, c.125 mi (200 km) long, rising in the Uinta Mts., N central Utah, and flowing north and northwest to join the Ogden River at Ogden. The combined stream flows to the Great Salt Lake.
 ha osservato che i servi in Celestina non si limitano a essere testimoni imparziali della sessualita dei loro padroni, ma avvertono questa sessualita come imbarazzante e oppressiva, oltre che eccitante. Quando Calisto non esita a dimostrare il suo eccitamento nel toccare il cordone che Melibea gli ha inviato, Sempronio ha una reazione rabbiosa. I padroni, inoltre, sembrano sadisticamente propensi a dimostrare ai servi il loro piacere sessuale, come quando Calisto chiede a Melibea di far assistere la serva Lucrezia al loro incontro amoroso Am`o`ro´so

n. 1. A lover; a man enamored.
adv. 1. (Mus.) In a soft, tender, amatory style.
. Questi incoraggiamenti al voyerismo provocano il disappunto dei servi (136) e rientrano nella generale tendenza all'esibizionismo delle classi privilegiate an Celestina alla quale corrisponde la risentita reazione delle classi svantaggiate. Sesso e denaro unificano e allo stesso tempo separano i servi e i padroni di Rojas: Calisto, infatti, concentra spesso l'attenzione e l'invidia di Parmeno e Sempronio non solo sulla sua sessualita ma anche sui beni materiali che elargisce con incoscienza. Per esempio, all'inizio del secondo atto, Calisto chiede loro se ha fatto bene o no a ricompensare Celestina con un sacchetto di monete, con il risultato di irritarli profondamente.

Nonostante sia stata presumibilmente composta a distanza di circa circa
prep. Abbr. ca
In approximately; about.
 quarant'anni da Celestina e in un milieu mi·lieu
n. pl. mi·lieus or mi·lieux
1. The totality of one's surroundings; an environment.

2. The social setting of a mental patient.



milieu

[Fr.] surroundings, environment.
 sociale e culturale profondamente diverso, e sorprendente scoprire come l'emergenza delle classi sottoposte, l'interclassismo, il sesso e il denaro ugualmente collegati al senso del profitto e della competizione siano parole chiave anche per una lettura della Veniexiana. Se non altro, rispetto a Celestina, la funzione drammatica dei servi nella Veniexiana e doppiamente essenziale per lo svolgimento dell'esile doppio intreccio che si dipana intorno a Giulio: Nena e Bernardo (dalla parte di Angela) e Oria (dalla parte di Valiera) sono gli autentici responsabili del proseguire della vicenda. Di particolare interesse e poi poi, slightly fermented, sticky food paste eaten in the Pacific islands, usually accompanied with meat, fish, or vegetables. It is made by grinding or pounding the roasted, peeled roots of the taro.


(Point Of Interest) See in-dash navigation.
 lo spazio veneziano nel quale i personaggi agiscono, uno spazio in cui sesso e ricchezza sono ugualmente dominati dal desiderio di guadagno. Il valore e l'utilita attribuiti al denaro sono sanciti fin dalla prima scena, quando Giulio arriva a Venezia con l'intenzione di sposare l'appena intravista Valiera e di portarla con se a Milano a condizione di riceverne un adeguato vantaggio economico: la futura moglie, si spera, lo seguira a Milano "portando seco dote" (29). Anche il rapporto fra Oria e la padrona Valiera sembra essere improntato sullo scambio di favori economici, e la battuta con cui la serva esordisce sulla scena si riferisce proprio aquesta filosofia del do ut des: "Madona Valiera, che voleu pagar? Che ve diro de gnovo" (35). Angela tenta di vincere la sfida con la rivale ricorrendo a beni materiali, e quando la serva Nena le domanda in che modo si proponga di conquistare Giulio, la risposta di Angela e "cun danari e cun presenti" (41). Dopo la notte d'amore con Giulio, Angela sente sen·te  
n. pl. li·sen·te
See Table at currency.



[Sotho (Sesotho), from Englishcent.]

Noun 1.
 il bisogno di ricompensarlo materialmente con una catenina, ribadendo come la dimensione erotica erotica - pornography  sia modellata, nella Veniexiana, sulla dimensione della ricchezza: subito su·bi·to  
adv. Music
Quickly; suddenly. Used chiefly as a direction.



[Italian, from Latin subit, from neuter ablative sing.
 dopo lo scambio di corpi avviene uno scambio di beni materiali. Nonostante Angela faccia questo dono per impedire che Giulio tocchi "altra donna che viva" (85), Giulio si servira proprio di questa catenella per conquistare Valiera, il fine ultimo ul·ti·mo  
adv. Abbr. ult.
In or of the month before the present one.



[Latin ultim (m
, dopotutto, della sua missione economico-sessuale a Venezia, illustrando cosi un accorto e spregiudicato riuso della ricchezza allo scopo di un maggior profitto, sessuale ed economico allo stesso tempo.

La presenza di una catenina nel testo della Veniexiana ci riporta a Celestina, dove e appunto una catena ca·te·na  
n. pl. ca·te·nae or ca·te·nas
A closely linked series, especially of excerpted writings or commentaries.



[Latin cat
 d'oro donata da Calisto alla mezzana a determinare la morte a catena dei personaggi centrali: Sempronio e Parmeno, nel tentativo di rubarla, uccidono Celestina e vengono a loro volta giustiziati, suscitando il desiderio di vendetta vendetta (vĕndĕt`ə) [Ital.,=vengeance], feud between members of two kinship groups to avenge a wrong done to a relative. Although the term originated in Corsica, the custom has also been practiced in other parts of Italy, in other  di Elicia e di Areusa nei confronti di Calisto e Melibea e la successiva morte di questi ultimi. La catena d'oro in Celestina e un tratto prominente di cui John Lihani ha studiato sia il valore scenico (di propulsore della trama) che simbolico (di oggetto su cui si catalizzano i sentimenti antagonistici di vari personaggi, e che mette dunque in evidenza le tensioni sottostanti nella Celestina, pronte ad esplodere al minimo Minimo (from "Mini Mozilla") is a project to create a version of the Mozilla web browser for small devices like PDAs and mobile phones. The project also aims to make it easier for developers to embed parts of Mozilla into systems with limited system resources (for example,  pretesto; 151-65). Anche nella Veniexiana la catenina donata da Angela a Giulio, oltre al suo valore drammatico, contribuisce a svelare le caratteristiche di dascun personaggio e la tensione che regola i rapporti umani nella commedia: quando Giuno le mostra la catenella di Angela, Valiera ha una reazione che, come osserva Padoan, sottolinea il desiderio della gentildonna di non sentirsi inferiore di rango alla rivale (La Veniexiana 140), "Mi non sun da manco de Anzola" (99), e che svela uno scatto di competizione sociale innescato dalla presenza in scena di un bene materiale, un metro di giudizio per stabilire il valore delle persone e il loro rapporto gerarchico.

Competitivita economica e consapevolezza del valore del denaro dominano anche fra le serve della Venexiana. Indicativa e una minuscola battuta di Oria in risposta al timore di Valiera che qualcun'altra l'abbia preceduta nella corsa alla conquista di Giulio ("Si, oxelle!" (10)): riferendosi ancora una volta di sfuggita al denaro, anche la servetta Oria (spesso considerata come il personaggio piu ingenuo di tutta la commedia) allude sottilmente all'ossessione che sottosta ai rapporti fra i vari personaggi. Fra le due serve e comunque Nena quella che meglio comprende la necessita dello scambio economico ai fini del successo nel gioco sociale, ed e lei (sullo stile della mezzana Celestina) a spingere con successo il facchino Bernardo sulla via della collaborazione ricorrendo ad allettanti promesse di arricchimento. Una delle prime battute che Nena pronunda rivolgendosi a Bernardo, dapprima riluttante ad aiutare Angela nella sua competizione erotica ("Te voio adesso, mi. Aldi, che ti vadagnare forsi pi in questo, che a stentarte," 47), immette immediatamente Nena nel circuito economico della commedia. Piu avanti, Nena rassicura Angela sull'affidabilita di Bernardo, sempre che questa sia incoraggiata da un generoso compenso ("Se'l pagare ben, el savera taser," 53). E ancora, di fronte all'irritazione di Bernardo per il dilungarsi dell'incontro erotico fra Giulio e Angela, e di nuovo la possibilita del guadagno evocato dalle parole di Nena che incoraggia il facchino a lasciare in pace i due amanti ("Lassa far a la zoventu; e ti, tendi a guadagnar," 79). Come in Celestina, in cui i servi guardano con diffidenza non solo i padroni ma anche i propri simili, anche il mondo mon·do   Slang
adj.
Enormous; huge: a mondo list of pizza toppings.

adv.
Extremely; very: a mondo big mistake.
 dei servi nella Veniexiana, esattamente come quello delle padrone pa·dro·ne  
n. pl. pa·dro·nes or pa·dro·ni
1. An owner or manager, especially of an inn; a proprietor.

2. A man who exploitatively employs or finds work for Italian immigrants in America.
, non e immune da risentimento e desiderio di sopraffazione reciproca. Per esempio, quando Nena riferisce ad Angela il successo della sua azione di convincimento di Bernardo, ricordandole di aver promesso al facchino dieci ducati, Angela si dice disposta a dargliene quindid suscitando l'indispettita risposta di Nena: "Eh, che fadiga! Ne merita tre. Pi ho fatto mi, cha esso" (53). Nena si calma solo con la promessa di una ricompensa di cento cen·to  
n. pl. cen·tos
A literary work pieced together from the works of several authors.



[Latin cent, patchwork.
 ducati.

Benche il tema della ricompensa per lo scambio di favori o di informazioni sia tipico nella commedia rinascimentale, la novita offerta dalla Veniexiana sta nel fatto che i riferimenti al denaro, alla sua utilita, alla sua capacita di essere merce di scambio ealla competizione sociale che esso innesta sono non soltanto ricorrenti ma soprattutto interclassisti: padroni e servi sono manipolatori parimenti abili e agguerriti. Nena conferma questa ipotesi nel secondo atto della commedia: quando Bernardo chiede un pagamento anticipato per il suo ruolo di "mezzano," la serva di Angela risolve la situazione con prontezza, offrendogli il suo anello ("Mi non ho danari. Se ti vul quest'anello, tienlo fin che Madona te dara i danari. Tuo. Ma tasi, ve'!," 49). Il gesto di Nena, con il quale la serva si sostituisce alla padrona momentaneamente assente e incapace quindi di assolvere alla sua funzione corruttrice, merita attenzione se interpretato alla luce delle affermazioni di Roberto Alonge sui mondi diversi e contrapposti dei servi e dei padroni nella Veniexiana. Alonge parla, a proposito della Veniexiana, di spazi chiusi delle case signorili in cui agiscono le due padrone e spazi aperti degli esterni veneziani, luogo d'azione dei servi. Nonostante i servi siano quindi personaggi dinamici, ovvero quelli da cui dipende tutto lo svolgimento della commedia, il loro sarebbe un dinamismo involontario e obbligato obbligato (ŏbləgä`tō) [Ital.,=obligatory], in music, originally a term by which a composer indicated that a certain part was indispensable to the music. Obbligato was thus the direct opposite to ad libitum [Lat. : il ruolo attivo nella dialettica fra chi ordina e chi esegue e quindi delle padrone, nonostante la loro apparente staticita nel chiuso delle loro residenze, in quanto sono loro che "con il denaro dirigono l'azione degli esseri venali, del servi" (211-13). Nena rompe questa logica ferrea e problematizza l'affermazione di Alonge, perche il repentino gesto di dirigere le azioni di Bernardo con un bene materiale di sua proprieta la fa apparire per un istante nel ruolo di padrona, di chi guida l'azione altrui ricorrendo alla propria pro·pri·a  
n.
Plural of proprium.
 ricchezza. Non potencio ignorare le conclusioni di Alonge, (11) l'iniziativa di Nena diventa allora una velata ma netta rottura di un ordine di ruoli e di una gerarchia.

A sottolineare la trasgressione dell'ordine nella microsocieta della Veniexiana e anche il facchino bergamasco Bergamasco

a medium to large-sized Italian sheepdog with a long black or gray coat of harsh texture which forms into strands or loose mats.
 Bernardo, personaggio di intensa complessita che rifiuta ogni semplicistica lettura. E noto come il solo uso del dialetto bergamasco denotasse nelle commedie del Cinquecento (e in seguito, nella Commedia dell'Arte commedia dell'arte (kōm-mā`dēä dĕl-lär`tā), popular form of comedy employing improvised dialogue and masked characters that flourished in Italy from the 16th to the 18th cent. ) il carattere dello sciocco e del buffone. Il servo bergamasco e uno dei tipi piu riconoscibili nella produzione teatrale del secolo, e Bernardo e indubbiamente il personaggio piu comico della Veniexiana a cui spettano quasi tutte le battute che riportano al basso e al corporale. Tuttavia Bernardo, grazie alle sue caratteristiche umane, riesce a elevarsi a un rango che non trova confronto con i servi di altre commedie. Il trattamento del personaggio di Bernardo e straordinariamente benevolo, e dice bene, quindi, Padoan quando d invita a una rivalutazione di questa figura davvero eccezionale nel panorama teatrale cinquecentesco (Rinascimento in controluce 176). Inoltre, sebbene Bernardo venga associato alla sfera della sessualita quasi animalesca per le sue continue battute piccanti e provocatorie, la funzione delle sue volgarita e quella di ridicolizzare la passione di Angela (e in questo, il servo della Veniexiana assomiglia a Sempronio e Parmeno nella loro spietata derisione della passione di Calisto). In aggiunta, Bernardo compete con la sessualita esibita della padrona: la lunga seconda scena del terzo atto in cui e costretto, insieme a Nena, a vegliare sull'incontro di Angela e Giulio in una stanza stan·za  
n.
One of the divisions of a poem, composed of two or more lines usually characterized by a common pattern of meter, rhyme, and number of lines.



[Italian; see stance.
 adiacente a quella degli amanti ricalca le scene in cui tutti i servi in Celestina osservano e commentano con ironia, disprezzo e risentimento gli incontri clandestini di Calisto e Melibea. L'irrequieta impazienza che Bernardo dimostra per il prolungarsi della notte d'amore e incrementata dalle provocazioni di Nena, che lo stuzzica ricordandogli la sua impotenza suscitando uno scatto di competitivita nel servo: Bernardo assicura, con una punta di rabbia e amarezza, che lui avrebbe potuto fare di meglio con Nena se non fosse per la sua vecchiaia (85).

Servi che assistono alla sessualita altrui sono presenti anche altrove (una scena simile simile (sĭm`əlē) [Lat.,=likeness], in rhetoric, a figure of speech in which an object is explicitly compared to another object. Robert Burns's poem "A Red Red Rose" contains two straightforward similes:
 si trova negli Ingannati, per esempio) ma l'esasperazione del servo Bernardo che interrompe bruscamente i due amanti bussando energicamente alla porta porta /por·ta/ (por´tah) pl. por´tae   [L.] portal; an entrance, especially the site of entrance to an organ of the blood vessels and other structures supplying or draining it.  e solo nella Veniexiana. Bernardo contribuisce cosi a dimostrare che anche nella Veniexiana il sesso e il denaro, alter ego A doctrine used by the courts to ignore the corporate status of a group of stockholders, officers, and directors of a corporation in reference to their limited liability so that they may be held personally liable for their actions when they have acted fraudulently or unjustly or when  uno dell'altro, sono mezzi con cui i personaggi si misurano e competono, ma la sua funzione va ben oltre: di fronte al disordinato spettacolo in cui Angela rinuncia alla compostezza del suo ruolo sociale, il sottoposto Bernardo, nel suo attaccamento al lavoro, nella sua valorizzazione del denaro e del possesso economico, nel suo sarcastico e disilluso borbottare contro gli eccessi carnali della nobildonna, assume i tratti approssimativi di un rustego goldoniano. Non solo non esita a criticare una dasse sociale a lui superiore, ma indossa lui stesso i panni piu decorosi di un equilibrato borghese.

Le padrone della Veniexiana esercitano l'attivita erotica non solo con successo ma anche in esclusiva, condividendo occasionalmente quella economica con i servi. Scrive Alonge che "l'erotismo e un fattore discriminante il mondo dei padroni da quello dei servi" (218) perche a questi ultimi viene a mancare ii contatto con questa sfera privilegiata. Con l'uso della parola "privilegiata' anche Alonge intuisce che il sesso e, nella Veniexiana, un metro distintivo per stabilire la gerarchia fra le Persone, come il denaro: Per questo un servo asessuato come Bernardo, il cui competitivo istinto borghese e tanto Tanto may refer to several things. Please see:
  • Tantō - A Japanese weapon
  • Tanto, Stockholm - A district of Stockholm, Sweden.
See also: Tonto.
 marcato mar·ca·to   Music
adv. & adj.
With strong accentuation. Used chiefly as a direction.

n. pl. mar·ca·tos
A marcato passage or movement.
, non esita a dimostrare il suo scontento e la sua protesta sulla scena di fronte all'esibizionismo di Angela. Nella Veniexiana, commedia nella quale la sessualita dei servi e inesistente, c'e inoltre una situazione capovolta e molto piu estrema rispetto alla situazione in Celestina in cui i servi non esitano a desiderare i partners dei padroni: una donna patrizia, Angela, che invita a un atto sessuale una serva. C'e da chiedersi quale effetto una scena del genere possa aver prodotto su un pubblico tutto aristocratico, quale probabilmente fu il pubblico della Veniexiana, non solo per la singolarita della scena ma soprattutto per la plateale esibizione di un'infrazione gerarchica da parte di un membro della loro stessa classe sociale. Se la logica del denaro e interclassista ed eleva i servia un rango superiore, quella dei sensi appartiene solo al padroni ed e una logica che li conduce con·duce  
intr.v. con·duced, con·duc·ing, con·duc·es
To contribute or lead to a specific result: "The quiet conduces to thinking about the darkening future" George F.
 all'asservimento. Nella sovvertita societa della Veniexiana, a un'ascesa sodale del dominato deve rispondere una speculare retrocessione sociale del dominante. Pur Pur (pûr) [Heb.,=lot], in the Bible, lot cast by Haman to determine the time for the murder of the Jews. See Purim.  privilegiando infatti un aspetto tipico della produzione letteraria del tempo, qulelo dell'erotismo talvolta sfrenato, e indicativo che tale aspetto, nella Veniexiana, sia di totale appannaggio di due appartenenti alle sfere gerarchiche elevate el·e·vate  
tr.v. ele·vat·ed, ele·vat·ing, ele·vates
1. To move (something) to a higher place or position from a lower one; lift.

2. To increase the amplitude, intensity, or volume of.

3.
 della societa.

Il mondo sodale della Veniexiana, per parafrasare Maravall, assomiglia al mondo dai confini confusi che anche la societa an miniatura di Celestina mette in scena: si tratta, anche in questo caso, di una societa contraddittoria in cui i rapporti umani si basano esclusivamente sul denaro (di cui il sesso e una controfigura) e sulla competizione che scaturisce dalia possibilita di mobilita sociale: in termini moderni, sulla logica dell'economia di mercato. E vero che quando si parla della commedia del Cinquecento come un riflesso dei tempi tem·pi  
n.
A plural of tempo.
 che l'hanno prodotta e indispensabile la massima cautela: la comicita rinascimentale non nasce da una capacita mimetica del reale, ma si basa piuttosto su una fitta rete (artificial intelligence) rete - /Re'te/ (From Latin "net") A net or network; a plexus; particularly, a network of blood vessels or nerves, or a part resembling a network.  di convenzioni e di schemi, (12) perfettamente noti sia agli autori che al pubbnco, entro i quali sono possibili solo parziali trasgressioni. Quello che conta e l'attinenza piu o meno rigida a un modello, fra le maglie del quale la realta esterna al palcoscenico fa occasionalmente la sua comparsa. Cio conferma l'alterita della Veniexiana e di Celestina, per le quali sembra valere il discorso inverso: due "commedie" in cui personaggi e azioni non sembrano codificati da un modello letterario esistente, sia esso la commedia umanistica o, nel caso della Veniexiana, lo schema comico cinquecentesco, ma che riflettono la situazione esterna al testo, ossia os·si·a  
conj. Music
Or else. Used as a direction to the performer to designate an alternate section or passage.



[Italian, from o sia, or let it be : o, or
 la turbolenta realta sociale nella quale le due opere sono state composte.

Celestina e un'opera di passaggio che segnala il tramonto del vecchi valori medievan e la nascita di una nuova societa destinata a soppiantarli. Calisto rappresenta la nuova figura del ricco nobile e ozioso: e cosciente del valore del denaro come tutti in Celestina (quello che apprezza in Melibea e il suo nobile e antico lignaggio ed anche il "su grandisimo patrimonio," 36), ma e piu capace di ostentarlo e di sperperarlo che di farlo fruttare, al contrario di un personaggio socialmente infimo ed economicamente abile come Celestina. Il disprezzo dei servi per Calisto esiste perche si e persa la coscienza del valore e della dignita del gruppo sociale a cui egli appartiene: nella embrionale nuova societa, il prestigio sociale non deriva dal lignaggio, bensi dal nuovo valore borghese della ricchezza. Nel nono atto di Celestina, Areusa lancia un'accusa furibonda contro l'oppressione esercitata dai signori sui loro servi, e la sua filippica risponde a una situazione sociale reale analizzata da Maravall. Se originariamente il servo era un membro naturale di una piu ampia famiglia domestica, nella societa contemporanea alla Celestina i servi erano diventati mercenari a contratto ai quali si pagava un salario e dei quali ci si poteva sbarazzare senza garantire loro nessuna forma di indennizzo: questa relazione mercenaria suscita un ovvio conflitto di interessi fra salariati e padroni e provoca rancore sociale nei confronti degli inetti possessori di una ricchezza da tutti ormai considerata un grande valore (El mundo 68-83).

Nella Veniexiana non e presente la cieca rabbia con il quale i servi guardano ai padroni nella Celestina, anzi, i servi paiono interagire su un piano di parita linguistica, come dimostra uno studio di Anna Lepschy sul dialetto di serve e padrone nella Veniexiana. (13) La maggiore uguaglianza fra serve e padrone nella Veniexiana rispetto a Celestina e indicata anche da quella certa cortesia che contraddistingue gli scambi verbali fra i protagonisti, in particolare fra le due nobildonne e le loro serve, ma non solo. Gli appellativi piu ricorrenti con cui Angela si rivolge alla propria serva sono "cara," dolce," "figlia dolce"; Valiera, pur dimostrando in molte occasioni un carattere ben piu irascibile di Angela, e costretta a ritrattare un occasionale epiteto rivolto alla serva nella prima scena che le vede protagoniste. Valiera reagisce con un "Che? Bestia!" all'ingresso in scena di Oria, ansiosa di comunicarle il suo incontro con Giulio, e tuttavia, in seguito all'orgogliosa reazione della serva ("Nol voio dir, perche m'ave ditto dit·to  
n. pl. dit·tos
1. The same as stated above or before.

2. A duplicate; a copy.

3. A pair of small marks ( " ) used to indicated that the word, phrase, or figure given above is to be repeated.
 bestia," 35) finisce anche lei per addolcirsi chiamandola "cara fia." (14) Giulio non si cura dell'umile posizione sociale di Oria e si rivolge costantemente a lei con espressioni piu adatte a una gentildonna, come "gentil giovene," "Madama" o "Madonna."

Uno studio di Dennis Romano ricostruisce in ambito veneziano quello stesso rapporto fra servi e padroni analizzato da Maravall nella Spagna della fine del Quattrocento e risulta, quindi, particolarmente utile ai fini della discussione che si e condotta fino a questo punto. Nel suo Housecraft and Statecraft state·craft  
n.
The art of leading a country: "They placed free access to scientific knowledge far above the exigencies of statecraft" Anthony Burgess.

Noun 1.
: Domestic Service in Renaissance Venice 1400-1600, Romano analizza infatti il rapporto fra la classe servile ser·vile  
adj.
1. Abjectly submissive; slavish.

2.
a. Of or suitable to a slave or servant.

b. Of or relating to servitude or forced labor.
 e quella padronale nel Cinquecento veneziano, un rapporto allora percepito come una grande metafora del rapporto fra "inferiore" e "superiore" nella vita pubblica. L'opinione comune era che la relazione servo-padrone dovesse essere necessariamente immutabiie. Romano riferisce pero come la classe servile fosse precariamente collocata, nella scala sociale, in una zona di transizione fra la classe alta dei padroni e le classi basse di altri lavoratori manuali. Questa particolare posizione sociale dei servi veneziani giustifica la derisione e il disprezzo nei loro confronti (151-87) ma, si deve aggiungere, potrebbe aver contribuito a farli considerare elementi destabilizzanti in una societa rigidamente stratificata: la mobilita dei servi veneziani e infatti ben rappresentata nella Veniexiana, nella cui microsocieta i servi si comportano come padroni e intrattengono con questi una strana familiarita. Interessanti sono poi gli stralci di un testo cinquecentesco analizzato da Romano, i Discorsi morali di Fabio Glissenti, un dialogo in cinque giornate che si svolge a Venezia fra un Filosofo e un Cortigiano. Benche si tratti di una lunga conversazione con·ver·sa·zi·o·ne  
n. pl. con·ver·sa·zi·o·nes or con·ver·sa·zi·o·ni
A meeting for conversation or discussion, especially about art.
 fittizia, i Discorsi morali di Glissenti offrono un realistico spaccato su svariati aspetti della vita quotidiana a Venezia nel sedicesimo secolo, comprese le problematiche relazioni fra servi e padroni. Il Cortigiano si dichiara sorpreso di come i servitori veneziani siano meno disciplinati che altrove e meno propensi a dimostrare rispetto nei confronti dei loro datori di lavoro, dandone una spiegazione di ordine economico: la causa di questa semi-anarchia sarebbe lo spirito capitalista di Venezia che contribuisce ad allentare i confini di classe e l'ordine dello status quo [Latin, The existing state of things at any given date.] Status quo ante bellum means the state of things before the war. The status quo to be preserved by a preliminary injunction is the last actual, peaceable, uncontested status which preceded the pending controversy. . L'economia capitalista agirebbe, sempre secondo il Cortigiano, sia sulle azioni dei padroni che su quelle dei servi. I primi, troppo Trop´po

adv. 1. (Mus.) Too much; as, allegro ma non troppo, brisk but not too much so s>.
 preoccupati per i loro affari, hanno abdicato al loro dovere di comandare, i secondi se·con·di  
n.
Plural of secondo.
, non meno abili imprenditori di se stessi, hanno intuito che l'offerta del mercato del lavoro veneziano e molto maggiore della domanda, permettendo loro di cambiare spesso lavoro e di manipolare i padroni ai quali si sentono solo parzialmente legati. Secondo Romano, la liberta di mercato a Venezia avrebbe dunque minato i meccanismi di difesa messi in atto dal governo veneziano che aveva cercato di dominare la relazione servo-padrone con una serie di provvedimenti legislativi via via sempre piu rigidi a partire dal tredicesimo secolo (235-39).

Glossando le osservazioni di Romano, si deduce de·duce  
tr.v. de·duced, de·duc·ing, de·duc·es
1. To reach (a conclusion) by reasoning.

2. To infer from a general principle; reason deductively:
 come La Veniexiana riproduca questa alternanza fra un ordine apparente (esemplificato dalla serenita e dalla concordia che si esibisce fra servi e padroni) e una tensione sotterranea che a tratti affiora prepotentemente, svelando il rapporto di competizione e di velata ostilita che personaggi di classe economicamente contrapposte (ma ugualmente abili sotto il profilo economico) intrattengono. La differenza fra l'aperto ed esibito conflitto fra servi e padroni in Celestina e la non meno sovversiva uguaglianza nella Veniexiana, anch'essa troppo esibita per non essere sospetta, non deve far dimenticare che la messinscena guarda in ambedue i casi a un mondo destabilizzato e in trasformazione, nonostante la diversa situazione sociale nella quale le due opere si collocano. Burke The name Burke (from Irish Gaelic de Burca, of Norman origin). In English the meaning of the name Burke is "fortified hill." See also Berkley. Places
Australia
  • Shire of Burke, Queensland, a Local Government Area
 ci ricorda come tutta la letteratura rinascimentale italiana rifletta l'immagine di una societa protocapitalista ed orientata verso la mobilita sociale (219), e almeno in questo La Veniexiana e Celestina non si trovano in una posizione di marginalita rispetto ai loro tempi.

La Veniexiana, testo probabilmente destinato a un'esecuzione unica, rivela quindi sorprendenti intersezioni con un testo fondamentale per il gusto GUSTO Cardiology A series of clinical trials that have examined a series of strategies to reduce the M&M of acute MI; the GUSTOs include: Global Utilization of Streptokinase & tPA for Occluded coronary arteries trial–GUSTO I; Global Use of Strategies  rinascimentale europeo come Celestina. Resta da chiedersi che cosa leghi realta politiche, geografiche e culturali eterogenee come la Spagna della fine del quindicesimo secolo e la Venezia del 1536 e in che modo tali caratteristiche comuni possano giustificare l'esistenza di due opere tanto simili. Jose Maravall ha dato una prima risposta al quesito, parlando par·lan·do   also par·lan·te
adv. & adj. Music
To be sung in a style suggestive of speech. Used chiefly as a direction.
 della Spagna e di Venezia come realta periferiche rispetto al centro di un sistema culturale (il resto d'Europa): essendo aree marginali, Venezia e la Spagna hanno inglobato molto piu velocemente elementi di novita pur mantenendo elementi anacronistici rispetto al centro del sistema. La conservazione di elementi culturali del Medioevo in pieno Rinascimento, per Maravall, e tipico della Spagna e dell'area veneta, e d'altra parte il Rinascimento spagnolo e quello veneziano sono molto meno classicisti, piu moderni e meno legati al mito degli antichi; ambedue, insomma, gia aperti verso il futuro del Barocco e anticipatori di elementi moderni rispetto ai loro tempi (Problema 159-69). Questo pare pero giustificare soltanto la forma letteraria di Celestina e della Veniexiana, ovvero i loro ambigui e tardi legami con la tradizione umanistica in via di estinzione e la loro tendenza ad anticipare elementi di novita e di rottura. Rimane invece aperta la questione di quale sia il messaggio sociale di Celestina e della Veniexiana espresso dal loro contenuto.

Benche accomunate da un'atmosfera trasgressiva e da una sostanziale mancanza di happy ending, Celestina inscena una restaurazione finale dell'ordine costituito che La Veniexiana non si preoccupa mimimamente di ricucire. Il monologo di Pleberio che conclude la tragicommedia spagnola mette in guardia contro la degradazione dei costumi e della societa: Celestina, Parmeno, Sempronio, Calisto e Melibea appaiono, alla fine, modelli negativi e da rifiutare, visto che la loro condotta depravata li distrugge. Il personaggio della vecchia Celestina, inoltre, nonostante il suo aspetto fisico fortemente caratterizzato e il ricorso alle forze infernali invocate in·vo·cate  
tr.v. in·vo·cat·ed, in·vo·cat·ing, in·vo·cates Archaic
To invoke.



[Latin invoc
 in aiuto per la conversione erotica di Melibea, non ha niente di demoniaco o di stregonesco, fatto che avrebbe potuto giudicare l'intervento della censura religiosa. La vecchia mezzana e i suoi traffici illeciti sono garantiti dai vizi e dalle passioni di quelli che la circondano e Celestina ne e ben consapevole, come dimostra la lunga requisitoria che la vecchia scaglia contro Parmeno e Sempronio poco prima di essere massacrata:
   CELESTINA ... que soy una vieja cual Dios me hizo, no peor que
   todas. Vivo de mi oficio, como cada cual del suyo, muy limpiamente.
   A quien no me quiere no le busco, de mi casa me vienen a sacar, en
   mi casa me ruegan. (195)


Celestina non esisterebbe, insomma, senza la miseria morale della citta in cui si svolge la vicenda, una citta senza nome Nome (nōm), city (1990 pop. 3,500), W Alaska, on the southern side of Seward Peninsula, on Norton Sound; founded c.1898, when gold was discovered on the beach there. It is the commercial, government, and supply center for NW Alaska, with an airport.  e simbolica che rappresenta e condanna tutta l'incerta societa spagnola all'alba di un mondo nuovo.

Al contrario dell'anonima localita spagnola a cui nessuno dei personaggi di Celestina fa mai riferimento, una citta e la protagonista assoluta della Veniexiana. Forse anche per la difficolta di stabilire con certezza chi sia "la veneziana" a cui si riferisce il titolo dell'opera (perche questo significherebbe attribuire un illecito ruolo di protagonista a una della due nobildonne, ognuna a suo modo protagonista), si preferisce generalmente considerarla come la "commedia di Venezia." Il realismo della Veniexiana, con i suoi continui e minuziosi riferimenti alla realta cittadina, e da sempre considerato, infatti, uno dei suoi tratti piu caratteristici e innovatori. Si tratta di un realismo che non si traduce soltanto negli esatti riferimenti alla topografia urbana esterna alla scena, ma soprattutto nell'esibizione di un suntuoso interno aristocratico (15) e nella rappresentazione di uno spaccato di vita di due appartenenti a un ceto privilegiato, appagato e totalmente autorizzato a vivere una vita all'insegna dell'edonismo e dell'impunita. La messinscena ci restituisce realisticamente una societa nella quale, come si e detto, Celestina e il suo messaggio attecchiscono con successo. La ricerca e l'esaltazione del piacere, uno dei tratti salienti di Celestina, era evidentemente congeniale a una classe dirigente che nell'esibizione di una vita raffinata e al di fuori della regole cercava una conferma al suo inattaccabile status sociale, esorcizzando paure di tempi non molto remoti (le disastrose vicende legate legate (lĕg`ət) [Lat. legare=to send], one sent as a representative of a state or of some high authority. In Roman history a legate was sent by the senate to the provinces as an envoy of the emperor. Sometime during the 12th cent.  alla lega antiveneziana di Cambrai, che mise in discussione il ruolo politico di Venezia in Europa) e recenti (il progressivo ridimensionamento dell'economia legata all'attivita mercantile Relating to trade or commerce; commercial; having to do with the business of buying and selling; relating to merchants.

A mercantile agency is an individual or company in the business of collecting data about the financial status, ability, and credit of individuals
). La disinibita sessualita di Angela e Valeria non riesce pero a censurare la stessa amara consapevolezza del carpe diem carpe diem (kär`pĕ dē`ĕm), a descriptive term for literature that urges readers to live for the moment [from the Latin phrase "seize the day," used by Horace].  celestinesco: (16) "A' 'l nol gh'e om ch'a' nol gh' plasi 'vita dulcedo'" (47), commenta Bernardo, ma la gara erotica delle due nobildonne e in realta una lotta frenetica contro il tempo Il Tempo is a thoroughbred racehorse, by Time and Again out of Timing. He is probably New Zealand's greatest ever stayer, having won the Auckland Cup an unprecedented two times, and also the Wellington Cup. , che nella commedia scorre velocissimo, continuamente evocato dai vari personaggi; una vana competizione in cui affiora spesso un senso di vuoto, specialmente nelle parole di Angela, meno giovane della rivale e quasi ossessionata dall'idea della vecchiaia ("Non vul vardarme sotto el panesello: el me crede vechia," 39 e 41; "El xe tropo bello per mi," 63), ma soprattutto consapevole della fragilita e dell'effimera durata della sua conquista erotica ("Doman ti sera smentegao ogn'amor mio," 79).

L'evocazione continua con·tin·u·a  
n.
A plural of continuum.
 dei luoghi veneziani sull'imperturbabile vita scenica della due gentildonne veneziane, dedite soltanto al soddisfacimento del proprio piacere, sembra non voglia far dimenticare tutta l'insicurezza e la turbolenza della Venezia reale, piuttosto che celebrare la citta "nobile e degnissima," come viene salutata da Giulio in apertura apertura /ap·er·tu·ra/ (ap?er-too´rah) pl. apertu´rae   [L.] aperture.

apertura

pl. aperturae [L.] aperture.
. La Veniexiana sottintende soltanto il mito di Venezia, lasciando invece trasparire cio che lo stesso mito voleva occultare: una scena sociale irrimediabilmente segnata dalla disfatta di Agnadello, dalla temporanea perdita dei possedimenti di terraferma, dalla lenta trasformazione del ceto mercantile in un ceto terriero, dalla competizione e dalla liberta di mercato che la nuova economia imponeva, oltre che dall'emergenza della voce, benche marginale, delle classi fino ad allora ignorate

o oppresse dall'aristocrazia veneziana. I contadini protagonisti della stagione aurea del teatro ruzantiano, d'altronde, sono di poco precedenti alla probabile data di composizione della Veniexiana.

In realta, l'anonimo autore della Veniexiana censura e condanna le intemperanze dei suoi personaggi non meno di quanto faccia Rojas. Il "taser" e infatti un'esortazione ricorrente nella commedia, in cui tutti i personaggi si chiedono reciprocamente un silenzio complice com·plice  
n. Archaic
An associate; an accomplice.



[Middle English, from Old French, from Late Latin complex, complic-, one closely connected with : Latin com-,
 che copra le loro azioni sceniche. (17) Valiera tenta immediatamente di vincere le reticenze di Oria, incerta se aiutare o no la padrona ("Ti ha ben paura! no sastu taser queste cose?," 35), per poi redarguirla, poco dopo, con piu decisione ("Ti fa' cio che te digo mi; e tasi," 37). Dialogando con Nena, Angela mostra la sua preoccupazione sull'affidabilita di Bernardo ("Per l'amor de Dio, che 'l sappa taser?," 53). Quando Giulio compare all'ingresso d'acqua del palazzo pa·laz·zo  
n. pl. pa·laz·zi or pa·laz·zos
A large splendid residence or public building, such as a palace or museum.



[Italian, from Latin Pal
 di Angela, salutato dalle parole di Nena, la padrona si lascia sfuggire un nervoso ordine che tradisce il suo imbarazzo ("Tasi, che lo veduo," 69), lo stesso imbarazzo presente in una battuta pronunciata durante Durante, family: see Duran.  l'incontro erotico con Giulio ("Tasi e dormi, che voio far a mio modo," 81). L'ingresso di Giulio nella casa di Valiera viene nuovamente salutato da un invito al silenzio di Oria rivolto all'impaziente padrona ("Tase mo, e scolte un puoco. Xelo mo quello?," 119). Nena esordisce nella sua opera di convincimento di Bernardo con una battuta rivelatrice del patto di silenzio che impegna lei e tutti gli altri ("Ti volio dir un secreto; ma tasi, azo az·o  
adj.
Containing a nitrogen group, especially NN.



[From azo-.
 che, caro frar, che la terra See tera.  nol sapi," 47) e l'invito a tacere segue il suo dono dell'anello al facchino, come si e visto in precedenza. Davanti al palazzo di Angela, anche Bernardo e costretto a spegnere la pericolosa curiosita di Giulio che lo incalza Per conoscere l'identita della nobildonna ("Lassem un po' li parolli. Vegnim dre," 69). Piu avanti, sara Giulio a ridurre al silenzio Bernardo, che lo incoraggia a un secondo incontro amoroso con Angela ("Entendo; non piu, mo taci: so," 109).

Angela e Valiera non sono le sole a essere coscienti della pericolosita delle loro azioni e delle conseguenze che ne potrebbero derivare, ma tutti i Personaggi dimostrano un senso di colpa per il tutt'altro che innocuo e divertente intrigo in cui sono coinvolti. Sullo sfondo delle avventure erotiche delle due donne, Venezia rimane in agguato non come scenografia condiscendente di una spensierata competizione amorosa Am`o`ro´sa

n. 1. A wanton woman; a courtesan.
, ma come realta repressiva e minacciosa che tenta di arginare, pur senza riuscirci, un mondo senza piu riferimenti certi: l'esortazione finale contenuta nel manoscritto marciano, severo post scriptum della Veniexiana ("Tu lege, disce, sile," 123), spiega a posteriori [Latin, From the effect to the cause.]

A posteriori describes a method of reasoning from given, express observations or experiments to reach and formulate general principles from them. This is also called inductive reasoning.
 il clima di sospetto e di incertezza che si insinua fra le battute scanzonate di servi e padroni della Veniexiana, sostituendo il tradizionale invito del delectare et docere docere (dōˑ·se·rā),
n “doctor as teacher.” One of the three guiding principles of functional and natural medicine.
 cinquecentesco con il rigido monito del delectare et silere.

La "vera istoria" della Veniexiana, quindi, non si esaurisce nella scanzonata satira contro due aristocratiche: per le sovversioni sociali che continuamente sottintende, per l'autocoscienza della sua precaria trasgressivita e per la sua autocritica (giova ricordare che l'anonimo autore appartenne molto probabilmente allo stesso ceto sociale della "sue" Angela e Valiera), la satira della Veniexiana smaschera l'inquieta joie de vivre joie de vi·vre  
n.
Hearty or carefree enjoyment of life.



[French : joie, joy + de, of + vivre, to live, living.
 di un'intera societa, in particolare della sua classe dirigente, assumendo una dimensione moralistica e simbolica non lontana da quella di Celestina, eppure piu inquietante. Concludere, infatti, che La Veniexiana ha fornito un impietoso ritratto della societa aristocratica dei suoi tempi, cosi come Celestina ha fatto nei riguardi della fluida societa spagnola della fine del Quattrocento, assume un valore diverso considerando la probabile data di composizione della Veniexiana, un periodo che conosce la piena affermazione del mito di Venezia. (18) E noto, infatti, come la societa veneziana del Cinquecento derivasse la sua esibita stabilita da un'impronta decisamente conservatrice, soprattutto in seguito alle disastrose vicende legate alla Lega anti-veneziana di Cambrai: del resto, l'opportunita di scalata sociale si era fortemente ridotta a Venezia gia a partire dal quindicesimo secolo. (19) L'apparente democraticita della Serenissima (quella tesa democraticita a cui si ispirano gli scambi scenici fra servi e padrone nella Veniexiana) era in evidente contrasto con una divisione in classi molto rigida che l'irrequieta scena della Veniexiana travalica e non ricompone.

Significativa, del resto, la sintomatica assenza di conclusione della Veniexiana, nella quale pare ravvisarsi un'impronta celestinesca che qui, accogliendo le preziose indicazioni preliminari di Mazzoni e di de Malkiel, si e cercato di confermare:
   Se La Venexiana rispecchia una societa in crisi, un mondo senza
   ordine, aperto, caotico, essa non puo che avere una non-soluzione.
   La nonsoluzione si pone insomma come il simbolo piu autentico di
   quella realta divisa, fluida, incerta, precaria che La Venexiana
   riflette e riproduce. (Alonge 244)


Tale non soluzione coincide con le parole di Oria, che chiudono precariamente la commedia: "Lasse a. & adv. 1. Less.  far a Oria, che in faro provedera a ben e presto" (23). Se a quel punto la distorta societa in miniatura della Veniexiana ha ormai dimostrato tutte le sue disgregazioni, l'energica battuta finale fa almeno pensare a un tentativo di ricomposizione che arriva dalla decisa esortazione di una serva.

NOTE

(1) Mi riferisco alla prefazione di La Venexiana. Commedia di ignoto cinquecentista, a cura di Emilio Lovarini, la prima edizione della commedia che contiene quindi il primo intervento critico sull'opera.

(2) Insensibile all'entusiasmo dimostrato da Lovarini, Ireneo Sanesi si disse convinto che in essa ci fosse ben poco di nuovo, bensi molto di vecchio. Vedi Sanesi 273-75.

(3) I primi decenni della storia critica della Veniexiana sono stati caratterizzati da un interesse critico relativamente esiguo che ha stupito Giorgio Padoan, lo studioso italiano a cui si deve la "riscoperta" della Veniexiana alla fine degli anni sessanta. Vedi Padoan, Momenti del Rinascimento veneto 284. D'altra parte, nell'introduzione alla recente traduzione in inglese della Veniexiana, Carolyn Feleppa Balducci si augura di aver contribuito a una maggiore diffusione dell'anonimo testo veneziano fra il pubblico e l'accademia nord americani.

(4) Le sette edizioni veneziane di Celestina ancora conservate sono le seguenti (elenco l'editore seguito dalla data di pubblicazione): Pincius, 12 Aprile 1515; Arrivabene, 1519; de Gregorii, 1525; Caron, 1525; Bindoni e Pasini, 1531; Sabio, 1541; Bendoni, 1543. Si ha notizia inoltre di cinque edizioni veneziane non conservate ma che sono state sicuramente stampate, anche se per alcune non si conosce il nome dell'editore (1515; Sabio, 1530; 1536; 1545; Bindoni e Pasini, 1551). A queste vanno aggiunte due probabili edizioni veneziane, una del 1531 dell'editore Sessa, e una del 1535 dell'editore Sabio. Per le edizioni veneziane di Celestina, vedi Emma Scoles 209-30.

(5) Per la presenza di Celestina nel panorama culturale italiano, vedi Margherita Morreale, "Apuntes bibliograficos sobre la presencia de La Celestina en Italia." Da segnalare anche il recente articolo di Robert C. Melzi, "Celestina Italian Style," in cui si esamina la probabile influenza influenza or flu, acute, highly contagious disease caused by a virus; formerly known as the grippe. There are three types of the virus, designated A, B, and C, but only types A and B cause more serious contagious infections.  di Celestina su alcune commedie umanistiche italiane.

(6) Fernando de Rojas, La Celestina, ed. Camilo Jose Cela, 21. Tutte le citazioni da Celestina sono tratte da questa edizione.

(7) Stauble ha notato come Celestina presenti analogie con varie commedie umanistiche italiane, quali Philogenia, Poliscena, Dolos, Poliodorus, Chrysis (247-48).

(8) "Suffocata la iudicativa" in originale. Uso qui la traduzione in italiano, ma d'ora in poi citero in originale dall'edizione del 1994 della Veniexiana, a cura di Giorgio Padoan.

(9) Si tratta della nota tesi centrale di El mundo social de La Celestina di Jose Maravall.

(10) L'oxella e una moneta di valore della Venezia del tempo e l'esclamazione di Oria e un modo di dire colloquiale.

(11) Nella Veniexiana esistono ruoli sociali minuziosamente delineati perfino dagli elementi del vestiario dei protagonisti. Vedi, per esempio, il riferimento alla veletta nera che Angela e costretta a portare come vedova appartenente alla classe aristocratica.

(12) Vedi, a questo proposito, soprattutto "Theatregrams," di Louise George Clubb.

(13) Lepschy e convinta che non si possa parlare di un linguaggio basso e di un linguaggio alto per i diversi personaggi femminili, ma che anzi ciascuna serva condivida con la rispettiva padrona una lunga serie di parole, battute e campi Campi may refer to: People
Campi was a family of painters, distinguished in the annals of Italian art at Cremona in the 16th century. Some Members are:
  • Antonio Campi (Cavaliere) (1536 - c.
 semantici (65-68).

(14) Padoan ne deduce che la serva non deve essere abituata ad essere trattata in modo tanto brusco. Vedi la nota 19 a pagina 128 della sua edizione gia citata.

(15) Anche se niente sappiamo della scenografia della Veniexiana (ammesso che questa sia davvero esistita) alcuni riferimenti testuali rimandano alla ricchezza degli interni della case patrizie della nobildonne. Per esempio, la scena III del secondo atto, in cui Angela chiede a Nena di approntare i paramenti del mezzanino, di mettere il baldacchino al letto e di preparare i profumi da bruciare.

(16) Diane Hartunian ha esaurientemente analizzato questo aspetto dell'opera in La Celestina: A Feminist Reading of the Carpe Diem.

(17) Jackson Jackson.

1 City (1990 pop. 37,446), seat of Jackson co., S Mich., on the Grand River; inc. 1857. It is an industrial and commercial center in a farm region.
 Cope definisce la "segretezza" come uno dei tratti salienti della Veniexiana, in cui la congiura del silenzio coinvolge gli stessi spettatori al quali si rivolge il perentorio "tu lege, disce, sile" che chiude la commedia (31-37).

(18) Sono gli ultimi anni del dogato Gritti, improntati a un orgoglioso "rinascimento" politico e architettonico della citta, oltre a un irrigidimento gerarchico e a un tentativo di moralizzazione e di restaurazione dello status dell'aristocrazia dominante. Per uno studio approfondito del clima politico della Venezia del periodo, tutto all'insegna dell'autoconservazione e dell'estrema cautela nell'ambito dello scacchiere politico italiano ed europeo, rimando all'articolo di Robert Finlay, "Fabius Maximus Quintus Fabius Maximus Verrucosus (ca. 275 BC-203 BC), called Cunctator (the Delayer), was a Roman politician and soldier, born in Rome around 275 BC and died in Rome in 203 BC.  in Venice."

(19) Vedi soprattutto le considerazioni finali dello studio di Dennis Romano, Patricians and Popolani.

OPERE CITATE

Alonge, Roberto. "Crisi delle strutture e struttura della crisi nella Venexiana." Da Dante al Novecento. Milano: Mursia, 1970. 209-44.

Baratto, Mario. La commedia del Cinquecento. Vicenza: Neri Pozza, 1975.

Burke, Peter. The Italian Renaissance. Culture and Society in Italy. Princeton: Princeton UP, 1999.

Clubb, Louise G. "Theatregrams." Comparative Critical Approaches to Renaissance Comedy. Ed. Donald Beecher and Massimo Ciavolella. Ottawa: Dovehouse, 1986. 15-33.

Cope, Jackson I. Secret Sharers in Italian Comedy. From Machiavelli to Goldoni. Durham: Duke UP, 1996.

De Malkiel, Lida. La originalidad artistica de La Celestina. Buenos Aires Buenos Aires (bwā`nəs ī`rēz, âr`ēz, Span. bwā`nōs ī`rās), city and federal district (1991 pop. : Eudeba, 1962.

Deyermond, Alan. "Divisiones socio-economicas, nexos sexuales: la sociedad de Celestina." Celestinesca 8.2 (1984): 3-10.

--. La Celestina. Ed. Camilo Jose Cela. Barcelona: Destino, 1979.

Finlay, Robert. "Fabius Maximus in Venice: Doge Andrea Gritti Andrea Gritti (1455 - 1538) was the Doge of Venice from 1523 to 1538, following a distinguished diplomatic and military career.

Gritti was born in Bardolino, near Verona. He spent much of his early life in Constantinople, looking after Venetian interests.
, The War of Cambrai, and The Rise of Habsburg Hegemony hegemony (hĭjĕm`ənē, hē–, hĕj`əmō'nē, hĕg`ə–), [Gr.,=leadership], dominance, originally of one Greek city-state over others, the term has been extended to refer to the dominance of one , 1509-1530." Renaissance Quartely 53.4 (2000): 998-1031.

Hartunian, Diane. La Celestina: A Feminist Reading of the Carpe Diem. Potomac: Scripta Humanistica, 1992.

La Venexiana. Commedia di ignoto cinquecentista. A cura di Emilio Lovarini. Bologna Bologna (bōlô`nyä), city (1991 pop. 404,378), capital of Emilia-Romagna and of Bologna prov., N central Italy, at the foot of the Apennines and on the Aemilian Way. : Zanichelli, 1928.

La Veniexiana. A cura di Giorgio Padoan. Venezia: Marsilio, 1994.

La Veniexiana (1535). Trans. Carolyn Feleppa Balducci. Intro. and notes by Martin W. Walsh. Ottawa: Dovehouse, 2000.

Lepschy, Anna Laura. "Serve e padrone nella Veniexiana." Varieta linguistiche e pluralita di codici nel Rinascimento. Firenze: Olschki, 1996. 53-68.

Lihani, John. "The Intrinsic intrinsic /in·trin·sic/ (in-trin´sik) situated entirely within or pertaining exclusively to a part.

in·trin·sic
adj.
1. Of or relating to the essential nature of a thing.

2.
 and Dramatic Values of Celestina's Gold Chain." Studies in Honor As a verb, to accept a bill of exchange, or to pay a note, check, or accepted bill, at maturity. To pay or to accept and pay, or, where a credit so engages, to purchase or discount a draft complying with the terms of the draft.  of Gerald E. Wade. Ed. Sylvia Bowman et al. Madrid: Turanzas, 1979. 151-65.

Maravall, Jose A. El mundo social de La Celestina. Madrid: Greidos, 1964.

--. "Il problema del Rinascimento in Spagna e il Rinascimento veneziano." Rinascimento europeo e Rinascimento veneziano. A cura di Vittore Branca. Firenze: Sansoni, 1967. 159-74.

Mazzoni, Guido. "Qualche accenno italiano alla Celestina." Rendiconti Accademia Nazionale dei Lincei. Classe Scienze Morali, Serie VI, Tomo 7 (1931): 249-52.

Melzi, Robert C. "Celestina Italian Style." Rivista di studi italiani 18.2 (2000): 32-43.

Momigliano, Attilio. Storia della letteratura italiana. Vol. 1. Messina: Principato, 1934.

Morreale, Margherita. "Apuntes bibliograficos sobre la presencia de La Celestina en Italia." Rassegna iberistica 28 (1987): 23-26.

Ortiz Griffin, Julia. "Class Struggle in La Celestina." Homenaje a Humberto Pinera. Madrid: Playor, 1979. 187-95.

Padoan, Giorgio. Momenti del Rinascimento veneto. Antenore: Padova, 1978.

--. La commedia rinascimentale veneta. Vicenza: Neri Pozza, 1982.

--. Rinascimento in controluce. Poeti, pittori, cortigiane e teatranti sul palcoscenico rinascimentale. Ravenna: Longo, 1994.

--. L'avventura della commedia rinascimentale. Padova: Antenore, 1996.

Romano, Dennis. Patricians and popolani: The Social Foundations of the Venetian Renaissance State. Baltimore Baltimore, city (1990 pop. 736,014), N central Md., surrounded by but politically independent of Baltimore co., on the Patapsco River estuary, an arm of Chesapeake Bay; inc. 1745. : Johns Hopkins Noun 1. Johns Hopkins - United States financier and philanthropist who left money to found the university and hospital that bear his name in Baltimore (1795-1873)
Hopkins

2.
 UP, 1987.

--. Housecraft and Statecraft: Domestic Service in Renaissance Venice 1400-1600. Baltimore: Johns Hopkins UP, 1996.

Sanesi, Ireneo. "La Venexiana." Nuova Antologia 64 (1929): 273-81.

Scoles, Emma. "La prima traduzione italiana della Celestina: repertorio bibliografico." Studi di letteratura spagnola (1964): 209-30.

Stauble, Antonio. La commedia umanistica del Quattrocento. Firenze: Istituto Nazionale di Studi sul Rinascimento, 1968.

Valeri, Diego. "Caratteri e valori del teatro comico." La civilta veneziana del Rinascimento. Firenze: Sansoni, 1958. 3-25.

Weber, Alison P. "Celestina and the Discourses of Servitude servitude

In property law, a right by which property owned by one person is subject to a specified use or enjoyment by another. Servitudes allow people to create stable long-term arrangements for a wide variety of purposes, including shared land uses; maintaining the
." Negotiating Past and Present: Studies in Spanish Literature Spanish literature, the literature of Spain. Iberian Literature before Spanish


Literature flourished on the Iberian Peninsula long before the evolution of the modern Spanish language.
 for Javier Herrero. Ed. David Thatcher David J. Thatcher (born July 31, 1921), 19019573, was a Staff Sergeant in the United States Army Air Force. He was born in Bridger, Montana.

Upon his high school graduation, Thatcher enlisted in military service on December 3, 1940.
 Gries. Charlottesville: Rockwood, 1997. 127-44.

NUNZIO RIZZI received his PhD in Italian from the University of Wisconsin/Madison, and he teaches courses of Italian language Italian language, member of the Romance group of the Italic subfamily of the Indo-European family of languages (see Romance languages). The official language of Italy and San Marino, and one of the official languages of Switzerland, Italian is spoken by about 58  and cinema at the College of Charleston The College of Charleston (CofC) is a public university located in historic downtown Charleston, South Carolina. The College was founded in 1770 and chartered in 1785, making it the oldest college or university in South Carolina, the 13th oldest institution of higher learning in . His specializations include Italian medieval and early modern literature, with a focus on theater. He has published an article on the poetry of Isabella Isabella, 1296–1358, queen consort of Edward II of England, daughter of Philip IV of France. She married Edward in 1308. Neglected and mistreated by her husband, Isabella nourished hatred for the royal favorites, the Despensers (see Despenser, Hugh le), who  di Morra in Carte Italiane (2001), and he is currently writing an article on La Potione by Andrea Calmo.
COPYRIGHT 2003 American Association of Teachers of Italian
No portion of this article can be reproduced without the express written permission from the copyright holder.
Copyright 2003 Gale, Cengage Learning. All rights reserved.

 Reader Opinion

Title:

Comment:



 

Article Details
Printer friendly Cite/link Email Feedback
Title Annotation:text in Italian
Author:Rizzi, Nunzio
Publication:Italica
Article Type:Critical Essay
Geographic Code:4EUIT
Date:Jun 22, 2003
Words:8874
Previous Article:Livio XXV, 26 e l'"Introduzione" alla Prima giornata. Di una possibile tessera classica per il "cominciamento" del Decameron.
Next Article:Carlo Goldoni and Venetian Freemasonry.
Topics:



Related Articles
Il segno culinario come campo di tensione nella narrativa di Ignazio Silone.
Analizzare le fiabe: leggere Calvino giocando con le carte di Propp *.
Vita postuma del Gattopardo: recuperi, commenti e singolarita.
Brief notices.
Il narratore delle Novelle del Bandello e la funzione mediatrice della scrittura.
Brief notices.
Notes and discussions.
Fiume/fiumi (1).
Riflessioni sull'utilizzo dell'audiovisivo nella didattica della storia e della cultura italiane.
Dobbiamo continuare a scrivere recensioni?

Terms of use | Copyright © 2014 Farlex, Inc. | Feedback | For webmasters